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「逆行生活」は、一般の人々が直面する生活の重圧を深く憂いており、深い人道的感情を示しています。しかし、綿密な分析の後、それが実際には感情アルゴリズムに熟達した商業的な傑作であることを見つけるのは難しくありません。この映画は、優れた映画製作技術を使用し、さまざまな現実的な要素を統合し、コンパクトな物語のプロセスと緻密な感動的な詳細を織り交ぜ、観客の感情的な脆弱性を正確に理解した、涙を誘う超大作と言え​​ます。

エンディングのサブタイトルにあるように、「この映画は、懸命に生きるすべての人に捧げます。」この映画は、たゆまぬ努力をしている人々に敬意を表していますが、その過程でさまざまな考慮事項に基づいて現実の複雑さを単純化しているため、批判が生じています。現実は比較的大まかな位置に留まります。

「レトログラード・ライフ」ポスター

「都市エリート」の視点がさまざまなアイデンティティを生み出す

「Retrograde Life」は広角レンズのようなもので、さまざまな社会階層の生活状況や心理状態を捉え、花火の世界のさまざまな側面を概説します。その中で、都市の中流階級の中年の危機と、食料配達員グループの生存の苦難がドキュメンタリー形式で鮮明に明らかにされていますが、この映画はまた、人生の高揚した楽観主義、忍耐力、そして穏やかさを示しています。その苦いユーモアと機知に富んだ嘲笑。

この映画は、高志蕾の家族が朝早く起きるシーンから始まり、観客はこの華やかな家族の背後にある本当の顔を垣間見ることができ、素朴な日常のディテールを通して、高志蕾のキャリア、家族構成、そして家族の様子を静かに見せています。彼が直面する人生のストレス。高志蕾氏が一時解雇に見舞われた後、家族の温かさと安定は打ち砕かれ、職を失った中年層が直面する窮状は胸が張り裂けるようなものである。結局、Gao Zhilei は生き残らなければならないというプレッシャーから、配達ライダーの軍隊に加わることを余儀なくされました。

この映画は、高志蕾の視点を通して、観客が配達員の人生を深く理解できるように導き、これは独自の観察視点を生み出すことに相当し、観客は高志蕾の社会調査と人生の冒険を追うことができます。この視点の選択は非常に巧妙で、人々の「慣れ」の麻痺を打ち破り、観客に奇妙さと好奇心によって引き起こされる衝撃を与えることができます。これは『紅楼夢』でも実証されており、曹雪琴は劉おばあちゃんの視点を通して栄国楼の生活を描き、貧富の極端な格差の物語的効果を強めた。 「逆行生活」に戻ると、時間と競争する配達員の仕事、それに伴う不満、疲労、困難はすべて日常生活でよく知られていますが、「都市エリート」の高志蕾にとって、これらの詳細は衝撃的なようです魂に大きな影響を与えます。

この映画は配達員に愛情を込めて敬意を表していますが、主人公は本物の配達員ではありません。これは皮肉なことのように見えるかもしれませんが、実際には非常に微妙な芸術的戦略を反映しています。なぜなら、この映画の主な視聴者は間違いなく食品配達員ではなく、高志磊と同様の学歴と仕事の性質を持つ都市部の中産階級だからだ。 Gao Zhilei を主人公にしたこの映画は、観客との共感のチャンネルをすぐに確立できます。さらに、高志蕾は「部外者」として、老熙や大黒のような人々に馴染みがなく、観客が彼らの人生の困難を段階的に理解できるように導き、彼らの内なる痛みや切望に触れることができます。これは、プロットのサスペンスを効果的に設定するだけでなく、テイクアウェイライダーの「外側から内側へ」の描写を完成させます。さらに良いのは、ガオ・ジレイのように、観客は食べ物配達のライダーのグループから一定の物理的および感情的な距離を持っていることです。この距離は、観客の好奇心を刺激するだけでなく、いつでも撤退できると考えることができます。ライダーは食べ物の配達ではなく、気軽に同情と思いやりを注げることが密かに幸運だと感じています。

もちろん、高志蕾を物語の視点として使用することの代償は避けられません。観客はガオ・ジレイの目を通して配達員の人生に入り込む必要があり、その結果二重の感情的な疎外感が生まれる。これには物語上のリスクが隠されており、長い配達チェーンに伴う感情の減衰を避けるために、配達員の人生は十分に「壮観」でなければなりません。この映画の配達員たちが喜びと悲しみの両極を表しているのは理解できる。楊大山は熱心で陽気で、スマート時代の交通パスワードを習得し、気楽で気楽な生活を送っており、家族には多くの子供がいる。一人の娘は白血病を患っています。転勤命令のせいで同僚が片足を失いました。彼は倫理的な罪を感じ、同僚のために40万の借金を返済したいと考えていました。57歳の張さんはまだ食料を配達していました。私の母、シャオミンは、人生でつまずく運命にあります。これらの食品配達員には生命のプロトタイプがあり、映画では比較的現実的で感動的な方法で彼らが描かれていますが、彼らは確かにこの数千万人のグループを代表することはできません。映画が彼らに焦点を当てているのは、これらの登場人物からほとばしる感情の激しさが、物語の伝導によって引き起こされるエネルギーの減少を相殺できるからです。

静止画

トラップされたアルゴリズム、結合アルゴリズム

『逆行生活』は本筋が比較的明瞭で物語の密度が高いのですが、映画のテーマが少し迷走しているように思えます。グレイマス氏の動的モデル分析によると、高志蕾さんの「目的」は経済的困難から抜け出し、住宅ローンの滞納を早急に返済し、父親の更生費用を支払うことであり、つまり月に少なくとも1万5000元を稼がなければならないことになる。

この目標を達成するために、Gao Zhilei は多くの「敵」に直面しました。道に慣れていない、店に近くない、建物やコミュニティの構造に慣れていない、テイクアウトの手順に慣れていない、さらには悪天候や体調不良などです。状況と交通事故の多発。これらの「敵対者」は実際にはもっと外側的で表面的なものであり、時間をかけたり十分な注意を払えば克服できるように見えますが、これは間違いなく食品配達業界の本当の困難や課題を軽視しており、より深い肉体的および精神的な苦痛も慎重に隠蔽しています。この業界にはライダーがいます。

「物体」を追求する過程において、高志蕾には確かに家族や同僚といった「協力者」がいた。最終的に、高志蕾さんは自身の知力と家族や同僚の励ましと助けを頼りに「独王」の頂点に上り詰め、1万5000元を手に入れることに成功した。これは、困難な課題に直面したときの人の自信、知恵、忍耐力を称賛する、感動的な物語のようなものです。しかし、他の感動的な映画とは異なり、ガオ・ジレイの絶頂期の人生は持続可能ではなく、永続的な栄光や報酬に欠けており、苦い思いと無力感に満ちた、謙虚で苦い成功です。

この映画は古典的なリアリズムの創作手法に従わず、現実の重さや人生の暗さを静かに回避し、代わりに神話的な文章を使用して観客に英雄の情熱的な戴冠式を体験させます。

高志蕾が「物」を追い求める本当の「敵」は誰なのか？ Gao Zhilei 氏が解雇されたとき、彼の上司は、Gao Zhilei 氏が開発した管理プログラムについて嘲笑的に言及し、そのアルゴリズムを尊重するようアドバイスしました。したがって、この映画における本当の「敵対者」は「アルゴリズム」である。この冷酷で緻密なシステムでは、すべてが冷酷なデータと利害の厳密な計算に変わり、個人の道徳的感情や人間性の温かさが抽出され、個人間の感情的なつながりが鈍くなった。鈍くなり、誰もがコードになり、そのコードの軌道と速度は厳密に制御されます。

アルゴリズムが私たちの生活に広く浸透すると、社会全体が科学的効率の名のもとに是正を受けます。これに関連して、Gao Zhilei 氏はアルゴリズム部門で解雇され、会社のコストが節約されました。また、アルゴリズムのせいで、高志蕾さんは1,000件以上の履歴書を提出したが、誰も注目しなかった。それはすべて、彼が高齢すぎたためビッグデータの値がマイナスだったためだ。フードデリバリー業界には、単価、走行距離、配達注文数、マイナス評価率などの要素から構成される高度なアルゴリズムもあります。すべての配達員は常にこのアルゴリズムによって制御されており、彼らの肉体と精神は虚ろになり、青白くなり、管理者のコンピュータ画面上のデータとなります。テイクアウトの乗客にとって本当に恐ろしいのは交通事故ではなく、「新しい注文があります」「注文がタイムアウトします」「終了しました、注文がタイムアウトしました」という音声プロンプトが耳に残ることです。 「ユーザーにより注文がキャンセルされました」「マイナス評価を受けました」…

映画では、持ち帰りライダーとしての高志蕾の困難は、業界自体の複雑さ、あるいは顧客の倫理観の低さのせいだとしているが、これは非常に賢い対応方法だが、少し言い逃れしているように見える。この映画は、『キング・コング』のような鋭く鋭い思想を持ったアート映画を作るつもりはなく、市場投資の「アルゴリズム」を用いて、中流階級の中年の失業と生存の苦境を利用している。ビジネスの勝利を達成するためのセールスポイントとしての配達員。この映画は、食品配達の過程でガオ・ジレイの当惑、悔しさ、屈辱を増幅させ続けている。問題の核心が実際には不明瞭であるということではなく、製作者が商業映画の価値論理を明確に認識し、従っているということである。

高志磊は、自身が開発した「パスパルトゥー」プログラムの助けを借りて、ついに食品宅配会社のアルゴリズムセンターに入ったのかもしれない。この時点で、Gao Zhilei は元のクラスに戻り、食品配達会社のアルゴリズムに貢献することになります。この映画は、高志蕾のアルゴリズムが善意に満ちていると観客を慰めているが、「パスパルトゥー」が巨大なアルゴリズムシステムに統合された後、最終的には配達員に縛られたロープになるかもしれない。 Dahei が注文を迅速に配達するのと同じように、プラットフォームではすべてのライダーがこの速度で注文を配達する必要があります。 「パスパルトゥー」が食品配送の効率を大幅に向上させれば、この効率は業界標準となるでしょう。

高志磊はツアーガイドのような存在で、観客を先導して配達員の生活状況を詳しく観察し、その後エリートクラスに戻ります。これは非常に刺激的で感動的な闘争プロセスです。しかし、ほとんどの本物の配達員にとって、彼らの全力の闘いはただ生き残るためであり、彼らの半生の努力は事故によって台無しになる可能性があります。

静止画

欠点もあるけど、温かさや人間味もある

『レトログラード・ライフ』には核となるプロットラインがあるが、この映画は素早い編集と多数のディテールの重ね合わせによって観客の感情の衝撃を完成させることに熱心に取り組んでいる。たとえば、Gao Zhilei は 45 歳のプログラマーであり、中間レベルのマネージャーです。彼がある程度の貯蓄を持っているのは当然です。しかし、この映画は、ほとんど誇張されたアプローチを使用して、登場人物たちをすぐに絶望的な状況に陥らせます。彼は警告なしに解雇され、妻は専業主婦であり、娘はインターナショナルスクールに通いたいと考えており、住宅ローンは返済できません。 P2P の爆発により家族の貯金はなくなり、父親は脳卒中を患い、会社の補償金をすべて使い果たしてしまいました。この映画は、ネット上で流通している「中産階級破産の３点セット」をすべて高志蕾に当てはめているが、やや強引である。

高志雷の食料配達生活の中で、映画には「事故」に​​関連する多くの詳細も積み重ねられており、それらの詳細は感情的な催涙ガスのように観客を飽和させ、強力な爆発力で観客の心を破壊することはできません。溢れ出る道徳的感情の中で自分をコントロールする。例えば、顧客がむやみやたらに人を侮辱する、顧客が電話に出ない、顧客がゴミを持ち帰るように要求する、顧客のために買った花のキルトが返される、高志蕾が食事をしようとしているときに注文を取る、高志蕾高志雷さんは低血糖で失神し、会社の笑顔チェックインを完了できなかったために3日間の出勤停止処分を受けた高志雷さんは大雨の中で隅っこに身を寄せて眠りに落ちた…映画はその数を追跡する。細部とそれぞれの細部に描写される細心の注意を払い、大きなクローズアップを使用します 登場人物の表情の無力感、イライラ、不本意さ、痛みを増幅させることは、確かにある程度の感情の強さを蓄積することができますが、豊かさと堅実さの点では的を外していますまた、抑制された暗黙の物語のリズムの中で、観客の感情を放棄します。高志蕾が痛みから学んだ後、映画は、高志蕾がどのように自分自身を打破するか、どのように同僚から助けを得るか、どのように顧客とより緊密にコミュニケーションをとるか、そして顧客とどのように関係するかを示すために、一連の簡単なモンタージュを使用していることは理解できます。最近、店はますます良くなっている...これは、映画のガオ・ジーレイとシャオ・ニーの描写が非常に表面的であることも説明できます、特にシャオ・ニーはいつもとても穏やかで、毅然としていて、思いやりがあり、寛大です。観客が彼女の内面の強さの理由を真に理解することは困難ですが、もちろん、彼女の内面の混乱、痛み、葛藤を捉えることは不可能です。

静止画

この映画は、登場人物の緻密な描写をしっかりとしたディテールで完成させることを望んでいるわけでもなく、ゆったりとした物語のリズムでプロットがスムーズに展開することを望んでいるわけでもなく、その代わりに、観客に時間を与えずに密閉した感情の高まりを使用します。考え続けて悲しくなり続けるか、励ましを切り替えることしかできません。このペースの速い断片的な物語手法は、短い動画に夢中になっている視聴者にとって間違いなくフレンドリーで便利です。なぜなら、視聴者は非常に短い時間で感情的な反応を完了できるからです。

『逆行人生』はドラマとしては欠点もあるが、現実の問題に焦点を当て、配達員たちの集団や職場の中年の危機に温かい視点で注目し、人間味あふれる配慮とポジティブなエネルギーを伝えている。まだ立派です。さらに、この映画は、ガオ・ジレイとその持ち帰りライダーたちから、人生に対する前向きで楽観的な態度を引き出し、人生の逆境や谷に直面しても屈せず前進し、退廃と絶望の霞から抜け出し、穏やかで楽観的な態度 自分の人生をうまく管理してください。この種のインスピレーションを与える標語は少しありきたりに思えるかもしれませんが、映画に登場する、人生の困難にもかかわらず勇敢に前進する人々は、この標語をシンプルかつ感動的な方法で解釈し、非常に感情的で精神的な魅力を持っています。

（ゴン・ジンピン、復檀大学芸術教育センター教授、復丹大学映画芸術研究センター副所長）