«Расшифровка»: бросьте луч света и сожгите свой гений ради своей семьи и страны.
2024-08-14
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
В фильме «Дешифрование» содержится множество образов сновидений, таких как пляжи с красным песком, безмолвные гиганты, золотые тростники, криптографические лабиринты, загадочные люди-моржи, запутанные трубки капельницы, обрушившиеся колеса обозрения и т. д.
Ци Цин
Фильм «Расшифровка» основан на одноименном романе лауреата литературной премии Мао Дуня Май Цзя. В нем рассказывается история Жун Цзиньчжэнь, талантливой в математике, но одинокой и хрупкой, посвятившей свою жизнь делу кодирования. расшифровка. Фильм представляет собой смесь многих жанров, в том числе биографических фильмов, основанных на рассказах интервьюируемых, саспенс-фильмов, в которых переплетаются мечты и реальность, шпионских фильмов, в которых сюжет основан на конкретных событиях по обе стороны врага, и т. д. очевидные психологические и политические элементы.
Благодаря богатому содержанию, глубокому смыслу, четко выверенной графике и ритму повествования, несмотря на то, что фильм длится два с половиной часа, психологическое время просмотра фильма не кажется долгим.
реалистичное повествование легендарных историй
Фильм начинается с ранних переживаний Жун Цзиньчжэнь: загадочного и невыносимого жизненного опыта, одинокой и клаустрофобной среды, в которой она выросла в детстве, и т. д. Именно его опекуны развивали его способность интерпретировать сны, а долгие периоды одиночества также «раскрыли» его математический талант. Сложные данные и формулы на стене способствуют рождению героев в результате взрыва реальности и фантазии или колебания воображения.
Любая легенда – это восхождение к действительности, и гений имеет еще и основу роста. Рост и формирование концепции Жун Цзиньчжэня начались после того, как он присоединился к семье директора. Доброта директора к нему как к своему родному, общий опыт чести и позора его семьи и страны, а также его особые отношения с шиитами - все это ключевые звенья. Эти сюжеты подкреплены конкретными деталями: чтобы не задеть самооценку Сяо Цзиньчжэня, семья изменила свою привычку разливать чай и даже сделала это молчаливым соглашением среди родственников. Этот сюжет появляется в фильме дважды, и способ использования камеры в основном один и тот же. Разница заключается в течении времени, но то, что остается навсегда, — это семейная привязанность и неявность восточной культуры.
Следуя за Лао Чжэном в 701-е Бюро, скучная Цзинь Чжэнь нежно опустилась на колени, прощаясь со своей семьей, доводя свою благодарность до крайности. Он не может отплатить семье, которая его воспитала, поэтому он может выбирать только всех без колебаний. Это также неизбежный выбор героя. Однако фильм не просто останавливается на этом этапе, а заставляет Ронг Цзиньчжэня разобраться с ситуацией. когда семья в беде. Семейное спасение. Этот отрывок призван очеловечить героя, предоставив место человечности в промежутках между принципами.
Краеугольным камнем истории является реальность. Особая эпоха и реальный сюжет, отношения между персонажами и логика повествования, особенно ощущение дежавю и документальность, создаваемая интервью в стиле биографических фильмов, могут не только контролировать ритм, но и выражать ключевые моменты, которые трудно отобразить в объективном повествовании.
Конечно, этот метод также имеет свои ограничения. Он требует лучшей постановки повествовательного содержания и не становится ненужным формальным украшением. Критерием суждения является то, повлияет ли удаление этой формы на целостность истории и плавность повествования.
Фильм перемежается интервью с семьей, женой и коллегами Жун Цзиньчжэня. Вступление в повествовательном стиле в начале усиливает ощущение погружения персонажей, а последующее развитие истории следует обычной повествовательной логике: следуйте за главным, чтобы стать свидетелем и пережить трагическое положение людей во время войны, различные условия вступления в войну. Встреча с Лао Чжэном стала важным поворотным моментом в жизни Жун Цзиньчжэня. Сейс еще больше стимулировал математические способности Жун Цзиньчжэня, а его семья и Лао Чжэн воспитали в Жун Цзиньчжэне нравственность и ответственность. Он начал работать над расшифровкой из-за фразы, которую впервые услышал: расшифровка кодов может спасти множество жизней.
Когда сны становятся методами расшифровки или выражением эмоций
В фильме Ронг Цзиньчжэнь — герой, который тайно расшифровывает вражеские коды. Помимо его сильных математических способностей, сны вдохновляют его на расшифровку. Его жена даже отвечает за то, чтобы вовремя разбудить его, чтобы записать сны. .
В фильме мы увидели множество образов сновидений, таких как красный пляж, безмолвный гигант, золотой тростник, криптографический лабиринт, таинственный человек-морж, запутанная инфузионная трубка, рухнувшее колесо обозрения, эти красные двери, затерянная дорога, и подводные монстры в морских глубинах. Различные цифровые символы и другие элементы отражают воображение и творческий потенциал создателя. Есть реальные кадры и производство цифровых визуальных эффектов. Эти сцены, одновременно мечтательные и воображаемые, достигли высокого уровня от технической реализации до эмоциональной подачи.
Например, при переходе от «Красного фонаря» на сцене к рок-музыке сцена рок-музыки оказывается за символическим забором, как одинокий зритель, раскрывающий беспомощность и растерянность; Это связано не только с записями, отправленными Seaes, но также содержит много другой информации, такой как популяризация и символизация революционной современной Пекинской оперы (Бюро 701 не является исключением), конфликт между красной и синей цивилизациями и т. д. Цветовые контрасты появляются и в других снах, причем контраст между пляжем с красным песком и синим океаном еще более выражен. Конечно, если в дизайне этой сцены звуковые элементы также соответствующим образом пересекаются, например, позволяя звуку Red Lantern проникать в рок-сцену, или, наоборот, он может лучше отражать своего рода хаос и беспорядок, тем самым еще больше отражающие сложность расшифровки кода.
Согласно теории Фрейда «Толкование сновидений», которая также должна быть методом толкования сновидений, которому Жун Цзиньчжэнь научился в детстве, сны — это истинный диалог между человеком и его собственным сердцем, а также подсознательная деятельность под бодрствующим сознанием человека. . Любой сон содержит явные и скрытые аспекты. Внешний вид — это поверхностное явление сна, которое относится к содержанию, которое люди могут запомнить и описать. Скрытый аспект относится к существенному содержанию сна, а действие снов происходит главным образом через сжатие, смещение и т. д. Процесс скрывает видимость сновидения. Некоторые сны в фильме можно понимать параллельно, например, бег по пшеничному полю с женщиной-секретным агентом, что напрямую связано с личными эмоциями. Благодаря сложной конструкции устройства и органичному сочетанию цвета и света мы видим появление снов. Здесь сны более воплощены как интуитивное руководство, мы также видим Ронг Цзиньчжэня как гения, интерпретирующего сны в состоянии бодрствования. захватывающий анализ. В фильме не проводится строго разграничение снов и реальности, а даже намеренно размываются изображения, что делает образы более связными и повышает смотрибельность с точки зрения визуального воздействия и психологического состояния.
Видно, что сны стали нормой в «Расшифровке» и практически перемежаются на протяжении всего фильма. Это сложный момент в создании этого фильма, который также отражает уровень всего творческого коллектива художника, фотографии и кино. визуальные эффекты. Сны представляют собой эмоции и изменения в развитии персонажей Ронг Цзиньчжэня, и они появляются часто, особенно во второй половине фильма. Можно понять, что давление в период расшифровки привело к увеличению количества снов, что сделало сны функциональным повествовательным средством.
Из механизма сновидений или просто для того, чтобы сделать фильм более нежным, автор надеется, что сны Жун Цзиньчжэня будут время от времени вспыхивать его ранние воспоминания (в том числе о директоре и семье). Это также частично исключит чисто функциональный характер сна для расшифровки. , будет и более земная помощь, вроде воздушного змея в секретном ящике в «Начале».
Конечно, у гениев есть свой гениальный способ мечтать.
Язык объектива обеспечивает связность и плавность повествования.
Повествовательная точка зрения и образное содержание «Расшифровки» разнообразны: оно включает повествование рассказчика от третьего лица, а после входа в ситуацию использует объективную точку зрения. Большое количество снов с субъективной точки зрения являются важной частью фильма. производительность. Свободное переключение между реальностью и мечтами, субъективностью и объективностью, субъективностью и объективностью - все это усложнило съемку фильма, а также создало стиль фотографии фильма.
Оператор Цао Юй сказал, что «Расшифровка» — чрезвычайно редкий фильм, и поэтому его особенно стоит попробовать. Его история очень уникальна, как и ее метод повествования. Снов много, но у них также должна быть реальная текстура. Баланс между мечтами и реальностью — серьезная задача в фотографии.
Что касается техники съемки, в фильме использовано большое количество длинных и спортивных кадров. Длинный объектив обеспечивает связность повествования, будь то наяву или во сне. Дальние планы в реальности дают людям объективное и даже документальное ощущение, тогда как дальние планы во сне обеспечивают поток сознания или подсознания. Информация во сне плотная и связная, а ощущение фрагментации возникает из-за забывания после пробуждения. Поэтому Ронг Цзиньчжэню нужно, чтобы его жена отвечала за своевременное пробуждение и быструю запись информации во сне. Помимо непрерывности действия и потока снов, кадры движения также имеют решающее значение для управления ритмом фильма. Лабиринтные проходы во сне, бесконечные волны пшеницы, глубокий, соблазнительный и пожирающий водоворот, движение внутри и снаружи поезда, вертикальные кадры поиска Жун Цзиньчжэня среди руин с подсветкой и т. д. — все это органичное сочетание связности и движения. В частности, реалистичное и иллюзорное представление одного и того же сна, который часто снится жене Ронг Цзиньчжэня (любовь, сотканная из кодов, свет свечей с обеих сторон и ее возлюбленный, ожидающий впереди, даже если это всего лишь спина), вызывает сложные эмоции и переживания. на первый план. Точно так же в чисто реалистичной обстановке, с момента, когда Жун Цзиньчжэнь следовал за директором, чтобы спасти людей, подвергшихся бомбардировке на улице, до того, как он последовал за Лао Чжэном в подземное рабочее место Бюро 701, метод мобильного слежения с помощью длиннофокусной съемки был использовал.
«Красный фонарь» — это очень хорошее использование смены точки обзора. Крупный план красного света в субъективной линзе Ронг Цзиньчжэня увеличивается до большой панорамы, выявляя одинокого Ронг Цзиньчжэня в зале, а затем камеру. Рок-сцена, панорамируемая позади него, создает субъективную психологическую перспективу Ронг Цзиньчжэня во сне. Тот же кадр содержит много интересных элементов, таких как характеристики времени, расшифровка загадок и психологические эмоции.
В фильме есть два важных реквизита: блокнот и лампа. Блокнот отличается от пешки на шахматной доске. Пешка, украденная Сис во время игры, — это всего лишь небольшая недостающая часть полного логического блока в определенный момент. В блокноте записаны детали сна Ронг Цзиньчжэня и идеи расшифровки. является посредником между мечтами Жун Цзиньчжэня и реальностью, соединяя прошлое и настоящее. Это его неразделимая конфиденциальность и поддержка, и его роль больше не является просто инструментом для расшифровки. Сеэз послал кого-то украсть блокнот, что спровоцировало лихорадочные поиски блокнота со стороны Ронг Цзиньчжэня и кропотливые поиски Ронг Цзиньчжэня организацией. В этом отношении Си И зловещий. Он любит Ронг Цзиньчжэнь только за ее талант. Это видно по тому, как он обращается с Ронг Цзиньчжэнь в первом классе. И Ронг Цзиньчжэнь всегда имела добрые намерения по отношению к Сеэ, который также был учителем, другом и соперником. Чтобы защитить Сеэ, она не использовала свое имя даже после того, как раскрыла «черную тайну». В этом изюминка теплоты и нравственности фильма.
Лампа играет ту же роль, что и верхняя часть фильма в «Начале», и наиболее значимая обработка находится в пасхальном яйце в конце фильма. Он больше не управляется переключателем и всегда включен, подразумевая, что он надеется достичь консенсуса «во сне» с аудиторией. Фильм — мечта, и для появившегося на сцене режиссера Чэнь Сычэна это означает метакиноэлемент фильма, для Жун Цзиньчжэня, который прошел через все, я не знаю, предпочтет ли он остаться в нем; мечта или реальность; для меня я бы предпочел, чтобы Ронг Цзиньчжэнь мог свободно управлять этим светом, который режиссер не может выключить. Огни яркие и темные, а это значит, что этот гений, сжегший себя ради своей семьи и страны, все еще с нами.
(Автор — профессор Шанхайского педагогического университета и вице-президент Шанхайского общества кинокритиков)
(Источник: Вэнь Вэй По)
