"Descriptografia": lance um feixe de luz e queime seu próprio gênio para sua família e país
2024-08-14
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O filme "Descriptografia" contém muitas imagens de sonho, como praias de areia vermelha, gigantes silenciosos, juncos dourados, labirintos criptográficos, misteriosos homens-morsas, tubos intravenosos emaranhados, rodas-gigantes desabadas, etc.
Qi Qing
O filme "Decryption" é uma adaptação do romance homônimo da vencedora do Prêmio Literário Mao Dun, Mai Jia. Conta a história de Rong Jinzhen, que é talentosa em matemática, mas solitária e frágil, e dedica sua vida à causa do código. decifrando. O filme é uma mistura de vários gêneros, incluindo cinebiografias guiadas pelas narrações dos entrevistados, filmes de suspense onde sonhos e realidade se entrelaçam, filmes de espionagem onde a trama é movida por acontecimentos específicos de ambos os lados do inimigo, etc., e também tem elementos psicológicos e políticos óbvios.
Devido ao seu conteúdo rico, conotação profunda e gráficos e ritmo narrativo bem controlados, embora o filme dure duas horas e meia, o tempo psicológico de assistir ao filme não parece longo.
narrativa realista de histórias lendárias
O filme começa com as primeiras experiências de Rong Jinzhen: uma experiência de vida misteriosa e insuportável, o ambiente solitário e claustrofóbico em que ela foi criada quando criança, etc. Foram seus cuidadores que cultivaram sua capacidade de interpretar sonhos, e longos períodos de solidão também “desbloquearam” seu talento matemático. Os dados e fórmulas complicadas na parede promovem o nascimento de heróis na explosão da realidade e da fantasia ou na flutuação da imaginação.
Qualquer lenda é uma ascensão da realidade, e o gênio também tem um histórico de crescimento. O crescimento e a formação do conceito de Rong Jinzhen começaram depois de ingressar na família do diretor. A gentileza do diretor para com ele como um dos seus, a experiência compartilhada da honra e desgraça da família e do país e o relacionamento especial com os xiitas são todos elos fundamentais. Essas tramas são apoiadas por detalhes específicos: para não prejudicar a autoestima de Xiao Jinzhen, a família mudou o hábito de servir o chá e até tornou isso um entendimento tácito entre os parentes. Essa trama aparece duas vezes no filme, e a forma como a câmera é utilizada é basicamente a mesma. A diferença é a passagem do tempo, mas o que permanece para sempre é o carinho familiar e a implicância da cultura oriental.
Seguindo Lao Zheng até o 701º Bureau, a monótona Jin Zhen ajoelhou-se afetuosamente ao se despedir de sua família, levando sua gratidão ao extremo. Ele não foi capaz de retribuir à família que o criou, então não teve escolha a não ser escolher todos sem hesitação. Essa também é a escolha inevitável de um herói. No entanto, o filme não parou simplesmente neste ponto. Rong Jinzhen para lidar com a família quando a família estava em apuros. Esta passagem visa humanizar o herói, abrindo espaço para a humanidade nas lacunas entre os princípios.
A pedra angular da história é a realidade. A época especial e o pano de fundo da história real, a relação entre os personagens e a lógica da narrativa, especialmente a sensação de déjà vu e o documentário criado pelas entrevistas em estilo biográfico, podem não apenas controlar o ritmo, mas também expressar os pontos-chave que são difíceis de mostrar em narrativas objetivas.
Claro que este método também tem as suas limitações. Requer uma melhor configuração do conteúdo narrativo e evita tornar-se uma decoração formal dispensável. Se a remoção desta forma afeta a integridade da história e a suavidade da narrativa é o critério para julgamento.
O filme é intercalado com entrevistas com a família, esposa e colegas de Rong Jinzhen do começo ao fim. A introdução em estilo de narração no início aumenta a sensação de imersão dos personagens, e o desenvolvimento subsequente da história segue a lógica narrativa convencional: siga o principal para testemunhar e vivenciar a situação trágica do povo sob a guerra, as diversas situações de entrada a universidade, o conhecimento de Xiez e o encontro com Lao Zheng tornaram-se um importante ponto de viragem na vida de Rong Jinzhen. Seais estimulou ainda mais a habilidade matemática de Rong Jinzhen, e sua família e Lao Zheng cultivaram a moralidade e a responsabilidade de Rong Jinzhen. Ele começou a trabalhar na descriptografia por causa de uma frase que ouviu pela primeira vez – decifrar códigos pode salvar muitas vidas.
Quando os sonhos se tornam métodos de descriptografia ou expressões emocionais
No filme, Rong Jinzhen é um herói que decifra códigos inimigos na frente oculta. Além de sua forte capacidade de raciocínio matemático, os sonhos lhe fornecem inspiração para decifrar. .
No filme, vimos muitas imagens oníricas como a praia vermelha, o gigante silencioso, os juncos dourados, o labirinto criptográfico, o misterioso homem-morsa, o tubo de infusão emaranhado, a roda gigante desabada, aquelas portas vermelhas, a estrada perdida, e os monstros subaquáticos nas profundezas do mar. Vários símbolos digitais e outros elementos refletem a imaginação e a criatividade do criador. São tomadas reais e produção de efeitos visuais digitais. Essas cenas, ao mesmo tempo oníricas e imaginárias, atingiram um alto nível desde a realização técnica até a apresentação emocional.
Por exemplo, ao mudar de "Lanterna Vermelha" no palco para o rock, a cena do rock se passa atrás de uma cerca simbólica, como um espectador solitário, revelando desamparo e confusão; Isto não está apenas relacionado com os registos enviados por Seaes, mas também contém muitas outras informações, tais como a popularização e simbolização da moderna Ópera de Pequim revolucionária (o Bureau 701 não é excepção), o conflito entre as civilizações vermelha e azul, etc. Contrastes de cores também aparecem em outros sonhos, sendo o contraste entre a praia de areia vermelha e o oceano azul ainda mais pronunciado. Claro que se no desenho desta cena os elementos sonoros também são moderadamente cruzados, como deixar o som do Lanterna Vermelho se infiltrar na cena rock ou pelo contrário, pode refletir melhor uma espécie de caos e desordem, assim refletindo ainda mais a dificuldade de decifrar o código.
De acordo com a teoria da "Interpretação dos Sonhos" de Freud, que também deveria ser o método de interpretação dos sonhos que Rong Jinzhen aprendeu na infância, os sonhos são um verdadeiro diálogo entre uma pessoa e seu próprio coração, e uma atividade subconsciente sob a consciência desperta de uma pessoa. Qualquer sonho contém aspectos manifestos e latentes. A aparência é o fenômeno superficial do sonho, que se refere ao conteúdo que as pessoas podem lembrar e descrever. deslocamento, etc. O processo esconde a aparência do sonho. Alguns sonhos do filme podem ser compreendidos em paralelo, como correr em um campo de trigo com a agente secreta feminina, o que está diretamente relacionado às emoções pessoais. Através da complexa construção do dispositivo e da combinação orgânica de cor e luz, vemos o aparecimento dos sonhos. Aqui, os sonhos são mais incorporados como uma orientação intuitiva, também vemos Rong Jinzhen, como um gênio, interpretando os sonhos em estado de vigília. análise emocionante. O filme não distingue estritamente entre sonho e realidade, e até desfoca intencionalmente as imagens, o que torna as imagens mais coerentes e aumenta a assistibilidade em termos de impacto visual e estado psicológico.
Percebe-se que os sonhos se tornaram a norma em “Descriptografia” e estão quase intercalados ao longo de todo o filme. É um ponto difícil na criação deste filme e também reflete o nível de toda a equipe criativa de arte, fotografia e. efeitos visuais. Os sonhos representam as emoções e as mudanças de crescimento dos personagens de Rong Jinzhen, e aparecem com frequência, especialmente na segunda metade do filme. Pode-se entender que a pressão durante o período de descriptografia levou a mais sonhos, tornando os sonhos um dispositivo narrativo funcional.
A partir do mecanismo dos sonhos ou simplesmente para tornar o filme mais terno, o autor espera que os sonhos de Rong Jinzhen ocasionalmente revelem suas primeiras memórias (incluindo o diretor e a família). Isso também eliminará parcialmente a natureza puramente funcional do sonho. , também Haverá mais ajuda terrena, como a pipa na caixa secreta em "Inception".
É claro que os gênios têm sua própria maneira genial de sonhar.
A linguagem da lente garante coerência e fluxo narrativo
O ponto de vista narrativo e o conteúdo da imagem de “Descriptografia” são diversos. Inclui a narração em terceira pessoa do narrador e, após entrar na situação, utiliza um ponto de vista objetivo. Um grande número de sonhos do ponto de vista subjetivo são uma parte importante do filme. desempenho. A transição livre entre realidade e sonho, subjetividade e objetividade, e subjetividade e objetividade dificultou a filmagem do filme e também criou o estilo fotográfico do filme.
O diretor de fotografia Cao Yu disse que “Descriptografia” é um filme extremamente raro e, portanto, vale a pena tentar. Sua história é única, assim como seu método de contar. Existem muitos sonhos, mas também deve ter uma textura real. Equilibrar sonhos e realidade é um grande desafio na fotografia.
Em termos de técnicas de filmagem, o filme utiliza um grande número de planos gerais e planos esportivos. A lente longa garante a coerência da narrativa, seja na realidade ou no sonho. Os planos gerais na realidade dão às pessoas uma sensação objetiva e até documental, enquanto os planos gerais nos sonhos garantem o fluxo da consciência ou do subconsciente. As informações do sonho são densas e coerentes, e a sensação de fragmentação vem do esquecimento ao acordar. Portanto, Rong Jinzhen precisa que sua esposa seja responsável por acordar a tempo e registrar rapidamente as informações do sonho. Além da continuidade da ação e do fluxo dos sonhos, os planos em movimento também são cruciais para controlar o ritmo do filme. As passagens labirínticas do sonho, as ondas intermináveis de trigo, o redemoinho profundo, sedutor e devorador, o movimento dentro e fora do trem, as tomadas verticais da procura de Rong Jinzhen pelas ruínas iluminadas, etc., são todas uma combinação orgânica de coerência e movimento. Em particular, a apresentação realista e ilusória do mesmo sonho que a esposa de Rong Jinzhen costuma ter (amor tecido com códigos, luz de velas em ambos os lados e seu amante esperando na frente, mesmo que seja apenas atrás) empurra as emoções e emoções complexas para a vanguarda. Da mesma forma, em um ambiente puramente realista, desde quando Rong Jinzhen seguiu o diretor para resgatar pessoas quando foram bombardeadas na rua, até quando ele seguiu Lao Zheng até o local de trabalho subterrâneo do 701 Bureau, o método de filmagem com lentes longas para rastreamento em movimento foi usado.
“Lanterna Vermelha” é um uso muito bom da mudança de ponto de vista. O close-up da luz vermelha nas lentes subjetivas de Rong Jinzhen é ampliado em um grande panorama, trazendo à tona o solitário Rong Jinzhen na plateia e, em seguida, a câmera. A cena do rock panorâmica atrás dele cria uma perspectiva psicológica subjetiva de Rong Jinzhen em um sonho. A mesma cena contém muitos elementos interessantes, como características da época, decifração de quebra-cabeças e emoções psicológicas.
Existem dois adereços importantes no filme: o bloco de notas e a luminária. O bloco de notas é diferente de um peão no tabuleiro de xadrez. O peão roubado pela irmã durante o jogo é apenas uma pequena parte que falta em um bloco lógico completo em um determinado momento. O bloco de notas registra os detalhes do sonho de Rong Jinzhen e as ideias de descriptografia. é o intermediário entre os sonhos e a realidade de Rong Jinzhen, conectando o passado e o presente. É sua privacidade e apoio inseparáveis, e seu papel não é mais apenas uma ferramenta de descriptografia. Xiez enviou alguém para roubar o caderno, o que desencadeou a busca frenética de Rong Jinzhen pelo caderno e a laboriosa busca da organização por Rong Jinzhen. Nesse sentido, Xiez é sinistro. Ele só ama Rong Jinzhen por seu talento. Isso pode ser visto pela maneira como ele trata Rong Jinzhen na primeira aula. E Rong Jinzhen sempre teve boas intenções com Xiez, que também era professora, amiga e rival. Para proteger Xiez, ela não usou seu próprio nome mesmo depois de desvendar o “segredo negro”. Este é o destaque do calor e da moralidade do filme.
A lâmpada desempenha um papel semelhante ao topo em "Inception" do filme, e o tratamento mais significativo está no ovo de Páscoa no final do filme. Já não é controlado por interruptor e está sempre ligado, o que implica que espera chegar a um consenso “em sonho” com o público. O filme é um sonho, e para o diretor Chen Sicheng que apareceu em cena, significa o elemento metafilme do filme, para Rong Jinzhen, que já passou por tudo, não sei se ele prefere ficar; um sonho ou realidade; para mim, prefiro que Rong Jinzhen possa controlar livremente essa luz que o diretor não pode desligar. As luzes são claras e escuras, o que significa que este génio que se queimou pela sua família e pelo seu país ainda está connosco.
(O autor é professor da Shanghai Normal University e vice-presidente da Shanghai Film Critics Society)
(Fonte: Wen Wei Po)
