como a popularidade dos micro-curtas-dramas pode depender de “margens”?
2024-09-03
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título original: como a popularidade dos micro-curtas-dramas pode depender de "ultrapassar os limites"?
a uma boa obra não pode faltar uma concepção profunda, uma apresentação vívida e uma expressão requintada, e o mesmo se aplica às peças curtas.
recentemente, a minissérie “abri um supermercado na antiguidade” atraiu a atenção, e algumas histórias foram consideradas pelos internautas como “frívolas” e de “conteúdo vulgar”. além disso, esta não é a primeira vez que o caos é exposto no campo dos micro-curtas-dramas. anteriormente, alguns micro-curtas dramas apresentavam problemas como conteúdo vulgar e desvios orientados a valores, e obras relacionadas e clipes ilegais estavam offline em toda a rede. ("china youth daily" conta oficial do wechat, 31 de agosto)
atualmente, a indústria de microcurtas-metragens está se desenvolvendo rapidamente. a popularidade da indústria trouxe muitas oportunidades de desenvolvimento para o mercado de micro-curtas-metragens e atraiu um grande número de investimentos corporativos e equipes de produção. ao mesmo tempo, também existem algumas equipes de produção que produzem trabalhos com baixa qualidade, formato único e até conteúdo vulgar e orientação errada. para controlar o caos no mercado de microcurtas-metragens, além de revisar e controlar o conteúdo, melhorar o mecanismo de avaliação das obras e estabelecer um “limiar” para lançamento, devemos também incentivar a equipe criativa a inovar com ousadia, não ser limitado por interesses imediatos, e produz produções centrais e de alto nível, uma microcurta com "engenhosidade".
a razão pela qual o mercado de microcurtas-metragens aparece com frequência é que obras que violam a ordem pública e os bons costumes e têm orientações de valor tendenciosas. a razão é que algumas equipes criativas têm problemas como criatividade limitada, seleção rígida de temas e uma mentalidade de adoração ao dinheiro de “tráfego em primeiro lugar” e “receita em primeiro lugar”. um bom micro-curta-metragem não deve ser padronizado na seleção do tema, nem convencional na narrativa. não pode ser contaminado pela cultura filisteu que busca o lucro, desesperada pelo tráfico; nem pode ser reduzido a um produto de linha de montagem com conteúdo fixo e perda de espiritualidade e atividade;
o objetivo final da literatura e da arte é servir o público, refletir as aspirações das pessoas e o contexto da época, contribuindo assim para a formação e construção de um bom ambiente social. os micro-dramas não precisam ter o “prazer” como prioridade máxima, nem precisam apenas escolher o caminho “secundário” para se tornarem populares e ganharem atenção. os dramas microcurtos podem ser "curtos", mas não "superficiais", e podem transmitir energia positiva em um tempo e ritmo narrativo limitados. somente “fazendo um bom trabalho com o coração” a equipe de produção de microcurtas dramáticas poderá ter um espaço mais amplo para desenvolvimento.
pode-se dizer que a equipe criativa principal não pode ser descuidada e superficial por causa do limite de tempo dos microcurtas-dramas. para a chamada “eficiência” e “tráfego”, eles não conseguem “encontrar outro caminho” e pisar. o limite do conteúdo vulgar. na verdade, o cenário compacto do enredo exige que o diretor e o roteirista compreendam plenamente o ritmo narrativo da história; a duração limitada do vídeo é inseparável do agendamento razoável das tomadas pela equipe de câmera. da obra mais dependente da preparação dos atores e da atuação. a criação de microcurtas-dramas de alta qualidade requer a estreita cooperação de todos os elos de produção para formar uma força conjunta para mostrar emoções delicadas e engenhosidade.
é importante que tanto a equipe de produção quanto a plataforma de mídia entendam o que a sociedade precisa e o que o público gosta. como produto cultural, os microcurtas-metragens devem não apenas atender às necessidades de entretenimento do público, mas também transmitir uma orientação positiva e correta. não deve ignorar o impacto social da obra apenas por uma questão de estética, nem deve limitar-se a assuntos triviais e à agitação numa chávena de chá. a uma boa obra não pode faltar uma concepção profunda, uma apresentação vívida e uma expressão requintada, e o mesmo se aplica às peças curtas. (liang yu fei)
fonte: cliente do china youth daily
