bagaimana popularitas drama mikro-pendek bisa mengandalkan "sela-sela"?
2024-09-03
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
judul asli: bagaimana popularitas drama mikro-pendek bisa mengandalkan "skipping the edge"?
sebuah karya yang bagus tidak boleh kekurangan konsepsi yang mendalam, penyajian yang hidup dan ekspresi yang indah, dan hal yang sama berlaku untuk drama pendek.
baru-baru ini, mini-seri "saya membuka supermarket di zaman kuno" telah menarik perhatian, dan beberapa alur cerita dianggap oleh netizen sebagai "sembrono" dan "isinya vulgar". apalagi, ini bukan kali pertama terungkap kisruh di bidang drama mikro pendek. sebelumnya, beberapa drama mikro-pendek memiliki masalah seperti konten vulgar dan penyimpangan berorientasi nilai, serta karya terkait dan klip ilegal offline di seluruh jaringan. ("akun resmi wechat china youth daily", 31 agustus)
saat ini, industri drama mikro-pendek berkembang pesat. popularitas industri ini telah membawa banyak peluang pengembangan ke pasar drama mikro-pendek dan menarik banyak investasi perusahaan dan tim produksi untuk bergabung. di saat yang sama, ada juga beberapa tim produksi yang menghasilkan karya dengan kualitas rendah, bentuk tunggal, bahkan konten vulgar dan bimbingan yang salah. untuk mengendalikan kisruh pasar drama pendek mikro, selain meninjau dan mengontrol konten, memperbaiki mekanisme evaluasi karya, dan menetapkan “ambang batas” rilis, kita juga harus mendorong tim kreatif untuk berani berinovasi, bukan menjadi dibatasi oleh kepentingan langsung, dan menghasilkan produksi tingkat tinggi dan inti, sebuah drama mikro-pendek dengan "kecerdasan".
alasan mengapa pasar drama pendek mikro sering muncul adalah karena karya-karya yang melanggar ketertiban umum dan adat istiadat serta memiliki orientasi nilai yang bias. pasalnya, beberapa tim kreatif memiliki permasalahan seperti keterbatasan kreativitas, pemilihan topik yang kaku, dan mentalitas pemujaan uang yang bersifat “traffic first” dan “revenue first”. drama mikro-pendek yang baik tidak boleh terlalu rumit dalam pemilihan topiknya, dan juga tidak boleh konvensional dalam narasinya. hal ini tidak dapat dinodai oleh budaya filistin yang mencari keuntungan, sangat membutuhkan lalu lintas; juga tidak dapat direduksi menjadi produk perakitan dengan konten yang tetap dan kehilangan spiritualitas dan aktivitas.
tujuan akhir sastra dan seni adalah untuk melayani masyarakat, mencerminkan aspirasi masyarakat dan konteks zaman, sehingga berkontribusi terhadap pembentukan dan konstruksi suasana sosial yang baik. drama mikro-pendek tidak harus menjadikan "kesenangan" sebagai prioritas utama, juga tidak hanya harus memilih jalur "sampingan" untuk menjadi populer dan mendapatkan perhatian. drama mikro-pendek bisa bersifat "pendek" namun tidak "dangkal", dan dapat menyampaikan energi positif dalam waktu dan ritme naratif yang terbatas. hanya dengan "melakukan pekerjaan dengan baik dengan hati" tim produksi drama pendek mikro dapat memiliki ruang pengembangan yang lebih luas.
bisa dibilang tim kreatif utama tidak bisa sembarangan dan dangkal karena keterbatasan waktu dari drama mikro-pendek. untuk yang disebut "efisiensi" dan "lalu lintas", mereka tidak bisa "menemukan cara lain" dan melangkah maju. tepi konten vulgar. faktanya, setting plot yang kompak mengharuskan sutradara dan penulis skenario untuk memahami sepenuhnya ritme naratif cerita; durasi video yang terbatas tidak terlepas dari penjadwalan pengambilan gambar yang wajar oleh staf kamera; pekerjaan lebih bergantung pada persiapan aktor dan pertunjukan. penciptaan drama mikro-pendek berkualitas tinggi memerlukan kerja sama yang erat dari semua bagian produksi untuk membentuk kekuatan bersama untuk menunjukkan emosi dan kecerdikan yang halus.
penting bagi tim produksi dan platform media untuk memahami apa yang dibutuhkan masyarakat dan apa yang disukai penonton. sebagai produk budaya, drama mikro pendek tidak hanya harus memenuhi kebutuhan hiburan penontonnya, tetapi juga menyampaikan orientasi yang positif dan benar. tidak boleh mengabaikan dampak sosial dari karya tersebut semata-mata demi mengejar estetika, juga tidak boleh dibatasi pada hal-hal sepele dan gejolak dalam cangkir teh. sebuah karya yang baik tidak boleh kekurangan konsepsi yang mendalam, penyajian yang hidup dan ekspresi yang indah, dan hal yang sama berlaku untuk drama pendek. (liang yufei)
sumber: klien china youth daily
