サバイバルゲーム、郭啓林の空想世界の冒険などのサスペンスドラマ
2024-08-29
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積み重ねられたスペクタクルと高密度の逆転に加えて、サスペンスストーリーには別の切り口があります。現在優酷白夜劇場で放送中の「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター」は、重厚なドラマと独特の視聴覚言語でdoubanで8.2点の評価を獲得し、ストーリーが進むにつれて徐々に人気が高まっている。 。
「bianshui past」は、3 つの坂があるエキゾチックな町を架空の物語にしています。ここは法の外であり、弱者が強者を食い、暴力で暴力と戦う弱肉強食の法に従っている。政治家は実業家を抑制し、均衡を保ち、実業家は労働力を搾取し、厳格な階級制度が存在します。人々は宗教の外套をかぶって、善の名の下に悪事を行います。
若い男性のシェン・シンは、卒業後にここに来ました。彼はもともと叔父と一緒にエンジニアリングで働きたかったのですが、思いがけず給料の滞納事件に遭遇しました。叔父は建設現場の責任者として労働者の賃金を集めていたが、地元の武力戦闘に巻き込まれ封鎖地域に閉じ込められ、連絡が取れなくなった。紆余曲折を経て、沈興は多くの勢力の間を旅していた実業家の蔡おじさんに出会った。叔父の行方を見つけるために、彼は借金を返済するためにグアイ叔父の下で働かなければならず、崖っぷちの生活を始めました。いわゆる「扁水」とは地名ではなく、山中の麻薬売人に日用品を運ぶことを指します。
ジャングルの掟を全く知らなかった青年は、「ナイフの刃の血をなめる」ような人生を送り、何度も死にそうになり、また生き延びた。ほとんどの普通の人々と同じように、シェン・シンは少しの知恵と少しの技術を持っていますが、このような過酷な環境で生き残れる能力は、幸運と親切で誠実な経歴にかかっています。
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の監督によると、真の優しさはどこでも尊敬される人物だという。メディアとのインタビューで、同氏はチャイナ・ビジネス・ニュースに対し、「焼き畑の世界では、人々は優しさによって生きているわけではない。優しさが存在しないという意味ではない。ただ、それは非常にまれで希少なだけだ。それは神興に登場します、それは常に彼に幸運をもたらします。」
空想の世界での冒険
「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジウォーター」に匹敵する作品があるかどうかについて話すとき、私たちは「レッド・デッド・リデンプション」というゲームについて話します。その主なプロットは、19世紀末のアメリカ西部の無法者の物語です。時代との戦い。
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」の構造は、レベル突破型のサバイバル ゲームの構造に似ています。全体を通して本線で進み、さまざまなユニットを接続し、各ユニットはレベルのようなもので、新しいキャラクターが登場します。 shen xing はレベルを上げ続け、無知な新人からボスの右腕に成長します。これまでのところ、「生と死を賭けた偽酒ゲーム」、「人形の復活」、「恐怖の馬牛の町」、「封鎖地帯への勇敢な侵入」の4つのレベルをクリアしており、5番目のレベル「カジノの反撃」は次のとおりです。クリア中です。この構造により、ペースがタイトで魅力的に保たれます。
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の前に、スアンはサスペンスドラマ『マッドハウス』と『ザ・ビギニング』を監督し、どちらも好評を博した。彼の考えでは、今日の視聴者がドラマに求めるものは、情報量の多さです。たとえば、サスペンス ドラマだけでは十分ではなく、スリラー、ミステリー、犯罪、アドベンチャーなどの要素も追加する必要があります。クリエイターは、セリフ、プロット、シーン、パフォーマンスを通じて視聴者を魅了する必要があります。「3分ごとに、何か魅力的なものがあることを思い出してください。そうでない場合は、カットしてください。」
架空の世界は、現実の制約に束縛されることなく、クリエイターに十分な自由を与えます。しかし、フィクションは現実から完全に切り離されているという意味ではなく、立場、行動、服装など、観客に、これは非常に遠い世界であることを納得させるのに十分な詳細を持たせなければなりません。登場人物の言語はこの世界の環境と気候に一貫していなければなりません。
「私たちの世界の気候は暑いです。北のほうが本土に近く、山が多いです。製材所まで歩くと、曲がりくねった山道が続きます。道は歩きにくいです。どこも崖で標高が高いです。」このような場所には木陰があり、場所は比較的少なく、山が露出しており、水が少ないので、ここの人々は肌が黒く、顔を洗うために並ばなければなりません。」記者たち。サンビポの人々は世界中のなまりで話し、「ボモ語」という共通言語も使用します。このドラマの撮影のために特別に招かれた言語学者によって作られた新しい言語です。
三辺坡、南宝邦、大曲林、大盤、小蒙農など、劇中の地名はすべて架空のものなので、物語に入るには慣れが必要です。シュアン氏はチャイナ・ビジネス・ニュースに対し、空想の世界で現実的な物語を語ることは矛盾しているように思えるかもしれないが、実際には創造のための強力なツールであると語った。観客は、主人公のシェン・シンと同じように、この土地をゼロから理解し始め、未知の世界を一歩ずつ探索し、途中で冒険するものを見聞きし、あらゆる階層のより多くの人々と知り合い、斜面の三方に広がる複雑な勢力のネットワーク。複数の勢力による戦闘の複雑な環境が徐々に明らかになります。
この世界の人々は、宝石鉱山、森林伐採、屠殺場、カジノなど、現代の都市では珍しい産業を営んでいる。生存の法則や本来の認識が全く異なるからこそ、不確実性がもたらされる。シュアン氏は、「例えば、沈興さんは、困ったときに最初にお金を借りようと考えた。彼は、自分が慣れ親しんだルールに従えば、まだ物事ができると考えていた。ここではお金を借りることさえ危険であるとは知らなかった。 2 つの異なる世界でイデオロギーと生存方法が衝突し、彼の選択が安全をもたらすか危険をもたらすかはわかりませんが、その不確実性が視聴者に冒険の感覚を与えるでしょう。」
脚本開発の段階で、私はグオ・チーリンがシェン・シンの役を演じるべきだと感じました。 「シェン・シンは親しみやすく、非常に親しみやすく、観客の共感を呼ぶ必要があります。郭啓林は早くから社会に参入し、キャラクターが日常生活でどのようにあるべきかを知っており、彼の反応速度は非常に速いです。」グアイおじさんは彼と一緒ですが、彼は遠く離れた謎めいたキャラクターであり、この役割に非常に適しています。 「彼自身の象徴と眉間にある物語の感覚はとらえどころがなく、時には遠く、時には近くにあり、あなたは彼に少し畏敬の念を抱きます。彼はグアイおじさんです。」
血と肉の集合ポートレートの制作
彼は常に騎士道、優しさ、そして正義の物語に興味を持っていました。たとえば、『レッド・デッド・リデンプション』では、登場人物の親子関係やギャングの生活状況すべてに魅了されました。 「もっと重要なのは、それが深い芯を持っているということです。 「この世界が本当に私たちが根を張って生きていける世界なのかを考えることになるでしょう。」
危険なプロットの中で、「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター」の主人公たちの関係も興味深い方法で描かれています。侵入者の沈興は、三碧坡のギャングから排斥されていたが、その親切で誠実な人柄で地元住民の尊敬と信頼を勝ち取るまでの過程で、生死を経験した兄弟の丹佗と蔡おじさんに出会った。 , 彼を信頼していた謎の上司。彼らは全く異なる背景を持っており、お互いの価値観が一致するため、絆が生まれます。蔡おじさんの言葉を借りれば、サン・ビアンポの仕事で重要なのはお金ではなく、人柄だという。沈興の性格は彼に幸運、信頼、そして友情をもたらしました。しかし、物語が進むにつれて、暴力と残酷の真実が徐々に明らかになり、正義と罪、理性と感情、逃げるか残るかの間で、シェン・シンは最後の選択を迫られることになります。
シュアン氏はチャイナ・ビジネス・ニュースに対し、三碧蘭坡の生態と力の変化に伴い、沈興、丹陀、蔡おじさんの関係も変化すると語った。 「沈興は最初は蔡おじさんに嫌われていましたが、徐々に彼に近づいていきました。彼と丹佗は後に多少の違いはありますが、彼らの絆は間違いなく変わりません。丹佗と蔡おじさんの関係は私が好み、望むものです」それは、自分の考えが異なるときに、どれだけ忠実で勇気のある人々が選択するかということです。」
主人公グループのいくつかのキャラクターのグループに加えて、「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ」では、生身と血、善と悪が絡み合ったキャラクターのグループも作成されました。カラオケバーの女将、リウ・ジンクイは横暴に見えるが、実は悲惨な運命を背負っており、三辺坡に人身売買され、部下の少女たちに自分の運命をコントロールできるように礼儀作法や読み書きの教育をしていた。ギャングの王は偽のお金を使ってギャンブラーの石の時計を購入しましたが、男が裸になると、最後の威厳を保つためにコートを着せました。沈興と協力するために三辺坡に来た郭立民は、母親の病気を治療するために、生死を問わず友人を裏切らなかったが、彼の善良な性格もまた、彼の暗い側面を明らかにし始めた。 。
放送されたプロットから判断すると、最初は非常に傲慢で陰謀家だったグアイおじさんは、地元の警察署長、商工会議所の会頭などの勢力によってコントロールされなければならず、彼のビジネスは妨げられました。グアイおじさんの結末については「彼は何かをするしかなかった。最後にはやっと再会した魂がバラバラになってしまった。彼は悲劇的な人物だ」と明かした。
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」は約16話でサンビポの世界観を構築し、さらに5話で「解体」することが明らかになった。 「混沌とした世界はどのようにして生まれ、それを変えることができるのでしょうか? この質問に答えることはできませんが、3 つの坂を鏡として使用して問題を提起することはできます。」
(この記事は中国ビジネスニュースからのものです)
