『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ』はフィクションの中に現実をどのように構築するか
2024-08-25
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原題：今のところ、今年の国内サスペンスドラマの中で最高視聴率を獲得（引用）
「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ」はフィクションの中に現実をどのように構築するか（テーマ）
昨日、Youku White Night Theaterの新作「Bianshui Past」がDoubanで8.1点を獲得し、これは2024年の国内サスペンスドラマとしてはこれまでの最高スコアとなった。 「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」は、間違いなく夏のシーズンにリリースされるダークホースです。現実的なクリエイティブ技術、タイプされた物語、そして奇妙なイメージの世界の構築... アリババエンターテインメント宜天スタジオのゼネラルマネージャー兼プロデューサー、張源環氏「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」の北京青年報記者とのインタビューで、「連と総督」を切り開くドラマの最も重要な「秘密」は、実はフィクションの中に現実を構築することであると明かした。
架空の「三角坂」を構築し、言語の専門家に「ボモ語」の作成を依頼する
一部のネチズンは、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』は小さな前進だが、サスペンスドラマカテゴリーの革新における大きな一歩でもあるとコメントした。プロデューサーの張元環氏は、現在のサスペンス曲はどちらかというと公安機関の管轄範囲内にあり、冒険を求めるタイプはほとんどないと考えている。実際、観客は何年もそれを見てきましたが、それらの冒険に関して言えば、それらはすべてそのスタイルであり、何も新しいものは出てこないので、「ワンス・アポン・ア・タイム・オン」を見たときだけです。エッジ・オブ・ウォーター「私たちはこのプロジェクトを大切にし、リスクと責任を引き受けるつもりでした。」
「辺水過去」は、叔父を捜す過程で偶然国境の小さな町に迷い込んだ青年シェン・シンが謎のボス・グアイシューに出会い、「辺水」への危険な道を歩み始める物語です。数え切れないほどの誘惑にもかかわらず、彼の優しさを守り続けています。総勢21人によるドラマでは「恒火」「辺水」「懐石」「人形劇」などのユニットストーリーが展開され、ほぼ毎話新たな地図が開かれる。このシリーズの物語は神の視点を採用していませんが、観客を主人公のシェン・シンを追ってエキゾチックな冒険に導きます。
『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ』はわずか 21 話ですが、その投資額は通常のウェブ ドラマを超えており、美術部門と小道具部門だけでも、最大でも数百人が同時に作業を行って制作に取り組んでいます。架空の世界の現実を支える強固な基盤。オープニングの字幕の特別なデザインから、プロットに合わせて切り替わる 3 つのエンディング曲に至るまで、物語の展開を決定する建東の建設現場や海山鉱山などの現実のシーンが構築され、さらには特別に招かれた言語の専門家も含まれています。 「ボモ言語」を作成し、新しい言語体系を構築し、一連の社会ルール、習慣などを作成します。内側から外側へと構築された「三面坂」は、張元環氏の言う「究極のリアリズムによる新しい世界の形成」であり、最終的に観客の没入感と共感が再び集合的に「目覚め」ます。
張源環氏は「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ」をアドベンチャー要素のあるサスペンスドラマと定義し、全体的なカテゴリーではまだサスペンスドラマであるが、「多くの人がゲーム感覚を感じ、非常に豊富な要素を網羅している」と強調した。観た後のインタラクション... ...精神、価値観、表現力を持つことが若者に必要なことだと思います。いつも平凡なら、字幕でも世界観でも、なぜそれをしなければならないのでしょうか。言葉をどう使うか、現場のすべてを慎重に検討すれば、観客はあなたの意図を感じるでしょう。」チャン・ユアンファンは、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の大胆な革新と表現が、新世代の映画界やテレビ関係者にインスピレーションを与えることを期待している、「サスペンスをやるときは、予期せぬ困難やプレッシャーがたくさんあり、それに遭遇することになるだろう」解決方法がわからない多くの問題を監督が計算して言ったのを覚えています。「私は決して恐れていません、私はただこのプロジェクトを表現したいだけです。これが私たちのチームの継続的な努力を支える精神的な強さです。」それがYoukuが若い中国人監督と協力できる理由でもあります。」
郭奇林は沈興の「死に向かって生きて善を行う」を演奏しました。
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』が評価されたのは、演出の演出が観客の「パルス」に当たっただけでなく、核となる表現が観客の心理的ニーズにマッチしたからでもある。その本当の「魂」は単なる「爽快感」を超えた、極限状況下での「死に向かって生き、善を行う」体験である。
張元環氏は、スタッフが「三面坂」のような複雑な環境を作り出すことに全力を注いだのは、実際には、コントラストを感じさせる優れたドラマチックな空間を構築し、最終的には人間性の輝きを際立たせるためだったと述べた。劇的な論理の視点。 「シェン・シンはドラマ全体で多くの選択をしました。それがグアイおじさんが頭に銃を置くことであれ、大きな鳩の血の石であれ、少し欲深い人は誰でも立ち去り、もうグアイおじさんに渡さないかもしれません...何度もShen Xing は試練と挑戦に耐え、「正義」という言葉が第一です。これは特に若い世代のユーザーが好むものだと思います。今、若いユーザーの好みは非常に多様ですが、私たちが最も大切にしているのは間違いなく興味と関心です。この価値観が立ち上がり、プロジェクト全体が立ち上がったのです。」
『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』も、全体の表現を完成させるために、俳優の人選という点で奇抜な選択をしました。たとえば、郭奇林は男性ナンバーワンのシェンシンを演じるために選ばれました。当初、部外者は、「郭奇林 + 呉振宇」の組み合わせは、郭奇林のリラックス感とユーモアを利用して、荒々しい質感と残酷さを調和させようとする試みであると信じていました。しかし実際には、乗組員はこの「成功した」アイデアに従って郭奇林を使用しませんでした。 「郭啓林をこの役に選んだとき、私はまず草の根の視点を持ちたいと思いました。それを通して、彼が見慣れない現実のサンサイドスロープを見ることができました。また、劇中でより表現されているのは、郭啓林の男らしいキャラクターです。ジナーシェン・シンとダン・トゥオの兄弟的な友情、グアイおじさんとの多面的な関係など、郭奇林は極限の状況でも根っからの優しさを貫く小さなキャラクターをうまく表現しています。」
業界の健全な発展を実現するために、業界の新興勢力をサポートします
この劇のプロデューサーとして、有名な演出家のツァオ・バオピン氏は、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』について、「この劇のスペクタクルと人間性のタッチと探求が、この劇をより厚みのある、より複雑なものにしている」とコメントした。ユアンファン監督は、このような新しい世界観、高い認知度、そして典型的な表現を備えた作品が観客から肯定的な反応を得たことに満足していると述べ、「監督はこのプロジェクトの脚本家でもあり、この映画の非常に才能のある新人です。業界のプラットフォームとして、私たちは作品や才能を支援し、前面に押し出すこともコンテンツ革新にとって重要な考慮事項であり、最終的には共同で業界の健全な発展を達成します。」
文/北京青年報記者楊文傑 コーディネーター/李楊
出典：北京青年報
