豊かなジャンルと多様なテーマで映画は「新しい」を続け、新進気鋭の監督の作品が夏スケジュールに集中
2024-08-17
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
この記事は [北京青年報] からの転載です。
夏映画で再生される新しい文化観察
「White Snake: A Floating Life」では、Xu Xian と White Snake が市場に溶け込み、「Down to Earth」では「牛飼いと織女」の物語を語り直し、28 の星座の概念を提示しました。初上映『21世紀からの安全避難』を通過 「くしゃみは20年を行き来する」というSF設定と高度な精神状態を描いたコメディタッチが印象的な映画『リバーサル』京劇をユニークな入り口として使用し、若々しい活力と古代の芸術を衝突させます...今年の夏の公開では、上記の4つの映画の新人監督が初めて長編映画を監督しましたが、多くの優れた新作が登場しました。これは中国映画の若者の力の急速な成長を示しています。
夏シーズンは新人監督にとって興行収入に恵まれた
今年の夏映画も種類が豊富でテーマも多様で“新しい”作品が続いている。 Beacon Professional Editionのリアルタイムデータによると、8月14日19時の時点で、2024年サマーシーズンの総興行収入（前売り含む）は95億を超え、中国の監督たちは作品を通じて探究を続けている。観客の心に届く創造的な道を見つけてください。
近年、若い観客をターゲットにした夏映画は、新人監督にとって興行収入の恩恵を受けている。焦子監督の「哈哈の魔少年」、崔瑞監督と劉祥監督の「迷子少女」、謝俊偉監督と鄒静監督の「長安三万里」などの作品はいずれも夏シーズンに有名になりました。若手監督にとっては恵まれた場所となっている。
この夏、『The Fall』のジョン・ディン監督、『21世紀からの安全避難』のリー・ヤン監督、『ホワイト・スネーク：浮遊する生命』のチェン・ジェンシー監督とリー・ジアチー監督、そしてチャン・ユーディが出演する。 』の監督ら全員が初監督で、この夏の長編映画作品に活力を吹き込み、観客に今後の可能性を感じさせた。
初めての長編映画に磨きをかけるために、何人かの新人監督が多くの経験を積み、制作過程で学び成長し続けました。映画『Down to Earth』は広州美術学院の学生たちの卒業制作から生まれ、2020年にビリビリで大ヒットし、5年の制作期間を経て今年7月12日に公開された。鍾鼎監督にとって、映画『堕天』の制作をきっかけに、アニメーションのプロ教師からアニメーション監督への転身が完了したといい、当時卒業制作に参加した13人の学生たちは、その後それぞれの道を歩むことになった。 「3人の学生がプロジェクトに残ることを選択し、Falling into the Worldの『DNA』を受け継ぎました。挑戦し、探求し、ひっくり返し、やり直す過程で、私はもう一度大学に行くような気分でした」生徒たちと一緒に。」
8月2日に公開された「21世紀からの安全避難」は、これまでに興行収入が1億を超え、リー・ヤン監督が手掛けた短編映画「李賢姫の冒険」は「国内最高」と称された。 2009年の漫画」ネチズンによる。 10 年後、リー・ヤンはアニメーションから映画監督に転身しました。彼はこの映画でも彼の強い個人的なスタイルを継承しましたが、若さ、成長、未来についての考えも加えました。
今年の中国のバレンタインデー映画のハイライトである『白蛇：The Floating Life』は、8月14日時点で2億3000万の興行収入を記録している。この映画の監督チェン・ジャンシーは、2019年の『白蛇：The Origin』のアニメーションチームリーダーを務めた。 』や『ホワイトスネーク2：ザ・ライズ・オブ・ザ・グリーンスネーク』など、『ホワイトスネーク』シリーズのアニメーション監督としてもお馴染み。もう一人の監督であるリー・ジアカイは、もともと「ホワイト・スネーク：ジ・オリジン」の忠実なファンでしたが、後にライト・チェイサー・アニメーションに入社し、「ホワイト・スネーク2：グリーン・スネークの台頭」、「新神リスト：」の絵コンテに参加しました。楊堅』と『長安三万里』 制作面では、二人ともプロの領域を飛び出し、映画全体の制作責任を負った。
映画「フリップ」は第15回第一回青少年映画祭で初のベンチャーキャピタル賞を受賞し、第34回中国映画金鶏映画ベンチャーキャピタル会議では「中国の良い話」の受賞プロジェクトを受賞した。この映画は8月24日に公開される。チャン・ユーディ監督がこの物語を初めて思いついたのは2017年だった。インスピレーションは、当時復旦大学を卒業したばかりで、大学の同級生であり、この映画の脚本家だったシュエ・インとの会話から生まれた。南カリフォルニア映画学校の大学院生へ「物語のインスピレーションを得た後、2018年から2021年にかけて本格的に脚本を書き始めた。その間に別の短編映画を撮影し、その後その短編映画から長編映画に至るまで、私たちは決して立ち止まることはありませんでした。その物語については後述しますが、想像力はさらに続きます。」
伝統文化に新しいアイデアを注入し、現在の視聴者と感情的な共鳴を生み出す
観客の好みの変化により、映画作品も文化と時代の衝突に焦点を当てるようになり、何人かの監督が作品に新しいアイデアを注入し、自分たちの個性を際立たせ、現在の観客と感情的な共鳴を形成しようと努めています。
映画「ダウン・トゥ・アース」の斬新さは、牛飼いと機織り娘の伝説を拡張したものであり、すべての創作要素が感情の核を中心に展開していることである。「映画では、兄妹のジン・フェン・ユルーが登場する。 「母親のアイデンティティを追跡するだけでなく、母親のアイデンティティを強調することもできます。」 さらに、機織り娘のイメージは革新的に適応されており、彼女はもはや伝統的な物語の中で愛を待つ受動的なイメージではなく、感情を持った女性になっています。庶民への心。映画の視覚美の試み。新しい国民的デザイン。
「ホワイト・スネーク：浮遊する人生」は、民間伝承「ホワイト・スネーク伝説」の愛の本筋を踏襲し、若い視聴者に伝統的な物語の魅力を理解してもらうだけでなく、緊張感と可能性を高めるために生き生きとしたコメディ要素も鮮やかに加えています。物語の。リー・ジアカイ監督は、映画の古典的なキャラクターに新たな活力が与えられ、徐仙の感情表現がより豊かになり、「悪役」の法海もより人間らしくなったと述べた。
『ホワイトスネーク』シリーズは、光を追うアニメーション『新伝説』シリーズの代表作。チェン・ジャンシー監督の見解では、「新しい伝説」とは、伝統的な物語を新しい方法、新しい伝え方、新しい角度で人々に伝えることです。「『白蛇：浮遊生命』の制作には、伝統的な中国文化から栄養が取り入れられています。」数千年にわたる宋の時代の優雅さを生き生きと表現しているだけでなく、祭りを物語の時間の結節点として使用し、京劇の要素の真髄を映画に完璧に統合しています。」
「21世紀からの安全な避難」は、魔法のようなナレーションと高度に様式化された画像、豊かで奇妙な想像力、型破りな物語の論理と感情的に共鳴するテーマを備えたリー・ヤン監督の一貫した想像力豊かなスタイルを継承しており、科学を巧みに統合し、さまざまな角度から豊かな視聴体験をもたらします。フィクション、コメディ、青春などの要素が融合し、エンターテイメント性と哲学性を兼ね備えた映画となっています。
映画『逆転』は、一人の青年の成長と京劇の真髄がぶつかり合い、すべての不安と混乱が「逆転」の変革の瞬間に凝縮され、手に汗握る青春物語となっている。監督のチャン・ユーディは、現実の若者と現実の成長手法を用いて主人公を構築し、京劇と若者の生活の統合を示しています。京劇の要素は古代文化を装飾するだけでなく、プロット、キャラクターの創造、テーマの表現にも深く浸透しており、映画全体の魂となっています。
文化と時代の衝突に注目し、独自の美的スタイルを生み出す
映画の新しい勢力と新しいテクノロジーの間には、自然な暗黙の了解があり、文化と時代の衝突に焦点を当て、独特の美的スタイルを生み出しています。 『ホワイト・スネーク 浮遊する生命』の二人の監督は、このことを深く理解している。第1作『White Snake: Origin』から第3作『White Snake: The Floating Life』までに5年かかったというが、この5年間で中国のアニメーション技術の進歩がこの映画に質的な飛躍をもたらしたという。 : 「一番直感的に感じたのは、髪の毛が前より薄くなったということです。」
キャラクターの肌の繊細さから髪のリアルな表現、弾力の自然な表現まで、新しいテクノロジーのサポートにより、チームはキャラクターの造形をより良くすることができます。「5 年前だったら、誇張された動き。これらのキャラクターの表現は、私たちがあえて試みなかったものでしたが、今ではテクノロジーの飛躍により、私たちの創造性を完全に解き放つことができました。」
「Down to Earth」には、若いアニメーターたちの夢と革新と探求の精神が込められており、この映画は視覚美において全く新しい国民的スタイルのデザインを試みています。「私たちは神の異なる気質を創り出したいと思っています。白い布と黒い屋根のレルムは、特にエレガントで極端な表現です。この効果を達成するには、常に最善の効果を試みる必要があります。」 世界観設定に関しては、「Falling World」。中心となる視覚要素として布アートを使用し、神聖な世界と人間の世界を結び付けます。ジンフェンの手にある金の糸は機敏かつ正確で、戦うための武器であるだけでなく、裁縫の道具でもあり、内面を表現する媒体でもあります。金糸のゆらぎは、まるでキャンバス上で自由に揺れる芸術家のようで、見る者はその美しさに驚嘆し、その秘められた力を感じることができます。
「21 世紀からの安全な避難」では、リー・ヤンはアニメーション スタイルと現実のパフォーマンスを巧みに組み合わせて、ユニークな視覚的な饗宴を生み出しています。アニメーション要素の巧みな埋め込みは、映画に夢のような彩りを加えるだけでなく、観客の想像力の限界を広げます。この映画は、編集、レンズの使用、カラーマッチングにおいて革新的な芸術的魅力を示しています。編集はタイトで、リズムは力強く、カメラの動きは緊張感に満ちており、映画に無限の活力を与えています。クローズアップやスローモーションなどのカメラテクニックを巧みに使用することで、観客は登場人物の内面のドラマをより深く洞察することができます。
情熱と想像力を源泉に、若手監督が成熟した監督と協力して中国映画の未来を切り開く。これらの新興勢力が繁栄するにつれて、中国映画はより幅広い段階に突入し、強力な映画国家を建設するという夢に継続的な推進力を注入することになるだろう。
文/記者シャオヤン
