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インターフェースニュースレポーター | 胡玉静

インターフェースニュース編集者 | チャン・ユーファ

2022年9月には「唐代奇談」が放送され、長安紅茶事件から始まり、金武親衛隊の将軍である陸霊峰と迪貢の弟子である蘇武明が視聴者を導いた。唐の時代の8つの不可解な事件の背後にある逸話。唐代の伝説とサスペンスフルな捜査を組み合わせた「唐代奇談」は、その年の衣装ドラマのダークホースとなった。

今年8月4日、「唐代奇談」シリーズの続編「唐代奇談：西遊記」がiQiyi会員向けに終了し、最高の人気10,205を記録し、豆板スコアも8.1から上昇した。冒頭のポイント。8.4ポイントを獲得し、iQiyi初の夏のヒットシリーズとなった。

「唐王朝の秘密：西遊記」の撮影が始まる前、「シリーズの呪い」、つまり第2部が第1部を超えるのは難しく、深く悩んだバイ・シャン監督は最終的に製作しないことを決意した。他との横の比較ですが、最初のものと比較するだけで、細部で前作を超えたいだけです。

彼の意見では、「唐魏」は唐時代の鏡です。今シーズンは8件の事件が発生し、5人の刑事チームは長安から左遷され、就任するために西に向かったが、その途中で悪魔のような変化を乗り越え、未亡人の死を経験し、風と雪の中で墨家店に滞在した。・・・結局、物語は「敦煌莫高窟の寄付者の事件」で終わる。サスペンス調査の主なジャンルには、道路や超自然的な存在などの要素が組み込まれており、グループポートレートユニットの物語では、繁栄した唐時代の寺院の下で地元の風習、風習、人々の謎が示されています。

脚本家の魏鳳華は「唐時代」シリーズの魂です。物語の最初の出発点は彼の「唐時代」の読書メモでした。彼と監督の郭静宇が話し合って初めて、ルー・リンフェンとスー・ウーミンがこの二人だということになりました。しかし、市場を深く掘り下げて、2人の中心人物、1人は民間人、1人は軍人、1人は活動的で、もう1人は物静かな人物を見つけたとき、このシリーズは本格的に始まります。

「唐魏」シリーズを執筆する際、魏鳳華は「唐代交通図説」、「楊陽図図」、「博物学」、「都易志」、「文斉魯」などの多くの文書や唐代の小説を参照しました。彼の意見では、サスペンスドラマの中でも、「唐サスペンス」と「唐志桂」の要素が「唐維」シリーズの核となる競争力であると考えています。

「人面花」の第一期における重要な物的証拠「人面花」は、唐の時代に段成史が書いたメモと小説のコレクションである「楊陽図図」から引用されており、その原文の説明は次のとおりです。数十語だが、劇中では捜査の物的証拠として登場する。第2シーズンの「征魔」のユニット名と壁画は敦煌の壁画から引用されており、ストーリーにもそれらが使用されている。ブッダは悟りを開く前に、魔王ボー・シュン、三人の魔女、悪魔の軍勢の挑戦に直面し、最終的にその挑戦を解決して悪魔を征服し、悟りを開きました。

「呉祖の死」の場合、亡くなった独谷楊の先祖の宝物は陝西省歴史博物館に隠されている「独谷新多面体石炭印章」であり、独谷楊は呉祖の信仰のために亡くなり、春条の「彼の遺書」を残しました。妻は自由です」「本」の「孤独な男は青く、妻は緑色である」という一文は聴衆を感動させ、その出典は唐の時代の敦煌の遺書です。

彼の意見では、衣装ドラマの制作には3つのフロアがあり、「唐偉」シリーズは「2階の美学」です。1階は伝統的な衣装ドラマと歴史ドラマ、3階は空飛ぶおとぎ話とファンタジーです。現実と仮想の間には、凧のように歴史と伝統文化の糸が引かれています。

近年、大唐は好調な経済とオープンな外交により、サスペンスやファンタジーの映画やテレビドラマのクリエイターの宝庫となっている。過去には『魔猫伝説』『長安十二時』、ここ2年では『大理寺若僧』『迪公事件』などがありました。唐の時代」と「唐桂」シリーズ。

魏鳳華氏の見解では、繁栄した唐代の精神は、文学と武道の二つの軌跡によって推進された詩と剣に要約される。唐代の小説の雰囲気は、まだ唐の詩によって覆い隠されている。唐志関と唐の伝説「唐魏」の探求はバケツの一滴に過ぎません。

昨日、「唐の時代」シリーズの第3部「唐の時代長安奇談」のコンセプトポスターが公開され、「唐の時代」シリーズの長期的な発展を確認した。第一部は南へ、第二部は西へ、そして第三部は長安に戻ります。 「Tang Wei」シリーズの活気は続いています。

以下はJiemian Entertainmentおよび他のメディアと「西遊記」のバイ・シャン監督と脚本家魏鳳華との会話であり、内容は若干編集および削除されています。

「サスペンスバージョン」「西遊記」

Q：「タン・ウェイ西遊記」の脚本はいつ書き始めましたか？なぜ『西遊記』が物語のヒントとして使われるのか？

魏鳳華：この脚本は、シーズン 1 がまだポストプロダクション段階にある 2022 年の初夏に書かれました。第1シーズンは地理的に南に進んだので、シリーズとしては第2シーズンは西に進むのではないかと考えました。

唐時代の西部は非常に神秘的で、長安から敦煌までの西部地域の要素があり、劇にはさまざまな文化的名所や奇妙な習慣があり、サスペンスや冒険のジャンルに非常に適しています。さらに、唐王朝は、前の漢王朝やその後の宋王朝や明王朝とは異なり、王朝全体の特徴はより壮大で気高かったことでした。 「唐桂」の物語を漢の時代や宋、明の時代に置くと矛盾が生じますが、唐の時代は壮大で開かれた王朝であり、多くの文明があったため、唐の時代に置くのが非常に適しています。この地域の外から流入し、中国文明と交流したこの時代は、より幻想的なものとなり、奇妙な物語の最適な「温床」となっています。

Q：「Tang Wei」の撮影はあなたのキャリアのターニングポイントと言えますが、このテーマに興味を持ったきっかけは何ですか？

白山:最も重要な要素は、私がこれまであまりにも多くの時代劇を撮ってきたことを変えたいということです。私は監督として常に新しいテーマに挑戦したいと思っていました。その時に脚本を書いたのもウェイ先生でした。クリエイターには想像力を働かせる余地がたくさんあり、それを表現する究極の方法です。

私たちのメインクリエイターは、これまで「Tang Wei」のようなテーマに手を出したことがありませんでしたが、最初の映画が公開されるまでの 1 か月間、私はチームにもっと大胆になるように言いました。さらに、「Tang Wei」のようなファンタジーとモンスターをテーマにした作品では、スタイルを再利用するのは不適切であるため、最初のパートのインジュロやイレブンニアンのような人物のメイクは非常に印象的です。

魏鳳華：2017年、私と私の主人郭静宇監督が反戦伝説のドラマ『ブレイブハート2』を撮影していたとき、偶然『唐代奇談』の原作を書いたのですが、それは実は唐代の伝説や怪物を解説したメモでした。当時はまさかドラマ化されるとは思ってもいませんでした、全編主人公もなく短編ばかりなので。そこで郭監督が「方法がある」と言い、私と宮廷に到達して庶民の奥深くまで入り込める二人の主人公を設定したところ、自然に物語が決まりました。

Q: 今シーズンではどのような歴史的文書やテキストが参照されましたか?

魏鳳華: 「西回り」ルートは厳庚旺をベースにしています。紳士『唐代交通図説』によって確認され、また『楊陽図図』、『博物学』、『都易志』、『文斉録』などにも言及されている。

『杜夷志』では、ある男が誤って荘園に入ってしまい、荘園の所有者によって奴隷にされ、大きなワインセラーに放り込まれた。この段落は短いですが、事件の基礎となる可能性があると思います。

「吹雪莫家店」山男に変装した姜維というキャラクターがいます。山男それは世に出てから唐の時代に生まれるまでのことだったユピャオ役イーは不老不死になるスタイルに近いですが、僧侶ではないので、幻術や『楊賢の学者』の要素を使わせています。中国でジグアイが発生したため、六朝時代、それは一種の賛辞でもあります。

率直に言って、『唐桂』シリーズを書く前、私は推理小説をほとんど読んでいませんでした。私の文学の伝統はポストモダニズムから始まったので、ポストモダニズム小説は物語に焦点を当てておらず、以前読んだ本にはジャンル文学がほとんどなかったため、脚本家として働き始めた当初は非常に困難に遭遇しました。その後、この点については修正を加えました。ただし、「ファーゴ」、「ブレイキング・バッド」、「ザ・ワイヤー」などのコーエン兄弟の作品を含むアメリカのテレビシリーズも好きで、それらからも一定の影響を受けています。

『唐桂』は純粋な事件推理ではないため、事件推理はニッチな題材とみなされ、この界隈のドラマファンには歓迎されるかもしれないが、視聴者の層はまだ狭い。特別ニッチなドラマにはしたくありません。純粋にミステリードラマであれば、老若男女問わず観ていただけるようなドラマにしたいと思っています。今ほど幅広い視聴者が集まるとは思えません。

Q: 全体として、第 1 シーズンと比較して第 2 シーズンではどのようなアップグレードが行われましたか?

魏鳳華：第 2 シーズンにはさらに多くのモンスターが登場し、私の当初の位置付けは、サスペンスバージョン『西遊記』なので無意識に飛陽コンテンツを増やしてしまったのかもしれませんが、今の感覚だとモンスターの数がもう少し多いような気がするので、『墨家店』のモンスターをなくしてくれればもっと良いのではないかと思います。

実際、第 2 シーズンでは、Hong Fu Girl、Assassin Nie yingniang など、Tang Legend には多くの美しい女性キャラクターが登場します。第 1 シーズンではあまり登場しませんでした。女性のイメージとしては、今季はこの部分も改善していきたいと思っています。

シリーズの呪いを解く

Q: 放送効果から判断すると、第 2 シーズンと第 1 シーズンの間には 2 年のギャップがありますが、撮影も非常に複雑で、ポストプロダクションからも大きなシーンがたくさんあります。限られた時間の中でどうやって完成させたのでしょうか？

白山:第 1 部の撮影が完了してから第 2 部の開始まで、私たちのチームは非常に効率的に作業を進めました。第 2 シーズンでは、キャスティングの準備のために北京にチームを設立することさえありませんでした。半月後、直接撮影を開始しました。もちろん、他の部門も段階的に準備を進めていますが、私たちはオリジナルのスタッフなので、台本さえ出れば全員が暗黙の了解を持っています。

シリーズの呪いを解くのは難しいため、第 2 部が始まる前に私たちは大きなプレッシャーにさらされていましたが、クリエイターがあまりにも大きなプレッシャーにさらされ、良いものを作ることができなかった場合、それが破られるのは最後の藁になります。ラクダが戻ってきた。私たちは水平的な比較をしたくありません。最初のシーズンとのみ比較します。基準を下げることはありません。できることなら大胆に、最初のシーズンの基準に従い、品質を最優先し、あらゆる細部をより良くします。最初のシーズンよりも。

横店の西洋風を表現するのは難しいと思ったので、美術チームも力を入れて、南の通りを取り壊して西洋風に見せたり、セメントの床に土を広げて雰囲気を出したりしました。黄砂の感触、これらの面で大きな努力が払われました。

Q：『西遊記』が始まってから、探偵チームの登場人物たちの関係にどんな変化が起きましたか？

魏鳳華：例えばシャーロック・ホームズ、ポアロ、モース警部など、登場人物の関係性を書くのはかなり難しいのですが、彼らは皆「神殿」に入っており、成長や内部関係の変化は比較的少ないです。シャーロック・ホームズを見るとき、私たちはホームズとワトソンの成長や関係よりも、事件そのものに注目してしまいます。しかし、国内ドラマはイギリスやアメリカのドラマの論理を踏襲することはできず、依然として登場人物間の関係に微妙な変化が求められます。

について探偵チームの内部対立は、第 1 シーズンでは主に性格の対立であったのに対し、第 2 シーズンでは思想の対立が多くなります。Lu Lingfeng は 4 番目の姓の貴族のメンバーですが、Su Wuming は下位レベルにあります。たとえば、ユニット「Yunding Zui」では、彼らはシルクロードのワインカントリーを通過し、ワインの開幕について異なる見解を持っていました。陸霊峰は夜間禁止は宮廷の鉄則だと信じていたが、蘇武明はそう信じている。ここは長い間真っ暗だった、彼は下級役人としてスタートし、一般の人々の生活に精通しているため、商業を促進することができます。結局、事件は解決し、陸霊峰は夜間禁制の解除を支持した。この観点から登場人物同士の関係性を考察していきます。変化と成長がさらに一歩進みました。

Q：「Tang Wei」はシリーズものですが、何か共有できるクリエイティブな経験はありますか？

魏鳳華：ライティングの観点から、そして技術的に言えば、長編劇の初稿を完成させるには, 一番大切なのは構造に気を配ることだと思います。

脚本家が物語を完成させたいとき、最も重要なことは、登場人物間の関係の変化を利用して物語を進めることです。特定の文章を書く場合、特定のリンクで完璧を追求しすぎるため、ストーリーが前に進めなくなることがあります。この道は間違っています。最も重要なことは、最初の草案を最初に書くことだからです。基本的な構造を作成したら、調整を加えます。また、構造には文字も含まれており、構造は文字であると言えます。

大唐は鏡です

Q：「タン・ウェイ」には、現実の歴史上の人物と架空の空想の両方が登場しますが、脚本家はその2つのバランスをどのようにとっているのでしょうか？

魏鳳華：「唐魏」は「二階の美学」であると以前述べました。衣装劇は三階建てで、一階は伝統的な衣装劇、三階は頭上劇です。のおとぎ話ドラマ「タン・ウェイ」は二人の間の2階にあり、現実の歴史と社会人文科学を土壌とし、その上で東洋のファンタジーや中国の奇妙さを取り入れたサスペンス、探偵、冒険物語が生まれます。実は凧と同じで、どれだけ高く揚げても糸は歴史や伝統文化と結びついています。

Q：『唐魏』は繁栄した唐の時代を舞台としていますが、その後の物語の展開はどのようなものになるのでしょうか？

魏鳳華：傾向は間違いなく上昇傾向にあります。視聴者が気に入ってくれる限り、私たちは視聴者を満足させるために最善を尽くします。実際、どの作品も独自の特徴を持っています。それが「Tanggui Universe」の特徴です。唐の時代も同様に両国で繁栄しました。蘇武明が塔の上で言ったことは、華麗な唐王朝は鏡のようなもので、一方には歌と踊りがあり、もう一方には影があります。この 2 つを組み合わせたのは、中国の伝統的な歴史と文化を展示するだけでなく、一定の評価も得られるようにするためです。

Q: Tang Legend と Tang Zhigui の翻案の余地はどのくらいありますか?

魏鳳華：今ではバケツの一滴にすぎません。唐の時代について話すとき、それは唐の時代の伝説と唐の詩の影に隠れてしまったと思いますが、それはあまりにも広くて深いものでもあります。中国古典文学の重要な部分を今再び「救い出し」、優れた伝統文化を継承していきたいと考えています。

Q: 唐の時代の精神はどのように要約できると思いますか?

魏鳳華：詩も剣も、または詩と横剣は繁栄した唐の精神です。我が国の偉大な文学の伝統は、『宋書』の時代と屈原の時代に始まり、繁栄した唐の時代に至るまで、偉大な詩と偉大な詩人を生み出しました。しかしこの時、我が国には武勇の精神もある，恒道は唐時代の武の精神を表しています。最高の代表。国家が発展するには、文武両軍が不可欠である。蘇武明や陸霊峰のような人々は文武両道であり、閉ループを形成している。

Q：コスチュームサスペンスシリーズとして、現在に近い『Tanggui』の核となるテーマは何ですか？

魏鳳華：例を挙げてみましょう。『呉祖の死』の最後に楊都が春条に宛てて書いた『妻解放の書』は、唐の時代に実在した敦煌の遺書を指します。 「妻解放の書」ですが、実はラブレターです。今、若い人は一人が偉い、愛などいらない、と言う人が多いですが、いつの時代も愛は偉大で、その人に出会ったら、古今を超える力があると思います。それを大切にしなければなりません。