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一見すると、『Feng Shen』や『Zheng He's Voyages to the West』などの膨大なタイトルの中で、『Under the Stranger』は呉爾山の一連の作品の中で外れ値であるように思えます。しかし、デビュー作『The Sword Sees Laughter』を見るだけでも、ウー・エルシャンが情熱的な漫画や武術、ビジュアルコラージュや実験的なスタイルを長年愛してきたことがわかります。

「剣は笑いを見る」のスチール写真

当然のことながら、「剣は笑いを見る」と同様に、「アンダー・ザ・ストレンジャー」も二極化した評価を受けました。嫌いな人はこの混合実験に非常に不快感を感じますが、好きな人はこのポストモダンなコラージュ スタイルの前衛性と、西洋化されたパッケージの下にある東洋の意識が大好きです。私の意見では、ポストモダンのコラージュの前衛的なスタイルと、西洋化されたパッケージの下にある東洋の意識は、まさに五爾山のイメージスタイルの最も個人的な特徴です。

だからこそ、呉爾山は「風神」プロジェクトに取り組んでいるときに、若々しくも東洋風の世界観を持つこの物語に出会ったとき、すぐに映画版「アンダー・ザ・ストレンジャー」の撮影を決意し、この物語を使おうとしたのです。中国映画のジャンルを開拓し、中国独自のスーパーヒーロー映画とスーパーヒーローの世界を創造します。

『Under the Strangers』の最初の部分は、ウー・エルシャンの構想のもと、ペイ・ジが世界観を構築した作品です。 「核となる登場人物であるチャン・チューランとフォン・バオバオ、彼らの関係、それぞれの背景ストーリーを通じて、観客はこの世界に引き込まれます。」

だからこそ、原作ファンが楽しみにしている「羅天大焦」は本作では未完にとどまっており、各宗派の複雑なサブプロットはまだ展開されていない。呉爾山はまた、この中国のスーパーヒーローの世界とアメコミヒーローの世界の違いについて独自の意見を持っています。

彼の意見では、アメリカン・コミックスにはスーパーパワーを得たヒーローは4種類ある。科学実験であるスパイダーマンとハルク、あるいは宇宙人の孤児であるスーパーマンであれ、彼らは西洋神話の派生であり、バットマンとバットマンは、アイアンマンは資金とテクノロジーで武装しており、その目的は超大国を使って世界から人々を救うことです。

一方、東洋の勢力はより控えめで隠遁的で、自分たちの身を守るために継承と慣習を利用することを好みます。このため、西洋の英雄が世界と人々を救う手段として超自然的な力を使用することを選択するとき、東洋の超自然的な力自体は、「ひまわりの本」のように、権力への欲望の比喩になります。

「超能力」の獲得と「超能力」の使用における東洋と西洋の違いを出発点として、呉爾山は中国のスーパーヒーロー映画のジャンルと現代の武術や都市伝説を巧みに融合させた。

この映画では、不思議なスキル「Qi Ti Origin」を持った大学生、Zhang Chulan が、現代版の Lin Pingzhi のようなもので、本来は平凡な生活が、さまざまな勢力の超能力を持つ人々の戦いに巻き込まれることになります。 。その結果、チャン・チューランは、もともと街に隠れようとしていた無知な若者から、祖父の家族の確執を調査するために率先して家族に加わる騎士に変わりました。

この種の物語により、呉爾山は、ハリウッド風の漫画映画によくある単純な二項対立の善と悪の物語形式を放棄し、代わりに中国風の超自然的な世界を構築し、権力闘争、人間の裁判、そして運命は複雑な選択の世界。

この映画のプロットは、素晴らしい戦闘シーンや特殊効果シーンを見せるだけでなく、人間性の善と悪、権力への欲望、運命の無常など、より深いテーマを探求することも目的としています。この物語手法により、この映画は単なる娯楽作品ではなく、ある種のイデオロギー的、芸術的性質も備えています。

このような物語的なトーンで、ウー・エルシャンはハリウッドのコミック映画とは異なる視覚効果の先駆的な試みを始めました。

まず第一に、呉爾山はIMAX認定カメラで全プロセスを撮影することを選択しました。第二に、IMAX写真を使用する際、二次元コミックを映画やテレビに適応させるというマーベルのアイデアと比較して、呉爾山は写実的なスタイルを採用することを選択しました。漫画を人生に次元削減処理。

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たとえば、漫画の構図によってもたらされる視覚的な緊張感を回復し、漫画の独特の「凍った」時間と空間を作り出すために、この映画の写真撮影では従来の撮影概念を打ち破り、広角レンズと広角レンズを多数使用しました。漫画の構図における特殊な遠近感と誇張された歪み効果を実現するために、基本レンズとして 16 および 18 焦点距離のレンズを選択しました。

撮影監督の鍾瑞氏は、このような IMAX シングルカメラ撮影ではカメラを俳優に非常に近づける必要があり、ほんの少しのミスでも写真の焦点がぼけてしまうと語った。

この目的を達成するために、俳優と写真家は文学的なパフォーマンスごとに多くのリハーサルと実験を行ってきました。画面構成においても、IMAXの1.9:1に合わせた特別な構成設計が行われ、俳優の武術の動きをよりデザイン的に大画面で表現できるようになった。

ウー・エルシャンと撮影監督の鍾瑞はまた、初期の香港アクション映画から学び、広角レンズのクローズアップとパノラマショットの絶え間ない編集を使用して、アクションの特別なリズム感を生み出しました。

さらに、呉爾山氏はアニメーションに近い特殊なカメラの動きも試し、漫画の象徴的なショットに近づけようとしました。たとえば、ヒロインのフォン・バオバオがビルから飛び降りると、カメラは彼女の周囲を360度以上囲みました。別の例としては、馮宝宝と夏何が対決後に地面にバックフリップし、ナイフが地面に突き刺さる場面もあり、これも大きなパノラマショットから中距離および近接ショットに押し込まれ、コミックの独特のリズムを作り出しています。

この映画の照明チームは、光源を非常に細かく制御しており、洗練された照明システムにより、映画は単一の自然光源の制限を取り除き、超大国の戦いに超現実的な光と影の魅力を生み出しています。

「Under the Stranger」では、ウー・エルシャンは伝統的な中国医学の経絡理論を視覚的に提示し、この取り組みは映画に神秘的でユニークな色を加えただけでなく、観客がキャラクターの体の「気」を直感的に感じることを可能にしました。流れと変化。

各キャラクターの「気」には専用の色が与えられており、この色の設定は恣意的ではなく慎重に考慮されており、キャラクターの性格、能力、運命と密接に関係しています。例えば、情熱的でエネルギッシュな性格のキャラクターの「気」の色は明るく鮮やかな赤、冷静で控えめで知的な性格のキャラクターの「気」の色は深く穏やかな青などです。

この色の区別により、観客はキャラクターの性格を瞬時に直感的に理解できると同時に、映画にファンタジーとミステリーに満ちた視覚効果を生み出すことができます。

具体的な国家スタイルの超大国は、この映画の視覚効果のもう 1 つのハイライトです。作中の超能力設定は、チャン・チューランの金光術、沈充の「高利貸し」超能力、ドウ・メイの「腸内毒煙」など、豊富かつ多様である。これらの能力の視覚的な表現は、単純な光と影の効果ではなく、慎重に設計された動き、ユニークなエネルギーの形、そして豪華な色の変化を通じて、驚くべき視覚的影響を与えます。

チャン・チューランの「ゴールデン・ライト・テクニック」を例に挙げると、彼がこのパワーを実行すると、彼の体から黄金の光が噴出し、眩しい光の渦を形成します。視覚的な衝撃と美しさ。

また、この映画には伝統的な中国文化の要素も巧みに取り入れられており、伝統武術、元氣理論、五行理論、伝統的な中国医学の経絡などをトレンディでファッショナブルなビジュアルスタイルで革新的に表現しています。伝統武術のアクションが映画の中で見事に表現されており、俳優の一つ一つの動きが力強くも柔らかく、滑らかに流れており、中国武術の独特の魅力を示しています。五行理論と伝統的な中国医学の経絡の統合は、超自然的な力の使用とキャラクターの能力の設定に強固な理論的基盤を提供します。

たとえば、一部のキャラクターの能力は 5 つの要素に対応しており、実行中に対応する要素の特性を示します。たとえば、水の要素の能力には、青い水の流れや途切れ途切れの特殊効果が伴う場合があります。火の要素は、燃えるような炎や燃えるような光として現れる場合があります。伝統文化と現代の視覚効果を組み合わせるこの方法により、観客は伝統文化の幅広さと奥深さを感じることができるだけでなく、映画の視覚効果に豊かな文化遺産を加えることができます。

同時に、映画内のシーンデザインも独特で、古代の神秘的な異星人の洞窟であっても、賑やかな現代の都市の街路であっても、特別なアートデザインと特殊効果処理が施されており、単純なコミックスタイルではありません。想像力や極めて現実的なシーンではなく、複数の要素を組み合わせたポストモダンなコラージュであり、武山独特の様式化された手法です。

衝撃的な特殊効果演出は、「アンダー・ザ・ストレンジャー」の視覚効果の中核を支えています。この映画の特殊効果は、超能力の解放、戦闘シーンの構築、壮大な世界観の表現など、すべてが優れたものであり、観客に比類のない視覚的なインパクトをもたらします。

特殊効果チームは、優れたテクノロジーを使用して、超大国の空想の世界を大画面で実現します。エネルギー粒子の小さな流れから、巨大なエネルギー爆発や壊滅的なシーンまで、あらゆる特殊効果のディテールが非常にうまく処理され、映画鑑賞プロセス中に観客に強い視覚的衝撃と没入感を与えます。

「Under the Stranger」のユニークな視覚効果は、ウー・エルシャンの IMAX テクノロジーへの愛情と使用と切り離すことができません。

呉爾山氏はスクリーンが大きければ大きいほど良いと主張するだけでなく、「映画を見るということはその中にいるということだ」という IMAX の言葉にも同意します。彼は、最高の映画体験は劇場で実現されるべきであり、IMAX がもたらす没入感はかけがえのないものであると強く信じています。観客のあらゆる感​​覚を征服し、視聴覚に強烈なインパクトをもたらし、まるで超自然的な世界にいるかのように物語に没入できる「映画らしさ」を追求しています。

早くも2015年には『ドラゴンの秘密』がその年のIMAX国内映画の興行収入チャンピオンとなり、2023年の『フェンシェン』もIMAX中国の夏季シーズンで国内映画の興行収入チャンピオンを獲得した。今回『アンダー・ザ・ストレンジャー』は特別に全編IMAXで撮影された。

これは、映画が IMAX シアターで上映される場合、観客は最大 26% 多くのスクリーン コンテンツを見ることができることを意味します。空中を転がるキャラクターや超自然的な呪文の解放など、観客は超自然的なアリーナの素晴らしさをより包括的かつ臨場感たっぷりに体験できるように、いたるところに展開された写真が大画面で完璧に表現されます。 IMAX シアターの優れた音響効果により、観客は映画によって構築された超自然的な世界にさらに深く溶け込むことができます。

「アンダー・ザ・ストレンジャー」のジャンルの探求と実験は、映画業界全体にとって非常に重要です。これは、国内のコミック映画に新たな道を切り開き、伝統文化と現代の映像技術を統合する可能性を実証し、特に東洋のコミックスタイルの画像を提示するために特別に撮影された IMAX において、業界に新しい創造的なアイデアと方向性を提供しました。と貴重な経験を積み上げてきました。

世界観を確立したこの国産アメコミスーパーヒーロー映画からさらなる可能性を感じましたが、その可能性がIMAXスクリーンでどのように表現されるのか特に楽しみです。

たとえば、湖南省西部の劉家の「人形劇」の子孫である劉延燕の変容と家族の絆を、独立した個人映画で見せることができるだろうか？八不思議の各派閥にはどんな物語があるのでしょうか？期待の「羅天大焦」はどのように表現されるのでしょうか？この最初の作品から始めて、私はウー・エルシャンにもっと忍耐を与え、彼が特殊なIMAX撮影フォーマットを使い続け、最初の漫画本のヒーロー映画の経験を利用して、より多くのオーディオビジュアル効果を試してくれることを望んでいます。より魅力的な漫画化作品を生み出す可能性を秘めています。

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