ニュース

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

1.救出作戦「沈馬コンビ」

5日間で興行収入13億を突破した『キャッチ・ア・ベイビー』は、長らく休館していた劇場をついに復活させた。

「シェン・テン・マーリ・グループ」への再参加は、国民的笑い将軍の安定した魅力を裏付けるものとなった。 Maoyan Movies の予測によると、「Catch a Baby」の累計興行収入は 37 億元を超えると予想されています。目標が達成されれば、『キャッチ・ア・ベイビー』は春節期間興行収入34億6,000万元の『ホット』、興行収入33億9,800万元の『飛翔生活2』を超えて興行収入チャンピオンになることになる。 2024年に。

▲(画像出典：Maoyan Professional Editionのスクリーンショット)

さらに重要なことは、「ここ10年間で最も悲惨な端午節の時期」を乗り越えた後、干ばつに見舞われた劇場は早急に対策を講じる必要があるということだ。

数百人の劇場支配人を集めたグループ「シティ・サークル」は、長らく低迷していた人気が復活しつつあることに気づいた。ある支配人は「『キャッチ・ア・ベイビー』がなかったら上映終了は大変だった」「『キャッチ・ア・ベイビー』がなかったら夏は耐えられない」と嘆いた。

業界の激変は予期せぬ形で訪れた。今年の春節期間中だけでも、興収80億1,600万元という「映画史上の春節興行記録」を樹立し、映画館の経営者らは劇場チェーンが完全に回復するのではないかとまだ歓喜していた。予想外に、状況はすぐに悪化しました。

茅燕専門版によると、夏のシーズンが始まった6月の興行収入はわずか22億3000万元にとどまり、2020年と2022年の特別期間を除けば過去10年間で最低の6月成績を記録した。

端午節の期間に入っても、状況は改善されていない。 総興行収入は3億8,300万元で、昨年の興行収入は9億元以上だったが、さらに危険なのは入場率が極めて低いことだ。今年予定されている端午節の屋台の数は過去最高に達しましたが。しかし、Maoyan Professional Edition によると、興行成績トップ 3 のショーの入場率はわずか 5% 程度で、1 試合あたりの平均入場者数は 7 人未満です。

悲劇のさなか、2月から5か月間、興行収入10億元を超える映画は市場に流通しなかった。その結果、『キャッチ・ア・ベイビー』が誕生し、待望の「救済映画」という意味が与えられた。

7 月 14 日、「Catch a Baby」の上映中に、リー・インさんは早めにチケットを購入して映画を鑑賞しました。彼女は限られた上映だったにもかかわらず、劇場は満員だったと「都市コミュニティ」に回想した。彼女は、「キャッチ・ア・ベイビー」はコメディとしてよくできており、笑いが絶えず、「映画館でみんなで一緒に笑うのは簡単ではない」と信じている。

▲(画像出典：Douban)

市場にとっては、「Catch a Baby」の人気もちょっとした意外な出来事だ。結局、上映前にクライアント上で『キャッチ・ア・ベイビー』を「観たい」と思った人の数は40万人にも満たなかった。逆に大晦日期間の興行成績が振るわなかった『きらきら星』の視聴希望者数は一時200万人を超えた。

湖南省出身の劇場支配人は「シティ・サークル」に対し、映画スタジオは公開前に資料の配布や劇場のウォーミングアップを一切行わず、スタッフによるロードショーは上映後にのみ手配されたと語った。彼は、「キャッチ・ア・ベイビー」が長い間噂されていた「後継者計画」（「キャッチ・ア・ベイビー」の元の名前）だったことがリリースされるまで知りませんでした。

「上映初日、『君の名は。』の再公開に向けてさらに上映を予定するか迷っていました。

初日興行収入1億5,600万元を見て、多くの劇場支配人が夢から覚めたのは、「沈馬グループ」が依然として強い人気と魅力を持っていることが判明したためだ。

近年と比べると、秘密主義でDoubanでの公開までに数日かかる映画が多いが、『キャッチ・ア・ベイビー』は上映から2日後に評価が発表された。 7万人以上がこの映画に7.5点を付けたが、これは『シャーロット』の7.9点よりは若干低く、『西虹市の大富豪』の6.6点よりは高く、その中で2番目に高いスコアと言えるだろう。映画「ハッピーツイスト」。

2. 認識は歪められ、評判は傷つきます。

「キャッチベイビー」と「シェンマーコンビネーション」をハッピーツイストシステムに分類する人も多いでしょうが。しかし実際には、「キャッチ・ア・ベイビー」の主な製作者は西紅市映画であり、ハッピー・マフアはその株式の15％を保有している。映画監督のヤン・フェイとペン・ダモは、ハッピー・ツイストの初期クリエイティブ・チームの出身でしたが、2016 年にソロになりました。

ヤン・フェイとペン・ダモはコメディ界のゴールデン・カップルとみなされており、かつて彼らは「シャーロット・トラブル」を共同制作して有名になりました。 「単独飛行」の後、彼らが監督した映画は「西虹市の最も裕福な男」と「この殺人者はそれほど冷静ではない」の2本です。彼らの創造的なテクニックも追跡可能です。彼らは主に、現実やアイデンティティの脱臼などを「発明」して、対照的な文脈を作成し、コメディー効果を生み出します。

ジョークの密度だけを見れば、『キャッチ・ア・ベイビー』は間違いなく成功だ。 「一生懸命働くお父さん、一生懸命働くお母さん、壊れた庭、壊れた彼」というスローガンが発表され、あらゆる年齢層の視聴者に焦点を当てた「笑い」に満ちた内容となっています。

(以下、ネタバレが含まれる可能性があります)

「キャッチ・ア・ベイビー」のストーリーラインは複雑ではない。シェン・テンとマー・リーは、次男マー・ジエを青北大学の優秀な学生に育て、適格な企業後継者に成長させるために、西虹市の裕福な夫婦を演じる。 、彼らは人工的に「作成」されています 貧困に苦しむ家族なので、真実を隠し、ギャングに参加し、欠陥を解決するというプロットでは、多くの笑いが起こりました。

▲(「Catch a Baby」スチール写真出典：Douban)

構造的な設定から、燕飛と彭達母がターゲットまたは批判したいのは、東アジアの親に特有の貧しく、罪悪感に苛まれ、支配的な教育的価値観であることがわかります。シェン・テンとマー・リーが演じる両親は、息子を劣悪な環境で育てようと、構造化された設定で演じられる俳優を探していたが、これは2016年に公開されたジム・キャリー主演の『トゥルーマン・ショー』を容易に彷彿とさせるものでもある。 1998.世界」。

「しかし、『トゥルーマン・ショー』の『中国教育版』を見ようと思って劇場に行ったら、おそらく騙されたと感じるでしょう。」映画を観た後、観客の周静はこの疑問を抱いたでしょう。 「皮肉かもしれないと思ったら、すぐにオチを加えてその考えを薄めます。」

これは『トゥルーマン・ショー』の殻に包まれた中国風のコメディですが、その核心は非常に破れており、多くの人からは中国風の教育ホラー映画であるとさえ評価されています。

恐ろしいのは、映画全体が、笑いを交えた「中国の温かさ」で深遠な問題についての考えをまとめており、いくつかの古典的な教育問題を極端にドラマティックに表現しているのに、批判的な力がほとんどないことだ。

コメディの核心は悲劇であり、単なる「面白さ」ではありません。 「キャッチ・ア・ベイビー」の「コメディー」パフォーマンスは、誇張されたキャラクターのアクション、同音異義語、ステレオタイプを使用して、観客の脇の下をくすぐる面白いスケッチスタイルのジョークに依存しています。この種の笑いはほとんど無意識であり、過度に考える必要はありません。

映画史に残る名作が永遠に流通し、常に「オマージュ」され続けるのは、物語の形式や編曲の革新に加え、その核に人類共通の感情や思想が凝縮されている必要があるからである。

『トゥルーマン・ショー』では、映画の最後でトルーマンは帆船を操縦し、海への恐怖心を打ち破り、ついに「世界」の終焉にたどり着く。彼は頭上で彼を思いとどまらせようとする「神」の声を聞いた。外の世界も同じように恐ろしいのだ、私があなたのために築いたこのユートピアに留まるのは良いことではないのか？

▲（『トゥルーマン・ショー』より、画像出典：Douban）

トルーマンは、未知の、現実の、十分ではない現実の世界にためらうことなく足を踏み入れることで対応しました。現実の世界では、生放送を見ていた世界中の視聴者が歓声を上げました。これは人間の勇気への賛歌であり、自由意志の追求への認識であり、作者の最も強力で直感的な著作表現です。

しかし、カメラが回ると、1秒前まではまだ涙を流し、トルーマンを応援していた観客が、切り取られた雪の結晶のシーンを見て、「次は何の番組を見るべきですか？」と尋ねた。

数え切れないほどの視聴者にとって、彼らは30年にわたる「ドラマ追跡」に終止符を打ったばかりであり、これはトルーマンの人生の半分を監視と取り決めの下で生きた人生だった。この時点で、皮肉と悲しみが作品の終わりの空白を埋め、映画は最終的に表現したいものを完成させ、観客に反省を残しました。

しかし、その設定に「オマージュを捧げた」『キャッチ・ア・ベイビー』は、コント風のジョークを用いて、常に劇の核心の深さを払拭し、再帰性を曖昧にしている。

▲(画像出典：Douban)

映画の後半が「暴力団を広めて嘘をつく」というプロットに入ると、同様のジョークが濃密で眩しいものになります。たとえば、劇中で教育専門家が演じた「おばあちゃん」が死んだふりをしたときも、「死んだふり」というジョークを与えられたが、本当に悲しくなって泣いたのは、闇に閉じ込められた子どもだけだった。残された「おばあちゃん」の話を聞かなければなりませんでした。私は清北大学経営学部に飛んで行きますので、あなたを待っています。」彼の最後の言葉。

「劇場では笑いが起きたが、私は特に不快に感じた」と述べ、「唖然とした」様子の周静さんは劇場で「感情はコントロールされ、計算されている。本当に残酷だ」と叫んだ。

映画の最後、息子が真実を知り、深いショックを受けるとき、自分が培ってきた誇り高き「仕事」を見て激怒し、自制心を失いそうになる父親が口走るのは、典型的な中国人の親の不満だ。私たちがあなたの人生をコントロールしていると感じていますか? あなたも私たちの人生をコントロールしています。

そして、トルーマンと同じように、息子が偽善的なスタジオのドアを押し開け、映画のリズムが最高点に達したとき、父親はさらにタイムリーな言葉を加えた。「今夜夕食に家に帰りますか？」という典型的な「中国人の質問」 " "それはすべて、息子マー・ジエの悲劇を弱め、痛みを伴う空白を解消します。

最後のイースターエッグでは、夫婦はテレビの前に座り、1年間勉強を繰り返し、それでも705点を獲得して体育学校に合格した息子を賞賛しました。このとき、地面に散らばったミネラルウォーターのボトルが息子の注意を引き、ひねくれた魅惑的な表情で、息子はゲームを放棄し、ボトルを拾いに振り返った。

このような悲しい瞬間に、夫婦の反応はお互いをからかい合うことでした。「ああ、もしそれが子供に精神的な影を残したらどうすればよいですか？彼は彼に何も与えたくないので、彼に弟を与えたらどうですか？」妹？

両親の欺瞞は罰せられず、傷つき引き裂かれた子供たちだけが残される。この恥ずかしいジョークのせいで、リリースから数日後には「Catch a Baby」の評判も二極化しました。

一部の視聴者は、『キャッチ・ア・ベイビー』は、苦痛教育と高強度の管理教育を信じている中国の家族の問題について「提示するだけで、態度がまったくない」と疑問を呈した。一部のネチズンは「親は観ても反省しないだろう、不快に思うのはPTSD（心的外傷後ストレス障害）の子供だけだ」と厳しいコメントを寄せた。

3. 市場は爆発性のある製品を必要としています

笑いの中に正気に戻り始めた観客たちは、『キャッチ・ア・ベイビー』の価値を再検討している。 7月20日の時点で、Doubanに対するこの映画の評価は7.5から7.4に下がった。

業界内でも批判の声が広がっている。最近『キャッチ・ア・ベイビー』について、ルー・チュアン監督は「低品質でアルカリ性の高いコメディ映画が映画市場を独占しているのは文化にとって悲劇だ」と直接コメントした。コメントは彼によって「即座に削除」されたが、事件は2日間トレンド検索に残り続けた。

正統派アカデミック派に代表されるルー・チュアンは、ある意味「キャッチャー」俳優を軽蔑しているが、これは現在のシリアス映画界の逼迫と、徐々にジョークのネタになりつつあるコメディ映画の無力さを反映している。唾液に変わります。

2002 年、ルー チュアンはデビュー映画「銃を探して」で有名になりました。 2年後、33歳のルー・チュアンは『ケケキシリ』で最優秀作品賞と最優秀監督賞の6つのトロフィーを獲得し、金馬賞を総なめにした。

意気揚々とスタートしたあとはルー・チュアン監督の『南京！ 『南京』（2009年）、『王の祝宴』（2012年）、『九階の鬼楼』（2015年）が興行成績で好評を博しているが、『九階の鬼楼』のDoubanスコアはわずか4.4。ルー・チュアン自身は、ここ 10 年間、ほとんど新しい作品を制作していません。

ルー・チュアンの完成と同時に、2,100万ドルをかけた『シャーロット』が興行収入14億5,000万を突破し、国慶節興行収入チャンピオンを獲得し、「喜劇コメディ」の新章を開いた。 この映画によって「シェン・マー・グループ」は劇場の脇役や春節祝賀のコメディアンから国内映画産業の最前線に躍り出て、その人気と商品価値は急上昇した。

しかし、ヒットしたとはいえ、ハッピーツイストシステムの下でのコメディは、前世代の真面目な映画製作者のような思考や楽しさを観客にもたらすことはできません。近年、ハッピーツイストブランドのコメディスタイルはますます表面的になってきています。

2018年の『西紅市の大富豪』を皮切りに、“コアな拝金主義”とされるこの映画は、ついに興行収入25億という超高額を獲得し、ハッピーツイストをさらに奥深くまで掘り下げさせた。 「頭上」の道路。

▲ (「西虹市の最も裕福な男」より、画像出典: Douban)

次の 2 年間で、『月の上を一人で歩く』と『この殺人者は冷静ではない』と、背景や人物設定にますます興味が湧いてきました。 「This Killer Is Not So Calm」では単におとぎ話の世界に殺人者が作られているが、「Walking Alone on the Moon」では人生や宇宙などの壮大な命題をコメディで議論​​しているが、それは不十分であるように思える。視聴者はハッピーツイストが機械的にジョークを積み重ねる段階に入ったとコメントした。

実際、『ハッピー・ツイスト』であれ『キャッチ・ア・ベイビー』であれ、ヒット作の不足、口コミ、興行収入の逆転など、映画業界全体の暗い状況を一夜にして逆転させるのは難しい。

今年上半期は、質の高い大作映画の供給が全体的に不足しており、映画観客数は減少が続いた。そして、『キャッチ・ミー』のような、公開前に映画会社からそれほど大きな期待を持たれていなかったコメディ映画が空高く舞い上がったという事実は、観客の選択肢の少なさの無力さでもある。

今年上半期のモチベーションの欠如により、多くの大手プロダクションの「外出」に対する自信が低下し、ペースがより保守的になりました。

例えば、Enlight Mediaの『Nezha: The Demon Boy Havoc in the Sea』は、かつては夏の“最大のスター”になると期待されていた作品だった。前作『Nezha: The Devil Boy Comes to the World』は2019年夏に現象級の作品となり、興行収入は50億元を超え、その年の大陸興行収入でトップとなった。

しかし今年は、『Nezha: The Devil Boy Havoc in the Sea』は予定されていません。もう一つのクアン・クワン映画『シャオ・チアン』は、当初メーデーのスケジュールに予定されていたが、最終的には取り下げられた。創設者の王長天氏は、「メーデーのスケジュールが過密で、映画のスケジュール比率が低く、マーケティングコストが上昇している一方、『小銭』の制作期間は短く、マーケティングはまだ十分に開始されていない。結局のところ、人気が不十分であることが根本的な要因です。

しかし、結局のところ、「キャッチ・ミー」は夏の映画スケジュールに火をつけ、業界にエネルギーを注入し、より多くの映画が追いついて発表を開始できるようになると期待されています。

8月9日には徐正監督・主演の『逆行生活』が公開されるが、この映画は配達員の視点から描かれたもので、『医神ではない』に続くシュー・ジェン監督のもう一つの現実的なテーマの映画でもある。業界でも夏の最大のハイライトの一つとされています。

「鳳神三部作」に力を入れている呉爾山監督は、今夏予定していた「鳳神2」の上映はしなかったものの、新作映画「アンダー・ザ・ストレンジャー」を携え、7月26日公開予定となっている。同日。

さらに、昨夏『失踪』で多くの利益を得たチェン・シーチェン監督は、作家マイ・ジアの同名小説を原作とした新作スパイ映画『解読』も披露した。何度も疑問を呈され、Douyinの熱い検索に基づいて映画しか作っていないChen Sicheng氏は、今回は深刻なテーマを扱えるかどうか試してみるのもいいだろう。

(李英、周静は仮名)