Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

1. «Συνδυασμός Shen Ma», μια προσπάθεια διάσωσης

Το ταμείο ξεπέρασε το 1,3 δισεκατομμύριο μέσα σε 5 μέρες το «Catch a Baby» αναβίωσε επιτέλους τις αίθουσες που ήταν αδρανείς εδώ και καιρό.

Η επανένταξη της «Ομάδας Shen Teng Ma Li» επιβεβαιώνει τη σταθερή απήχηση του εθνικού στρατηγού που γελάει. Σύμφωνα με προβλέψεις της Maoyan Movies, το συνολικό box office του «Catch a Baby» αναμένεται να ξεπεράσει τα 3,7 δισεκατομμύρια γιουάν. Εάν επιτευχθεί ο στόχος, το "Catch a Baby" θα ξεπεράσει το "Hot", το οποίο κέρδισε 3,46 δισεκατομμύρια γιουάν στο box office κατά τη διάρκεια του Εαρινό Φεστιβάλ, και το "Flying Life 2", που κέρδισε 3,398 δισεκατομμύρια γιουάν, για να γίνει πρωταθλητής εισιτηρίων. το 2024.

▲ (Πηγή εικόνας: Στιγμιότυπο οθόνης της Maoyan Professional Edition)

Το πιο σημαντικό, αφού επέζησαν από την «πιο ζοφερή περίοδο του Φεστιβάλ Dragon Boat των δέκα ετών», τα θέατρα σε ξηρασία χρειάζονται επειγόντως μια βολή.

Σε μια ομάδα που συγκέντρωσε εκατοντάδες υπεύθυνους θεάτρου, ο «City Circle» είδε ότι η δημοτικότητα, που ήταν υποτονική εδώ και καιρό, αναβιώνει. Ένας μάνατζερ θρηνούσε: "Χωρίς το "Catch a Baby", το τέλος της προβολής θα ήταν σε μπελάδες "Χωρίς το "Catch a Baby", η καλοκαιρινή σεζόν θα ήταν αφόρητη."

Η ανατροπή του κλάδου ήρθε απροσδόκητα. Μόλις φέτος, κατά τη διάρκεια του Εαρινό Φεστιβάλ, το εισιτήριο των 8,016 δισεκατομμυρίων γιουάν σημείωσε ένα νέο «ρεκόρ εισιτηρίων για το Εαρινό Φεστιβάλ στην ιστορία του κινηματογράφου». Απροσδόκητα, η κατάσταση πήρε σύντομα μια στροφή προς το χειρότερο.

Σύμφωνα με την Maoyan Professional Edition, τον Ιούνιο, την αρχή της καλοκαιρινής σεζόν, τα έσοδα από τα ταμεία ήταν μόλις 2,23 δισεκατομμύρια γιουάν, σημειώνοντας τη χαμηλότερη απόδοση Ιουνίου την τελευταία δεκαετία, εκτός από τις ειδικές περιόδους του 2020 και του 2022.

Μπαίνοντας στην περίοδο του Dragon Boat Festival, η κατάσταση δεν έχει βελτιωθεί. Το συνολικό ταμείο των 383 εκατομμυρίων γιουάν, σε σύγκριση με το περσινό ταμείο άνω των 900 εκατομμυρίων γιουάν, έσπασε εντελώς. Αν και ο αριθμός των πάγκων του Dragon Boat Festival που έχει προγραμματιστεί φέτος έχει φτάσει σε υψηλό επίπεδο. Ωστόσο, σύμφωνα με την Maoyan Professional Edition, το ποσοστό παρακολούθησης των τριών κορυφαίων παραστάσεων του box office είναι μόνο περίπου 5%, με μέσο όρο λιγότερα από 7 άτομα ανά παιχνίδι.

Μέσα στην τραγωδία, για πέντε μήνες ξεκινώντας από τον Φεβρουάριο, δεν υπήρχε ταινία στην αγορά με εισιτήριο να ξεπερνά το 1 δισεκατομμύριο γιουάν. Ως αποτέλεσμα, γεννήθηκε το «Catch a Baby» και του δόθηκε το νόημα μιας πολυαναμενόμενης «ταινίας διάσωσης».

Στις 14 Ιουλίου, κατά τη διάρκεια της προβολής του «Catch a Baby», ο Li Ying αγόρασε νωρίς ένα εισιτήριο για να παρακολουθήσει την ταινία. Η ίδια υπενθύμισε στην «κοινωνία της πόλης» ότι παρόλο που ήταν περιορισμένη προβολή, το θέατρο ήταν κατάμεστο. Πιστεύει ότι ως κωμωδία, το «Πιάσε ένα μωρό» είναι καλά εκτελεσμένο, με πολλά γέλια και χωρίς διαλείμματα σε όλη τη διάρκεια «Δεν είναι εύκολο να γελάς όλοι μαζί σε μια κινηματογραφική αίθουσα».

▲ (Πηγή εικόνας: Douban)

Για την αγορά, η δημοτικότητα του «Catch a Baby» είναι επίσης λίγο απροσδόκητη έκπληξη. Άλλωστε, πριν από την προβολή, ο αριθμός των ατόμων που «ήθελαν να δουν» το «Catch a Baby» στον πελάτη ήταν λιγότεροι από 400.000. Αντίθετα, ο αριθμός των ανθρώπων που ήθελαν να δουν το «Twinkle Twinkle Star», που δεν τα πήγε καλά στο box office την περίοδο της Πρωτοχρονιάς, ξεπέρασε κάποτε τα 2 εκατομμύρια.

Ένας διευθυντής θεάτρου από το Χουνάν είπε στο "City Circle" ότι το κινηματογραφικό στούντιο δεν έκανε καμία διανομή υλικού ή προθέρμανση για το θέατρο πριν από την κυκλοφορία, και το road show του συνεργείου κανονίστηκε μόνο μετά την προβολή. Δεν το έμαθε μέχρι που κυκλοφόρησε ότι το «Catch a Baby» αποδείχθηκε ότι ήταν το πολυφημισμένο «Σχέδιο Διαδόχου» (το αρχικό όνομα του «Catch a Baby»).

«Την πρώτη μέρα της προβολής, ακόμη δίσταζα αν θα προγραμματίσω περισσότερες προβολές για την επανέκδοση του «Όνομα σου».

Μόνο όταν είδαν το εισιτήριο της πρώτης ημέρας των 156 εκατομμυρίων γιουάν, πολλοί μάνατζερ θεάτρου ξύπνησαν από τα όνειρά τους - αποδεικνύεται ότι το "Shen Ma Group" εξακολουθεί να έχει τόσο μεγάλη δημοτικότητα και απήχηση.

Σε σύγκριση με τα τελευταία χρόνια, πολλές ταινίες είναι μυστικοπαθείς και χρειάζονται αρκετές ημέρες για να κυκλοφορήσουν στο Douban, αλλά το "Catch a Baby" ξεκίνησε την απελευθέρωση των τηλεθεάσεων δύο ημέρες μετά την προβολή. Περισσότερα από 70.000 άτομα έδωσαν στην ταινία βαθμολογία 7,5, η οποία είναι ελαφρώς χαμηλότερη από τη βαθμολογία 7,9 του "Charlotte" και υψηλότερη από τη βαθμολογία 6,6 του "The Richest Man in Xihong City" μπορεί να θεωρηθεί ως η δεύτερη υψηλότερη βαθμολογία τις ταινίες «Happy Twist».

2. Η αντίληψη διαστρεβλώνεται και η φήμη σκίζεται.

Αν και πολλοί άνθρωποι θα ταξινομήσουν το "Catching Baby" και το "Shen Ma Combination" στο σύστημα Happy Twist. Αλλά στην πραγματικότητα, ο κύριος παραγωγός του «Catch a Baby» είναι η Xihong City Pictures, στην οποία η Happy Mahua κατέχει το 15% των μετοχών. Αν και οι σκηνοθέτες Yan Fei και Peng Damo προέρχονταν από την πρώιμη δημιουργική ομάδα του Happy Twist, πήγαν μόνοι τους το 2016.

Ο Γιαν Φέι και η Πενγκ Ντάμο θεωρούνται χρυσό ζευγάρι στον κύκλο της κωμωδίας Όταν ήταν ευτυχισμένοι, κάποτε έγιναν διάσημοι δημιουργώντας από κοινού το «Charlotte Trouble». Μετά το «flying solo», οι δύο ταινίες που σκηνοθέτησαν περιλαμβάνουν το «The Richest Man in Xihong City» και το «This Killer Is Not So Calm». Οι δημιουργικές τους τεχνικές είναι επίσης ανιχνεύσιμες: βασίζονται κυρίως στην «εφεύρεση» της πραγματικότητας, στην εξάρθρωση ταυτότητας κ.λπ. για τη δημιουργία αντιθετικών πλαισίων και την παραγωγή κωμικών εφέ.

Αν κοιτάξουμε μόνο την πυκνότητα των αστείων, το «Catch a Baby» είναι αναμφίβολα επιτυχία. «Ένας εργατικός μπαμπάς, μια εργατική μαμά, μια σπασμένη αυλή, ένας σπασμένος», ανακοινώνεται το σύνθημα, με επίκεντρο ένα κοινό κάθε ηλικίας, γεμάτο «γέλιο».

(Τα παρακάτω ενδέχεται να περιέχουν spoilers)

Η ιστορία του "Catch a Baby" δεν είναι περίπλοκη: Ο Shen Teng και ο Ma Li υποδύονται ένα πλούσιο ζευγάρι στην πόλη Xihong προκειμένου να εκπαιδεύσουν τον δεύτερο γιο τους Ma Jiye να γίνει κορυφαίος φοιτητής στο Πανεπιστήμιο Qingbei και να εξελιχθεί σε κληρονόμο. , «δημιουργούνται» τεχνητά Μια φτώχεια οικογένεια, οπότε στην πλοκή της απόκρυψης της αλήθειας, της ένταξης σε συμμορίες και της επίλυσης ελαττωμάτων, έπεσε πολύ γέλιο.

▲ (Πηγή φωτογραφιών των φωτογραφιών "Catch a Baby": Douban)

Από το δομικό πλαίσιο, μπορεί να φανεί ότι αυτό που θέλουν να στοχεύσουν ή να επικρίνουν οι Yan Fei και Peng Damo είναι οι φτωχές, ενοχικές και ελεγχόμενες εκπαιδευτικές αξίες μοναδικές για τους γονείς της Ανατολικής Ασίας. Οι γονείς που υποδύονταν οι Shen Teng και Ma Li, για να αφήσουν τον γιο τους να μεγαλώσει σε ένα φτωχό περιβάλλον, αναζήτησαν ηθοποιούς για να παίξουν σε ένα δομημένο περιβάλλον, το οποίο επίσης θυμίζει εύκολα το "The Truman Show" με πρωταγωνιστή τον Jim Carrey, που κυκλοφόρησε στο 1998. κόσμος».

«Αλλά αν πάτε στο θέατρο με την ιδέα να παρακολουθήσετε την «κινεζική εκπαιδευτική έκδοση» του «The Truman Show», πιθανότατα θα νιώσετε ότι σας εξαπατούσαν το κοινό, αφού είδε την ταινία. «Όποτε νομίζεις ότι μπορεί να είναι σαρκασμός, προσθέτω γρήγορα μια μπουνιά για να αραιώσω τη σκέψη».

Αυτή είναι μια κωμωδία κινέζικου στυλ που είναι τυλιγμένη στο κέλυφος του The Truman Show, αλλά ο πυρήνας είναι εξαιρετικά σχισμένος Έχει βαθμολογηθεί ακόμη και ως μια εκπαιδευτική ταινία τρόμου κινέζικου στυλ.

Αυτό που είναι τρομακτικό είναι ότι ολόκληρη η ταινία ολοκληρώνει τις σκέψεις για βαθιά ζητήματα με μια «κινεζική ζεστασιά» διάσπαρτη από γέλια και κάνει μια ακραία δραματική παρουσίαση πολλών κλασικών θεμάτων εκπαίδευσης, αλλά χωρίς σχεδόν καμία κριτική δύναμη.

Ο πυρήνας της κωμωδίας είναι η τραγωδία, όχι απλώς η «πλάκα». Η "κωμωδία" του "Catch a Baby" βασίζεται σε διασκεδαστικά αστεία σε στυλ σκίτσου, χρησιμοποιώντας υπερβολικές ενέργειες χαρακτήρων, ομόφωνα και στερεότυπα για να γαργαλήσουν τις μασχάλες του κοινού Αυτό το είδος γέλιου είναι σχεδόν υποσυνείδητο.

Ο λόγος για τον οποίο οι κλασικές ταινίες στην ιστορία του κινηματογράφου μπορούν να κυκλοφορούν για πάντα και να «αφιερώνονται» συνεχώς είναι ότι εκτός από την καινοτομία της ιστορίας σε μορφή και διάταξη, ο πυρήνας πρέπει να συμπυκνώνεται με τα κοινά συναισθήματα και τις σκέψεις της ανθρωπότητας.

Στο «The Truman Show», στο τέλος της ταινίας, ο Τρούμαν οδήγησε ένα ιστιοφόρο και έσπασε τον φόβο του για τη θάλασσα, φτάνοντας τελικά στο τέλος του «κόσμου». Άκουσε τη φωνή του «Θεού» πάνω από το κεφάλι του να προσπαθεί να τον αποτρέψει: Ο έξω κόσμος είναι εξίσου τρομακτικός δεν είναι καλό να μείνεις σε αυτή την ουτοπία που έχτισα για σένα;

▲ (Ακόμα από το "The Truman Show", πηγή εικόνας: Douban)

Ο Τρούμαν απάντησε βαδίζοντας στον άγνωστο, πραγματικό και όχι αρκετά καλό πραγματικό κόσμο χωρίς δισταγμό. Στον πραγματικό κόσμο, οι θεατές από όλο τον κόσμο που παρακολουθούσαν τη ζωντανή μετάδοση ξέσπασαν σε επευφημίες - αυτός είναι ένας ύμνος στο ανθρώπινο θάρρος, η αναγνώριση της επιδίωξης της ελεύθερης βούλησης και η πιο δυνατή και διαισθητική συγγραφική έκφραση του δημιουργού.

Αλλά όταν η κάμερα γύρισε, το κοινό, που ήταν ακόμα δακρυσμένο πριν από ένα δευτερόλεπτο και ζητωκραύγαζε τον Τρούμαν, κοίταξε την αποκομμένη σκηνή της νιφάδας χιονιού και ρώτησε: "Τι εκπομπή να δούμε μετά;"

Για αμέτρητους θεατές, μόλις τερμάτισαν ένα 30χρονο «δραματικό κυνηγητό», και αυτή ήταν η ζωή του Τρούμαν που ζούσε υπό επιτήρηση και διευθέτηση για τη μισή του ζωή. Σε αυτό το σημείο, η ειρωνεία και η θλίψη έχουν γεμίσει τον κενό χώρο στο τέλος του έργου και η ταινία έχει ολοκληρώσει αυτό που τελικά θέλει να εκφράσει, αφήνοντας τον προβληματισμό στο κοινό.

Ωστόσο, το «Catch a Baby», το οποίο «αποδίδει φόρο τιμής» στο σκηνικό του, χρησιμοποιεί αστεία σε στυλ σκετς για να διαλύει συνεχώς τη βαθύτητα του πυρήνα του έργου και να θολώνει την ανακλαστικότητα.

▲ (Πηγή εικόνας: Douban)

Όταν το δεύτερο μισό της ταινίας μπαίνει στην πλοκή του «διαδίδοντας γκάνγκστερ και λέμε ψέματα», παρόμοια ανέκδοτα γίνονται πυκνά και εκθαμβωτικά. Για παράδειγμα, όταν η «γιαγιά» που έπαιξε ένας ειδικός στην εκπαίδευση προσποιήθηκε τον θάνατό της, της έδωσαν επίσης το αστείο «προσποιείται ότι είναι νεκρή». έπρεπε να ακούσω τη «γιαγιά» που έμεινε πίσω θα πετάξω στο Τμήμα Διοίκησης Επιχειρήσεων του Πανεπιστημίου Qingbei και θα σε περιμένω.» Τα τελευταία του λόγια.

"Υπήρξε γέλιο στο θέατρο, αλλά ένιωσα ιδιαίτερα άβολα, ο Zhou Jing, ο οποίος ήταν "ζαλισμένος", φώναξε στο θέατρο "Τα συναισθήματά σας ελέγχονται και υπολογίζονται. Είναι πραγματικά σκληρό."

Στο τέλος της ταινίας, όταν ο γιος του ανακαλύπτει την αλήθεια και σοκάρεται βαθιά, ο εξαγριωμένος πατέρας κοιτάζει την περήφανη «δουλειά» που έχει καλλιεργήσει και πρόκειται να χάσει τον έλεγχο είναι το τυπικό παράπονο των Κινέζων γονιών. Νιώθετε ότι έχουμε ελέγξει τη ζωή σας, ελέγχετε και τη ζωή μας;

Και όταν ο γιος του, όπως ο Τρούμαν, άνοιξε την πόρτα του υποκριτικού στούντιο και ο ρυθμός της ταινίας έφτασε στο υψηλότερο σημείο, ο πατέρας πρόσθεσε μια άλλη επίκαιρη πρόταση: «Θα πας σπίτι για δείπνο απόψε - αυτές οι κλασικές «Κινεζικές ερωτήσεις». " "Όλα αποδυναμώνουν την τραγωδία του γιου του Ma Jiye και εξαλείφουν τον οδυνηρό κενό χώρο.

Στο τελευταίο πασχαλινό αυγό, το ζευγάρι κάθισε μπροστά στην τηλεόραση και θαύμασε τον γιο του που είχε επαναλάβει τις σπουδές του για ένα χρόνο και παρόλα αυτά πέρασε τη σχολή φυσικής αγωγής με 705 μόρια. Εκείνη τη στιγμή, τα μπουκάλια μεταλλικού νερού που ήταν διάσπαρτα στο έδαφος τράβηξαν την προσοχή του γιου του Με μια στριμμένη και γοητευτική έκφραση, παράτησε το παιχνίδι και γύρισε για να πάρει τα μπουκάλια.

Σε μια τόσο θλιβερή στιγμή, η αντίδραση του ζευγαριού ήταν να πειράξει ο ένας τον άλλο: Α, τι να κάνω αν αφήσει μια ψυχολογική σκιά στο παιδί δεν θέλει τίποτα να του δώσει, οπότε γιατί να μην του δώσω έναν μικρότερο αδερφό; αδελφή;

Η εξαπάτηση των γονιών μένει ατιμώρητη, αφήνοντας μόνο τραυματισμένα και σχισμένα παιδιά. Τα ενοχλητικά αστεία προκάλεσαν επίσης την πόλωση της φήμης του «Catch a Baby» λίγες μέρες μετά την κυκλοφορία του.

Ορισμένοι θεατές αμφισβήτησαν ότι το "Catch a Baby" "παρουσιάζει μόνο αλλά δεν έχει στάση" σχετικά με τα προβλήματα των κινεζικών οικογενειών που πιστεύουν στην εκπαίδευση που υποφέρει και στην εκπαίδευση ελέγχου υψηλής έντασης. Μερικοί χρήστες του Διαδικτύου σχολίασαν έντονα: Οι γονείς δεν θα σκεφτούν αφού το παρακολουθήσουν Τα μόνα που αισθάνονται άβολα είναι τα παιδιά με PTSD (διαταραχή μετατραυματικού στρες).

3. Η αγορά χρειάζεται εκρηκτικά προϊόντα

Το κοινό, που έχει αρχίσει να επανέρχεται στα γέλια, επανεξετάζει την αξία του «Catch a Baby». Από τις 20 Ιουλίου, η βαθμολογία της ταινίας στο Douban έπεσε από το 7,5 στο 7,4.

Οι επικρίσεις στον κλάδο είναι επίσης ευρέως διαδεδομένες. Πρόσφατα, το «Πιάσε ένα μωρό» σχολιάστηκε ευθέως από τον Λου Τσουάν ως «Είναι τραγωδία για την κουλτούρα ότι οι ταινίες κωμωδίας χαμηλής ποιότητας και άκρως αλκαλικές κυριαρχούν στην κινηματογραφική αγορά». Παρόλο που το σχόλιο «διαγράφηκε αμέσως» από τον ίδιο, το περιστατικό παρέμεινε στις αναζητήσεις της τάσης για δύο ημέρες.

Ως ένα βαθμό, ο Λου Τσουάν, που εκπροσωπείται από την ορθόδοξη ακαδημαϊκή σχολή, έχει περιφρόνηση για τους «πιαστές» ηθοποιούς, κάτι που αντικατοπτρίζει επίσης τη στενότητα του σοβαρού κινηματογραφικού χώρου επί του παρόντος και την αδυναμία των ταινιών κωμωδίας να γίνονται τροφή για αστεία και σταδιακά μετατρέπεται σε σάλιο.

Το 2002, ο Λου Τσουάν έγινε διάσημος με την πρώτη του ταινία «Ψάχνοντας ένα όπλο». Δύο χρόνια αργότερα, με το «Kekexili», ο 33χρονος Lu Chuan πήρε 6 τρόπαια Καλύτερης Ταινίας/Καλύτερης Σκηνοθεσίας, σαρώνοντας τα βραβεία Golden Horse.

Μετά από ένα έντονο ξεκίνημα, το "Nanjing" σε σκηνοθεσία Lu Chuan! Το "Nanjing" (2009), το "The King's Feast" (2012) και το "Nine-Storey Demon Tower" (2015) έχουν λάβει καλές κριτικές στο box office "Nine-Storey Demon Tower" έχει βαθμολογία Douban μόλις 4,4 Ο ίδιος ο Lu Chuan δεν έκανε σχεδόν ποτέ άλλη ταινία μέσα σε δέκα χρόνια.

Την ίδια στιγμή που ολοκλήρωσε ο Λου Τσουάν, η «Σαρλότ», με κόστος 21 εκατομμυρίων, μόχλευσε ταμείο 1,45 δισεκατομμυρίων, κερδίζοντας το πρωτάθλημα εισιτηρίων της Εθνικής Ημέρας, ανοίγοντας ένα νέο κεφάλαιο στην «Κωμωδία Κωμωδία». Με αυτήν την ταινία, το "Shen Ma Group" από τους κολλητούς του θεάτρου και τους κωμικούς του Εαρινό Φεστιβάλ Γκαλά πήδηξε στο προσκήνιο της εγχώριας κινηματογραφικής βιομηχανίας και η δημοτικότητα και η εμπορική τους αξία εκτοξεύτηκαν στα ύψη.

Όμως, ενώ είναι επιτυχία, η κωμωδία υπό το σύστημα Happy Twist δεν μπορεί να φέρει στο κοινό τη σκέψη και την απόλαυση των σοβαρών κινηματογραφιστών της προηγούμενης γενιάς. Τα τελευταία χρόνια, το στυλ κωμωδίας του Happy Twist Brand γίνεται όλο και πιο επιφανειακό.

Ξεκινώντας από το "The Richest Man in Xihong City" το 2018, αυτή η ταινία, η οποία θεωρείται "πυρήνας λάτρης του χρήματος", κέρδισε τελικά ένα εξαιρετικά υψηλό εισιτήριο 2,5 δισεκατομμυρίων και έκανε επίσης το Happy Twist να πηγαίνει όλο και πιο βαθιά στο «εναέριος» δρόμος.

▲ (Ακόμα από το "The Richest Man in Xihong City", πηγή εικόνας: Douban)

Στα επόμενα δύο χρόνια, με το "Walking Alone on the Moon" και το "This Killer Is Not Calm", το υπόβαθρο και οι ρυθμίσεις των χαρακτήρων έγιναν όλο και πιο περίεργα. Στο "This Killer Is Not So Calm", ένας δολοφόνος δημιουργείται απλά σε έναν παραμυθένιο κόσμο, ενώ το "Walking Alone on the Moon" χρησιμοποιεί την κωμωδία για να συζητήσει μεγάλες προτάσεις όπως η ζωή και το σύμπαν, κάτι που φαίνεται ανεπαρκές. Το κοινό σχολίασε ότι το Happy Twist έχει μπει στο στάδιο των μηχανικά συσσωρευμένων αστείων.

Στην πραγματικότητα, είτε πρόκειται για το Happy Twist είτε για ένα «Catch a Baby», είναι δύσκολο να αντιστραφεί η συνολική ζοφερή κατάσταση ολόκληρης της κινηματογραφικής βιομηχανίας από τη μια μέρα στην άλλη, με έλλειψη επιτυχιών, από στόμα σε στόμα και αντιστροφή εισιτηρίων.

Το πρώτο εξάμηνο του τρέχοντος έτους, η συνολική προσφορά ταινιών υψηλής ποιότητας και μεγάλης κλίμακας ήταν ανεπαρκής και ο αριθμός των θεατών συνέχισε να μειώνεται. Και το γεγονός ότι μια κωμωδία όπως το «Catch Me», που δεν είχε μεγαλύτερες προσδοκίες από το κινηματογραφικό στούντιο πριν από την κυκλοφορία της, έχει εκτοξευθεί στα ύψη, μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως η αδυναμία της έλλειψης επιλογών του κοινού.

Η έλλειψη κινήτρων στο πρώτο εξάμηνο της χρονιάς μείωσε την εμπιστοσύνη πολλών μεγάλων παραγωγών στο «βγαίνουν» και έκανε τον ρυθμό πιο συντηρητικό.

Για παράδειγμα, το "Nezha: The Demon Boy Havoc in the Sea" της Enlight Media θεωρήθηκε κάποτε ως ένα έργο που αναμενόταν να γίνει το "μεγαλύτερο αστέρι" της καλοκαιρινής σεζόν. Ο προκάτοχός του «Nezha: The Devil Boy Comes to the World» ήταν ένα έργο σε επίπεδο φαινομένου το καλοκαίρι του 2019. Κέρδισε περισσότερα από 5 δισεκατομμύρια γιουάν στο box office και ήταν στην κορυφή του ταμείου της ηπειρωτικής χώρας εκείνη τη χρονιά.

Αλλά φέτος, το «Nezha: The Devil Boy Havoc in the Sea» δεν έχει προγραμματιστεί ποτέ. Μια άλλη ταινία του Κουάνγκ Κουάνγκ, το «Xiao Qian», η οποία ήταν αρχικά προγραμματισμένη για το πρόγραμμα της Πρωτομαγιάς, τελικά αποσύρθηκε. Ο ιδρυτής Wang Changtian είπε: Το πρόγραμμα της Πρωτομαγιάς είναι πολύ γεμάτο, η αναλογία του χρονοδιαγράμματος ταινιών είναι χαμηλή και το κόστος μάρκετινγκ έχει αυξηθεί, από την άλλη πλευρά, ο χρόνος παραγωγής του "Xiao Qian" είναι σύντομος, το μάρκετινγκ δεν έχει ακόμη ξεκινήσει πλήρως. Η δημοτικότητα είναι ανεπαρκής Σε τελική ανάλυση, η έλλειψη εμπιστοσύνης είναι ο βασικός παράγοντας.

Ωστόσο, το «Catch Me» έχει πυροδοτήσει το πρόγραμμα των θερινών ταινιών Άλλωστε, θα διοχετεύσει ενέργεια στη βιομηχανία, κάτι που αναμένεται να επιτρέψει σε περισσότερες ταινίες να συμβαδίσουν και να αρχίσουν να ανακοινώνονται.

Στις 9 Αυγούστου θα κυκλοφορήσει το "Retrograde Life" σε σκηνοθεσία και πρωταγωνιστή τον Xu Zheng. Η ταινία είναι από την οπτική γωνία ενός διανομέα. θεωρείται επίσης από τη βιομηχανία Είναι ένα από τα μεγαλύτερα highlights της καλοκαιρινής περιόδου.

Ο Wu Ershan, ο οποίος εργάζεται σκληρά για την «Τριλογία Fengshen», αν και δεν παρουσίασε το «Fengshen 2» όπως ήταν προγραμματισμένο αυτό το καλοκαίρι, έφερε μια νέα ταινία «Under the Stranger», η οποία θα κυκλοφορήσει στις 26 Ιουλίου. ίδια ημέρα.

Επιπλέον, ο Chen Sicheng, ο οποίος κέρδισε πολλά από το "The Disappearance" το περασμένο καλοκαίρι, έφερε και μια νέα κατασκοπική ταινία "Decryption", η οποία διασκευάστηκε από το ομώνυμο μυθιστόρημα της συγγραφέα Mai Jia. Ο Chen Sicheng, ο οποίος έχει επανειλημμένα ερωτηθεί και κάνει ταινίες μόνο βασισμένες σε καυτές αναζητήσεις στο Douyin, μπορεί να δοκιμάσει αν μπορεί να διαχειριστεί σοβαρά θέματα αυτή τη φορά.

(Li Ying και Zhou Jing είναι ψευδώνυμα)