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article spécial sur sohu entertainment (écrit par zhuang zixiu, pang bu/)

il est difficile pour les séries dramatiques de devenir des succès, et c'est récemment devenu un sujet fréquemment abordé tant à l'intérieur qu'à l'extérieur de l'industrie.

cet été a amplifié cette discussion, avec de nombreux projets clés auxquels l'industrie prête attention, notamment "yan xin ji", "fame in the four seas", "sifang pavilion", "liu zhou ji", "young white horse drunk". dans la brise printanière", etc. qui auraient dû être au centre de l'été. dans une certaine mesure, tous n'ont pas répondu aux attentes.

la question de la certitude du contenu de l’industrie qu’elle reflète a également suscité certains doutes quant au modèle actuel de production de vidéos longues.

ce qui est plus important, c'est le système de production de chaque plateforme, dominé par les studios de production.

dans la période de changement de l'industrie et de passage global au to c, comment ce système de production évolue-t-il ? le studio de production d'origine peut-il entreprendre un changement similaire ?

dix ans de studio, lutte pour les ressources

selon yu yu, ancien producteur majeur, l'origine du studio de production de plateforme remonte à environ 2014. à cette époque, il se concentrait principalement sur des projets protégés par le droit d'auteur et des drames faits maison, et n'était pas encore entré dans le domaine des drames personnalisés. par conséquent, le studio était de petite taille et n’attirait pas l’attention de l’extérieur.