nachricht

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sonderartikel über sohu entertainment (geschrieben von zhuang zixiu, pang bu/)

es ist schwierig, dass dramaserien zu hits werden, und es ist in letzter zeit ein thema geworden, das sowohl innerhalb als auch außerhalb der branche häufig diskutiert wird.

dieser sommer hat diese diskussion mit vielen schlüsselprojekten verstärkt, denen die branche aufmerksamkeit schenkt, darunter „yan xin ji“, „familie der vier meere“, „sifang-pavillon“, „liu zhou ji“ und „young white horse drunken“. „in the spring breeze“ usw., die eigentlich im mittelpunkt des sommers stehen sollten. alle blieben bis zu einem gewissen grad hinter den erwartungen zurück.

das darin dargelegte problem der brancheninhaltssicherheit wirft auch einige zweifel am aktuellen modell der langvideoproduktion auf.

wichtiger ist das produktionssystem jeder plattform, das von produktionsstudios dominiert wird.

wie verändert sich dieses produktionssystem in zeiten des branchenwandels und vor dem hintergrund einer umfassenden umstellung auf c? kann das ursprüngliche produktionsstudio einen ähnlichen wandel vollziehen?

zehn jahre studio, kampf um ressourcen

laut yu yu, einem ehemaligen großen produzenten, lässt sich der ursprung des plattform-produktionsstudios auf das jahr 2014 zurückführen. damals konzentrierte es sich hauptsächlich auf urheberrechtlich geschützte projekte und hausgemachte dramen und war noch nicht in den bereich der maßgeschneiderten dramen vorgedrungen. daher war das studio klein und erregte keine große aufmerksamkeit von außen.