uutiset

Viime päivinä on nähty draama, jota on kehuttu monta kertaa kulissien taakse, mutta Sir ei ole vielä kirjoittanut sitä.

"Dislokaatiota" on kutsuttu toiseksi Fog Theaterin epäonnistumiseksi.

Kyse ei ole siitä, ettenkö haluaisi kirjoittaa.

Mutta draamaa katsellessani tunsin aina, että jotain epämääräistä ja merkityksetöntä houkutteli minua, ikään kuin sanoisin, että itse asiassa tämä draama ei ole niin yksinkertainen.

Sir ei ole halukas tekemään tuomiota aikaisin.

nyt.

Katsottuaan viimeisen jakson Sir vihdoin vahvisti epäilyksensä: tämä ohjelma ei ole niin huono.

Edes sen ei pitäisi olla niin "epäselvä".

Tämä ei ole nykyiseen rytmiin sopiva tv-sarja.

Et voi katsoa sitä 2x nopeudella.

Se ei ole perheeettinen draama roskan tappamisesta tai lyhyt 3 minuutin videotulkintadraama, joka herättää huomiota "oudoilla tapauksilla".

Miksi.

Sir käyttää 10 yksityiskohtaa palauttaakseen tämän draaman todellisen ilmeen sinulle

dislokaatio

Entinen "CP" ja "Struggle" näytteli Ma Yili ja Tong Dawei;

Tuottaja Han Sanping.

Aloitetaan lyhyellä esittelyllä tarinaan:

"Dislocation" on muokattu japanilaisen kirjailijan Matsumoto Seichon mysteeriromaanista "Intersecting Scenes", joka julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1975.

Siksi sillä ei ole "verkkotuntumaa" tarinassa kuten Zijin Chen.

Kun poliisi etsi johtolankoja, he eivät olleet niin jyrkkiä kuin tapauksen päättely, mutta onneksi he seurasivat jokaista hienovaraista vihjettä tasaisesti ja hellittämättä ja lopulta löysivät tapauksen totuuden.

Tämä hienovaraisten yksityiskohtien löytämisen tunne antaa lukijoille/yleisölle myös äkillisen valaistumisen tunteen lopussa.

"Dislocation" ottaa tarinan tapauksesta romaanin sisällä.

Raiskaus- ja murhatapausta käytettiin "plagioituun" romaaniin johtamiseen.

He havaitsivat, että murhapaikan kuvaus oli täsmälleen sama kuin myydyimmän romaanin sisältö.

Mutta vihjeitä seuraten huomasin, että romaanissa oli "kuusi sivua" eikä se ollut alkuperäinen.

Kuka on murhaaja?

Ja tämän romaanin takana oli toinen katoamistapaus...

Vertaakseen romaanin ja TV-sarjan välistä kuilua Sir vietti myös iltapäivän lukien 240-sivuista romaania (miten se voi olla hämärä asia tutkijalle?

Tarinakehys noudattaa lähes täysin romaanin vihjeitä.

Ja jos ajattelee sitä puhtaasti loogisen päättelyn näkökulmasta.

TV-sarjassa on kaksi hyvää sovitusta

Ensinnäkin miespuolisen päähenkilön tappamisen motiivi rationalisoitiin ja täydennettiin toiseksi, kun tietty tärkeä näyttely oli löydetty, todisteiden ketjusta tuli täydellisempi.

Siksi "Dislocation"-sovitus ei ole huono.

Mutta onko siinä kaikki?

Ei.

Seuraavaksi nämä 10 yksityiskohtaa, joista Sir haluaa puhua, ovat käsikirjoittajan ja ohjaajan näytelmään hautaamat todelliset kaiverrukset.

(Ps Tämä artikkeli sisältää paljon sanoja ja paljon spoilereita. Jos et ole nähnyt sitä, tallenna se ensin ja lue se katsomisen jälkeen)

01

käsi

"Dislocation" -elokuvassa kiehtovin ja helposti väärin tulkittava pariskunta ovat Tong Dawein esittämä Gu Jiming ja Lan Yingyingin esittämä Su Zhenzhen.

Tarina köyhästä kirjailijasta, joka rakastuu rikkaaseen tyttöön.

Mutta heidän kahden välillä se ei ole niin yksinkertaista kuin "Phoenix-mies lentää oksalla".

ratkaiseva yksityiskohta

käsi.

Kädet ovat yleisin osa heidän kahden välistä suhdetta, ja ne ovat myös aihe, joka voi helposti tuoda toistensa sisäisiä tunteita.

Se myös selitti epämääräisesti näiden kahden välisen epätavallisen suhteen.

esimerkiksi.

Näettekö, kun he kaksi ensimmäistä kertaa ilmestyivät, kamera ei ollut kuvan päähenkilöä varten.

Mutta pari käsiä.

Nainen piti erityisesti miestä vieressään.

Vaikka se näyttää "pumppaukselta", miltä se on enemmän?

Kyllä, "puristin".

Tämä oli Gu Jimingin kirjan julkaisu, ja uusi bestseller-kirjailija puvussa ja solmiossa pyydettiin puhumaan lavalle.

Esitettyään joitain huomautuksia hän teki epätavallisen liikkeen

Esittelee yleisölle morsiamensa Su Zhenzhenin, joka on halvaantunut alaraajoistaan.

Yleisön kuiskausten keskellä Su Zhenzhen vedettiin lavalle tietämättään.

Jos katsot tarkkaan, se on Gu Jimingin käsi, joka pitää mikrofonia tällä hetkellä, ja Su Zhenzhenin kasvot ovat täynnä vastahakoisuutta tälle puheelle.

Se oli hänelle enemmän julkinen nöyryytys.

Tässä vaiheessa näkyi yksityiskohtia ja kamera tarkensi jälleen käsiin.

katso tarkkaan

Su Zhenzhenin käsi oli Gu Jimingin käsissä, eikä hän päässyt siitä eroon.

Anteeksi, kuka nyt "sensuroi" ketä?

Ollakseni rehellinen.

Näiden kahden ihmisen välinen suhde on itse asiassa enemmänkin etujen vaihtoa molemminpuoliseen käyttöön.

Joten ohjaaja käytti tässä paljon "käsi"-metaforia.

Mitä kädet edustavat?

Toinen suoraviivaisempi esimerkki

Auto-onnettomuuden jälkeen Su Zhenzhenin jalat vammautuivat ja hänen sulhasensa juoksi karkuun, kun hän toipui, hän piirsi kuvan nukkesta sairaalan sängylle.

Ehkä luulisi, että Su Zhenzhenistä voi tulla vain nukke kielillä ja olla muiden manipuloitavissa halvaantumisen jälkeen?

Mutta itse asiassa hän halusi olla se "käsi".

Käytä "käden" voimaa hallitaksesi muita ja saavuttaaksesi oman onnistuneen elämäsi.

Ja tämä henkilö on Gu Jiming.

Rakastaako hän Gu Jimingiä?

Ei rakkaus.

Hänen kanssaan oleminen ja hänestä menestyminen on vain saada itsesi näyttämään hyvältä.

Kun hän teki tunteensa selväksi Gu Jille, katso hänen ojennettuja käsiään

Se tuntui vetoomukselta.

Sen sijaan, että käyttäytyisi kekseliäästi kuin rakastaja tai pitäisi kädestä samanarvoisesti.

Verrattuna sellaiseen käsipariin.

Se on Gu Jiming ja hänen tyttöystävänsä

Kädestä kiinni pitäminen ensimmäistä kertaa kiusauksella ja ujoudella.

Siksi Gu Jimingin ja Su Zhenzhenin myöhemmässä avioliitossa.

Tulet huomaamaan, että heidän emotionaaliset tarpeensa toisiaan kohtaan ovat erittäin synkronoituja.

Myös toista osapuolta anoessaan Su Zhenzhen pyysi Gu Jimingiä nukkekseen, ja Gu Jiming anoi Su Zhenzheniä julkaisemaan kirjansa;

He myös hallitsevat toisiaan.

Siksi hän oli jo ennen häitä havainnut, että Gu Jimingillä oli murhaava tarkoitus, ja jopa häiden jälkeen poliisi tuli hänen ovelleen.

Hän valitsisi silti mennä naimisiin hänen kanssaan.

Gu Jiming tiesi, ettei hän voinut menettää tätä kasvoja.

Lopulta he kaksi kävelivät yhä kauemmaksi pimeyden reunalta.

He ovat myös toistensa rikoskumppaneita.

Heidän kätensä ovat olleet jo pitkään sulaneet yhteen.

Onko se rakkautta? Se oli enemmän kuin kieroutunut ja kieroutunut kysyntäsuhde. Lopulta "pahan kukka" kukkii yhdessä heidän jo romahtaneissa sydämissään.

02

Kukkia, puita, vehnän tähkiä

"Dislokaatiossa" ruoho, puut ja kukat ovat myös erittäin tärkeitä kuvia.

Esimerkiksi Gu Jiming ja hänen entinen tyttöystävänsä Jiang Na tapasivat yhden lehden takia?

"Eteläpaju".

Nanliun homofoni tarkoittaa "vaikea pysyä".

Tämä on varmasti huono alku.

Se ei ole vain pinnallista homofoniaa.

Katsotaanpa sitä uudelleen Mikä on "Nanliu"-lehteen lähettämän Jiang Na -artikkelin nimi?

"Vehnä".

Se tallentaa tarinan hänen riippuvuudestaan ​​toisistaan ​​isoisänsä kanssa maaseudulla.

Ja tämä yksinkertainen tunnelma kosketti Gu Jimingin sydäntä.

Kyllä, hän ja Jiang Na pääsivät yhteen juuri heidän tuttavuutensa ansiosta, jonka ansiosta Gu Jiming pystyi kertomaan hänelle perheestään varauksetta.

Joten Jiang Nan tullessa raskaaksi Gu Jiming antoi lapselle lempinimen "Maisui".

Myöhemmin, kun Su Zhenzhen tuli raskaaksi, hän halusi myös Gu Jimingin nimen hänet nukkuessaan, hän sanoi uudelleen nimen "Maisui".

△ Nimeä valittaessani en unohtanut tehdä romaaniani "DaMai"

Ja mikä on Su Zhenin todellinen reaktio?

Hänen mielestään nimi oli "hieman maanläheinen".

Juuri tämä on ero luokkastatuksessa Su Zhenzhenin ja Gu Jimingin välillä.

Vehnän tähkät olivat Gu Jimingin mielestä täydellisin, kaunein ja lämpimin asia, mutta tässä rahayhteiskunnassa ne ovat hyödyttömiä.

Palataan Jiang Naan.

Jiang Nalla on erittäin puhdas puoli, jota Gu Jimingillä ja Su Zhenzhenillä ei ole.

Jiang Na toi aina kukkia pieniin hotelleihin, joissa hän seurusteli Gu Jimingin kanssa useita kertoja.

Violetti hyasintti tarkoittaa ihailua, onnea ja rakkautta.

Itse asiassa se symboloi myös Jiang Nan tunteita Gu Jimingiä kohtaan.

Hänen poikaystävänsä on ammattilehtien kirjoittaja, mutta hän on hotellin tarjoilija.

Jälkeenpäin Jiang Na toi lisianthusin, mikä tarkoittaa jatkuvaa rakkautta.

Ironista kyllä, Gu Jiming oli jo tavannut Su Zhenzhenin tähän aikaan ja lähestyi Su Zhenzheniä erittäin kannattavien tarkoituksiin...

On myös kohtaus, joka myös käyttää kukkia ilmaisemaan tunteita.

Gu Jiming käveli Su Zhenzhenin osastolle vierailemaan potilaan kanssa erivärisen kukkakimpun kanssa.

Mutta huomaa, että Su Zhenzhenin sängyn viereen on sijoitettu myös muutama tyylikäs platycodon-kukki.

Kun Su Zhenzhen luovutti kukat takaisin Gu Jimingille, kamera antoi hänelle lähikuvan.

Hän katsoi kukkakimppua ja huokaisi.

Sitten hän näki platykodonin hänen sängyn vieressä ja katsoi sitten kädessään olevaa mautonta kukkaa.

Luonnollisesti ymmärrän.

He eivät ole matkatovereita.

Myöhemmin ohjaaja antoi kuitenkin toisen kuvan Su Zhenzhenin osastosta.

Platycodon-kukat ovat edelleen siellä.

Ja se sotkuinen kukkakimppu, jonka ostin alennuksesta, on kauan poissa.

03

viiniä

Punaviini symboloi näkymättömiä luokkaesteitä "Dislocationissa" ja on myös sellaista elämää, jota Gu Jiming kaipaa.

Kun Gu Jiming ja Jiang Na joivat punaviiniä ensimmäistä kertaa pienessä hotellissa, Jiang Na huudahti, koska se oli hänen ensimmäinen kerta, kun hän joi punaviiniä...

Osoittautuu, että punaviini on niin makeaa.

Gu Jiming oli hieman yllättynyt siitä, että Jiang Na ei ollut koskaan juonut punaviiniä, mutta hän ei voinut näyttää sitä.

Mutta milloin hän joi hyvää punaviiniä?

Se oli ensimmäinen kerta, kun hän joi hyvää viiniä illallisjuhlissa Su Zhenzhenin kanssa.

Jopa paahtotavasta on tullut kunnioittavaa.

Kuinka arvioit tämän punaviinipullon ensimmäisen siemauksen jälkeen?

"Viini ei ole niin makea, mutta se on herkullista."

Ja Su Zhenzhenin vastaus on: Tiedät, kun olet juonut vielä muutaman kerran.

Tarkoitus on, että voin antaa sinulle sellaisen elämänluokan.

Kun on kyse punaviinin arvioinnista, hän käyttää edelleen makeutta tai makeutta "juomisen" standardina.

Mutta hän ei tiedä, että toisen luokan ihmisten näkökulmasta makeus on halpaa.

Näetkö, poliisikuulustelussa käytiin tämä keskustelu:

- Paljonko käytit viiniin?

- Yli kolmesataa

-Ostin muutaman laatikon

-2 laatikkoa

- Mistä ostaa viiniä

-Supermarket ovellamme

Gu Jimingillä, joka ei ole vielä menestynyt ja josta on tullut bestseller-kirjailija, oli aiemmin varaa vain niin halvalla punaviinillä.

Myös muut läsnä olleet klubin jäsenet lopettivat juomisen, koska viini oli liian makeaa.

Miksi keskittyä "punaviini"-kohtaukseen.

Katso uudestaan.

On kohtaus, jossa Gu Jiming on uima-altaan äärellä syömässä marinoituja vihanneksia, jotka hänen äitinsä toi kotikaupungistaan.

Kun juot punaviiniä.

Nämä kaksi käyttäytymistä symboloivat myös sitä, että nämä kaksi elämää eroavat toisistaan ​​hänessä.

Hän ei kestänyt päästää irti "maatiestä", joka hänellä kerran oli, eikä hän kestänyt luopua "Qingyun Avenuen" hankkimisesta. Lopulta hän maksoi hinnan "ahneudesta".

Hän halusi olla tuon luokan jäsen, mutta hän ei päässyt eroon entisistä "maaseututottumuksistaan".

Tämä on myös hänen "sijoituksensa".

Juominen on status.

Olipa kerran Gu Jiming, joka oli vielä toimittaja, yritti suosiota kustantamon toimitusjohtajaa viinipöydässä.

Ja kun tein potin Maotaita.

Toimittajan nuhteleminen: Onko tämä viini jotain, jota voit juoda?

Nyt Gu Jiming haluaa vain todistaa olevansa arvoinen juomaan tätä viiniä.

04

Lasit

Onko Gu Jiming likinäköinen?

Ennen kuin hän menestyi, hän ei käyttänyt laseja, ja jopa myöhemmin hän unohti joskus käyttää niitä.

Mutta miksi olen likinäköinen?

Itse asiassa voidaan myös olettaa, että lasit ovat hänen toisen persoonallisuutensa ilmentymä, joka edustaa menestyvää henkilöä.

Tällainen laukaus on olemassa.

Hän on päällekkäin anoppinsa ja Wanhai Publishing Housen puheenjohtajan valokuvan kanssa seinällä.

Molemmilla ihmisillä on samanlaiset kasvot.

Varsinkin tuo silmälasi.

Tämä silmälasi on hänen kunnianhimonsa, ja se on myös rekvisiitta, jota hänen on käytettävä naamioidakseen vahvuutensa ulkopuolisille.

Kun hänen täytyy paljastaa alkuperäinen Gu Jiming, hän ei käytä laseja.

Esimerkiksi kun etsit ampujaa.

Hän tiesi olevansa väärässä eikä voinut nousta seisomaan.

Hän näytti myös tottelevaiselta syödessään päivällistä äitinsä kanssa.

Silmälasien tarkoitus ei ole nähdä selvästi.

Pikemminkin se edellyttää, että toinen osapuoli ei pysty näkemään selvästi.

Kun Gu Jiming oli lapsi, hänen isoisänsä kertoi hänelle kerran, että paperihahmoilla ei ole silmiä, jotka estävät häntä näkemästä asioita, joita hänen ei pitäisi nähdä maailmassa, joka ei kuulu hänelle.

Mutta kun hän kasvaa.

Palattuaan paperiliikkeeseen hän näki paperimiehen viimeistelemässä.

Tällä kertaa hänen sydämessään ylläpitämä järjestys romahti täysin.

katso. Näkymättömissä.

Mitä väliä sillä on?

05

Punainen Valkoinen Musta

Draamassa punainen ei ole yleistä.

Kuitenkin, kun "punainen" ilmestyy, se on halu, joka ei ole yhteensopiva ympäröivän ympäristön kanssa.

Jopa vaarallinen.

Leikkisemmin sanottuna poliisi Jiang Guangming (näytteliä Ma Yili) sai selville, että naapurin Wang-setä ja hänen äitinsä olivat jo "vaihtaneet tyylejä" ja jopa tuoneet hänen äidilleen punaisen cheongsamin palattuaan matkalta.

Ja jotain romanttisempaa.

Se oli pieni hotelli, johon Jiang Na ja Gu Jiming kävelivät vahingossa kameran vinossa ja punaisilla verhoilla.

Olkoon tällä levottomalla sydämellä joitain hallitsemattomia haluja tällä hetkellä.

Ja huomionarvoisin.

Se oli kaiverrus punaisella seinällä, kun he astuivat pieneen hotelliin.

Se on myös Jiang Na:n tuleva "kuolemailmoitus"

Hän kuolee tällä tiellä.

Kun Gu Jimingillä oli jälleen murhaavia aikeita, punainen kirjava öljymaalaus ja sähköuuni, jossa hän valmistautui tappamaan ja polttamaan ruumiin, heijastivat punaista hänen kasvoillaan.

Se oli myös hallitsematon halu tappaa hänen sydämessään hänen "menestyshalunsa" edessä.

Valkoinen symboloi hänen entistä viattomuuttaan.

Kun hän houkutteli Jiang Naa lähtemään luontoon, heillä molemmilla oli yllään valkoinen paita.

Kun hän teki murhan, hän puukotti häntä taaksepäin veitsellä.

Tämä ei ole yleinen ja kätevä tapa, jos uhri on hieman sivussa, veitsi voi helposti puukottaa itseään.

Mutta miksi käyttää tätä menetelmää?

Jiang Nan tappamisen jälkeen myös osa Gu Jimingistä kuoli.

Siitä lähtien musta on ollut hänen yleisin värinsä.

06

viimeinen ottelupiste

Jiang Nan tappamista edeltävänä iltana he näyttivät päässeneen sovintoon.

Gu Jimingillä oli kuitenkin jo murhaavia aikeita.

He katsoivat yhdessä elokuvaa hotellissa - Woody Allenin "Match Point".

"Match Pointin" tarina kertoo, että muuttaakseen kohtaloaan Wilton, köyhä poika, päätti päästä tennistaitoillaan ylempään luokkaan. Lopulta hän salata vaimonsa pettämisensä tappoi rakastajansa......

TV:ssä näytettiin hänen rakastajansa Noran riita, joka halusi Wiltonin tunnustavan vaimolleen.

Elokuvan juoni osuu yhteen Gu Jimingin ja Jiang Nan välisen kiistan kanssa.

Jos hän julkaisee plagioidun kirjan, Jiang Na raportoi siitä kustantamolle saadakseen paremman sosiaalisen aseman ja elämän, hänellä ei ole muuta vaihtoehtoa kuin tappaa hänet.

Mielenkiintoista on, että Match Pointissa sosiaaliset kuilut piilotetaan taitavasti ruokapöytäkeskusteluissa.

Keskusteltaessa, mikä klassisen auton merkki on parempi.

Toisaalta tämän merkin autoja olen pestänyt ennenkin.

Toinen puoli on venäläistä kaviaaria pannukakkujen kera;

Pelkkää grillattua kanaa sivussa.

Wiltonille hyvä ruoka on paahdettua broileria.

Gu Jimingille se oli hänen äitinsä keittämää haudutettua porsaanlihaa, ja hän söi vain yhden aterian lomien aikana, ja lopulta hänen piti käyttää höyrytettyjä pullia imeäkseen kaiken keiton.

Mutta Su Zhenzhen sanoi, että tuollainen syöminen nostaisi liian korkeaa kolesterolia.

Wiltonin ja Gu Jimingin kaltaisille ihmisille, koska heillä ei ole parempaa vaihtoehtoa, jokainen näennäisesti tärkeä valinta on "päätepiste", jossa heidän täytyy tehdä kaikki.

Heillä ei ole mitään menetettävää.

Voisi yhtä hyvin ottaa uhkapeliä.

07

kirjan käsikirjoitus

Gu Jimingin kaltaisia ​​ihmisiä ei kuitenkaan voi vihata.

Hänen surunsa heijastelee myös jokaista pientä ihmistä, joka kaipaa menestystä, mutta jota muut halveksivat.

Varsinkin tuossa kohtauksessa kuulin vieressäni Hummeria ajavan miehen sanovan, että hän painoi kaasupoljinta satojen dollareiden takia, mutta kieltäytyi siirtämästä autoa hänen puolestaan.

Kun hänellä ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin päästä sisään auton ikkunasta.

Hän tunsi itsensä väärin ja avuttomaksi, ja lopulta purskahti kyyneliin autossa.

Tämä maailma on niin kiusattu.

Itse asiassa hänen romaanejaan kohdeltiin roskana viinipöydässä, täynnä ideoita.

Tai heittää sen maahan rennosti, koska hän ei ole kukaan.

Siitä oli kuitenkin vasta puoli vuotta.

Kun Gu Jiming kääntyi, kun hän tapasi toisen juniorin, joka halusi hänen tukevan häntä, hän pelkäsi, että viinipöydällä oleva viini roiskuisi hänelle luovutetun käsikirjoituksen päälle.

Hän saattoi käyttää nykyistä asemaansa kostaakseen kärsimänsä kivun.

Mutta hän pyyhki sen puhtaaksi ja laittoi sen koululaukkuun.

Hän tietää, että tämä on myös muiden ihmisten elämää.

Hänen pimentynyt sielunsa säilytti silti hieman ystävällisyyttä.

08

Chopinin "Nocturne cis-molli"

Kun Gu Jiming toteutti murhasuunnitelmansa, hän laittoi autostereon päälle.

Kaiuttimista tuli Chopinin viimeinen serenadi, joka tunnetaan myös postuumina "Nocturne in c-moll".

Tämä musiikki ei ole kuin Jiang Nan viimeinen kappale.

Itse asiassa tarkoitus on "perinnössä".

Gu Jiming plagioi kirjailija Tang Xunin postuumia.

Ironista kuitenkin on, että teoksesta "Black Rain", josta hän tuli suosituksi plagiointiin luottaen, tuli lopulta hänen viimeinen teoksensa.

09

kaltevuus

Kuusisivuisessa käsikirjoituksessa, jonka Gu Jiming kopioi Tang Xunista, on tämä kohta:

"Hän käveli rinnettä ylös ja sadevesi valui alas rinnettä..."

Se kirjoittaa murhaajan toiminnasta sateisena yönä.

Mutta kun Gu Jiming tappoi jonkun.

Näetkö, hänkin putosi tuohon hulluun romaaniin

Hän käveli rinnettä ylös.

Tämä näyttää mitä?

Vaikka se on pinnalta välttelevää.

Mutta tämä asia.

Itse asiassa se on jo kaiverrettu hänen luuytimeensä ja siitä on tullut hänen sisäinen demoninsa.

10

lyhyt video

Viimeisestä yksityiskohdasta, Sir haluaa puhua tämän draaman ulkopuolella.

Kun "Dislocation" oli saamassa ensi-iltaa, Sir näki lyhyen videon trailerin ja oli erityisen kiinnostunut.

Koska Tong Dawei on tarpeeksi kieroutunut täällä.

Katsottuani lyhyen videon esittelyn ajattelin melkein, että hän oli raiskaaja ja murhaaja Murhan jälkeen hän kirjoitti prosessin romaaniin.

Utelias, kieroutunut ja silmiinpistävä.

Katsottuani sen kuitenkin huomasin, että tätä kohtausta ei näytelmässä ollut ollenkaan.

Huijaus?

Mutta sitten ajattelin sitä, tämä ja TV-sarjan juoni todella vahvistivat toisiaan.

Gu Jiming lavalla kritisoi lyhyttä videota siitä, että se lisäsi vain tunnearvoa Kun hän nousi lavalta, hän pyysi avustajaansa leikkaamaan puheen lyhyeksi videoksi.

Kutsu sitä ironiaksi.

Se on myös noloa.

Onko tämä siis yksittäistapaus?

ei tietenkään.

Paljaalla silmällä voidaan nähdä, että laadusta riippumatta yhä useammat teokset ottavat tämän toiminnon käyttöön käyttämällä uusia kohtauksia kaikkien silmien tyydyttämiseksi.

Tästä tulee inertia.

Tarkoituksena on vain saada lisää liikennettä lyhyillä videoilla ja houkutella lisää ihmisiä osallistumaan.

Mutta ongelma on.

Mitä tapahtuu, kun yleisö tulee suuressa mittakaavassa ja nostaa odotuksiaan, mutta huomaa, että lopputeos ei ole sellainen?

Vaikuttaako tällainen liikenne itse työhön?

Vastaus on kyllä.

Aivan kuten "dislokaatio", viime kädessä,"Dislokaatio" ei ole huono draama;Verrattuna nykypäivän huonoihin teoksiin, se jopa luopuu lyhyen videon tyylistä luovissa ideoissaan.

Mutta lopulta en silti päässyt pakoon tätä noidankehää.

Monet ihmiset tulivat katsomaan lyhyen videon jännittävää julkisuutta, mutta huomasivat sitten, että sen rytmi oli niin "hidas", sen mittakaava oli niin suppea ja sen näkymät eivät "etenevät ajan mukana", joten he jättivät esityksen vihaisesti.

Minulla ei ole lainkaan kärsivällisyyttä kokea itse työtä.

Tietyssä määrin tämä on tällaisen "vaihtoehtoisen lähestymistavan" propagandan tragedia.

Samalla se on surullista meille yleisölle.

Koska silmämme ovat pilaantuneet lyhyillä videoilla, ja lopulta se puree itseämme takaisin.

Tämä.

Tämä on todellinen "siirtymä" teoksen ja yleisön välillä.

Tämän artikkelin kuvat ovat peräisin Internetistä

Toimitusassistentti: Oda ei anna sinun leikata