समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

पाठ/वांग डोंग

मेट्रोयाने ८:४० वादने ९.९ युआन्-कफी-कपं आदेशयन्तु, ९:१० वादने अधः कॉफीं गृहीत्वा ९:२० वादने समये कार्यालयं प्राप्नुवन्तु, ततः अनन्त-शिकायतानां ईमेल-पत्राणां च निवारणं आरभत.

एकस्मिन् अन्तर्जालकम्पनीयां ग्राहकसेवापरिवेक्षकः इति नाम्ना जिंग्यी विगतत्रिषु वर्षेषु प्रायः प्रत्येकं कार्यदिने एवम् आरब्धवान् ।

९०% प्रकरणेषु तस्य व्यवहारः समाना भवति, शब्दाः अपि निश्चिताः सन्ति: क्षम्यतां, स्थानान्तरितम्, कृपया प्रतीक्ष्यताम्...

सरलतया वक्तुं शक्यते यत् एषः मानवरूपः पुनरावर्तकः अस्ति ।

एकदा जिंग्यी अन्तर्जालस्य "एनपीसी-साहित्यं" दृष्टवती, सहसा सा अवगच्छत्: नियतदृश्येषु गमनम्, नियतव्यवहारस्य पुनरावृत्तिः, स्वस्य मिशनस्य प्रवर्तनस्य प्रतीक्षां, ततः नियत-वार्तालापः... प्रतिदिनं सा यत् भूमिकां निर्वहति केवलं एनपीसी-क्रीडायां यः अस्ति सः एव नास्ति?

जिंगी स्वमित्रैः सह स्वभावनानां विषये गपशपं कृत्वा आविष्कृतवती यत् एषा "सहायकभूमिका" मानसिकता अपवादः नास्ति इति तस्याः परितः मित्राणां समानाः कष्टाः सन्ति इव ।

एनपीसी सिण्ड्रोमस्य सर्वोत्तमः चिकित्सा सहायकभूमिकामानसिकतायाः मुक्तिः जीवने नियन्त्रणस्य भावः पुनः प्राप्तुं भवति । एतत् एवम् अभवत् यत् जिंग्यी इदानीं मित्रमण्डले सर्वदा द्रष्टुं शक्नोति स्म यत् मित्राणि वा सहकारिणः वा दलनिर्माणार्थं बीजिंग-यूनिवर्सल-स्टूडियो-नगरं गच्छन्ति यदा सः तस्य विषये पृष्टवान् तदा सः ज्ञातवान् यत् नूतनः विषयगतः कार्यक्रमः आयोजितः अस्ति, जनाः च सः तत् सर्वं पृष्टवान् उत्साहेन तम् अवदत्, " "अम्वे", "क्रीडां कृत्वा सर्वं शरीरं स्फूर्तिं अनुभवति, शरीरं मस्तिष्कं च मालिशं प्राप्तवत्", अथवा "सेकण्ड् यावत् तस्मिन् निमग्नं, वैधतया गच्छति" इति उन्मत्त"।

जिंगी इत्येव विषादग्रस्ता आसीत् यत् सा वर्षत्रयं यावत् टोङ्गझौ-नगरं गता, कदाचित् सा अस्मिन् समये वास्तवमेव बीजिंग-यूनिवर्सल-स्टूडियो-नगरं गन्तुम् इच्छति । किन्तु नटैः परिपूर्णस्य जगतः अपेक्षया जनानां नायकस्य भावः श्रेष्ठतया अन्वेष्टुं कोऽपि स्थानं नास्ति ।

एनपीसी मानसिकतायाः बहिः कूर्दिताः युवानः

यूनिवर्सल स्टूडियो बीजिंग इत्यत्र नायकस्य प्रभामण्डलं पुनः प्राप्नुवन्तु

सामान्यस्य आनन्ददायकस्य वातावरणस्य तुलने, हाले एव यूनिवर्सल स्टूडियोज बीजिंग इत्यत्र अधिकं आश्चर्यजनकं रोमाञ्चकं च वातावरणं वर्तते वार्षिकः शरदऋतुसीमितविषयकार्यक्रमः-"अद्भुत" यूनिवर्सलः सम्पूर्णं विषयवस्तुनिकुञ्जं गृह्णाति।

जिंग्यी आगमनात् पूर्वं रणनीतिं सज्जीकृतवान् आसीत् यत् अस्मिन् वर्षे "अमेजिंग्" वर्ल्ड टूर् इत्यस्मिन् मैनशन ८१ प्रथमाङ्कस्य कार्यम् अस्ति ।

इदं सावधानीपूर्वकं व्यवस्थितं भयङ्करस्थानं यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्ट् द्वारा प्रारब्धं नूतनं मौलिकं ip अस्ति पृष्ठभूमिः चलच्चित्रसेट् इत्यत्र सेट् अस्ति - यूनिवर्सल स्टूडियोस् इत्यत्र चलच्चित्रसेट् इत्यस्य भ्रमणं नवीनं किन्तु उचितम्।

जिंग्यी सीधा ८१ क्रमाङ्कस्य हवेलीनगरं गत्वा प्रवेशद्वारे कॅमेरायुक्तं निर्देशकं मिलितवान्, यः जिंग्यी इत्यस्य "चलच्चित्रजगति" प्रवेशार्थं उष्णतया आमन्त्रितवान् ।

अस्मिन् समये अद्यापि वातावरणं "आनन्दपूर्णं, सामञ्जस्यपूर्णं च" आसीत्, परन्तु तस्य स्थाने शीघ्रमेव केश-उत्थापन-अनुभवः अभवत् ।

अन्तरिक्षे दृश्यं सुन्दरं चलच्चित्रस्य सेट् इव पुनः स्थापितं भवति, परन्तु सर्वदा अस्वस्थतायाः भावः भवति : भित्तिचित्रेभ्यः रक्तवर्णः स्रवति, स्नानगृहे जलस्य स्रवस्य शब्दः, झिलमिलमानप्रकाशाः च अन्तः भवितुं इव अनुभूयन्ते एकं सस्पेन्स चलच्चित्रं, यत् जनान् अप्रत्याशिततनावस्य वातावरणे निमग्नं करोति।

अतः अपि महत्त्वपूर्णं यत् हवेली ८१ इत्यत्र आगन्तुकाः केवलं प्रेक्षकाः एव न भवन्ति, अपितु प्रत्येकस्मिन् पक्षे निमग्नाः भवन्ति । यथा, दीर्घसंकीर्णगलियारेण गच्छन् भित्तिस्थः चित्रचतुष्कोणः सहसा अन्तर्धानं भवति, ततः भवतः पुरतः एकः "भूतः" शय्यायां विरलतया प्लवति... एते क्षणाः आभासीप्रतिमाः न भवन्ति पटलं, परन्तु भवतः दूरं भवन्ति भौतिकपरस्परक्रियाः हस्ते समीपे एव।

जिंगी इत्यस्मै यत् सर्वाधिकं प्रभावितं कृतवान् तत् आसीत् बुलबुलाभित्तिः यत् एकस्मिन् निश्चिते कक्षे उभयतः आगन्तुकान् निपीडयति यत् शारीरिक-अत्याचारेण आनितं विसर्जनशीलं, तनावपूर्णं, संकीर्णं च वातावरणं सरल-श्रव्य-दृश्य-प्रभावात् अधिकं शक्तिशाली अस्ति

जिंग्यी स्वं बहुषु युद्धेषु अनुभविना मन्यते, सा पर्यावरणस्य अवलोकनं कुर्वन्ती अस्मिन् "साहसिक"-कार्यक्रमे सम्भाव्य-युक्तीनां विषये चिन्तयति, परन्तु अद्यापि अन्धकारे प्रहारं कुर्वतां पात्राणां कृते सा पुनः पुनः "लुब्ध-आक्रमणं" प्राप्नोति

भयभीतस्य अन्तरिक्षस्य द्वारे "लघु क्रमाङ्कः ८१, अवतारयतु" इति उद्घोषयन् यः सहचरः अधुना जिंगी इत्यस्य मानवरूपः लटकनः अभवत् ।

वास्तविकः मोक्षबिन्दुः तदा अभवत् यदा सः "मैनशन ८१" इत्यस्य अन्तिमकक्षे - निर्देशकस्य नियन्त्रणकक्षे - आगतः । यदा अहं कक्षं प्रविष्टवान् तदा अहं ज्ञातवान् यत् परितः निगरानीयकैमरेषु यत् प्रदर्शितम् आसीत् तत् जिंग्यी इत्यादीनां पर्यटकानाम् साहसिककार्यक्रमाः आसन् ।

यदा सः अद्यापि भ्रमितः आसीत् तदा एव एकः निर्देशकस्य वेषधारी एकः पुरुषः सहसा आगत्य "कट्!"

जिंग्यी सहसा अवगच्छत् यत् अधुना एव रोमाञ्चकारी यात्रा केवलं सावधानीपूर्वकं परिकल्पितं "नाटकम्" एव, पर्यटकाः च नाटकस्य आरम्भात् अन्ते यावत् नायकाः आसन्

अद्यापि असमाप्तः जिंग्यी द्वितीयवारं ८१ क्रमाङ्कस्य हवेलीयाः प्रवेशद्वारं प्रति प्रत्यागतवान् । निर्देशकः अधुना एव पुनः तत्र कैमरेण सह प्रकटितः, जिंगी इत्यस्य मौनमुखं च कृतवान् : पुनः "चलच्चित्रजगति" स्वागतम्।

द्वितीयस्य ब्रशस्य अनन्तरं जिंग्यी इत्यस्य हवेली क्रमाङ्कं ८१ द्रष्टुं अधिकं साहसं, मार्जिनं च आसीत्, अधिकानि गुप्तविवरणानि, चातुर्यं च आविष्कृतवान् । यथा, कस्मिंश्चित् भण्डारगृहदृश्ये अन्नक्षयस्य अस्तित्वहीनः इव गन्धः आसीत्, अथवा कस्यचित् गलियारस्य उभयतः पृष्ठतः प्रवहति स्म वर्षायाः पर्दा एतैः आविष्कारैः सः हवेलीद्वारा प्रदत्तायां कथायां निमग्नः अपि अभवत् ८१ नायकस्य मानसिकतायाः सह ।

जैकस्य सर्कसस्य अनुभवेन जिंग्यी इत्यस्य मनसि सर्वथा भिन्नं भावः प्राप्तः । सर्कसः विकृष्यमाणैः अमूर्तैः च तत्त्वैः, विचित्रप्रकाशैः, रेट्रो-मञ्च-उपकरणैः, सर्वत्र विदूषकैः च पूरितः अस्ति... प्रत्येकं दृश्यं कार्निवलस्य पृष्ठतः विचित्रतायाः भावः भवति, यथा वास्तविकतां एकं हास्यास्पदं स्वप्नं पलटितम् अस्ति। तत्र समये समये सरप्राइज फार्म इत्यस्य गुप्तकोणात् चाबुकस्य, श्रृङ्खलाकारस्य च शब्दाः अपि आगच्छन्ति, येन जनानां केशाः अन्ते तिष्ठन्ति, गभीरं खननं विना न शक्नुवन्ति

अस्मिन् सर्वथा अपरम्परागतसाहसिककार्यक्रमे जिंगी इत्यस्य चिन्ता अपि "पुनः आरम्भः" भवितुं आरब्धा ।

जिंगयी अवगच्छति यत् भयभीते अन्तरिक्षे वा वास्तविकजगति वा, वास्तविकं नियन्त्रणस्य भावः अस्माकं परिस्थितीनां पुनर्परिभाषातः आगच्छति: यद्यपि वास्तविकजीवने दैनन्दिनकार्यकार्यं परिस्थितयः च अपरिवर्तनीयाः प्रतीयन्ते, तथापि एतेषां अनुभवानां प्रति मनोवृत्तयः प्रतिक्रियाश्च can be सन्ति परिवर्तितः।

एनपीसी-नायकस्य च भेदः कदाचित् केवलं मानसिकतायाः विषयः एव भवति । यदा वयं तस्य अनुभवाय, तस्य निवारणाय च उपक्रमं कर्तुं चयनं कुर्मः तदा ताः कष्टानि केवलं पर्वतमार्गेण गच्छन्त्याः नौकायाः ​​पृष्ठभूमिः एव भवन्ति

जिंगी इत्यस्य कृते एतादृशः राहः न केवलं एड्रेनालिनस्य रोमाञ्चात् एव आगच्छति, अपितु दीर्घकालं यावत् नष्टः स्वतन्त्रः अनुभवः अपि भवति - सः अन्ततः अभिनेतृभिः परिपूर्णे अस्मिन् स्थाने प्रमुखभूमिकां निर्वहति

यूनिवर्सल स्टूडियोज बीजिंग इत्यत्र जिंग्यी इत्यादयः असंख्यपर्यटकाः अल्पकालं यावत् वास्तविकजीवनात् पलायितुं प्रयतन्ते, एनपीसी-भूमिकाभ्यः नायकानां कृते परिवर्तनं कुर्वन्ति, विमर्शात्मकं साहसिकं कार्यं कुर्वन्ति, जीवने कार्ये च स्वस्य नियन्त्रणस्य भावः पुनः सक्रियं कर्तुं प्रयतन्ते च एतत् प्राप्तुं प्रेरणादायकं विमर्शपूर्णं च जगत् महत्त्वपूर्णम् अस्ति ।

सिनेमा विसर्जन

कथं भवति ?

२०२३ तमे वर्षे यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्ट् "अमेजिंग्" यूनिवर्सल इत्यस्य पदार्पणम् आनयत् मूल आईपी "मार्वल् फार्म" तथा च पम्पकिन् ग्रिन्च् इत्यादीनां पात्राणां पर्यटकैः बहुधा प्रशंसितम् । विश्वस्य विभिन्नेषु यूनिवर्सल-स्टूडियोषु "अमेजिंग्" यूनिवर्सल इत्यादीनि आयोजनानि ३० वर्षाणाम् अधिकं कालात् प्रचलन्ति, येषु बहवः आकर्षकाः मौलिकाः आश्चर्यजनकाः च कथाः दृश्याः च निर्मिताः, येन प्रतिवर्षं विश्वस्य कोटिकोटि पर्यटकाः तान् अनुभवितुं आकर्षयन्ति

यदा "अमेजिंग्" यूनिवर्सलः द्वितीयवर्षे प्रवेशं करोति तदा एतां परम्परां उत्तराधिकारं प्राप्य स्थानीयपर्यटकानाम् अद्वितीयानाम् अनुभवान् कथं निरन्तरं प्रदातुं शक्यते इति यूनिवर्सल स्टूडियोज बीजिंग इत्यस्य समक्षं एकं आव्हानं जातम्।

अस्मिन् वर्षे प्रथमवारं यूनिवर्सल स्टूडियो बीजिंग इत्यत्र अवतरत् जैक्’स् सर्कस् इति सर्वाधिकं विस्तृतम् उत्तरम् अस्ति ।

यूनिवर्सल ऑर्लाण्डो रिसोर्ट् इत्यत्र जन्म प्राप्य अस्याः मूलसामग्रीणां २० वर्षाणाम् अधिकः इतिहासः अस्ति । विदेशेषु जनानां हृदयेषु गभीररूपेण जडितस्य एतत् चित्रं "अमेजिंग वर्ल्ड" इत्यस्य वातावरणे सुचारुतया एकीकृत्य डिजाइनदलेन न केवलं जैकस्य मूलसेटिंग्स् अवधारणं कृतम्, अपितु चीनीयदर्शकानां प्राधान्याधारितं स्थानीयसमायोजनस्य श्रृङ्खला अपि कृता . यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्ट् इत्यस्य मनोरञ्जनस्य सहायकसृजननिदेशकस्य जॉन् रोव इत्यस्य मते एतानि कार्याणि महत्त्वपूर्णानि सन्ति ।

यथा, समुद्रं पारं गच्छन् जैक् द क्लाउन् अपि बीजिंगनगरस्य यूनिवर्सल स्टूडियो इत्यत्र चीनीभाषां वदति स्म । पर्यटकानाम् आकस्मिकं न्यूनतां अनुभवितुं जैकस्य पङ्क्तयः स्वरः, स्वरः च विशेषतया समायोजितः यत् ते चीनीयश्रवण-भाषण-अभ्यासैः सह अधिकं सङ्गताः भवेयुः जैकस्य क्लासिक-लाल-कृष्णचर्म-जाकेट-मध्ये डिजाइन-दलेन चीनीय-ब्रोकेड्-इत्यस्य तत्त्वानि अपि योजितानि, येन जैक्-इत्यनेन चीनस्य सांस्कृतिकवातावरणे अधिकं सङ्गतं कृत्वा स्वस्य प्रतिष्ठितं रूपं निर्वाहयितुं शक्यते

यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्टस्य मेकअप-केश-प्रबन्धकः बिन्जी इत्यनेन उक्तं यत् जैक् इत्यस्य अतिरिक्तं डिजाइन-दलेन ५० तः अधिकानि भिन्नानि विदूषक-आकाराः डिजाइनं कृतम् अस्ति, यथा द्वौ मीटर्-अधिक-शरीर-आकारस्य स्थूल-विदूषकः, "क्यूट् एण्ड् silly" figure, and a playful and cute balloon clown, which has been praised by netizens as " अङ्गविदूषकः यः अत्यन्तं सुन्दरः अस्ति...

एतेषु विदूषकेषु डिजाइनदलेन चलच्चित्रस्तरीयविशेषप्रभावमेकअपस्य बहु उपयोगः कृतः । न केवलं विशेषप्रभाव त्वचायां मुखस्य नेत्रस्य च छिद्राणि अभिनेतुः मुखसंरचनायाः गणनां अवश्यं कुर्वन्ति, अपितु पात्रस्य दन्ताः अपि अभिनेतुः स्वस्य दन्तसंरचनायाः सङ्गतिं अवश्यं कुर्वन्ति तारकपात्रस्य जैक् इत्यस्य डिजाइनः अपि उत्तमः आसीत् केवलं नखस्य डिजाइनस्य कृते षट् संस्करणाः निर्मिताः ।

यूनिवर्सल स्टूडियोज बीजिंग इत्यत्र प्रदर्शननिर्देशकाः डिजाइनरः च एकस्यामेव अवधारणायाः अनुसरणं कुर्वन्ति: "अद्भुतः" यूनिवर्सलः न केवलं एकं स्थानं निर्मातुं प्रयतते यत् रोमाञ्चकारीं उत्तेजकं च संवेदीप्रभावं आनयति, अपितु एकं शो अपि निर्मातुं प्रयतते यस्मिन् गहनकथाः भावनात्मकसम्बन्धाः च सन्ति।

यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्टस्य वरिष्ठः प्रदर्शननिदेशकः स्कॉट् एण्ड्रयू सिल्सनः उल्लेखितवान् यत् यदा एतेषां विदूषकाणां डिजाइनं भिन्नभिन्नप्रतिमानां कृते कृत्वा डिजाइनरः केवलं आतङ्कस्य भावः न अनुसृत्य, अपितु एतेभ्यः पात्रेभ्यः समृद्धतरव्यक्तित्वं पृष्ठभूमिं च दत्तवान्, येन ते "ब्रेकिंग्" कर्तुं शक्नुवन्ति इव भासन्ते out of the screen" इति प्रत्यक्षतया प्रेक्षकाणां इन्द्रियाणि प्रहरति । एतेषां परिवेशानां आधारेण निर्देशकस्य मार्गदर्शनेन च जोकर-अभिनेतारः प्रत्येकस्य पात्रस्य व्यवहारं प्रेरणाञ्च अन्वेष्टुं, कथायाः दृश्यानां च सह एकीकृत्य, आगन्तुकानां समक्षं पूर्णतया प्रस्तुतं कुर्वन्ति अतः "अमेजिंग" यूनिवर्सल इत्यस्मिन् दृश्यमानस्य प्रत्येकस्य पात्रस्य स्वकीया पृष्ठभूमिकथा चरित्रस्य च परिवेशः भवति, सर्वेषां भयङ्करस्थानानां स्वकीयः कथात्मकतर्कः दृश्यपरिवेशः च भवति

स्कॉट् इत्यनेन अवलोकितं यत् जैक्स् सर्कस् इत्यस्मिन् वासःगृहे एकः दाढ्याः महिला सामाजिकमाध्यमेषु अतीव लोकप्रियः अस्ति, केचन आगन्तुकाः अपि दृढतया आशां कृतवन्तः यत् भविष्ये एतत् पात्रं मुक्तं भविष्यति इति एतत् पात्रं इव पर्यटकानां कारणानि प्रायः व्यक्तिपरकानि भवन्ति, तस्मिन् क्षणे आनन्ददायकरूपस्य वा ज्ञातस्मितस्य वा कारणात् तथापि अस्य पात्रस्य दृश्यस्य च उद्भवः सर्कस-कथां वातावरणं च परितः तस्य लक्षित-विचारानाम् पृष्ठतः स्थितस्य दलस्य आधारेण भवति एकतः सर्कसस्य अवधारणा सर्वदा हास्येन सह सम्बद्धा अस्ति, तथा च दलस्य आशा अस्ति यत् लॉकररूमस्य दृश्यं, दाढ्ययुक्तायाः महिलापात्रस्य उपस्थितिः च एतां भावनां प्रवर्धयितुं शक्नोति, तथैव आगन्तुकानां कृते तीव्र-अनुभवात् विरामं अपि प्रदातुं शक्नोति अपरपक्षे दाढिधारिणीयाः संवादः, क्रियाविन्यासः च "मञ्चपृष्ठे सर्कस-मध्ये आकस्मिकतया प्रवेशः" इति कथा-परिवेशस्य विश्वसनीयतां अधिकं सुदृढं करिष्यति, अधिकं यथार्थं वातावरणं च प्रदास्यति

एकदा भयानकतायाः स्वामी स्टीफन् किङ्ग् अवदत् यत् "कथायाः प्रभावीत्वस्य कारणं अस्ति यत् सा वास्तविकतायां मूलभूता अस्ति। यथा यथा यथार्थं स्थितिः भवति तथा तथा अधिकं प्रत्ययप्रदं भयानकतां आनेतुं शक्नोति।

वास्तविकं विमर्शपूर्णं च चलच्चित्रजगत् पुनः आकारयितुं "अमेजिंग" यूनिवर्सलस्य दृश्यनिर्माणस्य आरम्भबिन्दुः अस्ति ।

जैकस्य सर्कसस्य कथा २० शताब्द्याः प्रथमार्धे भ्रमणशीलसर्कसस्य मध्ये स्थापिता अस्ति तस्य युगस्य सर्कसस्य वास्तविकदृश्यस्य पुनः निर्माणार्थं डिजाइनदलेन बहु शोधं कृतम्, सर्कसस्य तंबूभ्यः, प्रदर्शनसुविधाभ्यः आन्तरिकसज्जा प्रति १:१ रेट्रो सर्कससेट् प्रतिकृतिः ।

यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्टस्य कलात्मकनिर्देशकस्य वाङ्ग यिकाई इत्यस्य मते सर्कसस्य वातावरणस्य पुनर्स्थापनार्थं वेषभूषाः, प्रॉप्स् च अपि सावधानीपूर्वकं भवितुं आवश्यकाः सन्ति । सर्कस-पोस्टराः सावधानीपूर्वकं वृद्धाः कृताः, सूर्यप्रकाशेन उत्पन्नं क्षीणप्रभावं योजयित्वा, रेट्रोयुगस्य भावस्य पुनर्स्थापनार्थं प्रयतन्ते । दृश्यानुभवस्य समये ये केचन प्रॉप्स् ज्वलन्ति, यथा धूपपात्रम् अपि, ते सर्वे ब्राण्ड्, मॉडल् च सन्ति ये तस्मिन् युगे वस्तुतः आसन्

सावधानीपूर्वकं शोधितविवरणानां अतिरिक्तं दृश्यनिर्माणे विदूषकस्य जैकस्य व्यक्तिगतस्य आध्यात्मिकजगत् अतिवास्तविकतत्त्वानि अपि समाविष्टानि सन्ति । अत्यन्तं संतृप्तवर्णानां, अतिशयोक्तानां ज्यामितीयानाम् आकृतीनां, प्रकाशपरिवर्तनस्य च माध्यमेन सर्कसदृश्यं चक्करस्य, दृश्यप्रभावस्य च प्रबलं भावं जनयति

एते उत्तमविवरणाः सर्वे जैकस्य सर्कसस्य कथां सेवन्ते: जैक् द विदूषकः प्रतिशरदऋतौ स्वस्य उन्मत्तसर्कसस्य सह पुनः विश्वे प्रकटितः भविष्यति - पर्यटकानां च अस्मिन् उन्मत्तपक्षे स्वस्य अन्वेषणस्य आवश्यकता वर्तते।

अस्मिन् सावधानीपूर्वकं निर्मितस्य भौतिक-अन्तरिक्षे सर्कसस्य उन्मत्तः अन्धकारमयः च कथा लाइव-एक्शन-चलच्चित्रवत् अस्ति, आगन्तुकानां कृते तत्र भवितुं प्रबलं भावः ददाति सर्कसद्वारं यदा प्रविशन्ति तदा आरभ्य प्रत्येकं प्रेक्षकः अराजकता, रोमाञ्चः, संकटः च पूर्णे जगति निमग्नः अस्ति, तेषां मस्तिष्कं तत्क्षणमेव भवन्तं वक्ष्यति यत् "एषः वास्तविकः संसारः नास्ति यस्य अहं परिचितः अस्मि।

चलचित्रजीनस्य एकशताब्दी

“आश्चर्यजनक” जगतः आकारं दत्तवान्

यथार्थतां काल्पनिकतां च व्याप्नोति एषा अद्भुता भावना न केवलं पर्यटकानाम् आकर्षणं करोति, अपितु अनेकेषां चलच्चित्रदूरदर्शन-अभ्यासकानां ध्यानं अपि आकर्षयति । ऑनलाइन-नाटकनिर्देशकस्य होउ यी इत्यस्य दृष्ट्या "अमेजिंग्" यूनिवर्सलस्य एतादृशं जीवनरूपं ब्लॉकबस्टर-चलच्चित्रं निर्मातुं क्षमता यूनिवर्सलस्य शताब्दपुराण-चलच्चित्रजीनैः सह अविच्छिन्नरूपेण सम्बद्धा अस्ति

१९३० तमे वर्षे एव यूनिवर्सल पिक्चर्स् इत्यनेन "ड्रैकुला", "फ्रैङ्केन्स्टीन्", "द ममी" इत्यादिभिः क्लासिकैः चलच्चित्रैः रोमाञ्चकारीविधायाः आधारशिला स्थापिता न केवलं, यूनिवर्सल पिक्चर्स् अपि नूतन "द ममी" श्रृङ्खला, "वैन हेल्सिंग्" इत्यादीनां कृतीनां माध्यमेन रोमाञ्चकारीणां सीमासु नवीनतां कुर्वन् नूतनानां प्रेक्षकप्रवृत्तीनां नेतृत्वं च निरन्तरं कुर्वन् अस्ति

यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्ट इत्यत्र एते गहनाः चलच्चित्रजीनाः "अमेजिंग्" यूनिवर्सल इत्यस्मिन् भयङ्करस्थानेषु मौलिकपात्रेषु च निरन्तरं परिणमन्ति, येन असंख्यपर्यटकानाम् कृते ब्लॉकबस्टरशैल्याः अनुभवः आनयति

होउ यी यूनिवर्सल स्टूडियोजस्य मृतकठोरप्रशंसकः अस्ति यदा सः अमेरिकादेशे अध्ययनं कुर्वन् आसीत् तदा यूनिवर्सल ऑर्लाण्डो रिसोर्ट् इत्यत्र भयङ्करः उत्सवे अपि भागं गृहीतवान् तथापि यदा सः एकस्य उद्योगस्य दृष्ट्या "भयङ्करः" यूनिवर्सलस्य पुनः अनुभवं कृतवान् कर्मचारी, सः केचन नवीनाः अन्वेषणाः प्राप्तवान्।

चलचित्रं प्रथमतया प्रकाशस्य छायायाः च कला भवति, रोमाञ्चकविधायाः कृते प्रकाशः छाया च विशेषतया महत्त्वपूर्णाः सन्ति: अज्ञातभयं प्रायः दृश्यभयात् अधिकं धमकीकृतं भवति यतोहि तत् अनिश्चितं भवति, पूर्णतया पूर्वानुमानं कर्तुं न शक्यते च

विवरणं गोपनं प्रकाशस्य छायायाश्च माध्यमेन प्रबलं दृश्यप्रभावं निर्मातुं च विसर्जनस्य तनावस्य च भावः निर्मातुं सर्वाधिकं महत्त्वपूर्णं साधनम् अस्ति । अस्मिन् विषये यूनिवर्सल स्टूडियो बीजिंग इत्यनेन ताभ्यां शास्त्रीयचलच्चित्रेभ्यः अनुभवं बहुधा आकृष्टम् अस्ति ।

सर्वेषु दृश्यनिर्माणेषु हौ यी विशेषतया जैकस्य सर्कसस्य दर्पणचक्रव्यूहेन प्रभावितः अभवत् ।

चलचित्रे यः दर्पणः वास्तविकं नकली च भ्रमयति सः भ्रमस्य, भ्रमस्य च प्रतीकम् अस्ति । एतत् एव भवति यत् सम्पूर्णः जैकस्य सर्कसः जनान् चिडयितुं शो अस्ति।

व्यावसायिकमञ्चनिर्माणदृष्ट्या दर्पणस्य उपयोगः अन्तरिक्षस्य भावस्य विस्तारं विकृतं च अधिकतमं कर्तुं शक्नोति । पुनः पुनः प्रतिबिम्बानां माध्यमेन, सावधानीपूर्वकं स्थापितानां प्रकाशानां माध्यमेन आगन्तुकाः अल्पे स्थाने अनन्तं उत्पीडनस्य भावः अनुभवन्ति । प्रायः चलचित्रसेट्-मध्ये अस्य डिजाइनस्य उपयोगः अस्वस्थतायाः, अपरिहार्यतायाः च वातावरणं निर्मातुं भवति । यदा पर्यटकाः यथार्थतया दृश्ये निमग्नाः भवन्ति तदा दृश्यप्रभावः चलच्चित्रेभ्यः अपेक्षया बहु अधिकः आश्चर्यजनकः भवति : दर्पणचक्रव्यूहः पर्यटकाः वास्तविकतायाः भ्रमस्य च मध्ये भ्रमितुं शक्नोति, चक्रव्यूहरूपेण मनोवैज्ञानिकदुविधायां पतन्ति

अन्यः शास्त्रीयः डिजाइनः सर्पिलगलियारा अस्ति ।

जैकस्य सर्कसस्य गलियारे एकः भ्रामरी-सदृशः प्रतिमानः सम्पूर्णं स्थानं वेष्टयति, गलियारस्य अन्ते यावत् च विस्तृतः अस्ति, यत्र द्वौ व्यञ्जनहीनौ "सियामी भगिन्यौ" स्तः सर्पिलः अपि अनेकेषु क्लासिक-सस्पेन्स-चलच्चित्रेषु प्रयुक्तः दृश्य-तत्त्वः अस्ति प्रकाशीयभ्रमस्य एषः चतुरः प्रयोगः न केवलं शास्त्रीयचलच्चित्रेभ्यः श्रद्धांजलिम् अयच्छति, अपितु आगन्तुकानां विमर्शात्मकानुभवं अपि अधिकं वर्धयति । वाङ्ग यिकाई इत्यस्य मते एतत् तत्क्षणिकचक्करप्रभावं प्राप्तुं पर्दापृष्ठे स्थितेन डिजाइनदलेन प्रकाशप्रक्षेपणस्य गोपनस्य, प्रोपरङ्गस्य वर्णस्य, बनावटस्य च, सर्पिलस्य प्रत्येकस्य पट्टिकायाः ​​विस्तारस्य अपि विषये अनेकानि गणनानि समायोजनं च कृतम् प्रतिमानम्‌। ।

दर्पणचक्रव्यूहस्य भ्रमात् आरभ्य सर्पिलगलियारस्य स्थानिकविकृतिपर्यन्तं ते सर्वे साचे भङ्ग्य आगन्तुकान् प्रत्यक्षतया चलच्चित्रस्य जगति आकर्षयितुं निर्मिताः सन्ति अत्र पर्यटकाः केवलं प्रेक्षकाः एव न, अपितु विमर्शकाः अन्तरक्रियाकर्तारः प्रतिभागिनः च सन्ति, अस्य साहसिकस्य नायकाः च । एतादृशाः डिजाइनाः प्रायः सर्वत्र प्रमुखत्रयेषु भयानकस्थानेषु सन्ति ।

अवश्यं यूनिवर्सल बीजिंग रिसोर्ट् इत्यत्र रात्रौ गमनानन्तरं न केवलं हृदयस्पर्शी रोमाञ्चकारी अनुभवाः च सन्ति, अपितु आनन्ददायकाः पार्टयः अपि सन्ति ।

जैकस्य सर्कसस्य अमेजिंग् फार्मस्य च पात्राणां श्रृङ्खला, यत्र जैक् द क्लाउन्, चाङ्ग सी, डेविल् रेबिट् च सन्ति, उद्यानस्य वीथिषु प्रादुर्भूताः, पार्टीप्रेमिणां कृते अद्वितीयं उत्सवकार्निवलं प्रस्तुतवन्तः

एवेन्यू इत्यस्य मध्ये स्थिते भयङ्करक्षेत्रे आश्चर्य-अभिनेतारः बहादुरतमैः पर्यटकैः सह "अन्तर्निहिताः" अन्तरक्रियाः करिष्यन्ति यदि भवान् केवलं किञ्चित् प्रेम & शान्तिं इच्छति तर्हि केवलं हॉलीवुड-बौलेवार्डस्य उभयतः अ-भय-क्षेत्रेषु गच्छतु।

गतवर्षस्य “फार्म फार्म” इत्यस्मात् आरभ्य अस्मिन् वर्षे “मैनशन ८१” पर्यन्तं यत्र वास्तविकता काल्पनिकता च “सेट् टूर्” इत्यनेन सह गुच्छन्ति तथा च जैकस्य सर्कसस्य अद्वितीयं वातावरणं यत् हास्यं भयानकतां च मिश्रयति, यूनिवर्सल स्टूडियोज बीजिंग इत्यनेन एतेषां सावधानीपूर्वकं डिजाइनं कृतानां दृश्यानां, प्रकाशस्य,... shadow प्रभावः पर्यटकाः यथार्थतया नायकाः भूत्वा ब्लॉकबस्टर-चलच्चित्रस्य जगति प्रवेशं कर्तुं शक्नुवन्ति ।

अत्र "एनपीसी-गन्धात् मुक्तिः" इति रहस्यं असंख्यजनाः प्राप्तवन्तः ।

जिंगी इत्यस्य अनुभवः अनेकेषां युवानां सामान्याभिलाषान् प्रतिनिधियति । पुनरावर्तनीयेषु दैनन्दिनजीवने ते सर्वे जीवनं एकरसं नीरसं च इति अनुभवन्ति स्म । तथापि एषा एव आत्मप्रभुतायाः भावः अन्वेष्टुं इच्छा एव तान् "आश्चर्यजनक" जगति प्रेरयति । विस्तरेषु अत्यन्तं ध्यानं दत्त्वा सावधानीपूर्वकं परिकल्पितदृश्यानां माध्यमेन यूनिवर्सल स्टूडियो बीजिंग इत्यनेन पर्यटकानां कृते अत्यन्तं सजीवं विश्वं सफलतया निर्मितम् अस्ति । प्रतिवर्षं सीमितकालं यावत् प्रकटितः अयं "आश्चर्यजनकः" जगत् न केवलं पर्यटकानाम् आघातं जनयति, अपितु अन्वेषणार्थं जोखिमं च ग्रहीतुं च तेषां प्रोत्साहनं करोति तेषु विविधसाहसिककार्यक्रमेषु केचन जनाः प्रेरणासक्रियीकरणस्य नूतनानि उपायानि प्राप्नुवन्, केचन जनाः च स्वजीवनभूमिकायाः ​​पुनः परीक्षणं कर्तुं शिक्षितवन्तः - सर्वे स्वस्य जीवनकथायां नायकाः भवितुम् अर्हन्ति

अस्मिन् साहसिककार्यक्रमे वयं अस्थायीरूपेण दैनन्दिनजीवनात् पलायित्वा अन्ते साहसेन, ऊर्जया च पुनः आगच्छामः ।