2024-10-01
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
अश्रु-झटका ! राष्ट्रदिवसस्य चलच्चित्रं "रोड् टु फायर" इति एम.वी.
अभिनेता झाओ लियिङ्ग् अभिनेतृणां कृते "अग्निमार्गे" प्रविशति स्यात् ।
शीर्ष ८५ तारारूपेण झाओ लियिंग् इत्यस्य अनेकानि विशिष्टानि लेबलानि सन्ति ।
यथा, प्राचीनपुतलीराज्ञी, "हुआ कियान गु"एकः ब्लॉकबस्टरः, प्राचीनकठपुतलीषु महान् नायिकानां युगः।"
अन्यत् उदाहरणं यातायाततारकस्य सफलतमं परिवर्तनं "wind blowing pinellia" इति चलच्चित्रं, यत् अधुना एव तस्याः कृते feitian tv इति उपाधिं प्राप्तवान् ।
झाओ लियिंग् इत्यस्य अग्रिमः लक्ष्यः स्पष्टतया चलच्चित्रम् अस्ति।
यद्यपि "जर्नी टु द वेस्ट्: द किङ्ग्डम् आफ् डौटर्स्" तथा "वायुतरङ्गयोः आरुह्य” इति प्रायः १ अर्बं बक्स् आफिस प्राप्तवान् ।
तथापि एतत् नूतनं राष्ट्रियदिवसस्य चलच्चित्रं झाओ लियिंग् इत्यस्य वास्तविकं सफलता अस्ति ।
"अग्निमार्गः" इति ।
चलचित्रपङ्क्तौ क्षियाओ याङ्ग्, ९.लिउ ये, तथा च फेङ्ग डेलुन्, पान बिन्लोङ्ग च ।
निर्देशकः वु बाई स्वस्य विस्फोटकव्यक्तिगतशैल्या सह घरेलुअपराधविधायां बहुप्रतीक्षितः निर्देशकः अभवत् ।
अहम् अपि अस्य नूतनस्य चलच्चित्रस्य प्रदर्शनं पूर्वमेव दृष्टवान्।
निश्चितम्, वयं व्यर्थं न प्रतीक्षामहे।
अस्मिन् वर्षे अपराधः, रोमाञ्चः, प्रतिशोधः च विषयाः घरेलुनाट्यगृहेषु प्रकटिताः अपि "रोड् टु फायर" निश्चितरूपेण एकः उत्कृष्टः अस्ति:"विस्फोटं कृत्वा व्यापारस्य विरुद्धं युद्धं कुर्वन्तु"।
प्रेक्षकाः अवश्यमेव यातायातविरोधी चलच्चित्रं दृष्टवन्तः, परन्तु एवं ते दुःखस्य क्लिष्टमार्गं त्यक्त्वा प्रत्यक्षतया राजमार्गचलच्चित्रमोडं प्रति गतवन्तः, क्लासिकस्य उपयोगेनलोहत्रिकोणःपारम्परिकसंरचनायुक्तं हिंसकं व्यापारविरोधी चलच्चित्रं मया कदापि न दृष्टम्, यस्मिन् प्रेक्षकाः व्यापारिणः ताडयन्ति ।
प्रथमदिने एव चलच्चित्रं घण्टाद्वयाधिकं यावत् प्रदर्शितम्, तस्य बक्स् आफिसः ३५ मिलियनं यावत् अस्ति इति माओयन् अन्तिमः बक्स् आफिस ५३९ मिलियनं यावत् भविष्यति इति भविष्यवाणीं करोति ।
यद्यपि राष्ट्रदिवसस्य टिकटविक्रये न विजयं प्राप्नुयात् तथापि अपराधविधायां पूर्वमेव उत्तमं परिणामः अस्ति ।
वसन्तपर्वणि " इति वक्तुं शक्यते ।अनुच्छेदः २०"" इत्यस्मिन् मूकमातुः भूमिका प्रकाशते ततः परं सा नायिकायाः भूमिकां गृह्णातिझाओ लियिंगसः पुनः "अग्निमार्गेण" स्वं सिद्धवान् ।
अस्य “अग्निमार्गस्य” विषये भवद्भिः सह त्रयाणां मुख्यशब्दानां माध्यमेन चर्चां कुर्मः ।
प्रथमं वक्तव्यम्।
जगति अपि एतादृशं व्यापारविरोधी चलच्चित्रं मया कदापि न दृष्टम्।
यतः चलचित्रस्य मुख्यं कथानकं अस्ति : १.
मानवव्यापारिणां अनुसरणं, अपहरणं, कारावासं, वधं, युद्धं, हत्याराणां अनुसरणं, हिंसायाः सह हिंसायाः विरुद्धं युद्धं...
तत्त्वानि प्रबलाः सन्ति।
अतः अपि महत्त्वपूर्णं यत् यथा प्रस्तुतं भवति तत् प्रेक्षकाणां तंत्रिकां आव्हानं करोति।
अत्यन्त कथा। अत्यन्तं वर्णाः । अत्यन्त भावाः।
अत्यन्तं हिंसकरूपेण एकत्र संघातं कुर्वन्तु।
इयं चरमकथा न केवलं बालकान् अन्वेषयति, अपितु टिट् फ़ॉर् टैट् अपि अन्वेषयति।
एकदा अस्य चलच्चित्रस्य शीर्षकं "व्याघ्रः वृकः च मार्गः" आसीत्, यस्मिन् त्रयाणां मातापितृणां कथा अस्ति, येषां बालकाः अपहृताः, ये व्यापारविरुद्धं युद्धं कर्तुं एकत्र आगतवन्तः, येषां बालकः अपहरणस्य कारणेन मृतः, तस्य भूमिकां कृतवान् व्यापारस्य विरुद्धं युद्धं कर्तुं।
जिओ यांगकुई डालु ६ वर्षाणि यावत् लापतस्य बालकस्य भूमिकां निर्वहति, सः व्याघ्रः अस्ति ।
झाओ लियिङ्ग् यिंगजी इत्यस्य भूमिकां निर्वहति यस्याः बालकः पूर्वपतिना विक्रीतवान् । तस्याः चरित्रं आधिकारिकतया शशकत्वेन प्रमाणितम् अस्ति, परन्तु अहं तत् वस्तुतः सहमतः नास्मि मम दृष्ट्या सा अधिकं क्रुद्धा सिंहिका इव दृश्यते ।
आरम्भादेव त्रयः जनाः परस्परं गणयन्ति स्म, परस्परं शङ्कयन्ति स्म, परस्परं द्रोहं कुर्वन्ति स्म, परन्तु अधुना ते एकस्यैव लक्ष्यस्य कृते भागीदाराः, सहचराः अपि अभवन्
अन्ते सः अग्निस्नानस्य मार्गः न केवलं स्वसन्ततिं अन्वेष्टुं, अपितु प्रतिशोधं कर्तुं अपि प्रवृत्तः ।
सम्पूर्णे चलचित्रे मम प्रत्यक्षतमः भावः विस्फोटः आसीत्, अग्निविस्फोटेन सह ।
एषः क्रोधः सर्वप्रथमं प्रेक्षकाणां कृते मानवव्यापारिणां प्रति क्रोधं सम्पूर्णतया प्रसारयति ।
समग्रकथा किञ्चित् पाश्चात्य-चलच्चित्रस्य बाल-मृगया-संस्करणस्य इव अस्ति, यत् हिंसायाः विरुद्धं हिंसायाः, कठोर-प्रतिशोधस्य च विषये वर्तते ।
समग्रकथा त्रयाणां मातापितृणां मध्ये युद्धं भवति ये स्वसन्ततिं त्यक्तवन्तः, मानवव्यापारिणः च।
नायकसमूहः कदापि "मृदुहृदयः" न भविष्यति, यतः मानवव्यापारिणः बालकानां प्रति कदापि मृदुहृदयः न अभवन् ।
पीतवालुकातः वर्षावनपर्यन्तं त्रयस्य अनुसरणं कृत्वा एतत् चलच्चित्रं मानवव्यापारस्य, मादकद्रव्यस्य, तस्करीस्य, द्यूतस्य च परस्परं संलग्नं औद्योगिकशृङ्खलां पूर्णतया दर्शयति
मानवव्यापारिणां स्वकीयाः नियमाः सन्ति यथा "बालानां गणनां मा कुरुत, केवलं धनं गणयतु" इति ।
दुष्टजनाः न दयां अर्हन्ति न भयम्।
दुर्भाग्येन अहं मातापितृत्वस्य जीवनं न इच्छामि, अहं इच्छामि यत् भवन्तः तस्य मूल्यं स्वरक्तेन दातुम्।
अतः विस्फोटकप्रतिशोधः दुष्टान् दुष्परिणामान् भोगयति, मेलस्य स्थानं न त्यजति ।
मम कृते चलचित्रस्य सर्वाधिकं आनन्ददायकः भागः तदा आसीत् यदा ते त्रयः अपराधिनः समूहस्य गुहायां भित्त्वा एकं वचनं न वदन्तः सम्पूर्णं गुहां नष्टवन्तः।फेंग डेलुन्सः यः खलनायकः अभिनयति सः पतितस्य बुद्धस्य पुरतः आत्मानं लुण्ठति।
मम चिन्ता अपि आसीत् यत् कथायां क्षमादृश्यं सम्मिलितं भविष्यति फलतः क्षियाओ याङ्गः प्रथमं दुष्टस्य कण्ठे प्लास्टिकपुटे सर्षपं स्थापयति स्म, ततः लियू ये इत्यनेन अभिनीतः झाओ ज़िशान् उपरि गत्वा दुष्टं मार्जयति स्म guy's neck इति ।
क्रूरः शीतलः ज्वलनः च !
प्रेक्षकाणां रोमाञ्चः निर्देशकेन वु बाई इत्यनेन सम्यक् गृहीतः ये त्रयः व्यापारविरोधी त्रयः अधुना वधव्याः मेषाः न सन्ति ते गर्जन्तः वृकाः च सन्ति तेषां प्राणाः ऋणी सन्ति, तेषां प्राणाः च प्रतिदत्ताः सन्ति।
चलचित्रस्य अन्त्यस्य विषये तु व्यापारसमूहस्य अन्तः वस्तुतः दुष्टानां स्वकीयं भाग्यं भविष्यति इति विचारस्य समीपे एव अस्ति ।
संक्षेपेण प्रेक्षकाणां सन्तुष्टिः गारण्टी अस्ति।
अन्यः उष्णविषयः निर्देशकः वु बाइ इत्यनेन निर्मितस्य राजमार्गस्य पाश्चात्य-अपराध-चलच्चित्रस्य शैली अस्ति ।
चलचित्रस्य आरम्भः "श्वेतरात्रिः》《गुण्डाविरोधी तूफान》 शैली अपराध सस्पेन्स वातावरणं, दृश्यतंत्रिकाः उत्तेजयन्ति इति एक्शनदृश्यैः सह मिलित्वा, द्रष्टुं अतीव आनन्ददायकं भवति।
दृश्यप्रस्तुतिविषये, चलचित्रं वन्यं शीतलं च पाश्चात्यवातावरणं निर्माति, यत्र सीमानगराणि, विशालाः मरुभूमिः, तप्तशिबिराणि, तथा च प्रान्तरेषु वाहनं गच्छन्ती यातायातविरोधित्रयस्य त्रयस्य विशालतायां रहस्यस्य, निर्जनतायाः च भावः सृजति जगत् ।
एक्शनदृश्यानि स्वाभाविकतया निर्देशकस्य बलं भवन्ति, भवेत् तत् भयंकरं अनुसरणं वा शिरः-शिरः-सङ्घर्षः वा, ते सर्वे पर्याप्तं कठिनतया शूटिंग् भवन्ति ।
विभिन्नाः युद्धाः, ड्रैग् रेसिंग्, समूहयुद्धानि, मोटरसाइकिल-अनुसरणम् इत्यादयः सर्वे एक्शन-डिजाइन-मध्ये अतीव यथार्थाः सन्ति, येषु गतिः, सटीकता, निर्दयता च केन्द्रीकृताः सन्ति
चलच्चित्रस्य निर्माणं विस्फोटकं, सुस्पष्टं, हृदयस्पर्शी वातावरणं च आसीत् ।
अन्ते चलचित्रं सर्वेषां अपेक्षां सम्यक् पूरयितुं समर्थं भवेत् यत् "अशुभस्य पुरस्कारः दुष्टेन भविष्यति" इति ।
प्रायः कृष्णहास्यं अपि सृजति इति हास्यप्रभावं निर्मातुं अतिशयोक्तिपूर्णप्रदर्शनेषु न अवलम्बते, अपितु विस्फोटे खलनायकस्य आत्मविनाशस्य व्यर्थं भावः सृजति, भवन्तं हसयति।
विशेषतः यत्र मानवव्यापारिणी प्रतिशोधं प्राप्य विद्युत्प्रहारः अभवत्, तत्र हास्यं तत्क्षणमेव पूर्णम् आसीत्, तत् च मां यथार्थतया प्रसन्नं कृतवान्
वैकल्पिकव्यापारविरोधी चलच्चित्ररूपेण स्फूर्तिदायकत्वस्य अतिरिक्तं सम्पूर्णे चलच्चित्रे शूरवीरता अपि प्रचलति ।
त्रयः नायकाः विशिष्टाः व्यक्तित्वं धारयन्ति, एकत्र सुष्ठु कार्यं कुर्वन्ति एकः जनान् अन्वेष्टुं कुशलः, एकः जनान् ताडयितुं कुशलः, अपरः जनान् "ब्लैकमेल" कर्तुं कुशलः अस्ति ।
पश्चिममरुभूमिद्वारा लघुजर्जरकारं सवारः, शूरवीर-भ्रष्टस्य आधुनिकसंस्करणवत्, प्रतिशोधस्य प्रतिशोधस्य च आनन्दं लभन्, अद्भुतम् अस्ति
वक्तव्यं यत् घरेलु-अपराध-चलच्चित्रेषु एकः इक्का-निर्देशकः इति नाम्ना वुबाई-महोदयः वास्तवतः पश्चिमे वाहनचालनस्य दृश्यानां उपयोगं कृत्वा युद्धकला-चलच्चित्रेषु विश्वे त्रयाणां जनानां त्रयाणां च अश्वानाम् शूरवीर-भावनायाः ग्रहणं कृतवान्
अभिनये यः सर्वाधिकं सफलतां प्राप्तवान् सः अवश्यमेव झाओ लियिंग् अस्ति ।
सा कन्याम् अन्विष्यमाणायाः निर्दयायाः मातुः ली होङ्गिंग् इत्यस्याः चित्रणं सफलतया कृतवती ।
अयं पात्रः, आरम्भे, असामान्यं दृष्टिकोणं स्वीकृतवान् सः कञ्चित् अन्वेष्टुं एकलक्षं याचितवान् सः धनं विना गन्तुं न शक्नोति स्म, सः स्वलक्ष्यं प्राप्तुं किमपि करिष्यति स्म।
परन्तु पात्रस्य पृष्ठभूमिः निर्जनः अस्ति, बालकस्य अन्वेषणार्थं "निराशः उन्मत्तः च भावः" अस्ति । धनं करणं बालकान् अन्वेष्टुं, व्याघ्रगुहायां गभीरं गमनम् अपि बालकान् अन्वेष्टुं भवति ।
झाओ लियिंग् पूर्णतया पात्रस्य दृढतां बलं च कृतवान्, अपि च एकः अद्वितीयः महिला बुद्धिः आसीत् यत् एकः सिंहिका इव अनुभूतवान् यत् सा द्वे लापरवाह वृकव्याघ्रयोः नेतृत्वं करोति स्म यदि वाणिज्यविरोधी त्रयस्य तस्याः नासीत्, तर्हि दलस्य पश्चात् विच्छेदः कर्तव्यः आसीत् अर्धदिनम् ।
झाओ लियिंग् इत्यस्य त्रयः अत्यन्तं मर्मस्पर्शी दृश्यानि सन्ति ।
एकः दृश्यः पूर्वपतिना सह सम्मुखीकरणम् आसीत् सा स्वनेत्रेण, गतिभिः च पात्रस्य क्रोधं, पीडां च सम्यक् प्रस्तुतवती हृदयपीडा, अश्रुपातः च जनान् अपि तथैव अनुभूयते स्म
एकः दृश्यः धूम्रपानस्य दृश्यः आसीत् सिगरेट् धारयन् हस्तः कम्पितः आसीत् किन्तु पुनः न स्थापितः।
अन्ते मार्मिकः अश्रुपूर्णः दृश्यः अस्ति, यत्र पात्रं केवलं निराशः, असहायः, विलपन्त्याः सिंहिका इव क्रन्दितुं शक्नोति।
वुबाई हान हानस्य अनन्तरं झाओ लियिंग् इत्यस्य चलच्चित्रनिर्माणे सर्वाधिकं कुशलः निर्देशकः भवितुम् अर्हति सः झाओ लियिंग् इत्यस्य निर्दयः सुन्दरः च अभवत् ।
तत्र एकः दृश्यः अस्ति यत्र ज़ी यिंगजी रक्तवेषं धारयति, मन्दप्रकाशयुक्ते कक्षे शयानः अस्ति तस्याः आत्मानं क्षोभयति।
अहं मन्ये प्रतिशोधनायिकायाः अस्याः भूमिकायाः झाओ लियिंग् इत्यस्य सर्वोत्तम अभिनेत्री नामाङ्कनं प्राप्तुं उच्चसंभावना अस्ति।
जिओ याङ्गः कुई डालु इत्यस्य व्याघ्रस्य "व्याघ्रस्य" च भूमिकां निर्वहति स्म ।
कुई डालुः कठोरबुद्धिः सामाजिकः ज्येष्ठः भ्राता अस्ति सः स्वस्य बालकं त्यक्तवान्, कारागारात् मुक्तः अभवत्, आत्महत्यायाः प्रयासं च कृतवान्, परन्तु पश्चात् तस्य व्याघ्रस्वभावः तस्य सङ्गणकस्य सहचरैः प्रेरितः अभवत्, ततः सः आक्रमणं कर्तुं आरब्धवान् दुष्टाः सर्वशक्त्या, परन्तु तस्य चरित्रम् अपि अतीव "व्याघ्र-सदृशम्" आसीत् " बहुधा हास्यं जनयिष्यति एव ।
"विस्फोटक अपहरणं" "जियाओ इत्यस्य शीतहास्यः" च अद्भुतं स्फुलिङ्गं निर्मितवन्तौ, येन पात्रं सफलतया हसन् पुरुषः इति आकारं दत्तम् ।
शिक्षकः लियू ये इत्यस्य झाओ ज़िशान् यदा प्रथमवारं प्रकटितः तदा अतीव रहस्यमयः आसीत्, तस्य परिचयः च चलच्चित्रस्य अर्धभागपर्यन्तं न प्रकाशितः ।
तस्य युद्धं द्रष्टुं वास्तवमेव मस्तम्।
लियू ये इत्यनेन बहुवर्षेभ्यः भावसञ्चितस्य पात्रस्य निर्दयी प्रदर्शनं कृतम् यदि सः तया सह असहमतः भवति तर्हि सः किमपि कर्तुं शक्नोति, परन्तु कस्मिन्चित् हृदयविदारकक्षणे लियू ये इत्यस्य नेत्राणि अपराधबोधेन फसन् कटुनायकं इव दृश्यन्ते स्म, न च शक्नोति स्म आत्मानं निष्कासयति।
यतः त्रयः पात्राः सर्वे शूरवीररूपेण चित्रिताः सन्ति, तस्मात् प्रतिशोधः विशेषतया सुचारुतया आगच्छति ।
अनेकानाम् प्रमुखानां अभिनेतानां अतिरिक्तं सहायकभूमिकासु फेङ्ग डेलुन् इत्यस्य प्रतिबिम्बं पूर्णतया विध्वस्तम् अस्ति ।
वू क्षियाओलियाङ्गस्य खलनायकः तेजस्वी अस्ति।
तथा च पान बिन्लोङ्गः पुनः सिद्धवान् यत् सः एकः उत्तमः अभिनेता अस्ति यः कतिपयेषु दृश्येषु स्वस्य भूमिकां कीलकं कर्तुं शक्नोति अनाथस्य पितुः अन्तिमः विकल्पः सम्पूर्णे चलच्चित्रे सर्वाधिकं दुःखदः दृश्यः भवितुम् अर्हति।
किम् अत एव एतत् आनन्ददायकं व्यापारविरोधी चलच्चित्रं जनान् हृदयविरामं दुःखं ददाति?
यतः उपरिष्टात् उग्रः सम्मुखीकरणः प्रतिशोधः च यद्यपि क्रूरः आनन्ददायकः च तथापि गहनतमं दुःखं समाधातुं न शक्नोति : प्रतिशोधः सफलः अपि बालकः न उद्धारितः भवेत्
चलचित्रस्य वास्तविकः क्रूरः भागः।
हृदयविदारकम् अस्ति।
उपरि प्रवर्तितः क्रोधः, शूरवीरता च कथानकस्य उपरितनस्तरद्वयं एव ।
निर्देशकस्य अभिप्रायः केवलं प्रतिशोधचलच्चित्रं निर्मातुं न आसीत् ।
अपि तु रक्तेन स्रवन्तं स्तरं स्तरं छिलितम् आसीत् ।
चलचित्रम् अपि परिपूर्णं नास्ति। यथा, केषाञ्चन कथानकानाम् संसाधनं किञ्चित् त्वरितम्, पात्राणां पृष्ठभूमिः मनोवैज्ञानिकपरिवर्तनं च पर्याप्तं गभीरं न भवति, तथा च चलच्चित्रस्य शैली अपि किञ्चित् विदीर्णा भवति कदाचित् मार्गचलच्चित्रं, कदाचित् अतिवास्तविकम्, यत् चलचित्रस्य रूपं भावं च प्रभावितं करिष्यति।
सौभाग्येन अनेकानाम् अभिनेतृणां उत्कृष्टप्रदर्शनेन चलच्चित्रस्य गुणवत्ता सुनिश्चिता अभवत् ।
अन्ते चलचित्रं वस्तुतः प्रेक्षकाणां किमपि कर्तुं साहाय्यं कृतवान् यत् ते कर्तुम् इच्छन्ति स्म किन्तु न शक्तवन्तः: व्यापारिणां मृत्युदण्डं दातुं ।
चलचित्रेण प्रेक्षकाणां दुर्गन्धः प्राप्तः ।
चलचित्रस्य कठिनतमः भागः अस्ति यत् एतत् प्रेक्षकाणां हृदयं पुनः पुनः दंशयति।
यथा - व्यापारसङ्घः बालकान् मानववत् न व्यवहरति, अपितु मालवत् लघुतया व्यवहारं करोति ।
अशुभं कुर्वन्ति ये दुष्टं अनुभवितुं न शक्नुवन्ति।
फेङ्ग डेलुन् इत्यस्य चरित्रस्य अन्तिमा पङ्क्तिः अस्ति यत् भवतः पत्नी च केवलं अन्यं शिशुं प्राप्तुं शक्नुवन्ति।
अतः चलचित्रस्य मुक्तसमाप्तिः यद्यपि किञ्चित् अतिवास्तविकः स्वप्नदृशः च अस्ति तथापि अनाथाः त्यक्तवन्तः बहवः परिवाराः अद्यापि सान्त्वनां ददाति ।
"अशुभस्य फलं दुष्टेन भविष्यति, रक्तं च रक्तेन दास्यति।"
सम्पूर्णे "the road to fire" इत्यस्मिन् क्रोधः, अनियंत्रितः, उन्मादः च सर्वं मानवव्यापारिणां कारणेन एव दृश्यते ।
परन्तु अन्ते नायकं एव दर्शयति यत् मातापितरः कथं स्वस्य मोचनं कुर्वन्ति।
एतत् "अतिक्रान्त" चलच्चित्रेषु आकर्षणम् अस्ति ।
न केवलं नौटंकीयाः कृते वा इन्द्रिय-उत्तेजनस्य निर्माणार्थं वा।
अपितु मानवीयस्य बहुविकल्पीयप्रश्नस्य निर्माणार्थम् अस्ति यत् अनाथाः मातापितरः कथं दहनीयसत्यस्य सम्मुखीभवन्ति?
बालकाः मातापितृणां जीवनं भवन्ति।
अत्र सर्वाधिकं दुःखं यत् सर्वाणि दुःखदघटनानि परिहर्तुं न शक्यन्ते।
यावत् मानवव्यापारिणः अद्यापि सन्ति तावत् अनाथहानिः बहुधा संभाव्यतायाः विषयः भविष्यति ।
अतः चलचित्रस्य अन्तः वस्तुतः सफलप्रतिशोधस्य विषयः नास्ति, अपितु अपहर्तृरहितस्य जगतः कामनायाः विषयः अस्ति ।
नवीनतमवार्तासूचनाः संग्रह्य व्यवस्थित्य सर्वेषां कृते निःशुल्कं पश्यन्तु।
