"अन्धकाररात्रिः भोरश्च" चेन् झेयुआन्, नी युआन् च विशेषबलानाम् विरुद्धं युद्धं कर्तुं, स्वविश्वासयोः अनुसरणं कर्तुं, स्वस्य मिशनस्य निर्वहणार्थं च बलं मिलित्वा!

अभिनेतुः अभिनयकौशलस्य मूल्याङ्कनार्थं तस्य पदस्य विषये कदापि न भवति ।

अभिनयकौशलस्य मूल्याङ्कनं कुर्वन् भवता किं अन्वेष्टव्यम् ? एकः सार्वभौमिकः मानदण्डः : रेखाः ।

उत्तमपङ्क्तियुक्तानां घरेलुअभिनेतृणां मध्ये वाङ्ग जिनसोङ्गः उत्तमानाम् एकः इति क्रमेण स्थापयितुं शक्यते अयं राष्ट्रियप्रथमश्रेणीयाः अभिनेता एकदा केषाञ्चन अभिनेतानां आलोचनां कृतवान् यत् ते पङ्क्तयः अपि कण्ठस्थं कृत्वा प्रदर्शनरूपेण कृतवन्तः, सः च एकदा जापानविरोधीयुद्धे एकं अंशं उक्तवान् drama "the storm rises on the railing" १७ निमेषात्मका दीर्घा रेखा औसता आसीत्, परन्तु वाङ्ग जिनसोङ्गः रेखां हृदयस्पर्शीरूपेण वितरितवान् प्रदर्शनस्य अनन्तरं चलच्चित्रस्य दृश्यं तालीवादनेन विस्फोटितवान्

परन्तु यदा वाङ्ग जिनसोङ्गस्य साक्षात्कारः कृतः तदा सः एकस्य अभिनेतुः पङ्क्तयः अतीव प्रशंसितवान् यत् -

"शिक्षकस्य वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य नाटकानि कर्णैः श्रोतुं शक्यन्ते। भवतां दर्शनस्य आवश्यकता नास्ति। केवलं श्रुत्वा एव तस्य गतिः, तस्य व्यवहारः, तस्य लयं च अनुभवितुं शक्यते।

२० वर्षपूर्वं वाङ्ग ज़िवेन् चीनदेशस्य नाटकेषु प्रथमक्रमाङ्कस्य अभिनेता निश्चितरूपेण आसीत् ।

तस्य चरमकालस्य असंख्यानि कृतिः आसीत्, अनेके जनाः वदन्ति यत् तस्य कृतिषु "स्वर्गस्य मार्गः", "ब्लैक् आइस", "एन्जोयबल" च सन्ति । परन्तु तया एकं क्लासिकं विशेषविरोधी नाटकं "tracking without regrets" इति उपेक्षितम्, यत् douban इत्यत्र ९.४ इति मूल्याङ्कितम् आसीत् ।

डौबन् इत्यस्य विषये प्रथमक्रमाङ्कस्य लघुसमीक्षा लिखितवान् यत्, "इदं नूतनं चीनस्य वृत्तान्तं "ऐतिहासिक अभिलेखाः", एतत् "चायगृहस्य" हुटोङ्गसंस्करणम् अस्ति ।

"प्रदर्शनं उत्तमम् आसीत्।"

परन्तु तस्य माता रोगी आसीत् इति कारणतः पश्चात् वाङ्ग झीवेन् स्वस्य कार्यभारं न्यूनीकर्तुं उपक्रमं कृतवान् ।

बहवः जनाः न अवगच्छन्ति स्म यत् सः किमर्थं पदं त्यक्तवान् इति ।

एतेषु वर्षेषु वाङ्ग झीवेन् अर्धगुप्तावस्थायां अस्ति यतः सः विविधप्रदर्शनानां चलच्चित्रं न कृतवान्, विज्ञापनं न स्वीकृतवान्, जीवनयापनार्थं पर्याप्तः समयः अपि नास्ति

यद्यपि सः अद्यापि भूमिकाः स्वीकुर्वति तथापि घरेलुमनोरञ्जन-चलच्चित्र-उद्योगे यत्र स्पर्धा तीव्रा भवति तत्र वाङ्ग-झिवेन् कदापि अस्य कृते स्पर्धां न करोति ।

वर्षेषु तस्य अधिकांशः कार्यः सहायकभूमिकासु एव अभवत् ।

उदाहरणतया"देशद्रोही""अनन्त"।

परन्तु वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य कौशलं यत् सः सहायकभूमिकां निर्वहति चेदपि, बहु भूमिकाः नास्ति चेदपि तस्य प्रदर्शनं प्रतिवारं नेत्रयोः आकर्षकं भवति।

गतरात्रौ प्रसारितस्य सीसीटीवी-विरोधी-सुपर-नाटकस्य "डार्क नाइट् एण्ड् डॉन्" इत्यस्य ३९ तमे प्रकरणे सः पुनः स्वस्य अभिनय-कौशलं चरमपर्यन्तं आनयत्

श्रृङ्खलायां चेन् झेयुआन्, ज़िंग् फी इत्यादयः युवानः अभिनेतारः, तथैव वाङ्ग जिनसोङ्ग इत्यादयः शक्तिशालिनः अभिनेतारः, यः तस्य अत्यन्तं सम्मानं करोति, "द फ्यूरियस" इत्यस्मात् अंकल ताई, लाओ मो, ताङ्ग जिओहु इत्यादयः च एकत्र आनयन्ति

पटकथां लिखितवान् वेङ्ग लिआङ्गपिङ्गः "तूफान अनुसरणकर्ता""ask cang mang" इत्यस्य पटकथालेखकः ।

तथा च वाङ्ग ज़िवेन् "विशेष-अभिनयम्" अस्ति ।

श्रृङ्खला स्वस्य प्रक्षेपणानन्तरं शीघ्रमेव २ चिह्नं भङ्गं कृतवती अन्ते प्रीमियर-रेटिंग् न केवलं देशे प्रथमस्थानं प्राप्तवान्, अपितु १.९% उच्चरेटिंग् अपि प्राप्तवान् ।

यत् बहुजनाः अधिकतया प्रतीक्षन्ते तत् वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य प्रदर्शनम् ।

शो इत्यस्य मुख्यखलनायकत्वेन वाङ्ग झीवेन् प्रथमे प्रकरणे ३० निमेषेभ्यः परं एव स्वमुखं दर्शितवान् सहसा उज्ज्वलाः आसन्।

प्रथमत्रिषु प्रकरणेषु तस्य दृश्यानि केवलं ५ एव आसन्, कुलकालः १० निमेषाभ्यः अधिकः नासीत् ।

चेन् झेयुआन्, नी युआन् च नायकद्वयस्य तुलने अत्र बहुधा दृष्टिगोचराः एक्शनदृश्याः सन्ति ।

वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य प्रायः सर्वाणि नाटकानि आन्तरिकनाटकानि सन्ति, मत्स्यनिर्माणं वा प्रचारपोस्टरं चित्रयति वा, परन्तु एते वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य तेजः आच्छादयितुं न शक्नुवन्ति

सः अद्यापि तस्मिन् चीनीयनाटके अभिनयस्य निर्विवादः देवः अस्ति ।

त्रयः प्रकरणाः दृष्ट्वा अहं वक्तुं साहसं करोमि यत् "न पश्चातापः अनुसरणम्》प्राथमिकविद्यालयस्य इतिहासशिक्षकत्वेनप्रच्छन्नःफेङ्ग जिंगबो इत्यस्य अनन्तरं "डार्क नाइट् एण्ड् डॉन" इत्यस्मिन् प्राथमिकविद्यालयस्य कलाशिक्षकः झेङ्ग लैन्टिङ्ग् इत्ययं अधिकतया घरेलुविशेषविरोधीनाटकस्य अन्यः क्लासिकः पात्रः भविष्यति

०१ विशेषविरोधी नाटकानां कृते त्रीणि जोखिमपूर्णानि चालनानि

वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य अभिनयकौशलं नाटके कियत् उत्तमम् अस्ति इति अवगन्तुं प्रथमं अस्माभिः "डार्क नाइट् एण्ड् डॉन" इति गुप्तचरविरोधी नाटकं अवगन्तुं आवश्यकम्।

लेखकः निर्देशकः च स्पष्टतया मध्यमगुप्तचरनाटकं कृत्वा सन्तुष्टौ न आस्ताम्, परन्तु साहसेन "त्रीणि खतरनाकानि चालनानि" कृतवन्तः ।

प्रथमं खतरनाकं कदमः "द एनीमी इज डार्क एण्ड् वी आर लाइट" इति विशेषविरोधीनाटकस्य परिवेशे पुलिस-गुप्तचरयोः मध्ये बुद्धियुद्धस्य नाटकम् अस्ति

अस्मिन् नाटके न्यू चीनदेशस्य प्रथमपीढीयाः पुलिस-अधिकारिणां कथा कथ्यते ये देशस्य जनस्य च रक्षणार्थं शत्रु-एजेण्ट्-विरुद्धं वीरतया युद्धं कृतवन्तः ।

उद्घाटनदृश्यं मुक्तेः पूर्वसंध्यायां शाङ्घाईनगरे अस्ति, गोपनीयताब्यूरो पलायनस्य पूर्वं ते शङ्घाईनगरे विध्वंसस्य अवसरान् प्रतीक्षमाणाः सम्पूर्णं गुप्तचरदलं त्यक्तवन्तः।

शङ्घाई जनसुरक्षाब्यूरो इत्यस्य मेरुदण्डः लु झेङ्गयाङ्गः "शङ्घाई-सर्वं जानाति" इति लिन् शाओबाई इत्यस्य सक्रियीकरणं करोति, अन्धकारे निगूढस्य दिग्गजस्य जासूसस्य झेङ्ग लैण्टिङ्ग् इत्यनेन सह प्रतियोगिताम् आरभते

शत्रुः वयं च बुद्धिः साहसं च युद्धं कुर्मः।

यथा, आरम्भे कोषस्य चोरीयां झेङ्ग् लैन्टिङ्ग् इत्यनेन लाओ मो इत्यस्य प्रेषणं कृतम्, आह न, तस्य सेनापतिः वाङ्ग लिक्विन् एव जनमुक्तिसेनायाः वेषं धारयन् तिजोरीं प्रविश्य २० बैंककर्मचारिणः अन्धविवेकीरूपेण मारितवान्, ततः तिजोरीं उद्घाटितवान् तथा सर्वं सुवर्णं लुण्ठितवान् यथा अग्रिमः सोपानः गुप्तचरक्रियाकलापानाम् वित्तपोषणम्।

अस्य पृष्ठतः झेङ्ग लैण्टिङ्ग् प्राथमिकविद्यालयस्य शिक्षकः इति नाम्ना प्रधानाध्यापकं प्रेरयितुं पदे पदे वाक्पटुतां प्रयुक्तवान्, तथा च शत्रु-एजेण्ट्-जनानाम् आगमनाय समयं क्रीतवान्, तटस्य समीपे जनमुक्तिसेनायाः सैन्यदलस्य भ्रमणार्थं स्वस्य प्राथमिकविद्यालयस्य सफलतया मार्गदर्शनं कृतवान्

नूतनदर्शकानां कृते ये विशेषविरोधिनाटकैः परिचिताः न सन्ति, तेषां कृते सर्वेषां विजयः जातः इति ते अनुभविष्यन्ति यत् कतिपये लघुगुप्तचराः कीदृशं उपद्रवं प्रेरयितुं शक्नुवन्ति?

एतत् अवश्यमेव जोखिमपूर्णं कदमम् अस्ति।

द्वितीयं जोखिमपूर्णं चालनं पात्राणां मध्ये अत्यन्तं जटिलः सम्बन्धः भवति ।

पारम्परिकगुप्तचरयुद्धनाटकाः सामान्यतया केवलं पक्षद्वयं स्थापयन्ति - शत्रुः अस्माकं च कः अस्माकं, कः शत्रुः इति तुल्यकालिकरूपेण स्पष्टम् ।

यथा, "क्लिफ्" इत्यस्मिन् झोउ यी, गाओ बिन् च, "लैटेण्ट्" इत्यस्मिन् यू जेचेङ्ग्, ली या च, "द स्टॉर्म चेजर" इत्यस्मिन् वी रुओलै, शेन् तुनान् च ।

स्पष्टं कृष्णशुक्लपरिवेशः प्रेक्षकाणां कृते कथानकं अवगन्तुं सुकरं करोति, परन्तु विशेषविरोधिनाटकेषु मुक्तिस्य आरम्भिकेषु दिनेषु विशेषविरोधीसङ्घर्षस्य जटिलतां, विवर्तनानि च प्रस्तुतुं पर्याप्तं नास्ति

"डार्क नाइट् एण्ड डॉन" इत्यस्य कथापृष्ठभूमिः मुक्तेः आरम्भिकेषु दिनेषु शाङ्घाई अस्ति ।

न केवलं गोपनीयताब्यूरो गुप्तरूपेण विषयस्य योजनां कुर्वन् अस्ति, अपितु सर्वे पक्षाः योजनां कृत्वा मुक्तगुप्तयुद्धानि अपि कुर्वन्ति।

एतत् नाटकं तत्कालीनस्थितिं बहु सम्यक् प्रतिबिम्बयति, न्यूनातिन्यूनं चत्वारि बलानि नाटके प्रविष्टानि सन्ति ।

एकः पक्षः गोपनीयताब्यूरोद्वारा त्यक्ताः शत्रु-एजेण्ट्-जनाः जागरिताः सन्ति, यथा वाङ्ग-झिवेन्-इत्यनेन अभिनीतः झेङ्ग-लैण्टिङ्ग् । केचन अद्यापि न जागरिताः।

द्वितीयं शङ्घाई-नगरस्य स्थानीय-दलानां अवशेषाः, अथवा शत्रु-एजेण्टैः सह गुप्तरूपेण साझेदारीम् कुर्वन्ति बलाः, यथा वेन् झेङ्ग्रोङ्ग्-इत्यनेन अभिनीतः दाई-युएकिङ्ग्-इत्यनेन नेतृत्वे स्थानीय-समूहाः, नी-दाहोङ्ग-इत्यनेन अभिनीतः बृहत्-व्यापारी च

तृतीयः पुरातनपुलिसपदाधिकारिणां बहूनां संख्या अस्ति तेषु केचन पुरुषनायकः लिन् शाओबाई इव न्यूचीनस्य प्रथमे जनसुरक्षादले सम्मिलिताः, परन्तु केचन लिन् शाओबाई इत्यस्य सुहृदः जू वेइ इव झेङ्ग इत्यादिभिः शत्रु-एजेण्टैः उपयुज्यन्ते स्म लैन्टिंग् ।

अन्ते न्यू चीनदेशे प्रथमः पुलिस-अधिकारिणः समूहः अस्ति यस्य भूमिका नी युआन्, चेन् झेयुआन् च ।

यदा चत्वारि बलानि प्रवर्तन्ते तदा सम्पूर्णे नाटके पात्राणां सम्बन्धः "जटिलः" भविष्यति ।

तत्र रोमाञ्चस्य भावः अस्ति, परन्तु तस्य कृते द्विवेगेन नाटकानि पश्यितुं अभ्यस्तानां नूतनपीढीयाः अपि विचलितुं आवश्यकं भवति, यत् अपि खतरनाकं कदमम् अस्ति

तृतीयः खतरनाकः कदमः खलनायकस्य दृष्टिकोणः अस्ति।

पारम्परिकगुप्तचरनाटकेषु प्रायः एकः मुख्यः दृष्टिकोणः भवति, यः नायकस्य दृष्टिकोणः भवति, यथा "किटे" इत्यस्मिन् यू जेचेङ्ग्, "पतङ्ग" इत्यस्मिन् गुइजिलिउ च प्रेक्षकाः केवलं स्वदृष्टिकोणं अनुसृत्य कथायां प्रवेशं कर्तुं शक्नुवन्ति नायकस्य प्रतिक्रियातः शत्रुः किं कृतवान् इति प्रेक्षकाः जानन्ति।

परन्तु "रात्रिः प्रदोषश्च" कथात्मकदृष्टिकोणं योजयति, खलनायकस्य।

पूर्वं खलनायकशिबिरस्य अन्तः कार्मिकनियुक्तिविषये चर्चां कुर्वन्तः गुप्तचरनाटकाः अत्यल्पाः आसन् ।

परन्तु "डार्क नाइट् एण्ड् डॉन्" इति चलच्चित्रं कतिपयानि निमेषाणि एकस्य दृश्यस्य चलच्चित्रीकरणे व्यतीतुं समर्थः अभवत् यस्मिन् पूर्वः शङ्घाईपुलिसप्रमुखः माओ सेन् झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् इत्यस्य गृहं गत्वा तं बहिः आगन्तुं प्रेरयितुं गतः

प्रेक्षकाः झेङ्ग लैन्टिङ्ग् इत्यस्य सुवर्णस्य चोरीयाः योजनां कृत्वा प्रक्रियां अपि द्रष्टुं शक्नुवन्ति, यत्र कार्मिकसज्जता, समयनियन्त्रणं, अस्माकं जनमुक्तिसेनायाः सैन्यदलस्य निरोधः इत्यादयः सन्ति

एतत् पूर्वकाले गुप्तचरनाट्येषु दुर्लभतया दृश्यते ।

विशेषविरोधिनाटकेषु खलनायकानां निर्माणे एव ध्यानं दत्तुं परम्परा सर्वदा आसीत् यतः वयं गुप्तचरं गृह्णामः, अतः अस्माभिः अवश्यमेव ज्ञातव्यं यत् गुप्तचरः कोऽस्ति।

परन्तु एवं चलच्चित्रनिर्माणस्य जोखिमः अस्ति यत् एतेन नायिकासमूहस्य प्रकाशः किञ्चित्पर्यन्तं विचलितः भविष्यति यत् विगत ३० वर्षेषु घरेलुविशेषविरोधी नाटकानि हिट्-निर्माणं कठिनानि अभवन्

अद्यापि एतत् जोखिमपूर्णं कदमम् अस्ति।

त्रयः खतरनाकाः चालाः कृत्वा प्रेक्षकाणां कृते अपि अस्य नाटकस्य प्रारम्भिकः आभासः भवति ।

वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य प्रकटीकरणस्य समयः अस्ति यदा सः प्रकटितः भवति तदा सम्पूर्णस्य नाटकस्य बनावटः सर्वथा भिन्नः भवति।

02. वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य त्रीणि उत्तमाः नाटकानि

वाङ्ग झीवेन् इत्यनेन अभिनीतः झेङ्ग् लैन्टिङ्ग् इत्यस्य कलाशिक्षकत्वेन गुप्तपरिचयः अस्ति तस्य सौम्यः सौम्यः च प्रतिबिम्बः अस्ति, मनुष्याणां पशूनां च कृते अहानिकारकः, सर्वेभ्यः सर्वदा स्मितं करोति च ।

गुप्तरूपेण सः वस्तुतः शाङ्घाईनगरे प्रच्छन्नः "श्रिके" इति कोडनामकः अत्यन्तं बुद्धिमान् शत्रु एजेण्टः अस्ति तस्य एकप्रकारस्य गुप्तः आतङ्कः अस्ति ।

रक्तप्रचारपोस्टरैः चित्रिते वीथिकायां जनसेना गच्छति स्म सः सर्वथा न बिभेति स्म, शनैः शनैः वर्णानाम् चित्रणं कुर्वन् आसीत् ।

यद्यपि सः केवलं त्रयः प्रकरणाः एव अभिनयं कृतवान् तथापि वाङ्ग ज़िवेन् इत्यनेन पूर्वमेव त्रीणि उत्तमदृश्यानि योगदानं कृतम् अस्ति, येषु प्रत्येकं मत्स्यसम्बद्धम् अस्ति ।

एकः शीर्षस्तरीयः अभिनेता यः कदापि दृश्यं न अपव्ययति।

प्रथमं वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य प्रथमं “मत्स्यपालन” दृश्यं पश्यामः ।

यदा झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् आविर्भूतः तदा सः ब्रेज्ड् मधुरं अम्लं च मत्स्यं निर्माति स्म ।

प्रेक्षकाणां कृते यत् दर्शितं तत् सिल्हूट्, नित्यं विरलतया च।

यदा सः मिष्टान्नं गता इति ज्ञातवान् तदा सः वाङ्ग ज़िउझु इत्यनेन अभिनीतां महिलागुप्तचरं तस्मै किञ्चित् मिष्टान्नं प्राप्तुं पृष्टवान् ।

वाङ्ग जिनसोङ्ग इत्यनेन अभिनीतः माओ सेन् संयोगेन कक्षं प्रविश्य मिष्टान्नं गृहीत्वा पाकशालायां झेङ्ग लैन्टिङ्ग् इत्यस्मै समर्पितवान् ।

झेङ्ग लैण्टिङ्ग् आश्चर्यचकितस्य अभिनयं कृत्वा अवदत् - ब्यूरो महोदय, भवान् अत्र किमर्थम् अस्ति ?

अतीव सरलं रेखा अस्ति, परन्तु वाङ्ग ज़िवेन् इत्यनेन सुन्दरं उक्तम्।

सः आश्चर्यचकितः इव अवदत्, परन्तु तस्य गतिषु अभिव्यक्तिषु च स्पष्टं प्रदर्शनं आसीत्, यत् माओसेन् इत्यस्य कृते झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् इत्यनेन कृतम् ।

वस्तुतः झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् न केवलं माओ सेन् आगच्छति इति अनुमानं कृतवान्, अपितु सः पूर्वमेव चिन्तितवान् यत् सः तस्य सह किं विषये वार्तालापं कर्तुम् इच्छति इति ।

अत एव माओ सेन् इत्यस्य गमनानन्तरं वाङ्ग ज़िउझु इत्यनेन पृष्टं यत् वार्ता समाप्तं जातम् वा?

अहं मन्ये यस्मिन् दृश्ये वाङ्ग ज़िवेन् मत्स्यं निर्माति तत् बीजिंग-चलच्चित्र-अकादमी-अभिनय-पाठ्यपुस्तके समाविष्टं कर्तुं शक्यते ।

एकं प्रतिद्वन्द्वी प्रदर्शनं किम् इति प्रदर्शयितुं शक्नोति, अपरं च किमपि न वदन् प्रदर्शनं कीदृशं इति दर्शयितुं शक्नोति रेखायाः आवश्यकता नास्ति, सर्वं उपपाठम् एव। प्रेक्षकाः अवगन्तुं शक्नुवन्ति यत् उभयपक्षः वस्तुतः किं वदति।

अस्मिन् दृश्ये झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् मत्स्यं पचति स्म तथा च माओ सेन् इत्यस्य उपरि कदापि उपरि न पश्यति स्म वाङ्ग जिनसोङ्गः स्वयमेव वार्तालापं कुर्वन् आसीत् तथा च वक्तुं समाप्त्वा शिरः न्यस्यति स्म

परन्तु तस्य नेत्रयोः अधः स्थापिताः पुटाः भवता लक्षिताः वा?

कॅमेरा वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य पार्श्वमुखे केन्द्रितः आसीत्, माओसेन् इत्यनेन सह वार्तालापं कुर्वन् झेङ्ग् लैन्टिङ्ग् मत्स्यं पचति स्म।माओ सेन् इच्छति स्म यत् चिरकालात् निगूढः झेङ्ग् लैन्टिङ्ग् बहिः आगत्य प्रथमं तम् पृच्छितुं अभिनयं कृतवान् यत् कः उपयुक्तः व्यक्तिः अस्ति शङ्घाईनगरे प्रच्छन्नतायाः आरोपः।

झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् इत्यनेन बहु किमपि उक्तं यत् तस्य अभिप्रायः नासीत्, परन्तु माओ सेन् तानि सर्वाणि अङ्गीकृतवान् ।

अन्ते अहं इतः परं सहितुं न शक्तवान्, विषयं प्रति एव कूर्दितवान्, यत् झेङ्ग् लैन्टिङ्ग् इत्यस्मै बहिः आगन्तुं प्रार्थयितुं आसीत् ।

झेङ्ग लैन्टिङ्ग् तत् धारयति स्म, केवलं तस्य वक्तुं प्रतीक्षते स्म यदि सः प्रथमं वदति स्म तर्हि सः मत्स्यः इति नाम्ना त्वरितरूपेण भवितुं शक्नोति।

ततः अन्यः धक्का-कर्षणम् अभवत् माओ सेन् प्रथमं दलेन राज्येन च जनानां नियुक्त्यर्थं प्रयुक्तानां केषाञ्चन क्लिश्-शब्दानां विषये चर्चां कृतवान्, परन्तु झेङ्ग-लैण्टिङ्ग् सर्वथा न चलति स्म ।

अस्मिन् समये वाङ्ग जिनसोङ्गस्य भावः स्पष्टतया चिन्ताजनकः आसीत्, तस्य भावः च चाटुकारितापूर्णः आसीत् अन्ते सः तत् निरोधयितुं न शक्तवान्, अधिकारिणः नियुक्त्य इच्छां च कर्तुं आरब्धवान्

परन्तु झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् इत्ययं प्रसिद्धेः चिन्ता न करोति इति वदन् निश्चलः अभवत् ।

माओ सेन् उक्तवान् यत् भवान् किमपि अनुरोधं कर्तुं शक्नोति।

झेङ्ग लाण्टिङ्ग् अवदत्, "मम स्वागतम्। कृपया चम्मचम् आनयतु।"

वाङ्ग जिनसोङ्गस्य भावः पतितुं प्रवृत्तः आसीत्, अन्ततः सः समीपं आगत्य अवदत् - लान् टिङ्ग्, किं त्वं मम हस्ते शाङ्घाई-गुप्त-एजेण्ट्-सूचीं इच्छसि ?

अस्मिन् समये वाङ्ग ज़िवेन् इत्यनेन किञ्चित् पलकं उत्थापितं, प्रेक्षकाः च अवगच्छन् यत् झेङ्ग् लैन्टिङ्ग् किं प्रतीक्षते?

माओ सेन् इत्यनेन उक्तं यत् एतदर्थम् आवेदनं कर्तव्यम् इति, झेङ्ग् लाण्टिङ्ग् च अवदत् यत् सः अवगच्छति, परन्तु एतदपि अवदत् यत् कार्याणि करणं मत्स्यं करणं इव अस्ति, जनान् विना कार्यं न भविष्यति।

अन्ते सः स्मितं कृत्वा अवदत्- एषः मत्स्यः सज्जः अस्ति।

अस्य दृश्यस्य सौन्दर्यं यत् उभौ जनाः तत् सम्यक् जानन्ति, परन्तु ते अन्यस्य विषये कथयन्ति समग्रं संभाषणं "मनःदृष्टि" इत्यस्य उच्चशक्तिसमागमः इति वक्तुं शक्यते।

प्रत्येकं वाक्यं झेङ्ग लैण्टिङ्ग् मत्स्यस्य रूपकरूपेण उपयोगं करोति । वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य प्रदर्शनं सर्वदा प्रभावशाली भवति ।

उपरिष्टात् तौ दूरं गपशपं कुर्वन्तौ आस्ताम्, परन्तु वस्तुतः तटे तरङ्गाः एकैकस्य तरङ्गस्य अनन्तरं क्रन्दन्ति इव दमनकारी अनुभूयन्ते स्म

यदा झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् माओ सेन् इत्यस्य अन्ते मत्स्यं पेयं च ग्रहीतुं स्थातुं आमन्त्रितवान् तदा माओ सेन् अवदत् यत् "अस्य मत्स्यस्य निगलनार्थं बहु मेरुदण्डाः सन्ति" इति ।

वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य सम्पूर्णप्रक्रियायां मुखस्य मांसपेशीषु प्रायः कोऽपि कम्पितः परिवर्तनः नासीत्, यावत् माओ सेन् अन्ते "संयोगवशं" जापानविरोधीयुद्धकाले स्वहस्ते धारितस्य ट्रम्पकार्डस्य उल्लेखं न कृतवान्, तस्य भावः च सहसा गम्भीरः अभवत्

तस्मिन् क्षणे अभिनयस्य तीव्रता एतावत् आनन्ददायकम् आसीत् ।

प्रतिभाशालिनौ अभिनेतारौ सर्वदा शान्तौ भवतः, परन्तु ते मूर्तं अमूर्तरूपेण परिणमयितुं शक्नुवन्ति, प्रेक्षकान् आकर्षयितुं क्षमतां प्राप्तुं तेषां प्रदर्शनं अतीव सटीकं सावधानीपूर्वकं च कर्तव्यम्

माओ सेन्युः न खादितवान्, परन्तु प्रेक्षकाः अभिनयकौशलस्य भोजं आनन्दितवन्तः ।

वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य द्वितीयं “मत्स्यसूप” दृश्यं पश्यामः ।

माओ सेन् उपरिभागे झेङ्ग लैण्टिङ्ग् इत्यनेन सह इमान्दारः आसीत्, परन्तु वस्तुतः सः निश्चिन्तः नासीत्, तस्मात् तियान हाओ इत्यनेन अभिनीतं सचिवं लियू इत्ययं तस्य प्रत्येकं चालनं निरीक्षितुं त्यक्तवान् ।

सचिवः लियू इत्यस्य मनसि सर्वं नियन्त्रणे अस्ति इति सः अवदत्, "मया सह युद्धं कुरु, स्मार्ट भव" इति सः निगरानीय-कक्षस्य द्वारं उद्घाट्य अन्तः उपविष्टं झेङ्ग-लैण्टिङ्गं दृष्टवान् ।

अस्मिन् समये वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य मुखस्य उपरि स्मितं दृश्यते स्म । एतत् दृष्टिमात्रं जनान् भयेन कम्पयितुं शक्नोति।

वाङ्ग ज़िवेन् तथा तियान हाओ इत्येतयोः नेत्रयोः ध्यानं दत्तव्यः एकः मृतः शूकरः अस्ति तथा च जलं क्वाथयितुं न बिभेति, अपरः शान्तः फेङ्गिंग् च अस्ति यस्य सर्वं नियन्त्रणे अस्ति।

यद्यपि झेङ्ग लैण्टिङ्ग् सर्वदा स्मितं दृश्यते तथापि तस्य नेत्रयोः दृश्यं घटं खादितुम् पर्याप्तम् ।

अस्य नाटकस्य जादुस्पर्शः द्वौ विवरणौ प्रथमं झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् माओ सेन् इत्यस्मै आह्वयति, यः ब्यूरो-सीटतः बॉस-रूपेण परिवर्तितः अस्ति ।

सः लियू इत्यस्मै अपि माओ सेन् इत्यस्य गृहनगरात् चायस्य डिब्बाम् आनयितुं, मालिकाय सुखदं भविष्यं कामयितुं च पृष्टवान् ।

किं ज्ञातव्यं यत् वाङ्ग ज़िवेन् पश्चात् पश्यन् अन्ते स्मितं कृतवान्, उपहासस्य त्रयः बिन्दवः, आत्मनिर्भरतायाः त्रयः बिन्दवः, धमकीनां त्रयः बिन्दवः, टीसस्य संकेतः च।

अस्य स्मितस्य उपपाठः अस्माकं कृते वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य अभिनयकौशलस्य आघातः अस्ति।

चिन्ता मा कुरुत, पुनः वाङ्ग ज़िवेन् इत्यस्य तृतीयं "मत्स्यपालन" दृश्यं पश्यामः।

सः एव अस्माकं जनमुक्तिसेनायाः सैन्यदलं निरोधयितुं छात्राणां नेतृत्वं कृतवान् ।

कॅमेरा, स्मितं, सौहार्दं च आन्तरिकं योजनां गणनां च गोपयति।

शोकसमारोहस्य समये झेङ्ग् लैण्टिङ्ग् वसन्तवायुवत् स्मितं कुर्वन् आसीत्, परन्तु गुप्तरूपेण सः एकं महत् षड्यंत्रस्य योजनां कुर्वन् आसीत्, तस्य नेत्रयोः प्रत्येकं दृष्टिः, प्रत्येकं स्मितं च गणनाभिः गणनाभिः च पूरितम् आसीत्, यथा सः मत्स्ययात्राम् सम्पन्नं करोति स्म

वाङ्ग ज़िवेन् द्वयोः स्थानयोः उत्तमं प्रदर्शनं कृतवान्, एकः स्थितिदृष्ट्या अपरः स्थितिदृष्ट्या ।

तादात्म्यस्य दृष्ट्या सः फोटोग्राफं गृह्णाति स्म, कॅमेरा च तस्य मुखं आच्छादयति एव सः सर्वदा कॅमेरा पृष्ठतः निगूढः भवति एतत् वस्तुतः रूपकम् अस्ति यत् सः एव पर्दापृष्ठे सर्वं परिवर्तयति।

स्थितिविषये आरम्भादेव वयं बालकान् जनमुक्तिसेनायाः समीपं गन्तुं प्रोत्साहयामः।

शोकप्रक्रियायाः गुप्तरूपेण नियन्त्रणार्थं,

ततः यदा सः सैनिकस्य कम्पनीसेनापतिं प्रति प्रतिवेदनं श्रुत्वा, योजना सफला इति पुष्टिं कृत्वा क्षणिकं स्मितं च श्रुत्वा तस्य भावाः स्तरं स्तरं उन्नताः अभवन्, अत्यन्तं स्वाभाविकं अवस्थां प्रकाशितवन्तः

अत्यन्तं आश्चर्यजनकं वस्तु अन्ते जमेन स्मितं भवति।

स्मितस्य पृष्ठतः महत् षड्यंत्रं निहितम् अस्ति ।

वाङ्ग ज़िवेन् सम्पूर्णप्रक्रियायां स्वस्य अभिनयकौशलं जानीतेव न प्रदर्शितवान्, परन्तु तदपि "अभिनयकौशलम्" इति शब्दं पर्दायां स्थापितवान् ।

३ प्रकरणेषु ३ दृश्येषु च वाङ्ग झीवेन् इत्यनेन पात्राय त्रीणि भिन्नानि मुखानि दत्तानि, येन अयं खलनायकः अगाधः अभवत् ।

पात्रस्य एकसेकेण्ड्-पर्यन्तं सौहार्दपूर्णं क्रूरं च परिवर्तनं जनानां केशान् अन्ते स्थापयितुं पर्याप्तं भवति, नायकस्य स्वेदं अपि करोति

वाङ्ग झीवेन् पङ्क्तयः देवः अस्ति तस्य नाटकानां दर्शनस्य आवश्यकता नास्ति, केवलं स्वरं श्रुत्वा पर्याप्तं रोमाञ्चकं भवति।

ट्रेलरे "आवाम् एकत्र नरकं गन्तुं प्रतीक्षामः!"

०३ कियत् अपि श्रेणीं न प्राप्नोति चेदपि सः चीनीयनाटकेषु अभिनयस्य देवः अस्ति

बहवः जनाः वदन्ति यत् वाङ्ग झीवेन् रेखादेवः अस्ति, परन्तु मम मते सः अभिनयस्य देवः अस्ति।

कतिपयानि स्थिरचित्राणि सन्ति चेदपि कथानकं जनाः सम्मिलिताः भवितुम् अर्हन्ति, यतः तस्य मुखं नाटकपूर्णम् अस्ति ।

"डार्क नाइट् एण्ड् डॉन्" इत्यस्य वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य प्रकटीकरणात् पूर्वं सजीवः प्रभावः आसीत्, परन्तु वाङ्ग झीवेन् इत्यस्य प्रादुर्भावस्य अनन्तरं उच्चस्तरीयः बिडाल-मूषक-क्रीडा आरब्धा, ततः सम्पूर्णं नाटकं अचानकं स्थिरं जातम्

तत्क्षणमेव मेरुदण्डः इव आसीत् ।

उत्तमाः अभिनेतारः नाटकस्य सफलतायाः गारण्टीं दातुं न शक्नुवन्ति, परन्तु ते नाटकस्य अधः सीमां स्थापयितुं शक्नुवन्ति ।

वाङ्ग झीवेन् सर्वदा वाङ्ग झीवेन् इति उत्तमं नाटकं "विद्रोही", दुष्टतरं नाटकं "इन्फर्नल अफेयर्स" इति, परन्तु यावत् वाङ्ग झीवेन् दृश्यमानाः अंशाः सन्ति तावत् यावत् तत् द्रष्टुं योग्यम् अस्ति।

सः गुप्तचरनाटकस्य गुणवत्तां स्थापयितुं स्वस्य परिष्कृततमं प्रदर्शनं प्रयुक्तवान् ।

अधुना, विशेषविरोधिनाटकस्य वारः अस्ति ।

अभिनयस्य अतिरिक्तं श्रृङ्खलायाः विषये यत् मम मनसि प्रभावं जनयति स्म तत् कास्टिंग् आसीत् ।

नाटके boss huang इत्यस्य भूमिकां निर्वहन् liu peiqi,

"नो रिग्रेट्स्" इत्यस्मिन् जिओ डाली इत्यस्य भूमिकां निर्वहन् अहं आजीवनं फेङ्ग जिंग्बो इत्यस्य प्रेक्षणं करोमि।

कोङ्ग लिन्, यः लिन् शाओबाई इत्यस्य मातुः भूमिकां निर्वहति,

जिओ डाली इत्यस्य पत्नी लियू याकिन् "नो रिग्रेट्स्" इत्यस्मिन् भूमिकां निर्वहति ।

उपनिर्देशकस्य याङ्गस्य भूमिकां निर्वहन् ली मेग्नान् "नो रिग्रेट्स्" इत्यस्मिन् वयस्कस्य पिग्टेल् इत्यस्य भूमिकां कृतवान् ।

एतावन्तः वर्षाणि गतानि, परन्तु शास्त्रीयाः अद्यापि सन्ति चीनीयनाटकेषु अनेके परिवर्तनानि अभवन् यदा ते शक्तिशालिनः अभिनेतारः प्रमुखभूमिकां स्वीकृतवन्तः दिग्गज अभिनेतारः।

परन्तु सः प्रमुखभूमिकां निर्वहति वा सहायकभूमिकां वा, उत्तमः अभिनेता उत्तमः अभिनेता भवति अहं न जानामि यत् वाङ्ग झीवेन् अन्यं विशेषविरोधी नाटकं शास्त्रीयं निर्मातुम् अर्हति वा, परन्तु सः ८०% अन्यं शास्त्रीयं भूमिकां निर्मातुं समर्थः अस्ति।

विशेषविरोधिनाटकानां भविष्यस्य विषये तु समयं गृहीत्वा अधः पश्यामः, “भवन्तः केवलं मत्स्यं खादन्ति, तत्र त्वरितता नास्ति” इति ।