한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

पाठ |

अगस्तमासस्य १० दिनाङ्के चीनदेशस्य वैलेण्टाइन-दिवसः अस्ति ।झू यिलोंगनूतनं चलच्चित्रं " .नकारात्मकं सकारात्मकं करोति” इति मुक्तः अभवत् ।

तथापि प्रथमदिने अस्य चलच्चित्रस्य प्रदर्शनं बक्स् आफिस-मध्ये उत्तमं न अभवत् । मया आविष्कृतं यत् एतत् चलच्चित्रं "Evacuation from the 21st Century" तथा "निवर्त्य गच्छतु" एकप्रकारस्य चलच्चित्ररूपेण गणयितुं शक्यते। न तु विधा एव समाना, अपितु निर्देशकस्य उत्पत्तिः, वृद्धिः, जीवनपर्यावरणं च युगं भवति, येन एतानि त्रीणि चलच्चित्राणि केषुचित् स्वभावेषु समानानि भवन्ति।

"21st Century" निर्देशकः ली याङ्गः, "Stop and Go" निर्देशकः Long Fei सर्वेषां जन्म 1981 तमे वर्षे अभवत्, "21st Century" निर्देशकः Wen Shipei इत्यस्य जन्म 1989 तमे वर्षे अभवत् "21st Century" इति 1980 तमे दशके जन्म प्राप्य मुख्यभूमिकिशोराणां बाल्यकालस्य वातावरणम् आसीत् .क्रीडा, एनिमेशन, परिसरजीवनं तथा च देवीयाः द्वितीयवर्गस्य छात्रः भवितुं स्वप्नः। "स्थगयन्तु गच्छन्तु" नगरीयसामाजिकपशवः स्वगृहनगरं प्रत्यागत्य शयनं कुर्वन्ति।

"द नेगेटिव मेक्स् द पॉजिटिव" इति १९८० तमे दशके निर्मितस्य हाङ्गकाङ्ग-नगरस्य हाङ्गकाङ्ग-नगरस्य रोमान्स्-चलच्चित्रस्य अध्ययनम् अस्ति ।

कठोरतापूर्वकं वक्तुं शक्यते यत् एते त्रयः चलच्चित्राः यूरोपे, अमेरिकादेशे, जापानदेशे च दुष्टाः न सन्ति, परन्तु ते पूर्वमेव अत्यन्तं मुख्यधाराविधाचलच्चित्राः सन्ति ।

यतः "स्टॉप एण्ड् गो" तुल्यकालिकरूपेण साहित्यिकं शुद्धं च अस्ति, अतः अस्य सर्वोत्तमप्रतिष्ठा, सर्वाधिकं दुष्टं च बक्स् आफिस अस्ति । परन्तु "21st Century" तथा "The Negative Makes the Positive" इत्येतयोः चलच्चित्रेषु एव केचन समस्याः सन्ति, वर्तमानस्य घरेलुवातावरणे च ते मुख्यधारायां वैकल्पिकविधाचलच्चित्रं जातम् इव दृश्यन्ते ये विपण्यविरुद्धं गच्छन्ति, ये किञ्चित् रोचकाः सन्ति

Ps: अस्मिन् लेखे "The Negative Makes the Positive" इत्यस्य विध्वंसकाः निश्चिताः सन्ति।

केचन जनाः एतत् कृतिं मन्यन्ते, केचन दुष्टं चलच्चित्रं मन्यन्ते? झू यिलोङ्गस्य नूतनं चलच्चित्रं किमर्थम्

"द नेगेटिव मेक्स् द पॉजिटिव" इति चीनदेशस्य कतिपयेषु तुल्यकालिकरूपेण प्रौढेषु रोमान्स-चलच्चित्रेषु अन्यतमम् अस्ति यद्यपि एतत् तावत् चरमं नास्ति तथापि न्यूनतया तस्य स्वादः अस्ति ।अस्मिन् चलच्चित्रे एकः विवादास्पदः बिन्दुः अस्ति विदेशीय-रोमांस-कथानकं भवन्तः तत्कालं यावत् अभिव्यक्तिरूपं गणयितुं शक्नुवन्ति, न तु भवन्तः तत्कालं यावत् अवहेलितुं शक्नुवन्ति, केवलं पात्राणि, चरित्रनिर्माणं, अवलोकयितुं शक्नुवन्ति । तथा चलचित्रस्य कथानकम्, पृष्ठभूमिविवरणं, भावाः इत्यादयः।

अहं मन्ये "The Negative Makes the Positive" इति मुख्यभूमिचीनदेशे अत्यल्पेषु अन्यतमम् अस्ति यत् अन्तिमेषु वर्षेषु गृहनगरात् नगरीकरणपर्यन्तं नगरीयप्रेमकथां चलच्चित्रं कृतवान् यद्यपि तस्य दोषाः सन्ति तथा च रूपं किञ्चित् जटिलं भवति तथापि अधुना क छद्म-वास्तविकता-नगरीय-विषयः इदं शीतलं नाटकम्, न च ८०-९०-दशकेषु जन्म प्राप्य यौवनस्य विषादस्य विषये मध्यमवयस्कः प्रेमकथा, न च परिसरप्रेमकथा |.

चलचित्रस्य पात्राणि कथानकं च वस्तुतः अतीव सरलाः सन्ति पुरुषनायकः एकस्य पुरुषस्य त्वचां धारयति इति भाति यः उद्धारितस्य अनन्तरं सः नायिका च उभयोः त्वचां द्रष्टुं शक्नुवन्ति युवावस्थायां दरिद्राः परिवाराः आसन्, वर्धमानाः च नगरीयपुरुषाः महिलाः च परिश्रमं कुर्वन्तः, बृहत्नगरे निवसन्ति च ।

पुरुषनायकस्य हुआङ्ग झेङ्काई इत्यस्य पारिवारिकसमस्याः स्पष्टतया आसन् तस्य पिता तं वञ्चितवान्, अन्यस्याः महिलायाः पतिना बहुवारं छूरेण मारितः, प्रायः मृतः च ।

नायिका ली जिओले इत्यस्याः पिता क्युगोङ्ग् मृषावादिनः अस्ति तस्याः पिता तस्याः प्रतिज्ञां कृतवान् यत् नोहः चॉकलेट् खादितुम् अर्हति इति फलतः तस्याः पिता गृहीतः, कारागारे च स्थापितः , अतः सा प्रथमं पितामह्याः समीपं प्रेषिता ( पितामही पुनः स्वर्गं गता) पश्चात् तस्य मातुलस्य समीपं वर्धयितुं प्रेषिता ।

पुरुषनायकः समकालीनचीनीमहानगरेषु एकः विशिष्टः सामाजिकः पशुः अस्ति सः वस्तुतः हास्यकथाः आकर्षितुं रोचते, तथा च वू तियाओ रेन् इत्यस्य पात्रैः सह बहु सदृशः अस्ति ।माओताओमम मित्राणि (साहित्यं रोचते) अन्ते तेषां अरुचिकरेषु कार्येषु कार्यं कृतवन्तः, तेषां आधिकारिभिः तेषां कृते दुष्करं कृतम् । यद्यपि चलचित्रस्य आरम्भे बहवः प्रदर्शनाः न सन्ति तथापि सामाजिकपशूनां केचन प्रदर्शनाः खलु सन्ति ।

नायिकायाः ​​जीवनं ततोऽपि कठिनं भवति, यत्र ली क्षियाओले, ली ली, ली मण्टिङ्ग्, जापानीनामानि, आङ्ग्लनामानि च सन्ति । केशकर्तनम्, सेलिब्रिटी एजेण्टः, मालिशः इत्यादिषु विविधेषु कार्येषु कार्यं कुर्वन्ती (एतत् समीचीनं न स्यात्) सा विविधाः बोलीः भाषाः च शिक्षमाणा, वदन्ती च आसीत् अभिनेता किउ तियान चोङ्गकिङ्ग्-नगरस्य अस्ति, तथा च चलच्चित्रस्य सेट् सिचुआन्-नगरस्य, चोङ्गकिङ्ग्-नगरस्य च अस्ति सा कैन्टोनीज्, हेनानीज़्, ईशान्यभाषा, जापानी, आङ्ग्लभाषा इत्यादीनि वदति ।

वस्तुतः नायिकायाः ​​व्यक्तित्वस्य आधुनिकनगरीयसामाजिककार्यस्य च अनुसारं यदि हाङ्गकाङ्ग-चलच्चित्रं सहितं यूरोपीय-अमेरिकन-जापानी-चलच्चित्रं भवति तर्हि सा सम्भवतः तादृशी फ्रिन्ज्-पात्रम् अस्ति इति वक्तुं न शक्यते शरीरं वा भावाः, न्यूनातिन्यूनम् अस्मिन् विषये, सा निश्चितरूपेण न ददातु।

चलचित्रस्य आरम्भे सः विचारः अवश्यमेव अस्ति यत्र पुरुष-नायकयोः प्रथम-यौन-जीवनस्य विषये परस्परं वार्तालापः भवति, न तु पुरुषनायकस्य, नायिकायाः ​​च यौन-सहभागिनः बहु-अग्र-शॉट्-प्रदानं भवति

पुरुषनायकः सुन्दरी ज्येष्ठा भगिनी अस्ति, परन्तु मातापितृणां विवाहस्य, पारिवारिकस्य, भावनात्मकसम्बन्धस्य च कारणात् पुरुषनायकः न केवलं प्रेम्णः भावनां च न अवगच्छति, अपितु “सेक्स” विषये अपि अपराधबोधं अनुभवति of a very typical stage drama having sex ततः सः स्वस्य क्रोधं प्रसारयितुं पञ्जरं प्रति धावितवान्।

नायिका सिगरेट् धूमपानं कुर्वती समाजसेवी भवेत्, सा कक्षसङ्ख्यां, स्तम्भे षट् लम्बकानि, कोणे मृतं लघुकुक्कुटं, स्वागतमेजस्य मित्रवतः महिला अपि स्मरति सा केवलं तस्य पुरुषस्य स्मर्तुं न शक्नोति स्म यस्य सह सा जीवने प्रथमवारं यौनसम्बन्धं कृतवती।

परन्तु पश्चात् नायिकायाः ​​कार्यस्य वर्णनं अधिकं संयमितं भवति (विपण्यं वा किमपि गृहीत्वा नायिका यद्यपि धनस्य अभावः अस्ति तथापि सा तत् वस्तुतः अंशकालिकं कार्यं कृत्वा अर्जयति , यथा द्वितीयं पुरुषसीसां मिलतुजियांग किमिंगते सुविधाभण्डारेषु अंशकालिकं कार्यं कुर्वन्ति स्म, ततः सर्वं धनं बिडालानां रक्षणार्थं व्यययन्ति स्म, अतः तौ द्वौ अपि स्वकार्यं त्यक्त्वा ग्राहकसेवारूपेण कार्यं कृतवन्तौ ।

नायिका वास्तवतः बहु धनं रक्षितुं न शक्नोति (तस्याः पिता च रोगी अस्ति), अतः सा प्रतिवर्गमीटर् २,००,००० युआन् मूल्यस्य गृहं क्रेतुं इच्छति, यत् केवलं सम्भवं नास्ति

फलतः तस्याः प्रमुखः तां गृहं विक्रीतवान् इति ताडितवान् यदा सा तं सान्त्वयितुं गता तदा तौ मिलित्वा रोदितौ ।

नायिका एकः बालिका अस्ति या स्पष्टतया किशोरावस्थायां स्वपरिवारेण आहतः अस्ति तथा च बृहत्नगरे कठिनं जीवनं यापयति यद्यपि तस्याः मुखं असत्येन परिपूर्णं भवति तथापि सा दुष्टा नास्ति तथा च सा तुल्यकालिकरूपेण आशावादी अस्ति अतीव रोचकं व्यक्तित्वं जीवनं च (किन्तु धनिकेन सह भागःझू झूतेषां परिचयः अभवत्, तौ मित्रतां च प्राप्तवन्तौ सा धनं ऋणी आसीत् किन्तु किमपि न याचयित्वा पलायितवती तथा च तत् बहु व्यावहारिकं नासीत्)।

सर्वेषु सर्वेषु पुरुषनायकाः महानगरे स्त्रीपुरुषाणां विषये आकृष्टाः सन्ति, यथा चलचित्रे पङ्क्तयः सन्ति: पुरुषनायकः जडः भवितुम् इच्छति, महिलानायिका तु अभिनयं कर्तुं चयनं करोति।

उच्च-उत्पादक-चीन-रोमान्स्-चलच्चित्रेषु तुलने "ए नेगेटिव् इज ए पॉजिटिव्" एतेषु पक्षेषु अत्यन्तं उत्तमम् अस्ति ।

अहं मन्ये "ए नेगेटिव मेक्स ए पॉजिटिव" इत्यस्य चरित्रस्य परिवेशः पृष्ठभूमिः च तुल्यकालिकरूपेण पृथिव्यां यावत् अस्ति, भावनात्मकविवरणानि अपि अतीव सुकुमारतया नियन्त्रितानि सन्ति विशेषतः यतः निर्देशकः स्पष्टतया वोङ्ग कर-वाई इत्यस्य प्रशंसकः अस्ति, अतः बहवः सन्ति चलचित्रे ये स्थानानि "चुङ्किंग एक्स्प्रेस्" इत्यस्मात् शिक्षन्ति अनुकरणं च कुर्वन्ति 《पतितः दूतः》《ब्लूबेरी रात्रौ》。

मुख्यभूमिस्य युवानां निर्देशकानां एषा पीढी, कला, प्रकाशस्य छायायाः च शॉट् इत्यस्य दृष्ट्या वा, अथवा ध्वनिपटलस्य दृष्ट्या, एतेन उत्पन्नं भावनात्मकं संसाधनं मुख्यधारायां रोमान्स-चलच्चित्रेभ्यः भिन्नम् अस्ति इति मम विचारेण बहवः दृश्याः सम्यक् शूटिंग् भवन्ति तथा च अत्यन्तं रोचकाः सन्ति मुख्यभूमिचलच्चित्रेषु कदापि न दृष्टम्।

यथा, द्वयोः जनानां सम्बन्धस्य अनन्तरं क्रमेण तयोः सम्बन्धः उष्णः भवति तथा च ते स्वस्य पूर्वबाल्यजीवनस्य विषये वक्तुं आरभन्ते नायिका बाल्यकाले पादकन्दुकक्षेत्रे स्वपितरं प्रतीक्षमाणा आसीत् (तस्मिन् दिने तस्याः पिता गृहीतः आसीत्, तथा च सा प्रतीक्षमाणा आसीत्, सा च केवलं रात्रौ एव आविष्कृता)।

पुरुषनायकस्य पारिवारिकसम्बन्धस्य कारणात् प्रौढनायिका बाल्यकाले पुरुषनायकस्य जीवने प्रविश्य तस्य जूताः उद्धृत्य नग्नपदाः क्षिप्तुं पृष्टवन्तौ

यदि वर्तमानस्य घरेलुमुख्यधारायां रोमान्सचलच्चित्रं, युवाचलच्चित्रं, यथार्थजीवनचलच्चित्रं च अस्ति।

यथा, यथार्थविषयकजीवनचलच्चित्रेषु ग्राम्यमातापितरौ युगलं बृहत्नगरं प्रति आमन्त्रितं भवति यत् ते पुरुषनायकैः सह कलहं कुर्वन्ति परस्परं रक्तं प्रक्षिपन्ति।

लिंगवर्णनानां अतिरिक्तं प्रेमस्य व्याख्यानानि अपि सन्ति । नायिका तस्य उल्लेखं न कृतवती, परन्तु पुरुषनायकः तस्य पिता अन्यः महिला च इति स्पष्टं नासीत् फलतः तस्याः पतिः आगत्य स्वस्य पितरं अग्निप्रहारात् पूर्वं बहुवारं छूरेण मारितवान् ततः चलच्चित्रे साक्षात्कारस्य उपयोगः कृतः format to ask: प्रेम किम् ?

प्रेम किम् इति अनेके वृद्धाः पृष्टवन्तः, परन्तु उत्तराणि भिन्नानि आसन्, येन पुरुषनायकस्य प्रेमदृष्टिः गहनतया प्रभाविता ।

सामान्यतया भवद्भिः पुरुष-महिला-नायकान् गम्भीरतापूर्वकं ग्रहीतुं न प्रयोजनम् नगरीयपुरुषाः महिलाः च प्रेम्णा भवन्ति यदा ते बहुमुखी महिलानायिकां मिलन्ति यस्य बाल्यकालः अपि दुष्टः आसीत् । तौ एकमेव गृहं भाडेन गृह्णतः वयं गृहं प्राप्य तस्मिन् प्रेम्णा पतितवन्तः, ततः मिलितवन्तः।

हुआङ्ग जेन् सूर्योदयसमये उद्घाट्यते, सूर्यास्तसमये च विश्रामं करोति । ली क्षियाओले दिवारात्रौ जागृतः आसीत्, परन्तु तेषां गन्तव्यं सर्वदा भाडेगृहं एव आसीत् । ते खादन्ति, निद्रां कुर्वन्ति, टीवीं पश्यन्ति, यौनसम्बन्धं च कुर्वन्ति, परन्तु तेषां मध्ये कोऽपि सम्बन्धः नास्ति इव यतः सा धनं ऋणी आसीत्।

अत्र कथानकस्य शेषं न दूषयिष्यामि यतः चलचित्रे अन्यपङ्क्तिः दैवस्य परकीप्रेमस्य च सम्मुखीकरणरूपेण व्यवह्रियते ।

क्रमशः ३ चलच्चित्रेषु मुख्यभूमिनिर्देशकाः युवानः उद्भूताः, परन्तु ते अद्यापि पूर्णतया न उद्भूताः ।

अस्मिन् समये चलचित्रस्य समस्या अपि उत्पद्यते, अथवा अत्यन्तं विवादास्पदः पक्षः उद्भवति अर्थात् चलचित्रे प्रेमकथां चलच्चित्रं कर्तुं परग्रहीयस्य उपयोगं करोति, पुरुषनायकः च जन्म प्राप्य परदेशीयं द्रष्टुं समर्थः भवति तदा प्रायः मृतः भवति पुनः सजीवीकरणानन्तरं विदेशीयचलच्चित्रनिर्माणस्य अपि प्रतिरोधं करिष्यति। एलियनस्य मूलपटलस्य अनुसारं नायिका कारदुर्घटने म्रियते, नायकः एकां बालिकां विवाहयिष्यति यस्याः प्रेम न भवति, वृद्धावस्थायाः मृत्योः समये सः ली क्षियाओले इत्यस्य विषये चिन्तयिष्यति

परन्तु नायकः सर्वशक्त्या प्रतिरोधं कर्तुं आरब्धवान्, तथा च सः वस्तुतः "गैलेक्सी स्टूडियो" इत्यत्र प्रतिरोधं कर्तुं सफलः अभवत्, नायिकां च उद्धारितवान् ।

पुरुषनायकः स्वकार्यं त्यक्त्वा जापानदेशस्य हाङ्गकाङ्ग-नगरं, अर्जेन्टिना-देशस्य ब्रिनोस्-एरेस्-नगरं च गतः (सर्वत्र यत्र वोङ्ग-कार-वाई-इत्यस्य बहवः चलच्चित्राः निर्मिताः आसन्, तत्र वस्तुतः मया अतीव रोचकं न ज्ञातम्, यतः अधिकांशं साहित्यिकं कलात्मकं च चलच्चित्रम्)। एवं व्यवहारं कुरुत। सा कार्यं त्यक्त्वा मार्गे गत्वा विदेशेषु गत्वा अन्ते केवलं प्रसवार्थं स्वगृहनगरं प्रत्यागतवती, ततः अप्रत्याशितरूपेण नायिकायाः ​​सह पुनः मिलितवती

यदि भवान् विदेशीयप्रेमकथायाः एतस्य प्रकरणस्य व्याख्यां करोति तर्हि किञ्चित् विचित्रं अनुभूयते यत् दैवः किम्? स्नेहः प्रेम च किम् ?

नायकः सफलतया स्वस्य भाग्यं एवं परिवर्तयति स्म? किमर्थं परग्रहीजनाः प्रतिशोधं न कृतवन्तः ? परग्रहीणां पुरुषनायकस्य काल्पनिकता इति चलचित्रे स्पष्टतया न उक्तम्? अन्ते तत् कार्टुन्रूपेण आकृष्टम्, परन्तु तत् नकली आसीत्, व्याख्या च स्पष्टा नासीत् । मूलतः एलियन लव वैरायटी शो इत्यस्य प्रारूपं तुल्यविचित्रम् आसीत् ।

यदि भवान् विदेशीयरेखायाः व्याख्यां करोति तर्हि किञ्चित् विचित्रं, परन्तु यदि भवान् न करोति तर्हि अत्यधिकं नाटकं गृह्णाति।

सत्यं वक्तुं शक्यते यत् .अहं सम्यक् न अवगच्छामि यत् “एलियन रोमान्स् तथा दैवव्यवस्था” इति योजयितुं निर्देशकस्य किं विचारः आसीत्? अहं मन्ये अधिकांशः विवादः अधुना अत्र केन्द्रितः अस्ति यदि वयम् एतत् अनुच्छेदं न योजयामः तर्हि किं वोङ्ग कर-वाई इव अधिकं न दृश्यते?

परन्तु यथावत् अहं जानामि, यद्यपि अयं निर्देशकः स्पष्टतया स्वस्य कॅमेराभाषायां वोङ्ग कार-वाई इत्यस्य अनुकरणं कृतवान् तथापि वोङ्ग कर-वाई इत्यस्य चलच्चित्रेषु वास्तविकतायाः मार्गे बहु नासीत् The male and female protagonists in Wong Kar-wai is obviously धनिनः न दृश्यन्ते, किन्तु स्त्रीपुरुषनायकाः कदापि धनस्य चिन्ता न कृतवन्तः ( Apart from"पूर्वाशुभं पश्चिमं विषं च》हाङ्ग क्यूई)।

अस्य चलच्चित्रस्य विपरीतमेव नायिकायाः ​​अपि एकः पङ्क्तिः अस्ति यत् "धनं स्वतन्त्रतायाः बराबरम्" इति ।

यदि "द नेगेटिव मेक्स द पॉजिटिव" इत्यस्य विदेशीयपङ्क्तयः नासन् तथापि अहं आधुनिकस्य चीनीयनगरीयरोमांसचलच्चित्रस्य दृष्ट्या इदं बहु उत्तमं इति मन्ये (यद्यपि चलच्चित्रे अतीव जटिलप्रकाशः, छायाः, रूपाणि च सन्ति, तथापि तत् साहित्यं न मन्यते तथा च कला सर्वथा)। अस्मिन् सेक्सः प्रेम च, भ्रमः भावः च, बाल्यकाले चोटः, दैवविरुद्धं नगरीयविरहस्य च कथा अस्ति अस्य चलच्चित्रस्य मूलनिर्देशकः प्रेक्षकान् अवदत् यदा सः चलच्चित्रस्य निर्माणार्थं विदेशीयानां उपयोगं कृतवान् ।प्रेम्णः भवितुं तेषां समानः व्यक्तिः भवितुं आवश्यकता नास्ति, केवलं प्रेमस्य आवश्यकता एव आवश्यकी भवति।

इदानीं एलियन-चलच्चित्रं योजितं चेत् तस्य वर्णनं किञ्चित् कठिनम् अस्ति वा निर्देशकस्य सामर्थ्यस्य विषयः अस्ति वा ? अथवा व्यापारस्य विषये अस्पष्टम् अस्ति ?

सर्वथापि चलचित्रस्य प्रस्तुतिः किञ्चित् जटिला अस्ति, तथा च बक्स् आफिसतः न्याय्यं चेत् प्रेक्षकाः तत् स्वीकुर्वन्ति इति न दृश्यते। "२१ शताब्द्याः" कथानकं अपि दुर्बलम् अस्ति, परन्तु उत्तरार्धस्य कोरः सुसंगतः अस्ति, तस्य च नियतदर्शकाः सन्ति । "Stop and Go" इत्यस्य आपत्कालीन-रेटिंग् इत्यस्य एतावत् उच्चं कारणं सम्भवतः अस्ति यत् एतत् "एलियन" रेखां विना आधुनिक-जीवन-चलच्चित्रस्य बराबरम् अस्ति, एतत् कलात्मकरूपेण अपि नियन्त्रितम् अस्ति, अतः अस्य उच्च-प्रतिष्ठा, दरिद्रता च अस्ति box office, परन्तु अस्य चलच्चित्रप्रेमिणां उच्चं रेटिंग् अस्ति ।

यदि "द नेगेटिव मेक्स द पॉजिटिव" इत्यस्य एलियन रेखा नासीत् तर्हि "स्टॉप एण्ड् गो" इत्यस्मात् अपेक्षया बक्स् आफिस इत्यत्र तस्य प्रतिष्ठा श्रेष्ठा स्यात् परन्तु अधुना - एतादृशस्य विकल्पस्य प्रेक्षकाः नास्ति मुख्यभूमिदेशे रोमान्सचलच्चित्रम्।

पूर्वस्य उच्च-उत्पादक-रोमान्स्-चलच्चित्रेषु तुलने एतत् रक्तरंजितं नास्ति, प्रमुखाः कथानक-विग्रहाः नास्ति, अपि च भव्यं अव्याख्यातं च अस्ति । यदि भवान् अवान्ट-गार्डे-रोमान्स्-चलच्चित्रस्य अथवा साहित्यिक-रोमान्स्-चलच्चित्रस्य दृष्ट्या पश्यति तर्हि मम विचारेण अधुना बहवः चलच्चित्र-प्रेमिणः एतस्य आलोचनां कुर्वन्ति यत् एतत् वोङ्ग-कार-वाई-इत्यस्य दुर्बल-अनुकरणम् इति!

ps1: विगतकेषु वर्षेषु मुख्यभूमिस्य युवाभिः निर्देशकैः निर्देशिताः चलच्चित्राः बहु सन्ति, ये मम रोचन्ते, यतः ते स्पष्टतया समानेभ्यः पुरातनचीनीभाषायाः चलच्चित्रेभ्यः भिन्नाः सन्ति, अधिकरूपाः, अधिकप्रकाराः, अधिकानि च अभिव्यक्तयः च सन्ति तथा च styles.

ps2: अद्यत्वे अन्तर्जालस्य जनमतस्य द्विचक्रीयविरोधः एतावत् गम्भीरः यत् चलचित्रं टीवी-श्रृङ्खलां च कृतिः वा दुष्टचलच्चित्रं वा द्रष्टुं असम्भवम्! यावत् यावत् बक्स् आफिसः दुष्टः अस्ति तावत् भवतः विचारः अस्ति। यावान् कपोतः सर्वोत्तमः अस्ति, अथवा भवतः कपोतः विचारः अस्ति।