समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

१९ शताब्द्याः अन्तिमे वर्षे "स्वप्नानां व्याख्या" इति पुस्तकं प्रकाशितम्, मनोविज्ञानस्य क्षेत्रे अतुलनीयं पराकाष्ठाकृतिः अभवत् । पुस्तके आस्ट्रियादेशस्य मनोवैज्ञानिकः फ्रायड् इत्यस्य मतं यत् जागृतावस्थायां जनानां चिन्तनप्रक्रिया बिम्बानां अपेक्षया विचारान् उत्पादयति, परन्तु स्वप्नाः मुख्यतया चिन्तनार्थं बिम्बानां उपयोगं कुर्वन्ति। बिम्बानां माध्यमेन स्वप्नाः "स्थितीनां" संश्लेषणं कुर्वन्ति-अर्थात् ते विचारप्रक्रियायाः "सन्दर्भीकरणं" कुर्वन्ति ।

अतः फ्रायडस्य कृतीनां जन्मात् आरभ्य तस्य सिद्धान्तस्य आश्रयेण स्वप्नानां उपयोगः अनेकेषु साहित्यिककलाकृतीषु विशेषतः चलच्चित्रक्षेत्रे मूलप्रकाररूपेण कृतः अस्ति स्वप्नानां "अमूर्तता" "स्थितिगत" च लक्षणस्य कारणात् "प्रतिबिम्बचमत्कारस्य" निर्माणार्थं सर्वाधिकं प्रेरणा भवति ।

अगस्तमासस्य ३ दिनाङ्के चेन् सिचेङ्गस्य नवीनतमं चलच्चित्रं "डिक्रिप्शन" इति प्रदर्शितम् एतत् एतादृशं "तमाशाजनकं ब्लॉकबस्टरम्" यत् स्वप्नानां विषयं चुनौतीं दातुं प्रयतते । चलचित्रे कथाः वास्तविकतायाः सह संयोजिताः सन्ति, स्वप्नाः च वास्तविकतायाः उपरि आच्छादिताः भवन्ति, येन पारम्परिक "ग्रीष्मकालीनचलच्चित्रेभ्यः" भिन्नः अद्वितीयः स्वभावः निर्मीयते

चलचित्रे लियू हाओरान् इत्यनेन अभिनीतः रोङ्ग जिन्झेन् स्वप्नानां उपयोगेन एन्क्रिप्टेड् सञ्चिकानां व्याख्यानं करोति, न्यू चाइना इत्यस्य गुप्तमोर्चायां "नायकः" भवति वस्तुतः स्वप्नद्वारा प्रेरणा-अन्वेषणस्य स्वकीयः उत्पत्तिः अस्ति ।

फ्रायड् इत्यनेन स्वकार्य्ये "सुपरस्मृतिस्वप्नाः" इति अवधारणा प्रस्ताविता, यस्य अर्थः अस्ति यत् जनाः चिरकालात् विस्मृतानां वास्तविकतानां विषये स्वप्नं दृष्ट्वा एताः लुप्तस्मृतयः स्वमनसि पुनः आनेतुं शक्नुवन्ति अतः स्वप्नाः दिवा बौद्धिकक्रियाः निरन्तरं करिष्यन्ति, ये निष्कर्षाः दिने न प्राप्ताः आसन्, ते प्रश्नानाम् उत्तरं दातुं शक्नुवन्ति, कलाकारानां कृते प्रेरणास्रोतः च प्रदातुं शक्नुवन्ति।

स्पष्टतया, "डिक्रिप्शन" इत्यस्मिन् पुरुषनायकः रोङ्ग जिन्झेन् स्वप्नानां वास्तविकतायाः उपयोगेन बफ्स् इत्यस्य उपरि आरोपणं करोति एतत् नवीनता इव प्रतीयते, परन्तु एतत् १२५ वर्षपूर्वं फ्रायडस्य सैद्धान्तिकस्य आधारेण सह पूर्णतया सङ्गतम् अस्ति।

अतः सैद्धान्तिककोरः वा तमाशायाः प्रादुर्भावः वा, "डिक्रिप्शन" न केवलं २०२४ तमस्य वर्षस्य ग्रीष्मकालस्य ऋतौ "आउटलाइयर" अभवत्, अपितु चेन् सिचेङ्गस्य पूर्वस्य सस्पेन्स लेबलस्य रूढिवादं भङ्गयितुं नूतनः प्रयासः अपि अभवत् अस्मात् दृष्ट्या "विगुप्तीकरणम्" "उत्तम-अशुभ"-व्यापारिक-चलच्चित्रेषु एकवर्गं अतिक्रम्य, गहनचर्चायोग्यं प्रतिबिम्बप्रतिरूपं च अभवत्

-स्वप्न "विगुप्तीकरण"-

"स्वप्नानां व्याख्या" इत्यस्य प्रकाशनात् आरभ्य "स्वप्नव्याख्या" सम्भवः अभवत् । प्रथमाध्यायस्य आरम्भे फ्रायड् इत्यनेन स्पष्टतया उक्तं यत्, "प्रत्येकं स्वप्नं मनोवैज्ञानिकसंरचनां दर्शयति, अर्थपूर्णा, जागरणावस्थायां मानसिकक्रियाकलापस्य विशिष्टभागेन सह सम्बद्धा च" इति

तस्य सिद्धान्तानुसारं "स्वप्नाः" प्रायः उपरि यत् दृश्यन्ते तत् न भवन्ति, "अचेतनस्य" उपयोगेन गहनतरं विनिर्माणं व्याख्यां च आवश्यकं भवति ।

"Decryption" इति चलच्चित्रं "Dream Interpretation" इत्यनेन अपि आरभ्यते, एतत् व्यवहाररूपं च सम्पूर्णे प्रचलति । माई परिवारस्य मूल उपन्यासे वर्णितस्य "गणितीयप्रतिभायाः" पौराणिककथायाः तुलने चेन् सिचेङ्गस्य "स्वप्नव्याख्या" इत्यस्य मूलमुख्यपङ्क्तौ आसुतीकरणे स्वस्य लाभाः सन्ति

"डिक्रिप्शन" माई परिवारस्य प्रथमः उपन्यासः अस्ति यत् एकदा "गार्सिया मार्केजस्य जादुई यथार्थवादस्य" शैली अस्ति इति प्रशंसितम्, पाठे नूतनं जगत् निर्मितम् यदि एतत् विडियोकार्यरूपेण अनुकूलितं भवति तर्हि कथं "जादुई वास्तविकता" वर्णं प्रस्तुतुं शक्नोति? यदि केवलं "पाठानुसारं" आसीत् तर्हि सम्भवतः नियमितगुप्तचरचलच्चित्रे न्यूनीकृतं स्यात् ।

अतः स्वप्नानां प्रयोगः आख्यानस्य मुख्याक्षरूपेण व्यभिचारी उपायः इति मन्तव्यः, तत्सहकालं दृग् अतिशयोक्तिः अपि बहु स्थानं त्यजति अत एव चलच्चित्रे १० स्वप्नाः चलच्चित्रस्य तालान् उद्घाटयितुं "कुञ्जिकाः" सन्ति ।

अस्मिन् चलच्चित्रे लियू हाओरन् इत्यनेन अभिनीतः रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य कथा अस्ति, यः बाल्ये "विदेशीमहोदयः" इत्यस्मात् "स्वप्नव्याख्या" इति कलां ज्ञातवान् सः अपि उपमायाः माध्यमेन शिक्षितवान्, स्वशिक्षितः गणितस्य प्रतिभाशाली च अभवत् वृद्धस्य अनन्तरं सः न्यूचीनस्य गुप्तसेवा ७०१ इत्यनेन नियुक्तः, विदेशेषु शत्रुबलानाम् गुप्तसन्देशानां व्याख्यानस्य प्रमुखः व्यक्तिः अभवत् "विगुप्तीकरणस्य" प्रक्रियायां लियू हाओरान् प्रायः स्वप्नानां उपयोगं "बैंगनीगुप्त", "कृष्णगुप्त" इत्यादीनां जटिलगुप्तभाषाणां व्याख्यानार्थं कूपरूपेण करोति स्म (अधः प्रबलाः कथानकविध्वंसकाः सन्ति)

चलच्चित्रे प्रस्तुतः प्रथमः स्वप्नः अस्ति यत् डैनियल वु इत्यनेन अभिनीतः रोङ्ग क्षियाओलै (जिओ लिली इति अपि ज्ञायते) १२ वर्षीयं रोङ्ग जिन्झेन् इत्येतम् अपहृत्य गृहे सहसा प्रचण्डवायुः प्रवहति परन्तु स्वर्गं गतः "विदेशीमहोदयः" सहसा प्रकटितः भूत्वा जिन्झेन् स्वप्नानां भेदं कथं कर्तव्यम् इति शिक्षयति स्म। यदा प्रचण्डवायुः प्रवहति तदा भित्तिस्थाः संख्यात्मकाः चिह्नाः अपि उपरि प्लवन्ति, यस्य अर्थः अस्ति यत् लघु जिन्झेन् इत्यस्याः भविष्ये जीवने एतैः संख्याभिः सह सम्बद्धः भवितुम् अर्हति

तथा च पुनः पुनः दीपं प्रज्वलितुं निष्क्रियं च कृत्वा क्षियाओ जिन्झेन् इत्यस्य कृते स्वप्नः अस्ति वा इति परिचयस्य मार्गः जातः।

पञ्चवर्षेभ्यः अनन्तरं रोङ्ग जिन्झेन् अमेरिकनगणितस्य प्राध्यापकं सीस् (जॉन् क्यूसैक् इत्यनेन अभिनीतः) इत्यनेन सह मिलितवान्, तस्य गणितस्य प्रतिभायाः आविष्कारः अभवत् । एकस्य क्रीडायाः समये ज़ीज् जिन्झेन् इत्यस्मै स्वस्य स्वप्नस्य विषये अवदत् - रक्तवालुकासमुद्रतटः, विशालाः मृतसमुद्रजीवाः, तरङ्गैः डुबन्तः समुद्रतटः च ।

वस्तुतः एषः स्वप्नः सम्पूर्णस्य चलच्चित्रस्य केन्द्रबिन्दुः भवति । चलचित्रस्य अन्ते जिन् जेन् एकं रक्तद्वारं उद्घाटयति, पुनः स्वप्ने सीस् इत्यनेन सह शतरंजं क्रीडितुं रक्तसमुद्रतटं प्रति आगच्छति ।

अन्यः स्वप्नः यः प्रेक्षकान् प्रभावितं कृतवान् सः आसीत् यत् रोङ्ग जिन्झेन्, जिओमेई च हस्तेन हस्तेन हस्तेन एकं मनोरञ्जनपार्कं गतवन्तौ, यत्र एकं ज्वलन्तं फेरिस् चक्रं, विशालं समुद्रीडाकूजहाजं, विचित्रं मल्लाह-गो-राउण्ड्, प्रोफेसर हीथः च सहसा फेरिस्-चक्रे आगतः— -तस्मिन् समये सः पूर्वमेव अमेरिकीगुप्तचरसंस्थायाः कृते "Purple Secrets" इत्यस्य परिकल्पने विशेषज्ञः आसीत् । इदं स्वप्नम् अस्ति यत् "बैंगनी रहस्य" इत्यस्य दरारं कर्तुं अत्यन्तं महत्त्वपूर्णं भवति , रोङ्ग जिन्झेन् "बैंगनी रहस्य" (चक्रस्य सिफरतः निर्मितस्य) कुञ्जीम् अवगच्छत् ।

यदा प्रोफेसरः सीमस् प्रादुर्भूतः तदा फेरिस्-चक्रं पतितुं आरब्धम्, मनोरञ्जन-उद्याने सर्वाणि सुविधानि भग्नं कृत्वा, तयोः सम्बन्धस्य पूर्ण-पतनस्य प्रतीकं भवति स्म, पूर्व-गुरु-शिष्य-सम्बन्धः अपि नासीत् निश्चितम्, रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य दरारस्य वार्ता अमेरिकादेशं प्रति प्रसारितस्य अनन्तरं प्रोफेसर सीस् इत्यस्य "सहकारिणः" इति शङ्का आसीत्, तस्मात् सः कारागारे क्षिप्तः सः "कृष्णगुप्तस्य" डिजाइनं कृत्वा कतिपयान् वर्षाणि व्यतीतवान्

यथा यथा गुप्तशब्दः जटिलः जातः तथा तथा रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य स्वप्नाः सर्वथा अन्धकारमयाः भवितुं आरब्धाः । तेषु रेलयाने अनुसृत्य दृश्यं एकस्मिन् एव समये सम्पन्नं भवति, रॉक-बैण्ड्-सङ्घस्य मिलनात् आरभ्य बन्दुक-धारकस्य वालरस-पुरुषस्य यावत्, यत् हीथ्-इत्यनेन प्रेषितस्य "I Am the Walrus" इति अभिलेखस्य प्रतिबिम्बस्य मूर्तरूपम् अस्ति "I Am the Walrus" इति बीटल्स्-समूहस्य गीतं तस्मिन् समये न प्रदर्शितम् आसीत्, अतः हीथ् तस्मै सूचितवान् यत् एतत् अप्रकाशितं संस्करणम् अस्ति, ततः सः एतस्य उपयोगेन रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य "अन्धकारगुप्तस्य" व्याख्यानस्य विचारेषु बाधां कृतवान् रोचकं तत् अस्ति यत् भवता किमर्थम् एतत् गीतं चितम् ? कदाचित् आरम्भे सीसस्य स्वप्ने रक्तसमुद्रतटे विशालः समुद्रजीवः "वालरसः" अस्ति? एषः अपि पूर्वपश्चात् एकप्रकारस्य प्रतिध्वनिः अस्ति ।

अन्तिमे स्वप्ने रोङ्ग जिन्झेन् चक्रव्यूहे ठोकरं खादित्वा अगाधस्य भंवरस्य च मध्ये पतितः एतत् "अन्धकारगुप्तस्य" ठोसप्रतिपादनम् आसीत्, तस्य कृते कोडस्य व्याख्यानस्य मार्गः प्रशस्तः अभवत्

केचन दर्शकाः स्वप्नव्याख्या अविश्वसनीयः इति मन्यन्ते, परन्तु फ्रायडस्य कृतीनां समर्थनार्थं पर्याप्तः सैद्धान्तिकः आधारः अस्ति । किं च, वीडियो आर्ट् इति नाम्ना जीवनं अतिक्रमितुं आवश्यकता अस्ति। अवश्यं युक्तं वा न वा इति मतस्य विषयः, परन्तु विवादं विहाय एते तमाशारूपाः दृश्याः केवलं तान् दृष्ट्वा एव नेत्रयोः प्रियाः भवन्ति, अथवा - स्वप्नस्य उत्थान-अवस्थाभिः सह, ते सन्ति नायकस्य कृते अपि हृदयविदारकम्।

-जीवनस्य "गुप्तशब्दः"-

"डिक्रिप्शन" इति चलच्चित्रस्य शीर्षकं मूल उपन्यासस्य शीर्षकं समानम् अस्ति - स्वाभाविकतया, यथा नाम सूचयति, तस्य प्रथमः अर्थः "सङ्केतं अनलॉक् करणं" इति मूलकार्य्ये "डिक्रिप्शन" सामग्री बहु अस्ति चलचित्रे स्पष्टं यत् सिफरपाठस्य व्याख्यानं केवलं उपरितनं भवति, तस्य च गहनतरः अर्थः अस्ति - चलचित्रे पात्राणां "जीवनसंहिता" अन्वेषणम्

पात्रस्य हृदये गभीररूपेण जडः स्वप्नः एकतः कोडस्य क्रैकिंग् कर्तुं प्रेरणाम् अयच्छति, अपरतः च रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य वृद्धिप्रक्रियाम् दर्शयति अवश्यं एतेषां स्वप्नानां व्याख्यायाः विषये मम स्वकीया अवगमनम् अस्ति, भवतः अपि अस्ति ।

बाल्यकाले गृहं त्यक्त्वा प्रथमवारं स्वस्य मार्गदर्शकं मिलितुं, ७०१ इत्यत्र सम्मिलितुं, जीवनसाथी भवितुं, सफलं करियरं प्राप्तुं, अन्ते च "वायुद्वारा" शिक्षकेन सह सामञ्जस्यं कर्तुं यावत्

पुरुषनायकस्य रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य सर्वं जीवनं स्वप्नैः समर्थितम् अस्ति यत् एषः न केवलं तस्य कृते सिफरपाठस्य व्याख्यानस्य अक्षः, अपितु प्रेक्षकाणां कृते पात्रस्य हृदये प्रवेशस्य मार्गः अपि अस्ति। अतः "विगुप्तीकरणं" एव केवलं त्वचा एव, तस्याः अन्तः जीवनस्य "कोरः" वेष्टितः अस्ति ।

अतः, यथार्थतः रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनगुप्तशब्दः किम् अस्ति ? सर्वं "प्रेम" इति शब्दे निहितम् अस्ति - यत् स्वप्नवत् सम्पूर्णे चलच्चित्रे अपि प्रचलति - प्रेम, पारिवारिकस्नेहः, शिक्षक-छात्र-स्नेहः, पारिवारिक-देश-स्नेहः च।

पारिवारिकं राष्ट्रियं च परिस्थितयः इति वक्तुं नावश्यकता वर्तते, "गुप्तमोर्चा" इत्यस्य सदस्यत्वेन रोङ्ग जिन्झेन् "अगायननायकानां" चित्राणि एकस्मिन् शरीरे संयोजयति वस्तुतः चलचित्रं यत् अधिकं दर्शयितुम् इच्छति तत् युद्धवर्षेषु चीनीयपाश्चात्यविचारधाराणां टकरावस्य अधीनं शिक्षकाणां छात्राणां च सरलतमं मैत्री। (अधः प्रबलाः कथानकविध्वंसकाः सन्ति)

यदा प्रोफेसर हीथः प्रथमवारं रोङ्ग जिन्झेन् इत्यनेन सह मिलितवान् तदा सः तं "गणितीयप्रतिभा" इति मन्यते स्म, उत्तरस्य क्षमतायाः अन्वेषणं च कृतवान् । रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य कृते एषः शिक्षक-छात्र-सम्बन्धः अत्यन्तं बहुमूल्यः अस्ति, ततः परं द्वयोः पक्षयोः मध्ये क्रीडायाः मार्गः अपि प्रशस्तः अभवत् ।

यदा अन्ततः "कृष्णगुप्तस्य" व्याख्यानं जातम्, तदा सा ज्ञातवती यत् तस्याः शिक्षकः स्वस्य कारणात् कारागारं गतः, तदा रोङ्ग जिन्झेन् स्वनाम्ना "विगुप्तीकरणं" त्यक्त्वा अमेरिकादेशे ज़ीज् इत्यस्य प्रतिष्ठां रक्षितुं समर्था अभवत् चलचित्रस्य अन्ते रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य राहतं, ज़ीज् इत्यस्य मौनं च अस्य चलच्चित्रस्य पादटिप्पणी अभवत् ।

चलचित्रेषु पारिवारिकप्रेमस्य वर्णनानि प्रायः कथानकद्वारा एव भवन्ति, न तु भवतः मम च वचनेन अतः ते सतहीयाः न भवन्ति, सर्वे च विवरणैः समर्थिताः भवन्ति ।

यदा रोङ्ग जिन्झेन् प्रथमवारं १२ वर्षे रोङ्ग् जिओलै इत्यस्य गृहे प्रविष्टवान् तदा जिओ लिली इत्यस्य परिवारः अस्य दूरस्थस्य बन्धुजनस्य स्वागतं विशालेन चायस्य कटोरे कृत्वा कृतवान् यद्यपि अपरिचिततायाः भावः आसीत् तथापि प्रेक्षकाः एकैकं चायं पिबन्तः स्वस्य स्वीकारं सहिष्णुतां च अनुभवन्ति स्म . दशवर्षेभ्यः अधिकेभ्यः अनन्तरं मामा रोङ्ग् ज़ियाओलै इत्यनेन स्वपत्न्याः पुत्रीं च त्यक्त्वा यदा पुनः मिलितवन्तः तदा ते सर्वथा भिन्नाः आसन् ।

त्रयः गृहं गत्वा परस्परं वाक्हीनाः उपविष्टाः, जलस्य कटोरा, कालः व्यतीतः।

एषः दृश्यः प्रेक्षकाणां कृते अत्यन्तं स्पर्शप्रदः अस्ति ।

अतः "Decryption" इत्यस्मिन् वर्णितभावनानां "तनावः" "Decryption" भागे "legend" इत्यस्मात् अधिकं महत्त्वपूर्णः इति वयं मन्यामहे ।

अपि च "जीवनसंहिता" इत्यस्य व्याख्या सर्वदा मनःविस्मयकारी भवति ।

-"आश्चर्य" विच्छेदन-

प्रत्येकस्य स्वप्नस्य वर्णने "Decryption" इत्यस्य लेन्सभाषा अतीव विशिष्टा अस्ति——

यथा, रक्तसमुद्रतटस्य एकस्मिन् खण्डे, शिरसादृश्यात् विमानदृश्यपर्यन्तं, विशालजीवस्य शरीरं भित्तिं निर्माति, विचित्रं भयानकं च वातावरणं प्रस्तुतं करोति - उज्ज्वलं रक्तरूपकं च कृष्णं उत्पीडनस्य भावः च . समग्ररूपं अत्यन्तं जादुई अस्ति, परन्तु यथार्थतां अपि प्रतिबिम्बयति - तरङ्गानाम् क्षीणतायाः अनन्तरं ते सीस् पृष्ठतः श्वेतपर्देषु परिणमन्ति ।

मनोरञ्जनपार्कस्य काल्पनिकता, सिफरयन्त्रैः पूर्णस्य कक्षस्य भयानकभावना... प्रकाशस्य छायायाः च मध्ये, वास्तविकतायाः स्वप्नानां च सीमाः धुन्धलाः भवन्ति। १० स्वप्नाः एकैकं क्रमेण, अत्यन्तं महत्त्वाकांक्षिणः च प्रस्तुताः सन्ति ।

एषः न केवलं चेन् सिचेङ्गस्य व्यक्तिगतः प्रयासः, अपितु घरेलुचलच्चित्रेषु एकः नूतनः प्रयोगः अपि अस्ति ।

अवश्यं तथाकथितस्य "ब्लॉकबस्टर" इत्यस्य समुचितः अर्थः एषः एव - तमाशा अभिव्यक्तिः च, अधिकः भावात्मकः तनावः च भवितुं। न आश्चर्यं यत् केचन जनाः वदन्ति यत् चेन् सिचेङ्गः "परिवर्तितः" अस्ति । अतः "Decryption" प्रेक्षकाणां सम्मानं करोति, बहिः अन्तः यावत् च निश्चिता व्यञ्जकशक्तिः भवति ।

अवश्यं, केचन भागाः अपि सन्ति ये कौतुकपूर्णाः सन्ति, यथा "गुप्तमोर्चा" इत्यस्य आख्यानम् - यत् संस्थायाः स्थानात् गोपनीयं भवति तस्मात् नायकस्य उपरि आक्रमणं यावत्, यत् सर्वं समग्रं तनावं वर्धयति। किञ्चित्पर्यन्तं सम्पूर्णे चलच्चित्रे नाटकीयविग्रहाणां निर्माणं उचितं मन्यते ।

"Decryption" इत्यस्य कथा १९४० तमे वर्षे १९६० तमे दशके च भवति । विशेषतः - प्रकाशस्य छायायाः च कलानां यथार्थस्वभावं पुनः स्थापयितुं चलच्चित्रदलेन १०,००० मीटर् व्यासस्य स्टूडियो निर्मितम् इति कथ्यते

चलच्चित्रनिर्माणे इतिहासकाराः, गुप्तलेखकाः च भागं गृहीतवन्तः । यथा, "कोड लेजेण्ड्" इति पुस्तकस्य लेखकः झाओ यान्फेङ्गः वैज्ञानिकपरामर्शदातृरूपेण कार्यं करोति यथा, मनोरञ्जनपार्कस्य स्वप्ने फेरिस् चक्रं चक्रसङ्केतस्य सेटिंग् इत्यस्य संकेतं करोति, सः च प्रेरणाम् अयच्छत् विशेषज्ञानाम् गहनहस्तक्षेपेण शूटिंग्-व्यावसायिकतां किञ्चित्पर्यन्तं सुनिश्चितं भवति ।

अत्यन्तं रोचकं वस्तु अस्ति यत् वाङ्ग बाओकियाङ्ग इत्यनेन अभिनीतः अन्धः ए बिङ्गः चलच्चित्रे दृश्यते - माई परिवारस्य उपन्यासात् रूपान्तरितस्य "द षड्यंत्र" इत्यस्य टीवी-श्रृङ्खलायाः एकः पात्रः, तथा च "७०१" संस्था अपि रहस्यपूर्णं संस्था अस्ति यत्... क्रीडतु। एतत् "माई परिवारस्य ब्रह्माण्डस्य" विस्तारः इति गणयितुं शक्यते सम्भवतः भविष्ये अधिकाः "माई परिवारस्य पात्राणि" चलच्चित्रे भागं गृह्णन्ति वा, एतत् चेन् सिचेङ्गस्य "पूर्वछाया" भविष्यति वा perspective, अहम् अद्यापि सम्बद्धतां प्रतीक्षामि।

विशेषतया यत् उल्लेखनीयं तत् प्रमुखः अभिनेता लियू हाओरान्, यस्य "डिक्रिप्शन" इत्यस्मिन् अभिनयः उल्लेखनीयः अस्ति, सः च रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य विकासं बहु उत्तमं कृतवान् दिग्गजनटः चेन् डाओमिङ्ग्, हॉलीवुड्-शक्तिशाली जॉन् क्यूसैक् च इत्येतयोः विरुद्धं अभिनयं कुर्वन् अपि सः पश्चात् न पतितः ।

रूपस्य दृष्ट्या अभिनेतुः एव प्रायः कोऽपि लेशः नास्ति सः अन्ययोः द्वयोः अपेक्षया सर्वथा भिन्नः अस्ति यदि पूर्वं न कथितं स्यात् यत् लियू हाओरान् अभिनयति तर्हि अहं सः एव इति न चिन्तितवान् स्यात्। वक्तुं शक्यते यत् २६ वर्षीयः लियू हाओरान् रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनं कृतवान्, रोङ्ग जिन्झेन् अभिनेता लियू हाओरन् इत्यस्य जीवनस्य भूमिकासु अन्यतमः भविष्यति

अतः अनेककारकाणां अधिष्ठानं "अभिव्यक्तिः" दृश्यता च समानरूपेण बलं दत्तं चेत् "Decryption" इत्यस्य समग्रं बनावटं उद्भवति । अत्र कोऽपि संदेहः नास्ति यत् एषः महान् पर्दा-आकर्षणयुक्तः अद्भुतः ब्लॉकबस्टरः अस्ति!

जेना लिखितम् |
योजना |.मनोरंजन Chunqiu सम्पादकीय विभाग