समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

कथायाः एव बनावटः अवश्यमेव धारणाम् प्रभावितं करिष्यति, परन्तु महिलापात्राणां समानता मा ली इत्यस्याः कृते तस्याः शिरः उपरि लम्बमानः वास्तविकः डैमोक्लेस् इत्यस्य खड्गः भवितुम् अर्हति

लेखक |

सम्पादक |

शीर्षक चित्रम्"Catching Dolls"

मा ली पुनः लोकप्रियः अस्ति। दीर्घकालं यावत् न दृश्यमाना "हास्यस्य राज्ञी" पदार्पणमात्रेण "१.५ अब्जस्य बक्स् आफिस" कृतवती ।

माओयान् प्रोफेशनल् एडिशन इत्यस्य आँकडानुसारं अधुना यावत् शेन् टेङ्ग इत्यनेन अभिनीतस्य तस्याः नूतनस्य चलच्चित्रस्य "कैच् ए बेबी" इत्यस्य बक्स् आफिसः १.५६५ अरब युआन् इत्येव अतिक्रान्तवान्, येन मा ली चीनदेशस्य प्रथमा महिलातारकः अभवत् यस्य सञ्चित् बक्स् आफिसः अधिकः अस्ति माओयान-आँकडानां अनुसारं २० अरब युआन-अधिकं भवति ।

चित्रस्य उपरि/"Catch the Doll", चित्रस्य अधः/माओयान प्रोफेशनल् एडिशन।

२० वर्षाणाम् अधिकं यावत् पदार्पणं कृत्वा मा ली अत्यधिकं "लाइव" भूमिकां निर्वहति ।

तस्याः हास्यं, आकर्षणं च प्रेक्षकाणां कृते स्पष्टम् अस्ति । "कैच ए बेबी" इत्यस्मिन् किञ्चित् व्यर्थमाता "चुनलान्" भर्तुः कण्ठं गृहीत्वा "हर्मेस् ऑरेन्ज लीची लेदर" इति कुहूकुहू कृत्वा रोदनस्य अभिनयं करोति सा दीर्घकेशान् पलटितवती, सुन्दरीयाः भूमिकां निर्वहति स्म, हास्यं न त्यक्तवती ।

नाटकेषु, रेखाचित्रेषु, चलच्चित्रेषु च मा ली इत्यस्य अभिनयः उच्छ्रितः अस्ति । सा प्रेक्षकाणां हास्यतारका अस्ति तथा च "हास्यस्य देवी" इति अपि ज्ञायते, तस्याः आभाः अतिशयेन अस्ति, शेन् टेङ्ग इत्यनेन सह सहकार्यं कृतानि अनेकानि चलच्चित्राणि हिट्-अनन्तरं हिट् अभवन्

परन्तु अतीतं पश्यन् मा ली कदापि हास्यचलच्चित्रेषु स्वस्य करियरस्य वास्तविकं "बृहत् नायिका" प्राप्तुं न शक्नोति ।

(फोटो/"गुडियां ग्रहणं")

हिट् "शार्लोट्" अतीव उत्तमः आसीत् feeling" of the exchange of souls between boxing men, and the live broadcast of "iron pot in an stewing oneself in an iron pot" यदि ते परस्परं न सहमताः सन्ति - प्रतिबिम्बस्य नाशस्य एतत् कौशलं सर्वथा न बिभेति

परन्तु एतानि कृतीनि प्रायः सर्वाणि पुरुषदृष्टिकोणाधारितानि आख्यानानि सन्ति, स्त्रीपात्राणां अस्तित्वस्य च प्रबलाः साधनगुणाः सन्ति । छात्रात्वात् एव शार्लोट् इत्यस्य विषये आकृष्टा मा डोङ्गमेई एकः विशिष्टः उत्तमः पत्नी अस्ति तथापि सा स्वपरिवारस्य पतिस्य च पोषणार्थं बहु परिश्रमं कृतवती तथापि स्वस्य अव्यवस्थितरूपस्य कारणात् सा "दरिद्रा" अभवत् पत्नी" यत् शार्लोट् द्वेष्टि स्म ।

(फोटो/"शार्लोट् ट्रबल्स्")

मा डोङ्गमेई अशिष्टः, लौकिकः, किञ्चित् "अज्ञानी" अपि अस्ति । सा वदन्त्याः प्रेक्षकान् हसितुं शक्नोति स्म, तस्याः रूक्षता च हास्यस्य भागः आसीत् । तस्याः दूरं स्थातुं शार्लोट् इत्यस्याः अपि पुरुषत्वेन अतीतात् पलायनस्य प्रतीकं जातम् । कालान्तरे यात्रां कर्तुं शक्नोति इति आविष्कृत्य शार्लोट् तत्क्षणमेव स्वस्य सुन्दरं, भव्यं च प्रथमप्रेमस्य अनुसरणं कृतवती ।

सः प्रेम्णि, करियरे च व्यस्तः आसीत्, मा डोङ्गमेई इत्यस्य निरन्तरम् अनुसरणं च अङ्गीकृतवान् सः केवलं अस्मिन् जीवने एकवारं प्रकाशयितुम् इच्छति स्म, कदापि निष्प्रयोजनं जीवनं न जीवितुं च इच्छति स्म ।

शार्लोट् दुष्टः व्यक्तिः नास्ति , मा डोङ्गमेई वस्तुतः परिवृत्ता सा अपि "पवित्रमाता" अभवत् या तं स्वीकृतवती ।

(फोटो/"शार्लोट् ट्रबल्स्")

चलचित्रे मा ली इत्यस्याः प्रियता तस्याः अनाडम्बरपूर्णहास्यभावात् आगच्छति, यत् महिलापात्रे विरोधाभासानां कारणेन बहुधा असुविधायाः समाधानं कर्तुं शक्नोति।

सुखान्तः अवश्यमेव सौम्यः, परन्तु एतत् शंखं उद्धृत्य स्त्रियाः कथा अद्यापि क्रूरा अस्ति । भवेत् तत् मा लङ्क्सिङ्ग्, मुख्यसेनापतिः यः "चन्द्रे एकान्ते चलति" इत्यस्मिन् पुरुषनायकस्य गुप्तरूपेण प्रेम्णा भवति, यः शेन् टेङ्गं अभियंतातः अनुरक्षणकर्मचारिणः परिणतुं इच्छुकं करोति, अथवा मा जिओ, "मूर्खः" इति श्वेत मधुर" या "द शर्मफुल आयरन फिस्ट" इत्यस्मिन् प्रेमिणा वञ्चिता अस्ति, ते सर्वे सन्ति It is a foil to the charm of the male protagonist.

(फोटो/"चन्द्रे एकान्ते गमनम्")

तेषां वृद्धिरेखा नास्ति, तेषां बहवः आन्तरिकक्रियाः नास्ति ये पात्राणां चापं समर्थयितुं शक्नुवन्ति । मा ली नाटके हास्यस्य पर्याप्तं भागं कृतवान्, तथा च चलच्चित्रे सुन्दरदृश्यदृश्यरूपेण अपि कार्यं कृतवान् ।

"कैच ए बेबी" इत्यस्मिन् धनी माता चुनलान् एकस्याः महिलायाः विशेषतया शास्त्रीयप्रतिमा अस्ति - सा भर्तुः आयुः बहु भिन्ना अस्ति, तस्याः दैनिकः शौकः च अस्ति यत् तस्याः धनी पतिः हर्मीस्-पुटं क्रेतुं शक्नोति मातृत्वेन मम पुत्रस्य शिक्षायां वस्तुतः बहु वचनं नास्ति ।

(फोटो/"गुडियां ग्रहणं")

वर्षेषु महिलाहास्यभूमिकानां कृते सीमितं स्थानं हास्य अभिनेत्रीणां सम्मुखे व्यावहारिकदुविधायाः सह गतं अस्ति ।

एकदा "हिस्टेरिकल्" इति वृत्तचित्रे उक्तं यत् हास्य-उद्योगे पुरुष-महिला-अभिनेतृणां मध्ये कार्य-पारिश्रमिकं बहु भिन्नम् अस्ति, समान-कार्यस्य असमान-वेतनस्य, मञ्चे अनुचित-अवकाशानां, अन्येषां उपचार-विषयाणां च अतिरिक्तं प्रथमं हास्य-अभिनेत्रीणां सामना कर्तव्यम् अस्ति सामान्यदर्शकाः इति "स्त्रियः हास्यं न कुर्वन्ति" इति विचारः ।

मञ्चे उपस्थितेः अवसराय युद्धं कर्तुं अभिनेत्रीणां अधिकं परिश्रमस्य आवश्यकता वर्तते तथापि यदा ते मञ्चे तिष्ठन्ति तदा तेषां प्रदर्शनस्थानं अद्यापि अतीव सीमितं भवति । अभिनेत्र्याः कलाबाज इव गायन्ति, नृत्यन्ति, प्रदर्शनं कुर्वन्ति वा, अथवा ते पुष्पकलशरूपेण कार्यं कुर्वन्ति, पुरुषाणां कृते सहायकभूमिकां निर्वहन्ति । "न हास्यम्" इति धारणाम् भङ्गयितुं तेषां प्रायः हास्यप्रभावं प्राप्तुं कुरूपं अभिनयं कर्तुं, स्वस्य स्त्रीलक्षणं विरक्तं कर्तुं च आवश्यकता भवति ।

(फोटो/"शार्लोट् ट्रबल्स्")

मा ली इत्यस्य समानवयसः जिया लिङ्गः अपि प्रारम्भिकेषु वर्षेषु कृशः आसीत् । परन्तु आनन्दस्य भावः स्थापयितुं सा कदापि वजनं वर्धयित्वा जानी-बुझकर वजनं न न्यूनीकरोति स्म, सा विविधप्रदर्शनेषु स्वस्य वयसः सामानं कम्पयति स्म, मरिचं खादति स्म, मद्यपानं च करोति स्म, ततः सा "जिया लिङ्ग" अभवत् । सर्वैः प्रियः ।

तथापि कुरूपत्वस्य अर्थः हास्यम्, स्त्री आकर्षणस्य हानिः अपि प्रतिनिधियति । एकदा मा ली "Quiet Distance" इत्यस्मिन् उक्तवती यत् "Charlotte" इत्यस्य हिट् भवितुं अनन्तरं सा कस्मिंश्चित् कार्यक्रमे भागं ग्रहीतुं डिजाइन ब्राण्ड् इत्यस्मात् एकं पोशाकं भाडेन ग्रहीतुं इच्छति स्म, परन्तु अन्यः पक्षः "भवतः प्रतिबिम्बम् अति अश्लीलम्" इति कारणेन अङ्गीकृतवान् "अतिबहुजनाः हास्यकलाकारः कीदृशः भवेत् इति परिभाषयन्ति" इति सा अवदत् ।

(फोटो/"शार्लोट् ट्रबल्स्")

मा ली अपि "दुष्टचलच्चित्रस्य जाले" पतिता । कतिपयवर्षपर्यन्तं तया गृहीतानाम् चलच्चित्रेषु रेटिंग् बहुधा वाटरलू-रोगेण पीडितम् आसीत् । केचन जनाः अवदन् यत् पटलचयनस्य विषये तस्याः दृष्टिः दुर्बलः आसीत्, येन नकारात्मकसमीक्षाः आकाशगतिम् अवाप्तवन्तः पश्चात् मा लिकै इत्यनेन व्याख्यातं यत् केचन प्रदर्शनाः अनुग्रहं प्रतिदातुं भवन्ति, अन्ये तु निष्ठायाः कार्याणि सन्ति ।

कथायाः एव बनावटः अवश्यमेव धारणाम् प्रभावितं करिष्यति, परन्तु महिलापात्राणां समानता मा ली इत्यस्याः कृते तस्याः शिरः उपरि लम्बमानः वास्तविकः डैमोक्लेस् इत्यस्य खड्गः भवितुम् अर्हति

यदा सुकथानिर्देशः नष्टः भवति तदा स्त्रीपात्राणां कृशता अधिकाधिकं प्रबलं भवति । "ली माओ प्लेस् द प्रिन्स" इति चलच्चित्रं यत् डौबन् इत्यत्र ४.३ इति मूल्याङ्कितम् आसीत्, तत्र मा ली इत्यस्याः भूमिका अस्ति यत् सा प्रबलं युद्धकला कौशलं, उग्रव्यक्तित्वं च धारयति, कदाचित् सा क्रूरः भवति यदा सा हास्यं क्रीडति तदा हास्यं भवति परिवेशात् सा यत् पात्रं निर्वहति तत् द्रष्टुं प्रायः असम्भवम् ।

हास्यकलाकारस्य अभिनेत्र्याः अन्तरिक्षं फ्रेमकृतम् अस्ति । मा ली इत्यस्य हास्यचलच्चित्रभूमिकानां आकर्षणं बहुधा मा ली इत्यस्य स्वस्य आकर्षणस्य कारणेन एव इति वक्तुं शक्यते ।

(फोटो/"ली माओ राजकुमारस्य भूमिकां निर्वहति")

हास्यं कठिनं भवति इति उद्योगस्य सहमतिः अस्ति । परन्तु मा ली प्रथमवारं हास्यस्य प्रयासं कृतवती तदा अद्भुतप्रतिभां दर्शितवती । यदा सा चीनीय-ओपेरा-विद्यालयात् स्नातकपदवीं प्राप्तवती तदा सा पूर्वोत्तरभाषां वदन्त्याः ग्रामस्य महिलायाः भूमिकां कृत्वा एकं रेखाचित्रं व्यवस्थापितवती । सा स्मरति स्म यत् यदा कदापि सा वदति तदा प्रेक्षकाः हसन्ति स्म तदा सा हास्यं न अवगच्छति स्म, परन्तु इदानीं पश्चात् पश्यन्ती सा वस्तुतः हास्यस्य मार्गे बहुकालपूर्वमेव आरब्धा ।

पर्याप्त सफलायाः हास्य-अभिनेत्र्याः कृते अल्पाः एव जनाः तान् कामुक-आकर्षक-दिशि कल्पयितुं शक्नुवन्ति । एकस्मिन् साक्षात्कारे एकदा कश्चन मा ली इत्यनेन प्रश्नं पृष्टवान् यत् "किं त्वं स्वयमेव बलवान् समर्थः च भवितुम् इच्छसि, अथवा प्रियः सौम्यः च भवितुम् इच्छसि?"

(फोटो/"चन्द्रे एकान्ते गमनम्")

मा ली अविचार्य प्रत्युवाच, "मम एतत् सर्वं अस्ति" इति। पर्दातः बहिः, मा ली स्वीकृतवती यत् सा एकः शान्तः, गम्भीरः, संवेदनशीलः च व्यक्तिः आसीत्, तस्याः भूमिकानां कृते रोदिति स्म यत् सा प्राप्तुं न शक्नोति स्म परन्तु हास्यं विहाय बहिः जगत् तस्याः विषये प्रायः किमपि न जानाति स्म एतावन्तः गुणाः आसन्।

एषः मञ्चः इव दृश्यते यत् प्रत्येकं महिला हास्यकलाकारः गच्छति।

१९९० तमे दशके हाङ्गकाङ्ग-मनोरञ्जन-उद्योगे अपि बहवः महिला-हास्यकलाकाराः निर्मिताः । "हसन्त्याः चाची" सान्द्रा एङ्ग्, "अप्रतिम चचेरा भाई" मो शुन्युन च, ते प्रारम्भिकपदे सौन्दर्यं कृतवन्तः तथापि "हार्लेक्विन्" इति लोकप्रियतां प्राप्तवन्तः "सामान्य" महिलाभूमिकाः अपि प्राप्तुं कठिनम् आसीत्

(फोटो/"गृहे सुखदकार्यक्रमाः")

"परिवारसुखम्" इत्यस्मिन् कति जनाः क्षुद्रं सद्गुणयुक्तं च मातुलपुत्रं दृष्ट्वा हसन्ति, "जूलियट् एण्ड् लिआङ्ग शान्बो" इत्यस्मिन् कति जनाः सान्द्रा एङ्ग इत्यनेन विस्मिताः अभवन् तदा सा चलच्चित्रे फ्रांसिस् एङ्ग् चुन-यु इत्यस्य प्रेम्णि आसीत्, तस्याः दीर्घाः सीधाः कृष्णाः केशाः च कलात्मककन्यायाः संवेदनशीलतां, दुर्बलतां च सहजतया बोधयन्ति स्म परन्तु पश्चात् हास्यचलच्चित्रेभ्यः परं तस्याः भूमिकां द्रष्टुं प्रायः दुर्लभम् आसीत् ।

हास्यविपण्यस्य विस्तारः भवति, परन्तु अद्यापि महिलादृष्ट्या यथार्थतया आगताः हास्यचलच्चित्राः अत्यल्पाः सन्ति । विपण्यां "हार्लेक्विन्" संयोजनं यत्र पुरुषदृष्टिकोणं प्रबलं भवति, महिला च सक्रियभूमिका भवति, अद्यापि मुख्यधारा अस्ति

(फोटो/"सूर्यप्रकाश लुटेराः")

सम्भवतः यतोहि ते कुरूपप्रतिबिम्बेन फ्रेमं कर्तुं न इच्छन्ति स्म, अथवा सम्भवतः ते मुक्तव्यञ्जनाय अधिकं स्थानं प्राप्तुम् इच्छन्ति स्म, पश्चात्, सान्द्रा एङ्ग्, या ५० वर्षीयः आसीत्, जिया लिङ्गः च, यः ३० वर्षीयः आसीत्, संयोगवशं चयनं कृतवन्तः to invest, produce, direct and act on their own , अस्य पृष्ठतः कारकाः समानाः भवेयुः। इदं प्रतीयते यत् निर्देशकत्वेन एव हास्यकलाकारानाम् अभिनेत्राणां च अन्यस्य वसन्तस्य प्रतीक्षायाः अवसरः भवितुम् अर्हति ।

जिया लिङ्गः कतिपयेषु उदाहरणेषु अन्यतमः अस्ति यः मण्डलं भग्नुं शक्नोति । तस्याः "हेलो, ली हुआनिङ्ग", "हॉट् हॉट्" च किमर्थम् एतादृशाः हिट् अभवन् ? कथायाः एव अतिरिक्तं एतदपि अस्ति यत् एतयोः चलच्चित्रयोः सह सा हास्येन सह महिलाजीवनं कथयितुं नूतनं पटलं उद्घाटितवती ।

(फोटो/"उष्णं उष्णं च")

पुरातनहास्यचलच्चित्रेषु स्त्रीशरीरस्य हास्यविक्रयबिन्दुरूपेण उपयोगः कुशलः भवति । दृष्टिपूर्णबिम्बसंवादैः स्त्रियः अवलोकयति, परीक्षते च । महिलादर्शकाः अपि पश्यन्तः सहजतया स्वं न्यायात्मकदृष्टिकोणे स्थापयितुं शक्नुवन्ति ।

परन्तु "हॉट् एण्ड् हॉट्" इत्यस्मिन् प्रेक्षकाणां स्थाने शोकं कुर्वती स्थूलकन्या भवति । चलचित्रे रहस्यमयी भगिनी, सनकी माता, स्वार्थी कायरः च कूर्चा, स्थूलतायाः पृष्ठतः जटिलकारणानि च स्तर-स्तरं प्रकाशितानि सन्ति ये जनाः चलचित्रं पश्यन्ति ते अकस्मात् अवगच्छन्ति यत् भोजनस्य तृष्णा वस्तुतः मनोवैज्ञानिकविकारात् उद्भूतं व्यसनम् अस्ति

अवर्णनीयः बेस्टी, भगिनीसम्बन्धः यः शत्रुः मित्रं च भवति, कथा स्त्रियाः मध्ये ईर्ष्यायाः, मैत्रीयाः, हीनतायाः, आक्रोशस्य, असफलतायाः च कथां हास्यस्वरेण कथयति, यत् अग्रणीः भवितुम् अर्हति

(फोटो/"उष्णं उष्णं च")

परन्तु चलच्चित्रस्य प्रदर्शनानन्तरं अपि बहवः जनाः जिया लिङ्ग इत्यस्य विषये शङ्कां कुर्वन्ति स्म । केचन जनाः तस्याः वजनं न्यूनीकर्तुं प्रेरणाम् अयच्छन्; परिवर्तनं किमर्थम् ? प्रश्नस्य जनमतक्षेत्रे रूढिवादाः क्रीडन्ति इति वक्तुं कठिनम्।

प्रेक्षकाणां पर्याप्तभागः तस्याः मेदः आनितः "अहानिकारकः" भावः रोचते । हास्यदृष्ट्या एतादृशी मुद्रा वास्तवतः बहु नाटकीयतत्त्वानि योजयति इति भासते तथापि हास्य अभिनेत्री इति नाम्ना मा ली जानाति यत् महिलाकलाकानां किं किं सामना कर्तव्यम् इति। विलम्बेन जागरणस्य, सृजनस्य च दबावः सहजतया अन्तःस्रावीविकारं जनयितुं शक्नोति पूर्वं भारं कम्पयितुं हास्यं प्रतीयते स्म, परन्तु वस्तुतः स्वास्थ्यस्य मूल्येन आगतं

मा ली जिया लिङ्गस्य चलच्चित्रे अतिथिरूपेण अभिनयम् अकरोत् । (फोटो/"उष्णं उष्णं च")

"अभिनेत्रीभिः येषां समस्यानां सामना कर्तव्यः तेषां विषये कोऽपि वास्तवतः अवगन्तुं न शक्नोति।" अतः सा जिया लिङ्गं पूर्वमेव वजनं न्यूनीकर्तुं प्रेरितवती आसीत्, अपि च सा स्वस्य हास्यलेबलं दूरीकर्तुं बहु प्रयत्नं कृतवती ।

"मा ली एकः व्यावसायिकः अभिनेत्री" इति सिद्धयितुं सा हास्यचलच्चित्रेभ्यः बहिः कूर्दति स्म, तस्याः कृतीः उत्तमाः दुष्टाः च आसन्, विशेषतः "साइबेरियाई" इति चलच्चित्रे स्वस्य वञ्चकपतिना सह व्यवहारं कृतवती निर्दयी पत्नी व्याघ्रः", यत् ठोसरूपेण सिद्धं कृतवान् यत् मा ली अभिनयकौशलस्य प्लास्टिसिटी।

(फोटो/"साइबेरियाई बाघ्")

कदाचित् परिवर्तनयात्रा अतीव कठिना अस्ति, अथवा सा अवगच्छति यत् हास्यकलाकारानाम् पलायनस्य पूर्वं सर्वदा कष्टानि भङ्गयितुं भवति २०११ तमे वर्षे सा एकस्मिन् कार्यक्रमे अवदत् यत् सा हास्यकलाकारः अभिनेत्री च भविष्यति । मा ली अवदत्, "अहम् एतत् लेबलं कदापि न हास्यामि यतोहि एतत् अत्यन्तं दुर्लभम् अस्ति।"

परन्तु नवीनाः महिलाहास्यभूमिकाः अपि तथैव दुर्लभाः सन्ति । मा ली एतावता वर्षेभ्यः लेबलेन सह अस्ति यद्यपि अधुना २० अरब युआन् इत्यस्य बक्स् आफिसः अस्ति तथा च एतावता हास्यचलच्चित्रेषु अभिनयभूमिकरूपेण भागं गृहीतवती तथापि वास्तविकी "हास्यनायिका" अद्यापि न आगता

(फोटो/"गुडियां ग्रहणं")