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物語自体の質感は確かに認識に影響を与えるでしょうが、女性キャラクターの同一性は、マリにとって頭上にぶら下がっている本物のダモクレスの剣である可能性があります。

著者 | 馮梅花

編集者 | フェリシア

タイトル画｜『人形を捕まえる』

馬李は再び人気があります。久しぶりの登場となった“コメディの女王”は、デビューするや否や“興行収入15億”を達成した。

Maoyan Professional Editionのデータによると、現時点でシェン・テン主演の新作映画「Catch a Baby」の興行収入は15億6,500万元を超え、マー・リーは累計興行収入が15億6,500万元を超えた初の中国女性スターとなった。毛燕統計によると200億元以上。

写真上/「キャッチ・ザ・ドール」、写真下/まおやんプロフェッショナル版。

デビューして20年以上、マー・リーは「生」の役を演じすぎた。

彼女のユーモアと魅力は視聴者にとって明らかです。 「キャッチ・ア・ベイビー」では、少しうぬぼれている母親「春蘭」が夫の首を抱えて「エルメスのオレンジライチレザー」とささやきながら泣いたふりをする。彼女は長い髪をかき上げ、美しい女性の役を演じ、面白いことも欠かさなかった。

ドラマ、コント、映画などでマー・リーのパフォーマンスは急上昇している。彼女は観客の笑いの星であり、「コメディの女神」とも呼ばれており、あまりにもオーラがあり、シェン・テンと協力したいくつかの映画がヒットを続けています。

しかし、過去を振り返ると、マー・リーはコメディ映画のキャリアの中で、真の「ビッグ・ヒロイン」を持つことができなかった。

（写真／『人形を捕まえる』）

ヒットした「シャーロット」は、馬東梅の率直さが観客を笑わせるジョークの半分に貢献し、「シャイ・アイアン・フィスト」も非常に良かった。彼女は、率直な女性スポーツ記者マー・シャオを演じ、「ラフ」と共演した。ボクシングマン同士の魂の交流の感覚」、意見が合わなければ「鉄鍋で煮る」生放送など、イメージを破壊するこの技はまったく怖くない。

しかし、これらの作品はほとんどが男性視点の物語であり、女性キャラクターの存在は道具としての属性が強い。学生時代からシャーロットに夢中だったマ・ドンメイは、卒業後は家族と夫を養うために一生懸命働いてお金を稼いだが、そのみすぼらしい容姿のせいで「惨めな妻」になってしまった。シャーロットが嫌っていた妻」。

（写真／『シャーロット・トラブル』）

馬東梅は失礼で世俗的で、少し「無知」ですらあります。彼女は話すと聴衆を笑わせることができ、彼女の荒々しさもジョークの一部でした。彼女から離れることは、シャーロットにとって男性としての過去から逃げる象徴でもあった。自分がタイムトラベルできることを発見したシャーロットは、すぐに美しくエレガントな初恋を追いかけました。

彼は恋と仕事で忙しく、馬東梅の執拗な追求を拒否しました。ただ、この世で一度だけ輝きたい、無駄な人生は決して送りたくないのです。

シャーロットは悪い人ではなく、彼に「拒絶」されたが、方向転換してより良い人生を選ぶこともできたはずだが、映画の最後にシャーロットは自分を最も愛した人を失ったことに気づいた。 、馬東梅は実際に彼を受け入れた「聖母」にもなりました。

（写真／『シャーロット・トラブル』）

映画のマー・リーはとてもキュートです。彼女のかわいらしさは、女性キャラクターの矛盾によって引き起こされる多くの不快感を簡単に解決できる気取らないユーモアのセンスから来ています。

ハッピーエンドはもちろん優しいけれど、その殻を脱いだらやはり女たちの物語は残酷だ。 『月を一人歩く』の男性主人公に密かに恋心を抱き、エンジニアから整備士への転向を意欲的に駆り立てた最高司令官の馬蘭興か、それとも「愚か者」の馬暁か。 「恥辱の鉄拳」で彼氏に騙される「ホワイト・スウィート」も、すべて男性主人公の魅力を引き立てる引き立て役だ。

（写真／『月面をひとり歩く』）

彼らには成長線がなく、キャラクターの成長をサポートできる内面の活動があまりありません。マー・リーは劇中でコメディーのかなりの部分を演じ、映画では美しい視覚的な風景としても機能しました。

「キャッチ・ア・ベイビー」の裕福な母親チュンランは、特に典型的な女性のイメージです。彼女は夫とは年齢が大きく異なり、彼女の毎日の趣味は裕福な夫にエルメスのバッグを買わせることです。母親として、私は息子の教育についてはあまり発言権がありません。

（写真／『人形を捕まえる』）

長年にわたり、女性のコメディー役の限られたスペースは、コメディー女優が直面する現実的なジレンマと密接に関係してきました。

ドキュメンタリー「ヒステリカル」では、コメディ業界における男性俳優と女性俳優の仕事の報酬が大きく異なることに加えて、同一労働に対する不平等な賃金、舞台上での不公平な機会、その他の待遇問題がコメディアン女優にとって最初に直面しなければならないと言及した。それは「女性は面白くない」という考えです。

舞台に立つチャンスを得るために、女優はもっと努力する必要がありますが、舞台に立つときの演技の場はまだ非常に限られています。女優たちは歌って踊ってアクロバットのように演技したり、花瓶のような役割を果たして男性の脇役を演じたりする。 「面白くない」という印象を打ち破るには、多くの場合、コメディ効果を得るために醜く振る舞い、女性の特徴を遠ざける必要があります。

（写真／『シャーロット・トラブル』）

マー・リーと同い年のジア・リンさんも、若い頃は痩せていた。しかし、喜びを維持するために、彼女はバラエティ番組で体重が増えても意図的に体重を減らすことはなく、数年間唐辛子を食べたり酒を飲んだりして、「ジア・リン」になった。みんなに愛されてます。

しかし、醜いということはユーモアを意味し、女性としての魅力が失われているということでもあります。マー・リーさんはかつて『クワイエット・ディスタンス』の中で、『シャーロット』がヒットした後、デザインブランドのドレスを借りてイベントに参加したいと思ったが、相手が「イメージが下品すぎる」という理由で断ったと語った。 「コメディアンとはどうあるべきかを定義する人が多すぎます」と彼女は言う。

（写真／『シャーロット・トラブル』）

マー・リーも「悪い映画の罠」にはまった。数年間、彼女が撮った映画の評価はワーテルローによって頻繁に悪影響を受けました。脚本を選ぶ際に彼女の視力が弱かったと言う人もおり、それが原因で否定的な評価が急増したと、馬立才さんは後に、恩返しのための演技もあれば、忠誠心のある演技だったと説明した。

物語自体の質感は確かに認識に影響を与えるでしょうが、女性キャラクターの同一性は、マリにとって頭上にぶら下がっている本物のダモクレスの剣である可能性があります。

ストーリーの方向性が失われると、女性キャラクターの薄さがどんどん目立ってしまいます。 Douban で 4.3 と評価された「Li Mao Plays the Prince」では、マー・リーが強い武術のスキルと激しい性格を持った妻を演じます。彼女は時には繊細で、時には野蛮ですが、冗談を言うと面白いです。設定からは彼女が演じるキャラクターを見ることはほとんど不可能ですが、前作との違いは何ですか？

コメディアン女優の空間を額装します。マー・リーのコメディ映画の役の魅力は、マー・リー自身の魅力によるところが大きいと言える。

（写真／「王子役を演じる李茂」）

コメディは演じるのが難しいというのが業界の共通認識だ。しかし、マー・リーは初めてコメディーに挑戦したとき、驚くべき才能を示しました。彼女は京劇を卒業するとき、コントをアレンジして東北地方の方言を話す村の女性を演じた。当時はコメディを理解していなかったが、今思えば、彼女がコメディの道を歩み始めたのはずっと昔だったという。

十分に成功したコメディ女優の場合、セクシーで魅力的な方向を想像できる人はほとんどいません。インタビューで、ある人が馬李さんにこう質問した。「自分は強くて有能になりたいですか、それとも可愛くて優しくなりたいですか？」

（写真／『月面をひとり歩く』）

馬李は何も考えずに「私はこれをすべて持っています」と答えた。スクリーンの外では、マー・リーは自分が物静かで、真面目で繊細な人間であり、自分にできない役を求めて泣いていたことを認めましたが、外の世界は彼女についてほとんど何も知りませんでした。非常に多くの特性がブロックされていました。

これは女性コメディアンなら誰しもが通過する段階のようです。

1990年代、香港のエンターテインメント業界も多くの女性コメディアンを輩出した。 「笑うおばさん」のサンドラ・ンと「比類のないいとこ」のモー・シュンユンは、初期の頃は美女を演じていたが、「道化師」として人気が出ると、「普通の」女性役ですら獲得するのが難しくなった。

（写真／「おうちでうれしい出来事」）

『ファミリー・ハピネス』のいい加減で善良な従妹を見てどれだけの人が笑い、『ジュリエットと梁山泊』のサンドラ・ンに驚いた人がどれだけいるだろうか。当時、彼女は映画の中でフランシス・ン・チュンユに恋をしており、彼女の長くてストレートな黒髪は、芸術的な少女の繊細さと傷つきやすさを容易に伝えていました。しかしその後、彼女がコメディ映画以外の役を演じるのを見ることはほとんどなくなりました。

コメディ市場は拡大していますが、本当に女性の視点から作られたコメディ映画はまだ少なすぎます。市場では男性視点が優位で女性が活躍する「ハーレクイン」の組み合わせが依然として主流である。

（写真／『サンシャイン強盗団』）

おそらく彼らは、醜いイメージにとらわれたくないためか、あるいは自由な表現のためのより多くのスペースを獲得したかったためか、その後、50代のサンドラ・ンと30代のジア・リンが偶然にも選択したのです。自ら投資し、プロデュースし、監督し、行動することも、その背後にある要因は似ているかもしれません。コメディアンも女優も監督になって初めて春を待つことができるようだ。

Jia Ling は、このサークルを突破できる数少ない例の 1 人です。彼女の「Hello, Li Huanying」と「Hot Hot」はなぜこれほどヒットしたのでしょうか？ストーリーそのものに加えて、彼女がこの2作で女性の人生をコメディで語るという新たな道を切り開いたということでもある。

（写真／『ホットアンドホット』）

昔のコメディ映画は、女性の身体をジョークのセールスポイントとして利用するのが上手でした。視線に満ちた映像と対話で女性を観察、考察します。女性視聴者でも、視聴中に簡単に判断的な視点に身を置くことができます。

しかし、「ホット・アンド・ホット」では、観客は喪に服している太った女の子に置き換えられます。映画では、謎の姉妹、風変わりな母親、利己的で卑怯なクズ、そして肥満の背後にある複雑な原因が層ごとに明らかになり、映画を観た人々は突然、食べ物への渇望が実際には精神疾患に起因する依存症であることに気づきます。

言葉では言い表せない親友、敵でもあり友人でもある姉妹のような関係、女性同士の嫉妬、友情、劣等感、恨み、失敗などをコメディタッチで描いた先駆的な作品かもしれない。

（写真／『ホットアンドホット』）

しかし、映画が公開された後も、多くの人々は依然としてジア・リンを疑っていました。彼女の減量の動機を疑問視する人もいれば、彼女の減量の信憑性について繰り返し憶測する人もいれば、コメディ女優としてすでにキャリアのピークに達しているのに、なぜまだ痩せる必要があるのか​​と困惑する人もいた。なぜ変身するのでしょうか？世論調査の分野では、固定観念がまったく存在しないとは言いがたい。

観客のかなりの部分は、彼女の太りによってもたらされる「無害な」感覚を好みます。コメディーの観点から見ると、そのような姿勢は実際に多くのドラマチックな要素を追加するように見えますが、コメディー女優として、マー・リーは女性アーティストが直面しなければならないことを知っています。夜更かしや創作のプレッシャーは、簡単に内分泌疾患を引き起こす可能性があります。以前は、その負担を振り払うのはおかしなことのように思えましたが、実際には健康が犠牲になりました。

マー・リーはジア・リンの映画にゲスト出演した。 （写真／『ホットアンドホット』）

「女優が直面しなければならない問題を実際に理解できる人は誰もいません。これはマー・リーがかなり早い段階から理解していたことです。」そのため、彼女は早い段階でジアリンに体重を減らすよう説得し、自分からコメディのレッテルを剥がそうと懸命に努力した。

「マー・リーがプロの俳優である」ことを証明するために、彼女はコメディ映画を飛び出し、都会的な感情ドラマやアクションドラマに挑戦しました。特に「シベリアン」での浮気した夫に対処する冷酷な妻は、彼女の作品の良し悪しでした。タイガー」は、馬李の演技スキルの可塑性をしっかりと証明しました。

（写真／『シベリアンタイガー』）

おそらく、変身の旅は難しすぎる、あるいはコメディアンの女優が脱出する前に常に困難を突破しなければならないことを彼女は理解しているのかもしれません。 2011年、彼女は番組内で今後もコメディアンであり女優であり続けると述べた。馬李さんは「このラベルは希少だから絶対に手放さない」と語った。

しかし、新鮮な女性のコメディー役も同様に不足している。マー・リーはこのレーベルに長年所属しており、現在興行収入は200億元に達し、数多くのコメディ映画に主演として参加しているが、本当の「コメディ・ヒロイン」はまだ現れていない。

（写真／『人形を捕まえる』）