новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

С точки зрения каллиграфии куплеты кажутся простыми, но на самом деле написать их очень сложно. Во-первых, его форма относительно фиксирована, что не способствует творчеству; во-вторых, количество символов относительно невелико, а структурные изменения не значительны.

Просматривая 8-ю Национальную выставку куплетной каллиграфии Ассоциации китайской каллиграфии, вы все равно можете найти несколько шедевров. Возьмем, к примеру, эту формулировку.

В куплете говорится: «Китайский дракон сияет на воде, а облака скачут по туману и достигают облаков». Автор — Фань Вэйвэй, уроженец Аньхоя.

Фань Вэйвэй тоже старый каллиграф и часто фигурирует в списках различных выставок и наград. Такие как «Вторая национальная регулярная выставка сценариев», «Вторая национальная выставка крупных персонажей», «Пятый конкурс каллиграфии Янь Чжэньцин», Национальный конкурс каллиграфии «Кубок Пинфу» и т. д., все они имеют победные рекорды.

Помимо текста, автор также добавил к верхнему и нижнему куплетам две строки приписки, чтобы объяснить происхождение двустишия и не допустить монотонности произведения.

Куплеты, как правило, писать нелегко, и они легко могут вызвать у людей ощущение монотонности. Для написания приписки автор использует мелкие буквы, что не только добавляет произведению разнообразия по форме, но и расширяет содержание двустишия, делая его более формальным и формальным. Читабельность.

Фань Шовэй писал обычным почерком, и с первого взгляда можно было сказать, что это почерк Янь Чжэньцина. Начиная с Янь Чжэньцина, каллиграфия Яна Чжэньцина пользовалась спросом среди каллиграфов всех поколений не только из-за его преданности и честности, но и потому, что его каллиграфия является уникальным видом искусства, к которому очень толерантно, если вы изучаете его таким образом. , будет большой прогресс.

Каллиграфия Фань Вэйвэя не полностью основана на стиле Янь Чжэньцина. Он также добавил в свою каллиграфию кое-что новое. Например, к написанию добавляются гибкие элементы, чтобы сделать связь между штрихами одного слова более тесной.

Вся янская каллиграфия, которую мы изучили, за исключением нескольких рукописей, написанных тушью, таких как «Цзы Шу Гао Шэнь» и «Куплет Зала Чжушань», представляет собой надписи. Что касается надписи, то мастер при резьбе упустил слишком много деталей, и это было скорее расположение штрихов, что очень затрудняло обучение и перенимание будущих поколений.

Мастер цигун как-то сказал, что при изучении надписей надо «видеть кончик пера по резьбе», то есть представлять через эти линии исходное чернильное изображение.

Фактически, когда многие из нас изучают памятники, мы часто рисуем штрихи один за другим, а не восстанавливаем их чернилами. Фань Шоувэй включил в обычный сценарий Янь Чжэнцина множество техник бегущего письма, сделав шрифты умными и живыми и вдохновив многих любителей книг.

Во-вторых, стиль каллиграфии Янь Чжэньцина Фань Вэйвэя лаконичный, детский, густой и насыщенный. Характерной чертой «простого» является то, что кисть у него чистая и чистая. Например, у него не так много мазков, особенно коротких и коротких. сильный.

Его движения короткие, округлые и выглядят несколько неуклюже, но именно из-за этого его работы кажутся неуклюжими, а не современными и красивыми.

Причина энергичности каллиграфии Фань Вэйвэя заключается в его толстом пере и чернилах, а также округлости шрифта. Структура каллиграфии Янь Чжэньцина принадлежит к «внешнему расширению», и Фань Вэйвэй уловил эту особенность и усилил ее, так что зритель может сразу увидеть гены каллиграфии Янь Чжэньцина, содержащиеся в его каллиграфии.

Романы Фань Вэйвэя, естественно, имеют недостатки, самый главный из которых — слишком деликатный стиль письма. Судя по работам Фань Шоугуана, выставленным и отмеченным наградами на национальных художественных выставках на протяжении многих лет, его работы, по сути, представляют собой обычный сценарий Яна Чжэньцина, что не только показывает его профессиональный исследовательский дух, но и его нетерпимость.

Изучение стиля и шрифта, естественно, требует глубины. Но когда вы достигнете определенного уровня, вы должны расширить свой кругозор и усвоить больше питательных веществ, иначе вы станете упрямыми из-за ограниченности своего кругозора. Каллиграфия обычного письма Фань Вэйвея кажется скользкой. Возможно, на этом этапе мне следует отложить в сторону свое лицо и тело и перейти на новый шрифт.