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書道で言えば対句は簡単そうに見えますが、実際に書くのはとても難しいです。第一に、その形式は比較的固定されており、創作には役立たないこと、第二に、登場人物の数が比較的少なく、構造の変化が顕著ではないことである。

中国書道協会の第 8 回全国対句書道展を見てみると、まだいくつかの傑作を見つけることができます。たとえば、この文言を考えてみましょう。

対句には「中国の龍は水面で輝き、雲は霧に乗って雲に届く」と書かれている。作者は安徽省出身のファン・ウェイウェイ氏である。

ファン・ウェイウェイは老書道家でもあり、さまざまな展覧会や賞のリストによく登場します。 「第二回全国楷書展」、「第二回全国大字展」、「第五回顔真卿書道大会」、「平福ネクタイ杯」全国書道大会などで優勝記録を持っている。

著者は本文に加えて、上下の対句に2行の追記を加え、対句の由来を説明し、作品が単調になるのを防いだ。

対句は一般的に書くのが簡単ではなく、人々を単調に感じさせがちですが、作者は小さな文字を使ってあとがきを書くことで、形式的に作品に多様性を与えるだけでなく、対句の内容をより形式的でより拡張します。共感できる読みやすさ。

范寿偉は楷書を使用しており、一目で顔真卿の筆跡であることがわかります。顔真卿をはじめ、顔真卿の書道はあらゆる世代の書道家に求められています。その理由は、彼の忠誠心と誠実さだけでなく、その書道が非常に寛容であるためでもあります。このように学ぶ限り。 、大きな進歩があるでしょう。

Fan Weiwei の書道は、Yan Zhenqing のスタイルに完全に基づいているわけではありません。彼は自分の書道にいくつかの新しい要素を加えています。たとえば、単一の単語のストローク間のマッピング関係をより緊密にするために、柔軟な要素が書き込みに追加されます。

私たちが学んだ燕書道は、『紫書高神』や『舟山堂対句』などの少数の墨書を除いて、すべて碑文です。碑文に関しては、職人が彫る際にあまりにも多くの詳細を省略し、むしろストロークの配列に近いものであったため、後世が学び学ぶのは非常に困難でした。

かつて気功の達人は、碑文を研究するときは「彫刻からペン先を見る」必要がある、つまり、これらの線を通して元のインクのイメージを想像する必要があると言いました。

実際、私たちの多くは記念碑を研究するとき、ストロークを 1 つずつ描くだけで、それをインクに復元しないことがよくあります。 Fan Shouwei は、Yan Zhenqing の楷書に多くの行書テクニックを取り入れ、フォントをスマートで生き生きとしたものにし、多くの書籍ファンにインスピレーションを与えました。

第二に、ファン・ウェイウェイの顔真卿の書風は、簡潔で、幼稚で、太く、豊かです。「シンプル」の特徴は、筆が多くなく、特にストロークが短くてきれいであることです。強い。

彼の動きは短く、丸く、少し不器用に見えますが、だからこそ彼の作品はモダンで美しいというよりも不器用に見えます。

ファン・ウェイウェイの書道が勢いがあるのは、ペンとインクの太さとフォントの丸みにあります。顔真卿の書道の構造は「外部拡張」に属し、ファン・ウェイウェイはこの特徴を捉えてそれを強化し、鑑賞者が一目で顔真卿の書道の中に含まれる書の遺伝子を確認できるようにしました。

ファン・ウェイウェイの小説には当然欠点もあるが、最も重要なのは文体が繊細すぎることだ。范寿光が長年にわたって全国美術展に出品し受賞歴を誇る作品から判断すると、彼の作品は基本的に顔真卿の楷書であり、これは彼の専門的な研究精神だけでなく、不寛容でもあることを示している。

スタイルとフォントを学ぶには当然深みが必要です。でも、ある程度のレベルに達したら、視野を広げて栄養をもっと吸収しないと、視野が狭くなって頑固になってしまいます。ファン・ウェイウェイの楷書は、書道にヌルヌルとした感触があるように思えます。この時点で、顔と体を脇に置いて、新しいフォントに変更する必要があるかもしれません。