소식

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팬, 우리 나라의 오랜 역사를 가지고 있으며 명나라의 Luo Xin의 "사물 원"은 "Shun이 팬을 만들기 시작했다"고 말했습니다. 부채: "바람을 끌어들이고 시원하게 유지하고 쫓아내는 데 사용됩니다. 사람들은 곤충과 모기의 먼지를 털고 불을 피우는 등 다양한 필요에 따라 부채를 발명했습니다. " 출토된 문화 유물 중 전국시대 초기의 부채는 다음과 같습니다. 얇은 대나무 조각으로 만들어졌습니다.

이후 수공예 산업이 지속적으로 발전함에 따라 부채 만들기 재료(대나무 갈대, 깃털, 명주 천, 양단 비단, 종이 등)가 부채 모양(직사각형, 타원형, 종려 부채)으로 다양화되었습니다. -형, 다형 등) 각진형, 곡선형, 게사과형 등)을 이루며 실용성에서 예술성까지 점차 역사적 과정을 완성해 나갔다. 부채에 비문을 처음 쓴 사람이 누구인지는 모르겠습니다. 전설에 따르면 송나라 희종 이전이어야 합니다. 송 희종 이후에는 송 희종의 둥근 부채 등 부채 서예가 등장했다.

Zhao Ji의 "필기체 Wan Fan"

해석: “물 위를 가르는 제비의 깃털은 추위에 회전하고, 진흙에 떨어지는 꽃조각은 습기로 무겁다.”

명나라 이후에는 팬이 널리 유통되었습니다. 부채에 관해서는 일본에서 전래되었다고 합니다. 아래에서는 팬캘리그래피의 몇 가지 형태를 소개하겠습니다.

1. 단판 서예

둥근부채는 밝은 달과 재회한 모습이 같다고 하여 붙여진 이름으로, 한나라 때부터 유래되었다고 합니다. 이 작품은 총 22행으로 구성되어 있으며, 각 행마다 단어 수가 다릅니다. 4~5단어부터 40단어 이상까지 가능합니다. 구도가 원의 가장자리를 중심으로 돌아가고, 선 사이의 공백과 원 주위의 공백이 균등하게 배치되어 있고, 단락과 제목이 동일한 수평선에 있는 것이 정말 좋은 의도입니다.

위 사진은 Apple 스타일로 알려진 둥근 부채의 변형된 버전을 보여줍니다. Zhao Zhiqian이 Wei를 필기체 선으로 사용하여 만든 것입니다. 서투른 부분에 장인 정신이 나타나고 사각형에 원이 나타나며 중앙의 여백은 사과 손잡이의 표시로 왼쪽을 나타냅니다. 그리고 바로 위아래의 감각.

위의 사진은 우창수오 씨의 독특한 작품입니다. 한 줄의 정형화된 글자와 한 줄, 한 줄의 밀도와 밀도의 대비가 매우 자유롭고 우아합니다.

위의 그림도 둥근 부채를 변형한 것으로, 네 면을 원에서 제거하고 사각형으로 만들었습니다. 또한 Zhao Zhiqian이 제작했으며, 본문은 경계를 그리고 위비로 작성되었습니다. 우아하고 부자. 전 문단의 본문 출처와 선물을 받은 사람, 다음 문단의 날짜와 작가명을 기재합니다.

위 사진 역시 바나나 부채 스타일로 알려진 둥근 부채의 변형 모습입니다. 구성은 부채 가장자리를 중심으로 이루어지며, 선 사이와 원 주위의 여백이 균등하게 배치되어 있으며, 스타일과 제목이 동일한 수평선에 있습니다.

위 사진 역시 사각부채 스타일로 알려진 원형부채의 변형 모습입니다. 전설에 따르면 네모난 부채는 전국시대에 등장했는데, 부채 표면은 얇은 대나무 띠로 만들어졌다고 한다.

2. 부채 캘리그라피

부채 서예 창작이 다른 서예 창작물에 비해 어려운 이유는 첫째, 크기가 작고, 둘째, 표면이 울퉁불퉁하고, 셋째, 종이 표면이 물을 흡수하지 못하고, 넷째, 시작이 불규칙하다는 점이다. 그 중 비흡수성 종이 표면의 문제는 탤크 가루로 닦아내기만 하면 쉽게 해결됩니다.

위 사진의 구도는 정서로 유명한 청나라 서예가 자이운성(趙雲聖)이 쓴 2행 중심체이다. 이 작품은 사람들에게 광활한 하늘의 느낌과 자유롭게 날아다니는 듯한 느낌을 줍니다.

위 사진의 구도는 길고 짧은 선이 번갈아 나타나는 형태로, 명나라 서예가 루견(周偵)이 쓴 것인데, 긴 선은 부채의 위쪽 가장자리에서 아래쪽 가장자리로 쓰여져 있으며, 반면에 짧은 줄은 한 줄에 두 글자만 쓰여 있고, 위쪽은 아래쪽에도 없습니다.

위 그림의 구성은 한 줄씩 반씩 포맷되어 있습니다. 즉, 한 줄은 가득 차고 다른 줄은 절반이 되는 식입니다. 전체적인 구성이 꽉 차있지만 비좁지 않고, 공간 배치도 적당합니다.

위 그림의 구성은 창홍체로 한 줄에 두 글자씩 부채 윗부분을 따라 무지개처럼 써지고, 글의 아랫부분도 본문과 같은 높이로 되어 있다. 사람들에게 상상의 여지를 넓혀줍니다.

위 그림의 구성은 Shulang 스타일로 명나라의 Chen Hongshou가 썼습니다. 부채 캘리그라피가 너무 붐비면 지루하고, 너무 텅 비어 있으면 밋밋하지도 텅 비어있지도 않은 것이 딱 맞는 작품이다. 남은 공간은 자신을 표현하기 위한 공간입니다.

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