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この記事執筆時点で、『エイリアン：デス・シップ』の中国本土での興行収入は8億元近くに達している。

8月16日に公開された映画が今夏の公開でこれほどの成績を収めることは容易ではない。

この手の映画にはあまり興味がなかったので、『エイリアン：デス・シップ』を観に映画館に入りました。

著者 | 王重陽lp

編集者|小白

写植 | 番屋

まずは感想からお話しましょう：

1970年代後半を舞台とした『エイリアン』シリーズに、『プレデター』の要素が加わったipの国境を越えた再活性化とも言えます。国内の映画やテレビの up 所有者の中には、公開第一弾で映画を観に行った人もいるため、編集された短編映画やテレビの解説ビデオがインターネット上に多数公開されることになるため、これは特に影響が少ないと思います。このような映画では、プロットの方向性は基本的に次のとおりです。 ご想像のとおり、それでも映画館に観に行ける理由は、絵を見るためです。

『エイリアン：ザ・ラスト・シップ』（以下、『ラスト・シップ』）の興行成績は、少し前まで業界関係者によって解釈されていたばかりで、この映画の興行収入は予想していなかったというのが一般的な考えだった。中国などで公開されてからは、別の夏映画「デッドプール＆ウルヴァリン」の興行収入（9月10日現在、総額4億2900万元）を上回る好調ぶりだ。

本作のシーン演出やスタイルも、『エイリアン』シリーズ伝統の「エスケープ・ルーム」を踏襲している――。

比較的限られた空間 (宇宙船や先史時代の基地) にキャラクターを集中させ、1 人または複数のエイリアンの暴れを通して複数の npc を「犠牲」にし、エイリアンと主人公の間の闘争に徐々に焦点を当てます。

このシリーズで最も商業的で最も美しい映画は、1997 年の「エイリアン 4」だと思います。「エイリアン」のプロットは 4 作目と似ていますが、ヒロインのシガニーが前世紀に 4 本の「エイリアン」映画に主演した点が異なります。・ウィーバー監督は晩年に入ったため、今世紀に入ってから『エイリアンvsプレデター』の前編・後編から2012年の『プロメテウス』、そして2017年の『エイリアン：コヴェナント』と主人公が頻繁に交代している。新しい時代（2000年から2005年以降）の観客は、基本的に『プロメテウス』から恐ろしい生き物「エイリアン」に再接触し始めた。

「デス・シップ」の物語は、第 1 部と第 2 部の間に設定されており、新しい宇宙入植者たちが放棄された宇宙ステーションを探索し、エイリアンの攻撃に遭遇するという前世紀の「エイリアン」として理解できます。本編以外の「番外編」は、米国が古典ipに頼らなければならない第二世代の物語ともいえる――

古典的なストーリー設定を再開するために、市場が熱狂的に反応するのであれば、撮影を続行する可能性も排除しません。

正直なところ、『ファイター』は当初からある程度の反響はあるだろうと思っていましたが、ここまで興行収入が上がるとは予想していませんでした。

この状況は、今年初めの香港コミック映画の興行収入に全員が協力した「九龍城塞」と似ている。ネット上では賛否両論ありますが、人々はこの種のアクション映画を見るのが好きにならずにはいられません。

「死の船」にはこんな意味もある――

ただやれば完了です。

アイデアはありません。

見ていてとても楽しいです。

実際、私も鑑賞中、昨今の映画やテレビドラマの解説で誇張されている「緑の血」のことを思い出しながら、少しさまよった。

「血は何色ですか？」

この質問の展開は多少間違っています。

劇場で上映されている映画「フリート」では、胸が爆発して人体組織が飛び散るシーンが何度も出てきました。映画館の観客はこういったものを見るのが好きなのでしょうか？言うのは難しいですが、少なくとも私は嫌悪感はありません。

おそらく誰もが、「時には非常に機敏に、時には非常に自由に」という編集原則に長い間慣れ親しんでいるのではないでしょうか。

『エイリアン』シリーズは常に暴力的な血に焦点を当てており、1979 年に第 1 作が撮影された時点ですでにその傾向は決まっていました。地球外生命体を生理構造や進化段階などさまざまな拡張知識に細分化したsfホラー映画で、アメリカではコミックもシリーズ化されている。特に映画やテレビ作品にまで及ぶと、分類システムに基づいてこの架空の生き物をどのように説得力のあるものにするかにかかっています。

また、『エイリアン』シリーズにおいてサイボーグは常に重要なキャラクターであり、フォーン演じるデヴィッドが主役となった『プロメテウス』や『コヴェナント』では確かにその重要性は最高潮に達していましたが、個人的に一番好きなのは、 『エイリアン4』でウィノナ・ライダーが演じた女性の分身。今回は、「死の船」のサイボーグには少しがっかりしました。

具体的な理由はわかりますね。

実は『エイリアン』シリーズと『ターミネーター』シリーズは常に切っても切り離せない関係にあり、『エイリアン2』は『ターミネーター』の父ジェームズ・キャメロン監督が手掛けており、本編のヒロイン・リプリーのイメージも同様だ。戦いの女神 これは完全に確立されました。

しかし、世界中の他の国や地域の視聴者にとって、前世紀のエイリアン シリーズは古すぎ、特殊効果も今日ほど優れていません。

「デス・シップ」のエイリアンの構造は「エイリアン」の第 4 部に似ています。人間の姿をしたエイリアンはもう少し恐ろしいですが、銃撃戦や第三者の悪役の恩恵はなく、それほど有害ではありません。テクノロジーと生物学の進化という壮大な背景、プラズマに満ちた純粋な脱出室のプロット、そして恐ろしい外観を備えており、中国本土で興行収入の波を獲得するのに十分です。

結局のところ、今年の中国の観客に『ファイター』が受け入れられたのは、映画鑑賞の傾向も反映している――。

プラズマ暴力、単純なプロット。

一方で、それはすべての人の人生のプレッシャーを解放することができますが、他方では、一部のジャンル映画の蔓延に対する心理的な抵抗も和らげます。

同時に、『死の船』も細部に至るまで感情を込めようとしており、イースターエッグは古い映画ファンを「感動」と叫ばせることができる。

119 分の尺により、観客は生き残るための人間の冒険に集中することになります。 冒頭では、フェイスハガーの集団に「ザ・シップ」の「ミニオン」と同じ跳ね返り特性が与えられていましたが、それでもその性質は弱まりませんでした。恐ろしいトーンです。これにより、より災害映画のようになります。

これまで、地球にエイリアンを連れてきた『エイリアン vs. プレデター 2』を除けば、すべてのエイリアンは宇宙でサイバー人類と戦ってきました。

「ファイター」の冒頭数分では、1970年代のスペースオペラのように流れ、終盤の連続追跡は、密室からの脱出というシリーズの決まったルーチンを再現し、宇宙ステーションの壮絶で悲劇的な墜落も印象的です。 『ファイター』 『劇場版』に込められた「人類は異生物に侵略されない」という思想が観客の心を満たします。

古い映画ファンと比べると、『エイリアン：デス・シップ』は新世紀の特殊効果と商業的な物語に染まっています。しかし、新しい観客、特にストリーミングメディアで血や暴力を見ることがほとんどない若い観客にとって、『フリート』はこの夏の気分を和らげる良いリラックスできる映画とみなすこともできる。

プロデューサー | 編集長:タン・フェイ

編集長:羅新珠