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写真は左から右へ、映画「ホワイト・スネーク：ア・ライフタイム」、「キャッチ・ア・ベイビー」、「ストップ・アンド・ゴー」のポスターです。

コアリーディング

第19回中国長春映画祭期間中に、第7回中国映画ニューパワーフォーラムが開催された。現在、若手クリエイターの作品は、題材の選択、創造的な技術、美的センス、技術的応用の面で新たな姿を見せ、若い観客の間で反響を呼んでおり、中国映画において無視できない勢力となっている。

このほど、吉林省長春市で第19回中国長春映画祭が開催された。この期間中、第7回中国映画新力フォーラムが開催された。 「継承、革新、実践 - 映画と観客の共生」をテーマとしたこのフォーラムには、若手映画クリエイターのグループが集まり、中国映画の発展の道筋について話し合った。

時代の変化と人々の叫びからテーマを抽出

このフォーラムには、1980年代から1990年代生まれの映像クリエイターが主な参加者となり、多くの先輩映像作家の注目を集めました。インターネットの急速な発展の時代に生まれ育った彼らの作品は、コンテンツのテーマ、創造的な手法、テクノロジーの使用など、若い視聴者の間で良い反応を引き起こしました。

今年も元旦に『恒例のパーティーが止まらない！ 』はドン・ルンニアン監督の3作目となる作品。 「職場コメディ」をコンセプトに現代の社会問題を見つめ、観客に笑いを届けながら、職場や社会について考えるきっかけを与え、今期最高の興行収入を記録した。

夏の興行収入トップ2、『キャッチ・ア・ベイビー』と『サイレント・キル』はどちらも若手監督の作品だ。 『キャッチ・ア・ベイビー』はヤン・フェイとペン・ダモが共同制作した3作目の映画で、コメディの形で教育的なテーマに焦点を当てており、矛盾や混乱を避けず、観客の共感を呼んでいる。 『サイレント キル』は、柯ウェンリー監督の 2 作目となる作品で、サスペンスフルなストーリーと魅力的な展開でジャンル映画の創作に新たな探求を加えています。

『white snake: the floating life』は、チェン・ジェンシーとリー・ジアカイの初監督作品で、公開初日の興行収入は9,429万元となった。髪の毛の鱗の質感、キャラクターの肌の質感、衣服の質感など、細部まで表現された絶妙な描写が好評を博しており、若手クリエイターの巧みなテクノロジーの使い方も反映されている。

さらに、「ラフ ホテル」のリウ・ボーウェン監督、「テルマ＆ルイーズ」のウジナ監督、「ストップ アンド ゴー」のロン・フェイ監督らもフォーラムに登場し、最先端のパワーを披露した。中国の映画産業。

2014年に第1回中国映画新力フォーラムが開催されて以来、数多くの優秀な若手映画製作者が育ってきた。チェン・シーチェン、グオ・ファン、ハン・ヤン、ウェン・ムエなど多くの俳優が現在の中国映画の屋台骨となっています。

中央宣伝映画局で日常業務を担当する毛宇副局長は、新世代の映画製作者が自身の作家映画作品を完成させた後、できるだけ早くより幅広い観客を対象とした映画製作に移行することへの期待を表明した。時代の変化、人からテーマを抽出し、深い人生と時代観察を通じて、社会現実におけるホットな話題、葛藤、人間性の栄光を掘り起こし、小さな自分から大きな自分へ、さらに壮大な中国の物語を書きます。

映画制作は人生に深く入り込み、より多くのインタビュー、調査、記録を伴う必要があります

急速な変化の時代において、激しい人生は、大多数の映画クリエイターにとって豊かで多様なテーマを提供します。若い映画クリエイターは鋭い知覚と捉える能力を持ち、若い観客の美的ニーズをよりよく知っており、中国映画の更新と反復に重要な支援を提供しています。

「サイレントキル」では学校でのいじめを題材にしています。柯文麗さんは「この映画を通じて、より多くの人がこうした行為の誤りに気づき、助けが必要なときに手を差し伸べるよう呼びかけることを願っている」と語った。

ドン・ルンニアン氏の見解では、観客を映画館に連れて行くだけでは「笑い」の需要を満たすには程遠い、「現在、観客は映画を観に行くとき、ただ笑いを求めているだけではありません。映画作品を通じて自分自身を見つめ、自分自身の感情を表現するには、映画制作では主題選択の段階で現実の生活に注意を払い、観客が本当に関心を持っている問題を反映する必要があります。」

「年次総会は止められない！」と。 「分析の例を挙げてみましょう。人々の日常生活の中での言葉、日常生活、ジョークは非常に新鮮で活力に満ちています。映画の制作は人生に深く入り込み、より多くのインタビュー、リサーチ、記録を必要とします。」 「たとえば、『毎年恒例のパーティーが止まらない!』の制作過程では、3～5年かけて徹底的な最前線リサーチを行いました。映画の中のコメディシーンの多くは実際に起こったことであり、それは非常に興味深いものでした」私たちの創作にとても役立ちました」とドン・ルニアン氏は語った。

中国映画協会副会長で清華大学教授のイン・ホン氏は、現実的な物語でも、ファンタジーの物語でも、超現実的な物語でも、クリエイターのインスピレーションや物語はすべて人生から生まれていると語った。人生を発見し、人生を観察し、現実を観察することは、今でも映画関係者の共通の経験です。

新しい映画の物語と美的表現を求めて

テクノロジーの変化と社会の発展は、新しいアイデア、新しい感覚、新しい想像力を生み出し続けていますが、同時に、それに対応して映画の物語や美的表現も変化し、新しい文化体験が観客の期待となっています。

近年の若い映画クリエイターの作品を見れば、中国映画の発展においてイノベーションが避けられない傾向となっていることがわかります。今夏の公開作品に関して言えば、『アンダー・ザ・ストレンジャー』は初めてai実写アニメーション技術を用いて実写アニメーションの独特な視覚効果を表現しており、『21世紀からの安全な避難』は独特の物語ロジックを持っている。 、ソフト サイエンス フィクションを通じて、二次元要素の使用と多様な想像力が観客をリフレッシュさせました。

「私たちは常に新しい表現、新しい発見、新しいインスピレーション、新しいストーリーを探しています。最終的には、私たちはイノベーションのための市場を望んでいます」とイン・ホン氏は語った。

彼はかつてヒットしたコメディ映画「満在部局周防が回廊を食べに帰って来た タイトル プル・イー・フアン ジャンプ・瓓韻 本・ヴァレリアン・フアン・曠 アンロード・シー・蛘 ドン・ディ・シン・フアン・ヘ・ジャン・トゥエ フォン・ザ・パイスイ ⑿∪ ソン・铩⑿パイ」フォーメント！本とイカを抱えて船上で待って、酢をかけて砂肝を薄く焼いて出すのは、環昭蘇志j街よりも美味しいです！チャオ蘇ザイアンは疲れたバレリアンに酢饕餮フアンㄒ単一品質のステアスカンジウム亜鉛コオロギルーミルク獠獠型フを引き抜いた李喬品質のステアスカンジウムオランウータン⑾ドライブスイ⒛イードゥ壑诓オガシロンに尋ねました！文章が怠惰だ

映画「アンダー・ザ・ストレンジャー」の初期制作では、原作コミックに敬意を表するため、チームは伝統的な複製アニメーションを使用して映画内の記憶の一節を表現しました。今年の初めに、クリエイティブチームは人工知能テクノロジーを使用してこの段落を再作成しました。映画共同監督のシア・ペン氏は、「新しいテクノロジーは、俳優の繊細でリアルな演技を保ちながら、独特の絵画スタイルを表現することができます。私たちの試みは、『石を感じて川を渡る』というプロセスです。」と語った。欠点もありますが、これはほんの始まりにすぎず、このアプローチは想像力を解放するためのツールです。」

「テクノロジーの急速な発展に伴い、映画やテレビの特殊効果は映画に不可欠な要素となり、革新の過程で無限の可能性を示しています。今日の映画制作において、特殊効果は視覚的なインパクトを高めるだけでなく、独特の物語言語が映画の魅力を大いに高めてくれました」と映画「ホット」と「流浪の地球」の視覚効果監督ディン・ヤン氏は語った。

中国電影有限公司の会長兼ゼネラルマネジャーであるフー・ルオチン氏は、現時点ではイノベーションだけが時代のチャンスを掴むことができると述べ、「ハリウッドの超大作映画との激しい競争と、短編ビデオストリーミングの多様な課題が、映画界の変化を引き起こしている。これは、中国映画の強い回復力と、時代の変化に適応する新たな活力を証明している。何世代にもわたる中国の映画製作者は、困難や困難に直面しても決して後退しなかった。プレッシャーに負けず、常に新しい方向性を見出し、困難に直面しても新しい未来を創造してきました。」

『人民日報』（2024年9月3日17面）