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最近、北京市通州区委員会宣伝部が主催し、通州区文化観光局が後援し、木木劇院が主催する2024年の「運河劇」公演シーズンの重要な部分である開幕公演シーズンが行われた。ムームー劇場と第1回星劇村親子演劇フェスティバル（以下「親子演劇フェスティバル」）が北京で開催されました。親子演劇祭では、親子をテーマにした合計81の公演やアクティビティが開催されました。

近年、親子演劇市場は活況を呈しており、常に新作が誕生し、新たな舞台芸術空間と融合することで、子どもたち、家族、日常生活にドラマをさらにもたらし、新たな業態や業界の成長点を育み、新しい考え方。

ドラマに複数の機能を実行させる

mumu theatre は北京の通州にあり、「演劇 + 商業複合体」の事業結合に基づいて、トレンディーな若者、芸術愛好家、親を魅了するワンストップの文化およびエンターテイメント ライフの「チェックイン プレイス」を作成することを目指しています。そして家族。初日、ムーム書店が開催したガーデンパーティーに子どもたちは来て、衣装に着替えたり、メイクをしたり、工作をしたりして、演劇の雰囲気に浸りました。親子演劇祭では、さまざまな公演に加え、「紙の上の夢を追いかけて」子供向けアートマーケット、「京劇に恋して」京劇子供向け手工芸品ワークショップ、張燕監督の演劇ワークショップ、劉詩宇監督の演劇ワークショップでは、より多くの家族が演劇に注目し、芸術を伴った生活習慣を養うことができます。ムームシアターのエグゼクティブジェネラルマネージャーのハオ・ウェイリ氏は、「芸術が子供の成長に寄り添えるよう、常に観客層の育成に気を配り、子供や親子連れ向けのドラマコンテンツを制作してきた」と述べた。

従来の子供向け演劇公演と比較して、親子劇は観客を子供たちに固定するだけでなく、遊びや演技の過程で子供たちが知識、運動スキルを学び、向上させることができる親子の参加と完全な相互作用を重視しています。親子関係がより親密になり、信頼関係が生まれます。観客のチェン・ユエは、親子劇は演劇パフォーマンスの観点だけから見るべきではなく、美的教育の新しい手段であり、家族教育への新しいアプローチであり、親子の新しい方法でもあると信じた。社会化。 「親子のドラマは一時的な儀式ではなく、絶え間ない交わりであり、芸術が人生においてより多くの役割を果たすことができるのです。」とチェン・ユエ氏は語った。

芸術に命を吹き込むという観点から、多くの新しい舞台芸術空間は親子の演劇を重要な要素として捉えています。この夏、上海市青浦市の主要な新しい舞台芸術スペースは、インタラクティブな親子マジックコメディーショー「マジックショー」、親子ダンスドラマ「ダンシング・マイ・ワールド」などを開始し、舞台芸術会場が「人々の最初の選択肢」となった。歩く子供たち。」重慶の再現時代芸術センターには児童演劇芸術の訓練基地が備えられており、質の高い作品が定期的に上演されています。北京市望京にある新しい没入型舞台芸術空間である華華世界の児童演劇体験センターも、多くの親子連れを魅了している。観客のシャオ・ジャンさんは「フラワーワールドは豊富な公演コンテンツをもたらしてくれたし、子供向けに特別に作られたプロジェクトもたくさんある。劇場に行くだけでなく、家族のレジャーにも適している」と語った。

参加感を強調するにはドラマも強調する必要がある

親子ドラマは家族全員を魅了し、親子でドラマの魅力を体験できるだけでなく、周辺のレジャー、ケータリング、その他のビジネスの促進におけるその役割を過小評価することはできず、したがってドラマスタイルの関係について業界の理解が深まります。 、舞台芸術と人生。業界関係者の多くは、親子演劇がよりフレンドリーで多様な方法で子供たちに近づく必要があると考えており、将来的には親子の野外芸術活動が親子舞台芸術の主要な焦点になるでしょう。その頃には、親子演劇の形態もより多様化し、周辺産業を牽引する親子芸能活動の役割もより発揮されることになるだろう。

親子劇はその参加性と双方向性の高さから非常に人気があり、美的教育、社会的交流、産業と連携する機能もこれらの特性に依存しています。しかし、親子ドラマが親子の没入型参加と遊びに重点を置きすぎると、そのスタイルと気質がインタラクティブゲームに近づき、ドラマチックな特質が効果的に強調されなくなります。

専門家や実務者らは、子供向けドラマの制作状況と同様、現在の親子ドラマの視聴者の年齢区分が十分に正確ではなく、そのことが一方では作品の対象年齢にギャップが生じていると考えている。その一方で、クリエイターは複雑なイデオロギー的テーマやストーリー展開に苦労することになります。レベル、オーディオビジュアルのプレゼンテーション方法、スタイルのいずれかを選択するとき、私たちは「高いものではなく低いものを選ぶ」傾向があります。その結果、一部の親子ドラマのストーリーや登場人物は幼稚になりがちであり、ドラマの特性が十分に反映されていません。

「親子ドラマの中には、実はただの『おままごと』もあります。親は子どもをなだめるという気持ちで参加しており、ドラマの内容にはあまり感動しません。年長の子どもにとっては、あまりにも単純すぎる加工やパッケージも難しくなります。」脚本家のシチン氏は、「現在、子どもたちの思考や心は大人が想像するよりも成熟していることが多く、親子ドラマでより芸術的でドラマチックなドラマを鑑賞し、理解できるように導くことができます。このような作品は、親が実際に交流に参加するようになり、子供たちが作品の背景や意味を理解するのに役立つ可能性が高くなります。」

概念の変化、メディアの発展、社会生活の変化などの影響を受けて、芸術分野における国境を越えた統合は、ドラマ、没入型舞台芸術、台本付きエンターテイメントなどの間での深い対話が認められるようになりました。市場と視聴者によって。マクロ的に見ると、親子ドラマのブームは時代とともに進んでおり、全体的な傾向でもある。しかし、特定の芸術形式や舞台芸術形式がどれほど革新的であっても、「コンテンツが王様」は常に単純かつ深遠な真実です。 「総合的な発展の鍵は、情報の海に埋もれたり、自分の欠点を利用して他人の長所を獲得したりするのではなく、他人の長所から学ぶことです。」とチェン・ユエ氏は述べた。親子ドラマのほうが長期的な発展に役立つかもしれない。」