nachricht

kürzlich fand ein wichtiger teil der aufführungssaison „drama auf dem kanal“ 2024 statt, die von der propagandaabteilung des bezirkskomitees tongzhou in peking veranstaltet, vom kultur- und tourismusbüro des bezirks tongzhou unterstützt und vom mumu theater ausgerichtet wurde – die eröffnungsaufführungssaison des mumu theaters und das erste eltern-kind-theaterfestival des stars theatre village (bezeichnet als „eltern-kind-theaterfestival“) fand in peking statt. während des eltern-kind-theaterfestivals fanden insgesamt 81 aufführungen und aktivitäten zum thema eltern-kind statt.

in den letzten jahren war der markt für eltern-kind-dramen aktiv. ständig entstehen neue werke, die in neue räume der darstellenden künste integriert werden, wodurch kinder, familien und das tägliche leben noch stärker mit dem drama in berührung kommen, neue geschäftsformate und branchenwachstumspunkte gefördert und impulse gesetzt werden neues denken.

lassen sie das drama mehrere funktionen erfüllen

das mumu theatre befindet sich in tongzhou, peking, und zielt darauf ab, einen zentralen „check-in-ort“ für das kultur- und unterhaltungsleben zu schaffen, der trendige junge leute, kunstliebhaber und eltern anzieht und familien. am eröffnungstag kamen die kinder zur gartenparty des mumu bookstore, wo sie sich kostüme anzogen, ihr gesicht schminkten und bastelten und so in die theateratmosphäre eintauchten. neben verschiedenen aufführungen veranstaltete das eltern-kind-theaterfestival auch aktivitäten wie „chasing dreams on paper“ – kunstmarkt für kinder, „falling in love with peking opera“ – kinderhandwerksworkshop der peking-oper, theaterworkshop von regisseur zhang yan und der drama-workshop von regisseur liu shiyu lockt mehr familien dazu, sich dem drama zu widmen und lebensgewohnheiten zu pflegen, die von kunst begleitet werden. „wir haben stets darauf geachtet, zuschauergruppen zu kultivieren und theaterinhalte für kinder und eltern-kind-familienpublikum zu produzieren, damit die kunst das wachstum der kinder begleiten kann“, sagte hao weili, geschäftsführer des mumu theaters.

im vergleich zu herkömmlichen kindertheateraufführungen verankert das eltern-kind-drama nicht nur das publikum bei den kindern, sondern betont auch die beteiligung und vollständige interaktion von eltern und kindern. während des spiel- und schauspielprozesses können kinder wissen erlernen, fähigkeiten üben und sich verbessern die eltern-kind-beziehung. das publikum cheng yue war davon überzeugt, dass das eltern-kind-drama nicht nur aus der perspektive der theateraufführung betrachtet werden sollte, sondern auch ein neuer träger ästhetischer bildung, ein neuer ansatz zur familienerziehung und eine neue methode der eltern-kind-erziehung ist sozialisation. „eltern-kind-drama ist kein gelegentliches ritual, sondern eine ständige gemeinschaft, die es der kunst ermöglicht, mehr rollen im leben zu spielen.“

unter dem gesichtspunkt, kunst zum leben zu erwecken, betrachten viele neue räume für darstellende künste das eltern-kind-drama als einen wichtigen teil. in diesem sommer haben große neue veranstaltungsorte für darstellende künste in qingpu, shanghai, die interaktive eltern-kind-magie-comedy-show „magic show“, das eltern-kind-tanzdrama „dancing my world“ usw. ins leben gerufen, was veranstaltungsorte für darstellende künste zur „ersten wahl“ macht gehende kinder.“ das re-enactment times art center in chongqing ist mit einer ausbildungsbasis für kindertheaterkunst ausgestattet und führt regelmäßig hochwertige werke auf. das kindertheater-erlebniszentrum huahua world, ein neuer raum für immersive darstellende künste in wangjing, peking, hat auch viele eltern-kind-familien zu einem besuch angezogen. publikumsmitglied xiao jiang sagte: „flower world hat uns eine fülle an aufführungsinhalten beschert, und es gibt viele projekte, die speziell für kinder erstellt wurden. es eignet sich nicht nur für den theaterbesuch, sondern auch für die familienfreizeit.“

um das gefühl der teilhabe hervorzuheben, muss auch das drama hervorgehoben werden

eltern-kind-dramen ziehen die ganze familie an und ermöglichen nicht nur eltern und kindern, den charme des dramas zu erleben, sondern auch seine rolle bei der förderung der umliegenden freizeit-, gastronomie- und anderen unternehmen ist nicht zu unterschätzen und vertieft so das verständnis der branche für die beziehung zwischen dramastilen , darstellende kunst und leben. viele menschen in der branche glauben, dass eltern-kind-drama auf eine freundlichere und vielfältigere art und weise näher an den kindern sein muss. in zukunft werden eltern-kind-kunstaktivitäten im freien ein hauptschwerpunkt der darstellenden künste von eltern und kindern sein. bis dahin werden die formen des eltern-kind-dramas vielfältiger sein und die rolle der eltern-kind-darbietungsaktivitäten als impulsgeber für die umliegenden industrien wird umfassender genutzt.

aufgrund seiner hohen partizipation und interaktivität erfreut sich das eltern-kind-drama großer beliebtheit, und auch seine verknüpfungsfunktion mit ästhetischer bildung, sozialer interaktion und industrie beruht auf diesen eigenschaften. wenn jedoch ein eltern-kind-drama zu viel wert auf die immersive teilnahme und das spiel von eltern und kindern legt, nähern sich stil und temperament interaktiven spielen an und die dramatischen eigenschaften werden nicht wirkungsvoll hervorgehoben.

experten und praktiker gehen davon aus, dass, ähnlich wie bei der entstehung von kinderdramen, die alterseinteilung des aktuellen publikums von eltern-kind-dramen nicht präzise genug ist, was einerseits zu lücken in der altersabdeckung der werke führt, und führt andererseits dazu, dass die macher mit komplexen ideologischen themen und handlungssträngen zu kämpfen haben. bei der wahl zwischen niveau, audiovisueller präsentationsmethode und stil tendieren wir dazu, „eher das niedrige als das hohe zu wählen“. infolgedessen sind die geschichten und charaktere einiger eltern-kind-dramen tendenziell kindisch und die eigenschaften des dramas werden nicht vollständig widergespiegelt.

„manche eltern-kind-dramen sind eigentlich nur ‚hausspielchen‘. eltern nehmen mit der mentalität teil, ihre kinder zu überreden, und sind vom inhalt des dramas nicht wirklich berührt. für ältere kinder machen es auch zu einfache verarbeitung und verpackung schwierig.“ „heutzutage sind die gedanken und der geist von kindern oft reifer, als erwachsene es sich vorstellen können.“ „solche werke locken eltern auch eher dazu, sich wirklich an der interaktion zu beteiligen, und helfen den kindern, den kontext und die bedeutung der arbeit zu verstehen.“

unter dem einfluss von faktoren wie veränderten konzepten, medienentwicklung und wandel des gesellschaftlichen lebens ist die grenzüberschreitende integration im kunstbereich nichts neues. ein tiefgreifender dialog zwischen theater, immersiver darstellender kunst, drehbuchunterhaltung usw. ist nichts neues vom markt und vom publikum. aus makroökonomischer sicht schreitet der boom des eltern-kind-dramas mit der zeit voran und liegt auch im allgemeinen trend. aber egal wie innovativ eine bestimmte kunstform oder form der darstellenden künste ist, „content is king“ ist immer eine einfache und tiefgreifende wahrheit. „der schlüssel zur integrierten entwicklung liegt darin, von den stärken anderer zu lernen, anstatt sich im ozean der informationen zu verlieren oder die eigenen mängel zu nutzen, um die stärken anderer zu gewinnen.“ eltern-kind-drama könnte seiner langfristigen entwicklung förderlicher sein.