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古代の書道家を観察すると、多くの「書道の巨人」が初期の頃は平均的だったことがわかります。たとえば、比類のない小さな楷書を持っていた文正明は、初期の字が醜かったため、地方の試験で3位にランクされました。劉公泉は老婦人に「文字は豆腐のように書かれていて、見た目は柔らかく、骨も力もありません」とさえ批判されました。

明代には上記の二人の他に、17歳で松江県の試験に参加し、非常に優れた論文を書いた「幸運の人」がいた。その後、書道を熱心に習い、独自の書風を生み出し、書道界最後の大家となった人物です。

董其昌が18歳になると、項元扁の邸宅に「学芸員」として赴き、項元扁は有名な書画収集家であり、魏、晋、魏の有名な芸術家の本物の作品を多数収集しました。したがって、唐と宋の時代、董其昌は紙の上のインクを見て、そこから最も正確な伝統的な技術と魅力を学ぶことができました。

初期の段階で、彼は顔真卿と余世南の法書を模倣し、「唐会」の方法を習得して、ペンの制御スキルを強化し、標準に対する意識を向上させました。その後、彼は王の法典を模倣しました。羲之、鍾堯、楊寧世、米芙、趙孟府。

さらに、董其昌は晋、唐、宋、元の各派の書風を統合し、禅蕭三の精神を加え、「生き生きとした優雅な墨の美」を生み出しました。

たとえば、彼の書いた『雅集序文』は、インクの色が豊かで、フォントの形やストロークのリズムに沿って、太い、または乾いた変化を生み出します。形は優美で優美、力強さは確かで、シンプルで上品なナチュラルなムードが漂います。

筆使いはシンプルで有能で、一部の複雑なストロークは意図的に省略されており、オープンな構図のレイアウトとシンプルで淡いインクの色が組み合わさって、人々に妖精のような優雅で平和な感覚を与え、最高の平和な状態に入ります。優雅。

康熙帝はかつて彼の書を賞賛し、「華亭の董其昌の書は全く異なった外観を持っています。その高い優美さと丸みは朱墨作家の間で人気があり、他の書家の手の届かないものです。何気なく見るたびに、それは独特であり、独特です」かすかな雲のようにユニークです。」 カールはリラックスしていて、風が吹いているので、特に自然です。

彼は、自然と万物の状態を滑らかで鮮やかな筆致で統合する董其昌の書は、筆致の分析からも趙孟府に次ぐものであると信じていました。スタイル、この作品は力強くて幅広いですが、エレガントさとエレガントさは失われ、優雅であり、それぞれの言葉は雄大でエレガントです。

堅い筆致で大きな字が書けないという問題を『二人の王』は変えたと言えるだろう、彼の画力は晩年の王羲之に匹敵するほどである。彼の書道を理解した後、彼は彼を「偶像」とみなして、彼を称賛する詩を書きました。

現在、台北の国立故宮博物院に『西洋庭園集』が所蔵されており、私もよく模写していますが、まず「二人の王」の筆致を感じ、ダイナミックな勢いと墨の色配分をマスターし、自分の文章の幅を広げています。フォントを拡大しても縮小しても、その壮大な雰囲気は失われません。

この度、董其昌の『西園の集い』を美術館レベルの12色ジークレー複製技術を用いて、オリジナル作品と1:1で復元した超高精細複製画を制作いたしました。簡単にコピーしたり検索したりできるように設計されており、手動で折りたたむことができます。

初心者でも読みやすいよう、本文にこのレベルの精緻な注釈が加えられており、通常の印刷物よりも細部まで再現されています。筆致の変化はすべてオリジナルとまったく同じです。こちらを参照してください。気に入った場合は、下の製品リンクをクリックしてご覧ください。

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