袁潔文は、これまでとは異なる映画芸術を生み出すために、芸術と映画、テレビの完璧な統合に取り組んでいます。
2024-08-16
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芸術の性質は抽象的ですが、その形式は多様です。映像芸術の表現方法に関して、映画・テレビプロデューサーの袁潔文はすでに独自の洞察を持っており、それが新作『The Ordinary King』に鮮やかに反映されている。ユアン・ジエウェンは、ユニークな青春感動映画として、「The Ordinary King」でアートと映画の完璧な統合を達成しただけでなく、このグループが現実社会で直面する困難と課題を女性の視点から反映し、さらに奥行きを広げました。そして映画のプロットの哲学的な意味合い。この点において、映画は商品であり芸術作品の集合体であり、最終的には再び生き返らなければならない、と彼女は語った。そして、映画を作るという彼女の本来の目的は、誰もがアートにアクセスし、映画を通してアートを理解し、アートを通して人生を味わうことができるようにすることです。
『The Ordinary King』の脚本を手に入れる前、袁潔文は常に女性向けの映画を作りたいと熱望していました。
優れた映画は優れた脚本から生まれることが多いため、脚本を選択してレビューする方法は、映画やテレビ業界に参入するプロデューサーにとっての基本的なスキルとなっています。袁潔文が数ある脚本の中からいち早く『凡王』を見つけ出し、映画化後の潜在的な市場価値を予見できたのは、彼女の確かな「選択」のスキルに加えて、 、彼女はまた、中国の理想に関連する人物と密接な関係を隠していました。袁潔文さんは留学当時から、独身女性が海外で学び、生活し、働くことの難しさを痛感しており、美大生だった彼女は、同胞の女性を励ますために女性の視点から映画を制作するというアイデアを思いついた。一生懸命働くという考え。ミシガン州立大学、ニューヨーク州ブルックリンのプラット美術館、ニューヨークのラボラトリー・セールス・プランニング・スクールで学んだ間に、彼女は中国と西洋の歴史文化と芸術美学の違いを深く理解しただけでなく、また、女性は中国と西洋の芸術美学の違いについても深く理解することができ、社会で直面している実際の状況をよりよく理解できるようになりました。卒業後に中国に帰国した袁潔文は、映画・テレビプロデューサーとして国内の映画・テレビ業界で活躍し、『凡王』の脚本と出会う。
袁潔文氏の見解では、『凡王』の脚本は非常に優れており、青春に感動を与える良質な映画として翻案できるとのことだ。これは彼女がずっと夢見てきた脚本でもあり、プロデューサーとしての彼女のキャリアにおける小さな目標を達成するのに十分です。しかし問題は、この脚本のプロデューサーが彼女だけではないことも判明したことだが、中国では女性監督の映画がまだ少数派であるため、原作者に提示される著作権譲渡料は一般に高くない。長い間合意に達していない。その後、『凡王』の原作者との事前交渉の中で、原作者も留学生であり、女性として仕事に励んでいたことを知った袁潔文さんは、この女性視点の小説を書くことにインスピレーションを得たという。 。袁潔文はもともと女性コミュニティに社会の注目を集めるためにこの脚本を書いたのと同じように、映画芸術の形で同じ効果を達成するためにこの脚本を心から購入しました。前述した同様の海外経験により、二人はすぐに何でも話せる親友となり、袁潔文は脚本を非常に安価で手に入れることができました。袁杰文さんは、彼女が脚本を手に入れることができたのは、彼女が提示した高値のせいではなく、脚本の原作者が脚本を真に理解して愛する人に自分の努力を委ねたいと考えたからだと考えています。
プロデューサーのユアン・ジウェンは、芸術性と商業性の間で、『The Ordinary King』の映画の芸術性により重点を置きました。
映画は商品であると同時に芸術作品でもあり、これら 2 つの特性のバランスをどのように達成するかは、すべてのプロデューサーが最初に考慮しなければならないことです。この問題に関して、袁潔文は断固として芸術の側に立った。しかし、この直接的な結果は現実的な資金調達の問題です。実際、女性向け映画は映画やテレビ業界では人気がなくニッチな分野であり、主流の映画に比べて国内市場での発展は非常に遅く、まだ一定の規模に達していないため、一般に投資家は楽観的ではありません。そのようなフィルムの商業的価値と流動性。しかし、このような状況に直面しても、袁潔文は映画の商業性を高めて現実と妥協するという選択はしなかった。予備的な資金計画を策定した後、彼女はディレクターのNan Guangを見つけ、最も実現可能な国内外の並行資金計画について話し合った。この計画の実行には 2 つの側面が含まれています。一方で、ナム・グォン監督は国内の映画およびテレビ業界での影響力と人脈を利用して資金を調達しました。もう一方で、ユアン・ジウェンは出会った外国の映画およびテレビの投資家に頼りました。資金不足を埋めるために海外で学び、働きながら。計画が実行されると、袁潔文の正しい資金調達ルートにより良好な結果が得られ、その後のチーム編成と「The Ordinary King」の撮影のための強固な基盤も築かれました。
金である限り、それは輝き続ける、これが袁潔文の信条である。現段階では、映画業界における女性の市場シェアはそれほど高くありませんが、彼女にとって、それは採掘を待つ金塊のようなものであり、このブルー・オーシャン市場を探索するための貴重なウィンドウ・ピリオドを与えてくれるものだと考えています。この新しい世界をうまく切り開くことができれば、主流の映画市場における同質性のますます深刻化と限界利益の減少という巻き込み現象を最大限に回避することができます。 『平凡な王』を映画・テレビ業界の新たな市場を獲得するための橋頭堡とするために、袁潔文も映画の選定と撮影に多大な労力を費やし、まず多額の金を払ってよく招待した。 -映画でヒロインのドゥ・ファンを演じる有名な国内女優リー・ランは、その後、映画の撮影とカラーグレーディングについて多くの貴重な意見を提供しました。彼女が多くの細部を正確にコントロールしたからこそ、映画の質が質的に向上したのです。この点に関して、袁潔文監督は、制作のあらゆる面ですべてを行うことは不可能だが、その努力が完成した映画の品質に反映される限り、自分の能力に基づいて最善を尽くすよう努めていると語った。それなら彼女の努力はそれだけの価値がある。
期待どおりの視聴覚効果を実現するために、プロデューサーのユアン・ジーウェン氏がスタッフの選定とカラーグレーディングに自ら参加しました。
通常の意味では、プロデューサーは主に映画プロジェクトの開始とスタッフのさまざまな部分の調整に責任を負う管理職です。しかし、優秀なプロデューサーであるユアン・ジウェンはむしろチームリーダーのような存在で、制作基準を設定しながらスタッフ全体をこの目標に向かって導きます。しかし、このアプローチは浮き沈みと課題に満ちることが運命づけられています。例えば、『The Ordinary King』のキャスティングについてですが、この映画は女子ボクサーがボクシングの決勝戦に進出する物語がメインなので、テンポの速い格闘シーンが多く、ドゥ・ファン役の俳優には演技力が求められます。十分な容姿と気質を持つためには、特定の武道のスキルも必要です。その後の俳優オーディションやオーディションを通じて、この両方を満たす俳優が多くないことにすぐに気づきました。この点に関して、ナン・グアン監督はまた、プロの戦闘動作をスタンドインのみに引き継ぐことで、人選の難しさを最小限に抑えることができると提案した。ただし、これの欠点は、俳優のコストが増加し、一部のカメラ角度も制限されることです。最終的には南光監督と相談し、有名女優リー・ランの出演を直接決定した。元国家武術チャンピオンであるリー・ランは、全身に「武術細胞」を持っており、ハンサムで優しく、それでいて大胆な美しさを兼ね備えており、ドゥ・ファンのキャラクターによく合っています。さらに、袁潔文と契約を結ぶ前に、彼女はすでに「女兵士突撃」や「狙撃兵」などの古典的な映画やテレビ作品で優れた演技力を発揮しており、それが袁潔文の契約への決意をさらに強めた。その後、リー・ランは公式撮影中にスタッフの期待に応え、有名な武術俳優ロン・ビイーとの数々のエキサイティングなノーカット格闘シーンも完成させた。
色は言語でもあり、この目に見えない言語は、文字間の目に見える線よりも強力な場合があります。明らかに、プロデューサーのユアン・ジウェンは、色とレンズ言語の使い方を深く理解しています。撮影プロセスの初期段階で、彼女はショット内の色の不足とカメラの動きの問題を発見し、一連の改善計画を提案しました。たとえば、映画の中でヒロインのドゥ・ファンがキャリアのどん底にあるシーンがあったが、そのキャラクターの内面の憂鬱と抑圧を反映するために、袁潔文は楽屋の狭いシーンと薄暗い音を使うことを提案した。彼女の複雑な内面の活動を強調します。その後のドゥ・ファンとボクシングの対戦相手との復讐戦では、戦いの激しさを示すために明るい色とスローモーションのクローズアップを使用することも提案した。袁潔文氏の意見に従って全員が 2 つのバージョンのサンプルを比較した後、スタッフは満場一致で、新しいバージョンの撮影計画がより繊細で臨場感のあるものであることに同意しました。最終的に、袁潔文は専門的な意見と職人技を駆使して作品の卓越性を追求し、映画の品質を新たなレベルに引き上げることに成功しました。おそらく一部のチームメンバーの目には彼女の要件が厳しすぎると思われるかもしれないが、袁潔文氏は、もし映画が最初のシーンから基準を下げて減点を続ければ、最終的な結果は異なるものになる可能性が高いと述べた。乗組員全員が最初から最後まで120％の努力をしてこそ、100％満足のいく結果が得られるのです。
袁潔文さんは、映画やテレビのプロデューサーとして優れた専門能力を持ち、常に自らの努力で困難を突破し続ける働く女性でもあります。 「The Ordinary King」のヒロイン、ドゥ・ファンが拳を駆使して独自の世界を作り上げる一方、カメラの隣にいる袁潔文もまた、たゆまぬ努力で女性プロデューサーにとって非常に感動的な物語を作り上げている。 『The Ordinary King』の撮影を終えた後も、プロデューサーとして映画・テレビ業界の第一線で働き続け、将来的には社会の一部の恵まれない人々にもっと目を向けていきたいと語った。映画は、彼らが直面している現在の社会的状況を反映しており、映画ファンに視聴覚の饗宴をもたらすだけでなく、現実の問題について深く考えるきっかけにもなります。本物の芸術は生命から生まれ、生命を超えたものでなければならず、最終的には生命に戻るべきであり、すべての観客が洞察を得ることができるように、この要件を満たす詳細な映画を制作することが彼女の目標です。 (著者: 陳熙)
