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先週末の北米興行収入ランキングはやはり『デッドプール＆ウルヴァリン』が優勝した。マーベルのスーパーヒーロー映画は公開後3週目の週末で5,400万米ドルの興行収入を上げ、北米の興行収入総額は4億9,400万米ドルとなり、全世界での興行収入は10億ドルを超えた。 『デッドプール』ライアン・レイノルズの妻ブレイク・ライブリー主演の恋愛映画『ディス・イズ・ソー・ファー』が興行収入わずか400万ドルの差で2位となったことは注目に値する。

「デッドプール＆ウルヴァリン」のポスター

「Love Ends Here」のオープニングは期待をはるかに超えていた

『ラヴ・ソー・ファー』は週末に3,611館で公開され、興行収入は5,000万ドルという驚異的な数字を記録したが、配給元のソニー・ピクチャーズもこれほどの好成績を収めるとは予想していなかったのだろう。俳優とその妻が週末の興行収入トップの座を争うのは、1990年のブルース・ウィリス監督の『ダイ・ハード2』とデミ・ムーアの『ラスト・デイズ』以来となる。

「愛、ここで終わる」ポスター

『Love Ends Here』の製作費はわずか2,500万ドルで、同名のベストセラー小説を映画化したもので、男女の出会いから恋に落ち、結婚して別れるまでの物語が描かれている。著者のコリーン・フーバーは中国の読者にとってはあまり馴染みのない名前かもしれないが、ここ数年で間違いなくヨーロッパとアメリカで最も注目を集めているベストセラー作家の一人となった。統計によると、2022年に世界で最も売れた英語書籍25冊のうち8冊をフーバーだけが占めており、すでにジェームズ・パターソンやJKローリングなどのベストセラー作家の影に隠れている。

1979年生まれのコリンさんは、元々は米国テキサス州に住む普通の女性で、20代前半に結婚し、普段は社会福祉の仕事をしていた夫のフーバーさんとの間に3人の子供がいた。機関で事務職に就く。 2011年、空いた時間を利用してロマンス小説『愛しているから離して』を書き上げ、翌年自費出版したところ予想外のヒットとなり、彼女は一転。フルタイムの作家だったが、彼女は制御不能になっていた。

コリン・フーバーは速いペースで執筆しており、基本的には年に 3 冊の小説を出版しています。ただし、2021 年以前は、彼女の本もベストセラー リストに入る可能性はありますが、読者層は比較的狭く、米国に集中しています。彼女が本当に有名になった理由は、疫病の流行中、誰かがDouyinの書籍共有コミュニティ「BookTok」の海外版で彼女の2016年の著書「Love Ends Here」を宣伝したことだった。その後、この小説は驚異的なベストセラーとなり、恋愛映画『ファイブ・フィート・アパート』のジャスティン・ベルトーニ監督にも注目され、自らのお金でこの小説の映画化権を購入した。男性主人公で出演。

今にして思えば、『Love Ends Here』の驚異的な興行収入は、原作小説の忠実なファンによってもたらされたことは明らかです。この映画の最初の週末の観客の 84% もが女性であり、その男女差は本当に驚くべきものです。近年女性観客が大半を占めている中国の映画市場とは異なり、北米の映画市場は常に若い男性が主流となっている。昨年の「バービー」とテイラー・スウィフトのコンサート映画はどちらも北米の女性観客に映画を見るきっかけを与えることに成功し、最終的には高い興行収入を達成した。今回の「Love Ends Here」もおそらくそうだろう。

「Love Ends Here」のスチール写真

一方、『Love Ends Here』は一般的な恋愛小説の常識から逸脱しておらず、また男性主人公の家庭内暴力傾向を十分に批判していないため、多くの女性視聴者からボイコットされている。したがって、興行収入のスタミナにはまだ疑問符が付く。

ゲーム化映画「ボーダーランズ」は完全に失敗

こちらも大規模に公開された新作で、設備投資や興行成績の点で『Love Ends Here』とは対照的だ。それがイーライ・ロス監督、ケイト・ブランシェット主演のアクションコメディ『ボーダーランズ』だ。

ボーダーランズのポスター

「ボーダーランズ」は、世界的ベストセラーの一人称シューティング ゲームを原作としています。その大衆ベースが「Love Ends Here」よりも大きくなるのは当然です。ケイト・ブランシェット、ケビン・ハート、ジャック・ブラックといった大物俳優の協力もあり、製作費は1億1000万ドルにも上った。さらに、配給会社のライオンズゲート・ピクチャーズは、プロモーションと配給に約3000万ドルを投資したと言われている。このことから、あらゆる面でその生来の状態に欠陥がないことがわかります。

しかし、『ボーダーランド』公開後、映画評論家や観客は本作を購入しなかったことは、その品質が非常に心配であることを示しています。映画批評サイト「ロッテン・トマト」における本作の鮮度評価は、公開当初はゼロだったが、その後徐々に9％まで上昇し、メディアからは一斉に批判された。特に、ゲームのプレイヤーであると主張する一部の映画評論家は、「ボーダーランズ」の映画化は完全な失敗であり、主人公の女性役に55歳のケイト・ブランシェットを選んだことさえ完全に矛盾していると厳しく指摘した。オリジナルのキャラクターデザインは誠実さに欠けているように思えます。 『ボーダーランド』が週末に北米の3,125の劇場で公開された後、興行収入がわずか880万ドルだったのも不思議ではない。

「ボーダーランド」のスチール写真

高品質の IP とファミリー向け映画が依然として興行収入の主な原動力となっている

全体として、今週末の北米の興行収入総額は約 1 億 5,900 万ドルで、前年同期比 36% 増加しました。これにより、今年これまでの前年比の興行収入の減少も 16% に減少しました。これはハリウッドのあらゆる階層にとって朗報です。言うまでもなく、今年の北米サマーシーズンの興行成績は、最初は低調でしたが、その後上昇し、最終的にはあらゆる層が満足しました。これに関して、8月7日発行の『ハリウッド・レポーター』は「夏の興行収入は悲劇から奇跡に変わった経緯」という特集記事を掲載し、この現象の原因と結果を分析した。

周知のとおり、2023年に全米脚本家組合と全米映画俳優組合がゼネストを実施するため、今年は新作映画の供給に空白が生じ、北米映画市場は全体を通じて低迷することになる。今年の前半。特に第2四半期の興行収入は前年同期比で28％近く減少し、疫病とストリーミングメディアが映画エコシステム全体を完全に変えてしまったため、演劇業界は決して回復しないのではないかと多くの人々が心配している。幸いなことに、6月に入ってからは徐々に霧が消えていきました。ソニー・ピクチャーズの『バッドボーイズ4』、パラマウントの『クワイエット・プレイス：侵略の日』、ディズニーの『インサイド・ヘッド2』、ユニバーサル・ピクチャーズの『怪盗グルーの月泥棒4』と『ツイスター』、ネオン・ザ・フィルムのホラー映画『モンスター・ウィズ・レッズ』、ディズニーの「デッドプール＆ウルヴァリン」が相次ぎ、北米興行収入の前年比差は２０２４年に１６．４％に戻った。

現時点では、今後も高品質の IP 映画やファミリー映画が北米の興行収入の主な原動力であり続けると思われます。ディズニー共同会長のアラン・バーグマンは次のように述べています。「私たちは素晴らしい夏を過ごさせていただきました。これは、高品質の映画が公開されると、観客は依然として喜んで劇場に観に行くということを証明しています。今後に向けて、私たちはその勢いに励まされています」そして業界が今後もそうし続けることを願っています。」