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現在上映中の映画『21世紀からの安全避難』では、リー・ヤン監督が想像力豊かで派手な手法で成長と愛、そして人間の無力さを描いた悲しい物語を描いている。

映画の中で、リー・ヤンは自由な想像力を発揮するだけでなく、ユニークなスタイルを持つクリエイターの成長と変容も見せています。 2 年間をコンピューターの前で一人で過ごし、20 分のオンライン アニメーション「李仙吉の冒険」を作成した「若き傑出したパイロット」（当時の李楊のオンライン名）から、現在までに 5 年かかりました。 「脳波同期」を活用した作品「ザ・チャンネル」のパートナーは、美しく奇妙で気まぐれな時空を備えた実写の劇場用長編映画を制作しました。長い間「行方不明」だったリー・ヤンが多くの人々とともに戻ってきました。期待され、期待に応えました。

「21世紀からの安全な避難」ポスター

この映画は、地球上の誰も知らないK惑星で運命によって選ばれた3人のティーンエイジャーの物語です。彼らはくしゃみをするだけで20年後の未来に行き来することができます。世界を滅ぼすという衝撃的な陰謀を前に、明らかな愚かさと一桁の戦闘力しか持たない彼らは、見た目は大人だが常人とは違う心を持ち、人々の往来を阻止する。時間と空間。世界と個人が「悪くなる」可能性は何千もあります。

視聴した観客は当初の「クレイジー」な評価から徐々に立ち直り、タイムラインの意識の流れに隠されたプロットコードが様々な角度から解釈されるようになった。

「21世紀からの安全な避難」ポスター

何の期待も持たずに映画館に入った観客は、おそらく監督の想像力に驚かれるでしょう。この表現方法は映画の確立されたルールをすべて破り、絵とストーリーの両方を「爆発」させ、高速のストーリーを花火が爆発するようにパチパチと音を立てます。リー・ヤンの作品を見たことがある人は、いつものように彼の燃えるようなロマンスと極端さを知ることができ、また、決して消えることのない痛みと後悔を読み取ることができます。

李仙吉は悪い未来を経て21世紀へ旅立った

リー・ヤンの映画では、主人公は常に何かを変えるためにタイムトラベルをしようと全力を尽くす人物です。 「李仙基の冒険」では、李仙基は何度もゲームを突破し、「Bad Future」で王翦と出会った日に戻りたいと願い、孫白は自分の体を半分に割って命を賭けました。彼の初恋の人、鄭暁燕は「恩赦命令」を勝ち取った。 「21 世紀からの安全な避難」では、「小さな頭脳」を持つワン・ザが、最愛の女の子の明るい未来を守るために、親友を連れて過去と未来を行き来します。

「21世紀からの安全な避難」のスチール写真

リー・ヤンさんは、現実には自分自身の成長には常に他人の失望が伴うように見えるため、常に何かを変えたいと思っていると語った。

「私は子供の頃から、とてもがっかりしてきました。20代の頃は、近くにいる人でも、遠くにいる人でも、期待させてしまうようなことをたくさんしてきました。毎回無駄だよ。」

1981 年生まれのリー・ヤンは、子供の頃からアニメを見たりビデオゲームをしたりするのが大好きでした。彼はコンピューターサイエンスを学ぶために両親によってドイツに送られたが、授業をさぼって一日中デートし、最終的には中退して中国に帰国した。 2004年、彼は北京電影学院アニメーション学校の監督養成クラスに留学したが、まだ無為で、あまり授業を受けていなかった。 2007 年まで、彼の古いコンピュータ構成はゲームをプレイするのに十分ではありませんでしたが、AE を使用してアニメーションを作成することはできました。 2 年後、彼は北京電影学院アニメーションアカデミー賞に 30 万元のボーナスが与えられることを知りました。ボーナスに励まされて、一人ずつ２０分間のデビューを完遂した。

しかし、彼は賞金も賞品も得られませんでした。同年のアカデミー賞受賞作「ヒット・ヒット・ア・ビッグ・スイカ」の監督は「餃子」と名付けられ、その10年後、中国で最高の興行収入を記録したアニメ映画「ネザ：悪魔の少年が世界にやって来る」を制作した。当時は乗り気ではなかった李楊さんは、「優秀な若いパイロット」の名で短編映画「李仙吉の冒険」をTudou.comにアップロードしたところ、1000万回以上再生され、ネットユーザーからはこう賞賛された。 2009 年国内最高のアニメーション映画となり、2010 年の Tudou Image Festival で最優秀アニメーション映画賞を受賞しました。過去 15 年間で、115,000 人以上が Douban で「李仙姫の冒険」を評価し、平均スコアは 8.7 でした。

「The Adventures of Li Xianji」のDoubanスコアは8.7です。

アニメ化の著作権はリー・ヤンが半年分の給料で売り、2年後に実写映画化された。アニメーションはLi Yangが担当し、実写部分の監督はGuo Fanが担当した。その後、郭範は中国SF映画活性化の旗印を掲げて長年努力し、『流浪の地球』2本の興行収入は87億に達した。リー・ヤンを輝かせた Tudou.com はもうなくなってしまったが、その創設者である Wang Wei は後に Light Chaser Anime を設立し、脚本家として現在も中国のアニメーション映画産業を支えている。

李楊は今でも彼の人生の重要な原動力である「李仙吉の冒険」によってもたらされた浮き沈みについて語ります。最初に敗北したとき、彼は特に残念な瞬間を経験した。インターネットに投稿され、多くの人に見られた後、リー・ヤンさんはしばらくの間、少し「浮いて」いた。「当時はインターネットが大好きでした。みんなの質問に答えていましたが、しばらく答えた後、ある意味自分自身を嫌っていましたが、多くの質問に答え、口調で話すことで良い教師になったことに気づき、次の映画を撮るときに自分の性格に疑問を抱くようになりました。」

インターネットのおかげで、リー・ヤンのような非技術的な草の根クリエイターがより広く知られるようになり、いつも何もしていないリー・ヤンに「早く進歩したい」というモチベーションも与えられた。 「天才監督」と「最高のアニメーション」という賞賛をきっかけに、リー・ヤンは自分自身を見つめ始めた。「また人々を失望させる」ことを恐れたリー・ヤンは、「みんなが失望しないように、早く学び、早く進歩するように」と自分を奮い立たせた。私に失望した。」

2013年、リー・ヤンは初の実写短編映画「Bad Future」を発表し、今度は芸名を「Bad Pilot」に変更した。スタートの日、リー・ヤンが全員に「スタート」と叫ぶと、全員が唖然としました。トランシーバーを使えない監督など見たことがありませんでした。

「Bad Future」 ドゥバン スコア 8.2

「Bad Future」は50万元を投資し、撮影に10日間を要した。今となっては単純で粗雑な作品に見えるが、その折衷的な創造性と強く独特な精神的核は依然として多くの視聴者を魅了した。この不謹慎で巧妙なレンズ言語は、多くのネチズンに中国語映画の新たな力を見たと言わせ、また、将来の主演俳優張若雲をこの映画を通じてリー・ヤンの才能に完全に征服させた。

インタビューで張若雲は、『Bad Future』を通じてリー・ヤンの映画監督としての能力を知ったと語った。「『Bad Future』の撮影は一見すると非常に窮屈で、撮影後に再撮影する方法はなかった」修正はありますが、この映画は監督が表現したかったことをすべて達成しました。」

『Bad Future』は同年のYoukuの「若手監督支援プログラム」の注目を集め、リー・ヤンも短編映画に続いて大作映画の製作計画を発表した。

自分が悪くなったのは分かっている

21世紀の後半の10年間、中国語映画は精力的に発展し、かつてリー・ヤンと一緒に仕事をした同世代の人々が次々と大きな成果をあげ、若手映画作家のチームも日々成長している。 「誰もが私と同じようにふざけているだけだと思っていました。『Nezha: The Devil Boy Comes into the World』の初演を見るまで、私は衝撃を受けました。どうすれば人はこれほどのスピードで成長し進歩することができるのかと思いました。」

当初、リー・ヤンさんは餃子は例外にすぎないと自分を慰めていたが、その後、かつてのパートナーたちが次々と現れ、その全員が彼を驚かせるレベルで飛躍を遂げているのを目にした。 』、『流浪の地球』シリーズの監督グオ・ファン…「この種の進歩は人類にとって普通のことであり、私が足を引っ張っていることが分かりました。」

リー・ヤンさんは「自分の失望を消化するのがなんと簡単なことか」と自分を笑いながらも、彼らが自分に力を与えてくれたクリエイター仲間たちに感謝した。これらの人々について話しているとき、リー・ヤン氏は「時間が激しく過ぎていくようだ」と改めてはっきりと感じ、「彼らに対する私の印象は、Tudou.com が存在していた当時のままであることがわかった」と語った。

「21世紀からの安全な避難」のスチール写真

時はあっという間に過ぎ、リー・ヤンの脚本は長年映画会社の「低価格」在庫となった。実は、映画『21世紀からの安全避難』の脚本は2015年に書かれていたのですが、「当時は誰もが理解できなかったし、なぜそのような設定になったのかという論理もわかりませんでした」 「2019年に張若雲が脚本を見て初めて、彼はそれを完全に理解し、2015年に私が話していることを理解していました。彼が入って初めて、プロジェクトを前進させる機会が得られました。」

Douban では、「21 世紀からの安全な避難」というエントリーが 2016 年に作成されました。そのグループのディスカッション スレッドでは、毎年誰かが「今年はこの映画を観られますか?」という質問をし、後には「 21世紀でもそれは可能ですか？「見えますか？」

リー・ヤンは脚本の完成から実際にプロジェクトを開始し、公開するまで10年かかりました。これは20分の短編映画を作るのに2年半かかるのと同じで、費用対効果はあまり高くありません。李楊さんはまた、自分が「時代に同調」したことがなく、李賢吉の「タイムラグ症候群」が長年にわたって彼の中で展開していることも知っている。

「李仙姫の冒険」ポスター

結局のところ、彼は最初はたくさんのお金を稼ぐことができるコンピューターサイエンスを専攻していました。長い「不安定な時代」を経験したリー・ヤン氏は、高給取りのプログラマーがとてもうらやましかったと語った。彼は将来性のあるゲーム業界でも働いていましたが、出稼ぎ労働者としての唯一の成果は、「みんなととても仲良くなり、毎日 1 人が早く到着する限り、チェックイン同盟を結んだことです。誰もが幸せな一週間を過ごすことができます。」

この経験は、リー・ヤンにとって仕事の中で最も興味深い思い出となりました。 「子供の頃は、もっと面白い人たちに出会って、もっと面白いことに出会えるといつも思っていた。でもこの年齢になると、それはとても難しい。もしかしたら、あなたの人生で最も興味深いパートナーや最も愛情深い女性が、あなたの人生から消えてしまったのかもしれない」人生、二度と出会うことはないでしょう。」

人生に面白いことはめったにないので、リー・ヤンは映画をできるだけ面白いものにしたいと考えました。彼は、「そのような話を自分の声で語るのが怖いので、真実を伝えるためにいつも物陰に隠れたがるので、非現実的な殻を被らなければなりません。」と語った。

「21世紀からの安全な避難」のスチール写真

映画の中で常に人々を魅了するロマンスについて、リー・ヤンは、まさにそれが彼が切望している状態であると述べ、「私は本当にその人になりたい、または私もかつてその人でした。でも、燃えるような愛にはあまりにも多くのことが必要だからです」と語った。愛の素晴らしさを補うために、常にすべての感覚を燃やしているように見えますが、人間の体の構造は、自分自身のエネルギーを常に燃やし続けることはできません。その結果、愛が印象的であればあるほど、短くなります。そうなる。"

『21世紀からの安全な脱出』プレミア上映

「21世紀からの安全な避難」を観た後、クオ・ファンはプレミアで「リー・ヤンは相変わらずリー・ヤンであり、成長していない」と語ったが、リー・ヤン自身は自分が偉大に成長したと信じている。あまり可愛くない大人になってしまいました。

「私は自分がダメになったことを知っています。自分が個人的に言ったことをもう信じられなくなって、もうそれができないことに気づいたとき、その時、私は悪になる途中でまったく苦労していなかったように感じるでしょう、それはすべては妥協です。」 リー・ヤン この「妥協」のプロセスをさらに振り返ると、「それはあまりにも微妙に起こったので、長い間会っていなかった人があなたのことを考えたまで気づかなかった。 「私は以前から誰かで、私が以前何をしていたかをあなたに話しましたが、私が彼はもうそのような人ではないことを知っていましたか？」

映画作りが私の「わがまま」を変えた

「21 世紀からの安全な避難」のインスピレーションの一部は、かつてのパートナーとの距離が離れつつあることに気づいたリー・ヤンの悲しみから生まれました。かつては親友だったリー・ヤンは、会うたびにお互いの最近の経験を記録した「保存ファイル」を交換するという約束を交わしていた。 、最後の保存から引き続き読み取ります。当時、彼らはそのような方法を発見したことを非常に誇りに思っており、「時間に逆らうことができる」と感じていました。しかし、彼らが成長するにつれて、お互いの生活はますますあらゆる種類の雑用でいっぱいになり、コミュニケーションはますます少なくなり、アーカイブして読み続ける方法は徐々に効果的ではなくなりました。

「21世紀からの安全な避難」のスチール写真

これには彼は不意を突かれ、「友人たちはルールに従って中年の暗い夜を歩まなければならなかったし、私の成長過程にはさまざまな混乱した決断も伴いましたが、私は今日まで安心しています。」

『李仙姫の冒険』や『悪い未来』の孤独で勇敢な主人公たちに比べ、『21世紀からの安全避難』ではタイムスリップした人々が個人から3人のチームにグレードアップした。 「実生活では、18歳の頃から一緒だった友達がもう見つかりません。そこで、自分のキャラクターにある3つの“欠点”を3人の主人公にしました。」

「21世紀からの安全な避難」のスチール写真

リー・ヤンは、このトリオの主人公は、実は18歳の時に自分が「3つの欠点」を抱えていたという事実から生まれたと明かした：彼は将来への不安でいっぱいで、時間の交錯の中でいつも大切なものを見逃していた、助けを求める、そして、何かをするのが好きだった。困難に遭遇したときに自分だけで抱え込むのは王成勇であり、自分自身を明確に理解していないのはバブルです。 「私は映画の中で彼らをパートナーに変えました。そして今、これらの州は私とともにあります。」

まさにこの種のリー・ヤンこそが自分の映画を作るのである。主人公は常に時間と空間の狭間を絶望的に走り、炎に向かう蛾のように自分の目的を理解する人に向かって飛び回る。似たようなテーマ、全体を通してのロマンス、そして同じような悲しみ。創造的なテーマや表現の道について話すとき、リー・ヤンは「自己反復」をためらうことはありません。他の人が何度も私から離れたり、私が自分に失望したり、これらのことは常に起こります、そしてそれらは私が最もよく知っている物語です。」

セット上のリー・ヤン

「21世紀からの安全な避難」の撮影中、おなじみのプロットに多くの変化が起こりました。 「自営業」のアニメーション監督から、現在では大物スターが参加し、高水準の映画業界に支えられている大劇場映画まで、リー・ヤンは独自のスタイルを維持し、より多くの可能性を受け入れてきました。

同じチャンネルにいる張若雲に会うことは最も重要です。彼が「爆弾の王」であると主張し、リー・ヤンの気まぐれな世界に侵入したとき、彼はこの長い間停滞していたプロジェクトを活性化しただけでなく、かつてチャン・ルオユンとしての演技を失ったと思っていたリー・ヤンの中等教育と情熱を目覚めさせました。撮影現場での王昭は、李楊に苦痛と嫉妬を同時に感じさせた。 「私たちは皆、人生で悲劇の牙を見たことがあることがわかりました。しかし、私たちは悲劇の本当の顔をあえて語ろうとしません。私たちはそのような苦しみを経験したことのない人々にそのような苦しみを経験してほしくないので、私たちは話します」二人の自慢の冗談みたいに。」

リー・ヤンと張若雲

創作に関して言えば、リー・ヤンはかつて非常に「意志が強かった」。観客に「お金を払う価値がある」ものにするために、リー・ヤンは、ストーリー自体を磨き、創作において卓越したものを追求することに加えて、最も価値のある体験を観客にもたらすための最も直接的でシンプルな方法、つまり「それを観客にもたらす」ことも行っています。 「単位時間内の観客」「モアショット」、98分の超高速編集リズム、3秒ごとに変わるレンズ設定、写真の細部に隠されたイースターエッグ、そして奔放な想像力が超視覚的なインパクトをもたらします。

「私は以前は非常に自己中心的で、アニメーションを作るときは何でもできました。最初は工業化の敷居を簡単に超えることができると思っていましたが、実際は非常に困難でした。」

レンズの数が多いと、作業負荷が数倍に増加します。 リー・ヤンさんは撮影過程について、「ぶつからなかったことにとても感謝している」と語った。レンズが大きすぎて撮影シーンが多かったので、準備会議中にカメラマンはとても怒っていた。 「私には長編映画の制作の経験がなかったので、自分がデザインしたカット数が当たり前だと思っていました。当初、この映画の制作計画は 70 日間で撮影できるかわかりませんでした。」 70 日間で 3,000 枚以上の絵コンテを描きました。

その結果、作業方法はABグループという本筋とほぼ関係のないシーンの撮影専門のグループを調整・配置し、リー・ヤンとAグループは1日4時間しか寝ず昼夜問わず撮影するというもので、尻尾の人は「殴られるのが怖いので争いを避ける」。

リー・ヤンの映画には膨大な量のショットがある

李楊さんは、撮影の中盤から後半にかけて、天気が暑くなってきたことを思い出した。ある日、背の高いカメラマンが分厚いコートを脱ぐと、「この人は脱水症状を起こしたラクダになっていた。どうしてこんなに痩せてしまったのだろう。」チームを使いすぎていたことに気づきました。」

編集に関しては、さまざまな理由により、いくつかのシーンをカットしなければならず、共同で作成した結果を破棄しなければならなかったのですが、それがリー・ヤンにとって最も苦痛だったことでした。「ロケ撮影中に突然思い出しました。 、環境はとても悪かったし、みんなが一生懸命働いてくれたので、私にはそのシーンを削除する勇気がなかったし、みんなが時間を無駄にしてしまったようでした。」

そこで、アニメーション出身の監督は再び絵筆を取り、「この物語を守る」ために、多くの人々と協力して、物語を維持するためにさまざまなショットをフレームごとに描きました。

インタビュー中、アニメーション制作から映画製作への転身について問われたリー・ヤンさんは、迷わず「自分勝手さを捨てた」と答えた。

監督 リー・ヤン