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歴史的な慣性の影響を受け、明代初期の書道は基本的に元代の復古的なスタイルを踏襲しました。しかし、明初期の皇帝の意向により、沈都、沈燦らが新たな太極流を形成しました。

その書体は正方形で均整が取れており、丸みを帯びていますが、この時代の書道には独特のスタイルがありません。張碧に代表される草書体の出現によって、人々の美的概念を打ち破り、大規模な草書体ブームを引き起こしました。

張碧、礼名ルビ、愛称東海は、明代の松江県華亭県に生まれ、成化二年（1466年）に陸軍大臣の元外朗、南に昇進した。張南安とも呼ばれる陰県。

彼は子供の頃から頭が良く、詩や韻を作ることができ、草書を書くのが得意でした。この時、彼は明初期の太極流の伝統を変革し、張旭と淮素の光草を基礎にして自由闊達な道を歩み始めた、明代の先駆流の典型的な代表者であった。そして革新的な芸術形式。

董其昌は張碧の『青雲堂ネクタイ』について、「世界は彼の書道を高く評価した。朱熹哲が物語を語って初めて彼の書道が頂点に達したのである。」と評した。

このことから、朱雲明が全盛期の張碧の光操を尊敬していた理由は、全盛期に徐粛を師と仰ぎ、その光操がますます成熟し、個性が際立ったものとなっていることが分かります。

まず第一に、張碧は書道の使用に非常に熟練しており、彼の筆記体の作品ではさまざまなペンとインクを使用しており、それが彼の独特の筆記体スタイルを反映しています。

鳳芳氏は、「二人の王の法は徐と蘇の複雑な要素と組み合わされているため、すべての流派に結びつけることができる」とコメントした。

この一節からは、張碧が徐粛の書法体系を継承しただけでなく、その筆致と魅力を吸収し、彼の野性的な草書の創作に彼独自のスタイルとスタイルを与えたことがわかります。筆致はシンプルかつ斬新で、点描が飛び交い、書く動作が刻々と変化する独特のスタイルです。フォーメーションは現実と現実と絡み合い、予測不可能です。

具体的な技術の面では、張碧の張旭の書道の研究と吸収は、「四角と丸」、「表情豊か」、「表情豊か」の効果を達成しました。また、張碧は長いセリフも得意で、厳密かつ大胆な筆致は張旭の影響を大きく受けています。

次に、結び文字に関しては、草書体は目に見えず、書道で最も重要なのは「変化」であり、文字の形の大きさ、空間の密度、体の側面はすべて重要な基準です。書体の優雅さと下品さの尺度ですが、張碧の草書は「台湾」にあります。 「ゲースタイル」の人気の文脈では、彼の書体の豊かさと多様性はまれです。

最後に、張碧の光草のもう一つの特徴は、大きな文字の周りに小さな文字を意図的に加えて、強いコントラストを形成し、感情を書で表現したことです。

張碧の光草を見ると、筆致は一貫してつながっており、線は密で密集しており、上下左右に散在しており、俊敏性があり、変化に満ちています。

張碧は、物事間の弁証法的な関係を弁証法的に見ることに優れています。密度、大きさ、白と黒、厚いと薄いなどの芸術的特徴は、彼の野草のいたるところにも見られます。 Zhang Biの草書体とZhang Xuの草書体を詳しく見ると、構成レイアウトとグリフ間の関係に類似点があることがわかります。

違いは、張碧の巨大な縦長の絵画は、風と雨のように英雄的で制御不能な熱意に満ちており、また上流に向かう静けさもあり、人々に非常に衝撃的な感覚を与え、まったく新しい芸術の領域を作り出していることです。