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『Charlotte』（2015年）の公開から10年近くが経ちました。ヤン・フェイとペン・ダーモ監督、シェン・テンとマー・リー主演が再集結し、「西紅城市宇宙」の新作「キャッチ」を上映赤ちゃん"、7月13日の上映初日の興行収入は1億5,600万元に達し、その日の興行収入は3億元を突破するなど、初夏の閑散とした状況を一変させたと呼ばれた。"救世主"。

青春時代に戻って人生をやり直す「シャーロットの悩み」や、1か月で10億元を使う「西虹市の大富豪」と同じ流れだ。「キャッチ・ア・ベイビー」は引き続きハイコンセプトを盛り込み、「トゥルーマン・ショー」の子育て版を演出している。、スーパー「金持ち父さん」馬成剛は「後継者」育成の新たな道を切り開き、スラム街の貧しい人々が育てる子供たちを丁寧に作り上げた。

二人の監督は10年近くかけて脚本を練り上げており、「シェン・マー」チームは完璧な暗黙の了解を持っており、この映画はジョークと荷物に満ちているが、風刺はあるものの、感動的な真実や反映も含まれている。ここまではほんの数点ですが、考えると恐ろしいです。東アジアの赤ちゃんにぴったりのコメディ映画です。

「Catch a Baby」は、Yan Fei と Peng Damo 監督による「Xihong City Universe」シリーズの新作で、長男が孤児として引き取られた西虹市の裕福な男性、馬成剛の物語です。このため、彼は妻の春蘭とともにスラム街に移住し、子供たちに一生懸命勉強して「青北」の試験を受けるよう奨励しました。

この映画は、ゆっくりと細心の注意を払って制作された落ち着いた作品で、創作のインスピレーションは 2015 年に生まれました。ペン・ダモ氏によると、「『シャーロット・トラブル』が公開されたとき、ラジオで瀋陽のある男性についての興味深い話を聞きました。私たちはそう考えています。」親にとって、大学を卒業した後、自分たちの家庭環境はとても良いと子供たちに伝えるのはとても楽しくて刺激的です。」

しかし、この作品に取り組むのに 10 年近くかかるとは予想していませんでした。毎日子供たちと知恵と勇気を競う過程で、私たちはこの物語をゆっくりと視野に入れていくことができました」とペン・ダモ氏は語った。

Xihong City の映画シリーズは、一連の想像力豊かな富の実験のようなものです。「シャーロットの悲しみ」は、挫折した中年シャーロットがタイムトラベルを通じて人生をやり直すことを可能にし、若い頃の後悔をすべて埋め合わせ、お金、名声、美しさを手に入れたとき、彼女は良い人生を送ることができるでしょうか？

「西虹市の大富豪」は、突然お金持ちになった王多宇が1ヶ月で10億元を使い切るという奇妙なマネーゲームの設定で、お金の魔法と人間の本質を試します。

前 2 作と比較すると、『キャッチ・ア・ベイビー』は家庭教育に対するアプローチがより現実的です。その喜びと不条理は主に、貧困と富の意図的な逆転によってもたらされるコントラストの感覚から来ています。, マー・ジエの貧しい生活環境は、実は両親が大金を投じて建てた「鶏の赤ちゃんテーマパーク」だった。

老朽化して雨漏りの多い部屋には、教師、警備、兵站からなる大規模なチームがいる「後継プロジェクト指揮センター」につながる秘密の部屋があります。

敷地内の近所の人たちは、外出時には外国人に会い、会話の練習をするのにいつも協力してくれます。彼女は、一年中麻痺して寝ているのですが、実は雇われの教育専門家なのです。

馬成鋼春蘭さんは子供たちの前で古い服と履き古した靴を履いていたが、高級車や別荘、コイーバ葉巻、そして「エルメス ケリー オレンジ ライチ レザー」を目にした。

子どもたちの成長とともに、さまざまな予期せぬ出来事が起こり、この「トゥルーマン ショー」の子育てバージョンは、いつ裏切りにつながる可能性があるため、あらゆる種類の知恵と勇気の戦い、あらゆる場面で欠点を見つけ、コメディ効果を最大限に高める演技スキルを必要とします。

その年の『シャーロット・トラブル』は、ハッピー・ツイスト・チームを国内コメディ映画市場の新たな勢力にしただけでなく、Shen Teng と Ma Li は、人々の間で絶大な人気を誇るコメディ CP のペアとなっています。

二人は長年、ドラマや映画、春節祭の舞台などで共演しており、近年ではマー・リーが「西紅市の富豪」に出演しなかったことも多くの視聴者に残念に思われている。長編映画で共演したのは「Walking Alone on the Moon」の1本だけで、同じフレームのシーンはそれほど多くありません。

今回、二人は『キャッチ・ア・ベイビー』でラブラブな再婚夫婦役で再びタッグを組んだ。興行成績は、国宝、ジャイアントパンダとしての人気コンビの人気を改めて証明した。

映画の中で二人は、アイコンタクトから体の動きまで、暗黙のうちにスムーズな理解を示している。特に、夫婦が高級車に乗って外出し、息子に見つかるのを恐れながら時々振り返るシーンでは、二人は涼しい綿入りのジャケットスタイルで風に乗って歩いています。 、突然侵入してきた落ち葉でも二人のリズムを崩すことはできず、スミスらしいオーラを持ち、一挙手一投足がコメディーな魅力に満ちている。

マー・リー演じる春蘭は、『Charlotte』のドンメイよりもはるかに繊細で魅力的な女性で、粗末な部屋にいても肌は滑らかです。

裕福な男性、馬成剛の後妻である春蘭には、夫と対等に話す権利がないことが多く、子供たちに対する愛情は本能的なもので、目的的なものではありません。マー・リーはコメディの重荷を果たしながら、キャラクターの微妙な複雑さと感動的な母性も表現しました。

特に馬成崗が自分の苦難を回想するシーンでは、二人で歌を歌い、馬李は「名人になるためには艱難を耐えなければならない」と一言一句褒めるなど、馬成崗の個性が負けずに巧みに反映されていた。家族のステータスの喜び。

彼女はもともと子供たちと厳しい生活を送りたくなかったが、息子が家業の「後継者」になるために、それでも貧しい息子を養うという夫の計画を受け入れた。多くの場合、彼女が子供たちに示す愛は単なる遊びではなく、心の底からのものです。

特に、真実を知った息子が両親に「二人の先生は誰ですか？」と尋ねたとき、馬成剛は激しく弁護したが、後を追った春蘭は何も言わなかったが、観客は子供たちに対する彼女の心の痛みに共感した。子供を亡くしたことが原因で、彼女はついに息子を手放しました。

『チキン・ベイビーズ』は視聴者の共感を呼びやすい題材ではあるが、コメディ効果と価値観のバランスを適切にとるのは容易ではない。

「シャーロット」のタイムトラベルでは救えない「クズ」の肉体と、「西虹市の大富豪」のお金のスペクタクルの厳格で空虚な表現は、どちらも物議を醸した。そして「キャッチ・ア・ベイビー」も地雷原 階級差別と爆発的な世論環境を背景に、順調に生きていくのは簡単ではない。

裕福な馬成剛と春蘭の夫婦が、息子の前ではあることをし、裏では別のことをしているのに、なぜそれが面白いだけで不快にならないのでしょうか。

映画では、ジワの旅において、富は強力な「シナリオに基づいた教育」環境を作り出しましたが、それは近道を選んで物事を楽にすることはできず、その代わりに、この嘘を維持するために、彼らは悲惨な窮地に陥っています。馬成剛さんとその妻、そして普通の両親は、子育てにおいてあらゆる種類の不安と無力感に直面しています。

また、馬成港春蘭は、貧しい人々を助けに来た賈氏（賈冰演じる）の前で静かに自分の富を誇示すること以外は、ほとんどの場合、目立たず、部下に人道的な態度で接しました。運転手が車に乗り込んだとき、彼女は冷静に振る舞った。結局、馬成剛は自分で車を運転したのだ。

父親としての観点から見ると、馬成鋼には実は欠点がたくさんある。、長男のマ・ダジュンを育てた後、彼は彼を捨てられた息子とみなし、新しい「ラッパ」を育てるために、家族からダジュンの存在を完全に排除し、父親を前では「ラオ・マ」としか呼ぶことができませんでした。彼の弟の。

マー・ジエはさらに厳しく監視され、自分の人生をコントロールされていた。彼が息子に長距離走をやめるよう頼んだとき、彼は「私はやめていないわけではない」という幻想を作り出すための罠さえ仕掛けた。あなたにはやらせてください、でもあなたにはできませんよ」と彼は息子の被害を完全に無視した。

最後に真実が明らかになったとき、彼は「私たちがあなたの人生をコントロールしていると思いますか？あなたは私たちの人生もコントロールしているのです！」というようなことをもっともらしく言いました。

シェン・テン自身の観客との親近感のおかげで、この権威主義的な家父長的なキャラクターの父親らしさが少し薄められています。

さらに、この映画では、一見力強く全能であるように見える父親が、子供たちから少しでも愛の反応を得たいと謙虚かつ熱心に願っている様子も描かれています。馬成崗は、家族の経済力を握っている息子が新しい靴を買ってくれるだろうと完全に期待していたとき、息子はこっそりタブレットコンピュータを買って遊んでいた。

「キャッチ・ア・ベイビー」のプロットは荒唐無稽だが、感情は本物だ、そしてメンバー全員のパフォーマンスは申し分なく、おじいちゃんとおばあちゃんは世代が離れていて、サリナが演じた教育専門家は本物のおばあちゃんではなく、本物のおばあちゃんでした。葬儀のとき、彼女はその場を「騙す」しかなかった。人々が笑い、泣くのは伝染する。

映画の中で、マー・ジエは最終的に重い鉄の柵を押し開け、地下の長い通路を通り抜け、両親が設計した生活から脱出しました。ドアが開くと、子供たちのグループが外の浅い池で日光を浴びていました。幻想的なほど美しい、暖かなフィルター。彼が懐かしんだのは、自由、喜び、そして不安に満ちた子供時代だった。

『ロリータ』と同じように、ハンバートが丘の中腹で警察に逮捕されるのを待っていると、山のふもとから子供たちの遊ぶ声が聞こえたが、ロリータの声は「調和が取れていなかった」ので、ようやく理解したという。それは「悲しくて絶望的なもの」でした。

しかし、「キャッチ・ア・ベイビー」では、コメディのために、親の嘘と支配による子供への虐待が称賛され、瞬く間に和解がもたらされる。、マー・ジエがマラソン中に無意識にミネラルウォーターのボトルを拾うなどの詳細だけが、勤勉な教育が彼に残した影を示すためにエンディングエッグで使用されました。

馬志業は、青北大学に進学できるほどの成績で、憧れの体育大学に合格した。実際、「西虹城市宇宙」の馬成剛は、金持ちの子弟が北京大学に推薦されるはずだ。この曲は聞いたこともなかった。そうでなければ、彼は赤ん坊をスラム街に「チキン」して問題メーカーになるためにあんなに一生懸命働く必要はなかったはずだ。

そして、別のレベルの現実では、マー・ジエのような「夢」を持とうとしている人が、どれだけの人がいるだろうか。人生。

どのような人生を送りたいですか？自由に自分自身の道を切り開くことも、父親の影の下で手綱を引き継ぐこともできます。

現実には、多くの人が選択の余地がありません。

これが『キャッチ・ア・ベイビー』の最大の不条理であるが、この劇は風刺と批判に満ちているが、現実と魔法のような鏡像関係を形成しており、考えてみれば恐ろしいほどの皮肉な力を持っている。