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度重なる改名、撤退、アップグレードを経て、「シェン・マー」グループ（シェン・テンマー・リー）の新作『Catch a Baby』が大々的に上映された。

実際、7 月 13 日に予定されている映画の数は 30% を超えており、これは劇場で公開されているすべての映画よりも多いです。興行収入はずっと好調で、7月14日の1日興行収入は2億を超え、2024年夏シーズンの「八梁」が急速に盛り上がった。これはまた、「シェン・マー」コンビの視聴者人気が衰えないことを示している。過小評価される。

久しぶりに映画館に長蛇の列ができ、土曜の夜6時という時点で会場は満員となった。実際の「笑いの結果」から判断すると、観客は時折爆笑し、「シェン・マー」コンビの映画ファンに対する強力な「コントロール」能力を証明した。

演出と演出の観点だけから見れば、このコメディ映画は悪くない。 「貧困支持」の思想教育を経験した多くの視聴者は深く感動し、この映画が痛いところを突いたと信じた。

確かに、『キャッチ・ア・ベイビー』の核心は、いわゆる「貧困子育て」の不条理を極限まで増幅させることにある。この観点から見ると、それは注目に値します。

ただし、議論がないわけではありません。

たとえば、Douban のネットユーザーの短いコメントには 1,000 件以上の「いいね！」が寄せられました。「ほとんどすべてのジョークは子供たちを騙すことに基づいています。彼らは Ma Jiye を殺しました。別の Douban のネットユーザーはさらに冷酷でした。」

「ハッピーツイストに死刑を宣告する映画…」

実はこれは一種の誤解なのです。

「キャッチ・ア・ベイビー」はハッピー・ツイストが主導する映画ではなく、西紅市映画（その完全子会社である海口西紅胡同が経営）が最初のプロデューサーを務め、ヤン・フェイとペン・ダモ（本名：ペン・アンユー）の二人が監督を務める。出資を名乗り出る）、ハッピー・マフアは株式の15％を保有する少数株主にすぎず、この映画への投資シェアに関しては、マフアはワンダ・フィルムとマオヤン・エンターテインメントを含めて4位に過ぎない。 2代目監督のヤン・ペンは馬華生まれだが、2016年には独立して独立した。『キャッチ・ザ・ベイビー』は彼らの「西紅市ユニバース」である。

2023年夏公開の『スーパーファミリー』は本格的などんでん返し映画だ 死刑宣告なら去年一度死んでる。

ハッピー・ツイスト映画ではありませんが、『キャッチ・ア・ベイビー』にはツイスト映画にありがちな問題点があります。1つ目は「古典の模倣」です。

1.『トゥルーマン』の枠組みをコピーする

『キャッチ・ア・ベイビー』の脚本は『西紅市の大富豪』の撮影前に書かれていたと言われているが、諸事情によりオリジナル版はリメイク版となった。アメリカ映画「ブリュースターズミリオネア」、以前は「キャピタル・サクセサー」として知られていました。

『キャッチ・ア・ベイビー』は上映前の情報がほとんどなく、映画宣伝会議での監督紹介も同様で、予告編からもほとんど情報が得られない。 . 見る前にネタバレしてしまうと面白さが半減してしまう、ヒッチコック風のサスペンス映画という印象です。

しかし、完成した映画を観た観客は、それがまったく当てはまらないことに気づくと思います。いわゆる「サスペンス」は、アメリカ映画『トゥルーマン・ショー』の核となるデザインにすぎません。しかし、『キャッチ・ア・ベイビー』では、10年以上も両親に騙されていたという事実に変更された。

しかし、これは本当にサスペンスなのでしょうか？映画が始まってから数分も経たないうちに、一見貧乏そうに見える「シェン・マー」夫妻が非常に「控えめな」態度でリムジンに乗り込み、事前に黙っていた「答え」を明らかにした。

映画全体は基本的に『トゥルーマン・ショー』の枠組みを核としており、細部に至るまで「借用原則」が貫かれている。たとえば、「キャッチ・ア・ベイビー」では、「おばあちゃん」がギャングに侵入し、「死」なければなりません。別の例として、「トゥルーマン」にも同様の「ギャングに侵入して死ぬ」シーンがあります。 「キャッチ・ア・ベイビー」、シャオ・マーがトンネルのドアを開けると、外にいる人々。まぶしい光は、白いカーテンウォールのドアが開く「トゥルーマン」の最後の瞬間を思い出させます。後者は映画の古典となっています。映画の歴史。

『シャーロット・トラブル』、『西虹市の大富豪』から『キャッチ・ア・ベイビー』に至るまで、馬華シリーズ、あるいは馬華から生まれた映画には常に古典の影があり、前者はかつて苦境に立たされていたことがわかる。盗作論争のため、邪魔されなければなりません。実際、『ハッピーツイスト』の原点となったドラマのほとんどは「借り」を題材にしている。

もちろん、新しいものより優れているのであればそれはそれで良いのですが、現在の営利目的の商業映画が古典を超える可能性は非常に低いです。

2. 形はあるが精神がない

『トゥルーマン・ショー』では、もちろんジム・キャリーが最初の主人公であり、彼の父親は必要のない「通行人」ですが、『トゥルーマン・ショー』ではそれはちょっと「本末転倒」になります。数年前、シェン・テンは学生の役に挑戦するために、かろうじて学生服を着て授業に座ることができませんでした。10年後、彼は体重が増え、多くの変化を経験しました。 「キャッチ・ア・ベイビー」の「人形」の役では、彼は痩せると思います。特殊効果は「レジェンド」のものよりも高度で、非常に一貫性がありません。

それ以来、彼は「赤ちゃん」の役を演じるのが都合が悪かったので、赤ちゃんの父親の役しか演じることができませんでした。さらに、彼女は彼女に李佳琦の役割を盗ませることができませんでした。 「シェン・マー」は赤ちゃんの両親の役しか演じられなかった。

しかし、このように視点が変わり、物語は少し混乱します。もともとトルーマンは、自分の周りの世界が完全に正しくないことに徐々に気づき、手がかりを追い始め、抵抗しようとしましたが、「キャッチ・ア・ベイビー」では、それは「シェン・マー」となりました。イニシエーターに対する全知の視点で、彼は常に「従業員」と協力して、この「西虹市の世界」のギャップを見つけて埋めました。

『トゥルーマン』には脇役があまりいないのは、偶然真実を暴露し、それを取り戻す方法を見つけるというプロットがあまりにも似ていて、繰り返す必要がないからである。しかし、「キャッチ・ア・ベイビー」ではそうではなく、最初の 1 時間ほどは、さまざまなコーナーでさまざまな脇役が演じ、必死に自分のことを知ろうとしていますが、結果は同じで、誤解を招くことになります。」 「人形」——幼少期のマー・ジエ。

似たようなプロットを積み重ねるこの繰り返しは、同じく2024年夏に公開されたヒット作『沈黙』を彷彿とさせます。内容もどんでん返しがあり、それぞれの「脇役」が個性的で非常に濃厚なようです。彼ら自身の裏話が、少なくとも 1 つのソーシャル ニュースのホットスポットにリンクされている可能性さえあります。

日本の初期の社会派ミステリー小説について言えば、物語は社会的な出来事に焦点を当てていることが多いですが、『サイレント キル』は、1 か月、さらには 1 年間の活発な社会的出来事をすべて収めたコレクション、または製本された本のようなものです。 、それらの間のつながりが密接であるかどうか、ロジックが明確であるかどうかについては、監督は気にしていないようです、量が十分で味が十分に濃い限り、それは問題ありません。
『キャッチ・ア・ベイビー』も、素材の処理という点では似たような状況にあるが、子どもたちと「通行人」とのやりとりは、もともと1、2シーンしかなかったが、この映画ではそれが何度も何度も繰り返され、エンドレスに描かれている。久しぶりにオンライン授業と同じように英語のリスニングと数学の問題を解いているのですが、いつ終わるかわかりません...でも全体的なストーリーはまったく進んでいません。

『トゥルーマン』は主にリアリティ番組を風刺しており、「人々を死ぬほど楽しませる」という強い批判は今でも根強い人気がある。 『キャッチ・ベイビー』は家庭教育問題を論じるものとなっているが、この時点では実は2019年のロシア映画『リッチ二世』に近い。この映画に出てくる裕福な父親は、息子が一人しかいないのですが、子供の頃から甘やかされてきて、それが本当に許せなくなって、大金をかけて大きな計画を立てます。昏睡状態から目覚めた息子は、自分が19世紀にタイムスリップしたのではないかと思うほど、放棄された村で、彼は貧しくなっただけでなく、階級的地位を引き下げられ、農奴となり、悲惨な生活を送りました。悲惨な苦境…

もちろん、「リッチ二世」の物語は「キャッチ・ア・ベイビー」よりもはるかに極端です。それは2人の息子を1つに結合するだけでなく、赤ちゃんから始める必要はありませんが、有名な物語に似ています。 2003年のドイツ映画。昏睡状態から目覚めて「物事は違うし、人も違う」というギャグが必要だ。実際、『故郷と私』の徐正監督の「最後の授業」も恥ずかしげのないものだった。賛辞。

したがって、「キャッチ・ミー」はある意味、このロシア映画にも及びません。もちろん、「トゥルーマン」とはまったく異なります。

この時点での文章は実際には少し悲しいものです。25 年前のハリウッドの最高のコメディスターは古典作品に出演していましたが、25 年後の中国の最高のコメディスターはソープ映画に出演しています。

3. 貧しい人々を調べ、金持ちを放っておく

インターネット上には、「映画の中で金持ちが貧乏人のふりをして、貧乏人からお金を騙し取っている」というコメントがある。

『キャッチ・ベイビー』に限らず、配達員をメインにした『逆行生活』もこのように揶揄されてきた。

もちろん、これは『208』に対する風刺であり、映画とは何の関係もありません。

しかし、『キャッチ・ア・ベイビー』自体の話に戻ると、一部の人々はこれを劣悪な教育に対する風刺と見なしています。ある友人は、この映画を観た後、子供の頃、「家が貧しいなら頑張らなければいけない」と父親が繰り返し言っていたのを思い出し、とても感動したと言っていました。彼女の家族は裕福ではありませんが、貧しいわけでもありません。少なくともひどく貧しいわけではありません。

実際、観客がごく普通の家族グループで、全員が幸せでため息をついていれば、それで終わりです。せいぜい、このグループの人々の教育的惰性が増幅されるだけです。たとえ彼らが一生懸命働かなくても、彼らの運命は決まっており、横たわっていても問題ありません。

しかし、残念ながら、この世界には本当に貧困を経験している人もいますし、ラオ・マーが『キャッチ・ア・ベイビー』で描いたような、荒廃した家庭で育った人も実際にいます。彼らはどう思いますか？

このグループは完全に「運命を変える」必要がある、もし一生懸命働かなければ、彼らは本当に何も持たず、ましてや青北大学に入学する資格すらない。普通の大学に進学すると、運命の大きな変化が訪れる。

実際、貧しい家族にできることはこれだけです。

この視点に切り替えてみると、「キャッチ・ア・ベイビー」は痛いところを突いて何度もさすっていることがわかります。

皮肉なことに、それは真の貧困層の教育方法であり、見直されているのは「自然に逆らって運命を変える」という真の貧困層の考え方でもあるが、これは間違っているのだろうか？

しかし、私は金持ちについてあまり反省していません。長男を漢字も分からず、彼氏もいないまま海外に送り出したこと以外は。

これは貧しい人々をからかい、金持ちが互いに笑い合うようなものです。

したがって、『キャッチ・ア・ベイビー』は貧しい人々の教育を見直すことにとどまっており、それがまさにこの映画の最も受け入れられない側面である。

4. 仕上げが雑

ツイストスタイルのコメディは、最初の時間のほとんどを自分自身を解放するのに費やし、最後の数分で突然「主流の価値観」に戻るという点で常に批判されています。これは作品の長さとは関係ありません。なぜなら、春節祝賀コントがどんなに短くても、時間配分という点では状況はほぼ同じだからです。

そして、この点は「キャッチ ザ ベイビー」ではさらに顕著です。これまでの他の映画では主にシェン マーなどの主人公に変化が起こっていたからですが、「キャッチ ザ ベイビー」では人形が成長し、反抗し、発見することになります...実のところ、映画の最後の数分間にすべての変更を入れるのは不便です。

じゃあ何をすればいいの？映画では、息子は初めて大学受験を諦め、誘拐されたふりをして、ついに真実を知り、両親と面と向かって「対決」した…そして翌年も大学受験を続けた。 、そして最終的には高得点のスポーツスクールに行きました、彼は完璧にバランスが取れていて、どこにも行かず、シェンマーグループが次の...出産を計画している間、彼は習慣的に空のペットボトルを拾いました。

これほど充実した素晴らしいハッピーエンドで本当に良いのでしょうか？多くのネチズンは、この息子が精神分裂病になるのではないかと心配していると述べた。

視聴者が不満を抱いたのはもちろん、貧乏父さんのふりをした金持ち父さんが本格的に罰せられなかったことと、もともと金持ちの息子だった貧乏息子が最初から最後までまったく抵抗しなかったからである。例えば、他人を自分の扱いで扱ったり、親を騙したり……。

私たちは「シェン・マー」の周りの重要な従業員と一緒に、二番目の長老に彼が本当に破産したと思わせるための局を設立しました。さらに、この局は非常に詳細に設計する必要があり、非常に多くの教師が知っている知識を使用しました。自己誘拐のような行為をしてから再び切り札を見せるのではなく、息子にその要点を注意深く教えました。

5. 現実との不一致

「Two Commands」という名前のネチズンは、Douban についての 1 つ星の短いコメントで、「自分のために良い仕事をすることが、子供たちにとって最良の教育である」と述べました。父親は幼い息子を教育するために貧しいふりをする必要があるだろうか？

映画『金持ち二世』ではロジックが比較的スムーズなため、息子は役に立たなくなり、瀬戸際から引き留めるために大金をかけて「タイムトラベル」局が設立された。彼。

あるいは、もっと「普通」、つまり、息子のライフスタイルが少し偏っていたので、私が破産して貧乏だったふりをして、息子に「苦労を思い出させて、甘いことを考えさせた」のかもしれません。子供は幼い頃の苦労と甘いことを覚えています。私は「最初に」貧乏になり、一度貧乏になったら、何年も貧乏のままで、それは18年間変わりませんでした。

もちろん、東アジア人は常に人々に寛容の感覚を与えてきましたが、日本のミステリー小説には、ノーラン監督の『プレステージ』の中国人マジシャンのように、成功するには何十年もの忍耐が必要なトリックがたくさんあります。 、一年中人前でO脚のふりをすることができます。しかし、この「極端な」ことは本当に次世代の教育に焦点を当てる必要があるのでしょうか？

結局のところ、苦難に耐えることと貧困に苦しむことはまったく別のことであることに、ますます多くの人々が気づき始めています。あらゆる困難を乗り越え、ついに達成する……この能力は、蛇口から滴る水の流れを観察したり、道端や競技場に落ちたペットボトルを拾ったりすることでは磨かれません。 。

貧しいということは、貧しい人は野心が短いことを意味します。長期的に貧困に陥ると、その人は寛大で高貴になるというよりも、謙虚で下品になる可能性が高くなります。

さらに、シェン・テン君の父親は、長い教育過程を通じて、自分の幼い息子をどのような人間に育てたいのか最初から分かっていませんでした。結局のところ、彼には自分と同様に学力はありませんでしたが、努力すればそのようになることができました。 「成金」の世界を築く、それとも無意識のうちに青北でトップの学生になるように指導されているのか、それともマラソンを走らない限りそれは可能ですか？

本人さえ知らなかったからこそ、息子は幼少期からさらに不安を抱えていたため、このいわゆる「貧乏」教育は最初から当てにならず、何のドラマもなかったのである。

しかし、最も重要な実際的な問題は、裕福な家庭が清北大学に進学することはめったにないのだろうか、ということだ。 「アイビー」は参入方法を検討する必要があるかもしれない？

6. パスワードを不正に取得する

『キャッチ・ア・ベイビー』の監督であるヤン・フェイとペン・ダモは、初期にシェン・テンとマー・リーとともに春祭りのスケッチを制作し、その後、ハッピー・ツイストのドラマ『シャーロット・トラブル』を映画化しました。彼らは独自の西紅市を形成しました。映画産業は独立しました。彼らがこれまでに制作した3本の長編映画は、富と貧困、そして「成功する学習」と切っても切れない関係にあります。

たとえば、「シャーロット・トラブル」の主人公は学生時代に「旅行」し、「時差」を利用して最初に人気のヒット曲を「歌い」、こうして音楽界のスーパースターになった。 「3部チームのゴールキーパーが、1ヶ月で10億ドルを使う謎の金融グループの嬉しい挑戦を突然引き受けたので、クラスが自動的に飛び上がり、心配し始めた」の方がより直接的です。お金の使い方…

『キャッチ・ア・ベイビー』では、大邸宅、高級車、ブランドバッグ、有名シェフなどの要素を除けば、富裕層と貧困層が直接的に対立する描写はあまりありません。結末すら見えないこの映画、最初から銀の匙をくわえて生まれてきた息子はどう立ち向かうのか…ましてや、本当の財務管理能力は同じではない。食料品を買うための決済。

富裕層と貧困層に直接関係しているこれらの 3 つの傑作では、男性の主人公は、たとえ何気なくであっても、あまりにも簡単に成功し、実際の変化や選択に耐えることができません。 「キャッチ・ア・ベイビー」では、息子にとっては悪夢となるが、いつかは目覚めるが、目が覚めたら次はない。 。

主人公はもちろん、脇役もこんな感じです。 「西紅市の大富豪」では金のために犬を吠えているふりをする脇役がいますが、「キャッチ・ア・ベイビー」ではどこにでもいるような忠実な従業員がいます。鶏の血、しかしこれほど多くの脇役の中で外れ値はないだろうか？

脇役や違う意見もあり得るのではないでしょうか？主人公とその息子とは異なる視点、さらには人生に対する真の態度を提供するためでしょうか？

7. 二人の監督の「原罪」

ヤン・フェイ監督とペン・ダモ監督は3本の映画を手がけ、興行収入を上げ、2度の訴訟を起こした。これら2件の訴訟では、コメディ映画監督2人が「原罪」、つまりコピー＆ペーストの疑いがあるとのレッテルを貼られた。

最初の訴訟は映画評論家のヤン・ウェン氏が起こしたもので、同氏はWeChatの公開アカウント「映画と写真クロニクル」でコッポラ監督の『ペギー・ヒューの結婚』を盗作したとして『シャーロット』を公に告発した。その後、両取締役は楊文氏を告訴し、関連記事の削除、公的謝罪と221万元以上のさまざまな損失の賠償を求めた。

結局、楊文さんは訴訟に敗れ、原告に8万元の賠償金を支払わなければならなくなり、同時にネットユーザーらは自発的に彼への賠償金を募った。

2番目の訴訟は脚本家の王乾氏に対するものであった。脚本家は、「西虹市の大富豪」がオリジナル脚本のあらすじを盗用したとして、著作権侵害を理由に映画脚本家とハッピー・マファ・ピクチャーズを含む被告6人を相手取って訴訟を起こし、被告らに権利侵害の差し止めを求めた。 . 謝罪し、相応の費用を補償する。

王謙さんは一審で敗訴した後も控訴を続け、最終的に二審では映画が盗作に当たるとする主張には根拠が不十分であるとの判決を下し、原判決が支持された。

上記2件の盗作訴訟は最終的には両監督の勝訴となったが、それに伴う不満や不満は「キャッチ・ア・ベイビー」の1つ星短評と同じかもしれない。人気を集めるために意図的に悪魔の代弁者を演じているのか、それとも裏があるのか​​。動機はどうですか？

今回の『キャッチ・ア・ベイビー』のあらすじですが、『トゥルーマン・ショー』や『リッチ二世』へのオマージュはどの程度あるのでしょうか？そして、物語そのものの妥当性や登場人物の動機についてはどうでしょうか？

中国式教育への風刺にせよ批判にせよ、可能な限り「過激」かどうか。あるいは、映画『サイレント・キル』や『怒りの海を歩く』のように、感情を刺激しやすい社会的な話題かもしれません...

それだけです？

Duplicate Jia: 私たちがこのようなコメントをしているのは、この映画に大きな期待を抱いているからです。これは無謀な言い訳でも、根拠のないナンセンスでもありません。ファンやクリエイターの皆さんにはこのことを知っていただきたいと思います。このアカウントの同僚の多くはシェン・テンのファンです。

作者: リー・イー
企画 | エンタメ春秋編集部