uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

viime vuosina kaikkien käsitys viihteestä on todella muuttunut.

tämä on erityisen selvää vertailtaessa.

esimerkiksi tämän vuoden ensimmäisellä puoliskolla peruttiin yli 60 konserttia.

yksi suurimmista syistä on se, että lippuja ei voida myydä.

sanotaan, että alin alennus jacky cheungin zhengzhou-konsertin lipun hinnasta on 56 %, mayday shenzhenin konsertissa on 50 % alennus, ja alennuksia on myös eason chanin, twinsin, rainie yangin ja muut...

mutta toisaalta alun perin vakavalta näyttänyt museo oli täynnä viihtyisiä nuoria.

kansallisen palatsimuseon tavoin 40 000 lippua päivässä katoaa heti, kun ne julkaistaan.

shaanxin historiallisen museon alkuperäinen suunnittelukapasiteetti oli 4 000 ihmistä päivässä, mutta nyt se on nostettu 12 000 ihmiseen päivässä, mutta 600 000 ihmistä ryntäsi nappaamaan lippuja.

miksi museot ovat niin suosittuja?

tarpeetonta sanoa, että se on ensilinjan hotelli.

kielletyssä kaupungissa on yli 1,8 miljoonan esineen kokoelma, mikä on 4,6 kertaa enemmän kuin louvressa. siellä on 40 000 lippua päivässä ja sen vastaanottokapasiteetti ylittää british museumin.

kesästä puhumattakaan, arkisinkin on pitkät jonot.

uudessa museossa on entistä ylimielisempi luonne.

"kiinan arkeologinen museo", joka avataan yleisölle vasta syyskuussa 2023, kutsuttiin "kiinan vaikeimmaksi museoksi saada tapaaminen" heti, kun se tuli verkkoon.

liput ovat 198 yuania, ja vain 500 henkilöä otetaan vastaan ​​joka päivä. varaukset tulee tehdä 3 päivää etukäteen.

paitsi, että talo ei ole avoinna yleisölle maanantaisin ja tiistaisin, vaan se jätetään henkilökunnalle konservointiin ja korjauksiin sekä historian, arkeologian ja kulttuurimuseon toimijoiden opiskeluun ja tutkimukseen.

he haluavat tutkia niiden joukossa olevia yli 6 000 aitoa esinettä, joista monet on siirretty suoraan arkeologisesta kohteesta.

paine kohdistuu varaus- ja lippujärjestelmään.

maata katsottuna lähes yhteenkään sadan parhaan museon joukosta ei ole helppoa varata aikaa.

kansallismuseon sisäänkäynnillä scalperit myyvät lippuja selkeästi merkityillä hinnoilla. välitysmaksu on "aikuiset 85 ja lapset 100".

media haastatteli 20 turistia, joista vain yksi sai liput normaaleilla varausmenettelyillä.

kuitenkin, koska siihen on vaikea tarttua, markkinat ovat vahingossa avautuneet scalpereille ostaakseen heidän puolestaan.

joku tunkeutui teknisten keinojen avulla varausalustalle miljoonilla väärennetyillä tileillä saadakseen liput ennakkoon, mikä aiheutti illuusion, että 1,6 miljoonaa ihmistä nappasi lippuja samaan aikaan ja liput myytiin loppuun minuutissa.

tänä kesänä national expo -varausalustalla kiellettiin 425 000 korkean riskin tiliä.

lisäksi on 1,657 miljoonaa korkeataajuista ip-osoitetta, joiden sisäänkirjautuminen on kielletty.

on myös ihmislihan ostoagentteja pelkästään pekingissä 62 henkilöä pidätettiin rikosoikeudellisesti ja 117 henkilöä hallinnollisesti. kaikki liittyvät lippujen jälleenmyyntiin.

tällaisen valtavan laittoman teollisuusketjun tukeminen todistaa turistien innostuksen museota kohtaan.

tiedot osoittavat, että kiinalaiset museot vastaanottavat 1,29 miljardia turistia vuonna 2023, mikä on yli kaksinkertainen määrä vuoteen 2022 verrattuna ja ylittää huippunsa jo vuonna 2019.

tänä vuonna monet museot, kuten kiinan kolmen rotkon museo chongqingissa, ovat vastaanottaneet jo viime vuonna vastaanottamansa määrän turisteja kahdeksan ensimmäisen kuukauden aikana.

lyhyen aikavälin menestys voi riippua tuurista, mutta pitkän aikavälin menestys johtuu hyvistä syistä.

unescon raportin tietojen mukaan maailmassa on noin 104 000 museota.

niistä pelkästään yhdysvalloissa museoiden määrä ylittää 33 000. lisäksi museoiden määrä venäjällä, saksassa ja japanissa on yli 5 000.

vuoden 2023 lopussa kiinassa oli 6 833 museota.

kulttuuriperinnön valtionhallinnon julkistamien tietojen mukaan kiinan museoissa oli vuoden 2023 aikana yli 40 000 näyttelyä, jotka houkuttelivat 1,29 miljardia kävijää.

kokoelman 46,916 miljoonan kulttuurijäännöksen arvostaminen kestäisi vähintään kahdeksan vuotta.

edellä mainituista seikoista päätellen kiinan museot ovat erittäin kilpailukykyisiä sekä määrältään että laadultaan.

mutta ongelma on, että jos kiinan museot jakautuvat tasaisesti väestön kesken, ne eivät riitä.

otetaanpa esimerkiksi iso-britannia.

yhdistyneen kuningaskunnan väkiluku on noin 68,35 miljoonaa, ja yhdistyneessä kuningaskunnassa on 3 183 museota.

siellä on keskimäärin yksi museo 21 400 ihmistä kohden.

mutta kiinassa on 6 833 museota 1,41 miljardin asukkaan joukossa, mikä tarkoittaa, että jokaista 206 000 ihmistä kohden on vain yksi museo.

asukaskohtaiset tilat ovat liian pieniä ja riittämättömiä, mikä on suora syy kiinalaisten museoiden ruuhkautumiseen.

kiina ei ole tietämätön tästä ongelmasta.

kymmenen vuoden aikana 2008–2018 museoiden määrä kasvoi kiinassa nopeasti, 2 970:stä 5 354:ään.

vuoden 2018 jälkeen kiina avaa noin 300 uutta museota vuosittain.

museoiden määrän kasvaessa myös niihin liittyvien työntekijöiden määrä kasvaa vuosi vuodelta.

vuosina 2000–2021 museoiden työntekijöiden määrä kasvoi kiinassa noin 91 000:lla 20 vuoden aikana.

kun dokumenttielokuva "korjaan kulttuurijäännöksiä kielletyssä kaupungissa" lähetettiin onnistuneesti vuonna 2016, kiinan museoteollisuus sai valtavan vaikutuksen ansiosta 12 000 uutta työntekijää vuonna 2017.

muinaisen kellon restaurointi

nopean kasvun toinen puoli on usein valtava kuilu.

vaikka kiinan museot ja niihin liittyvät tukitilat ovat kasvaneet nopeasti viime vuosina, ne eivät silti pysty vastaamaan turistien tarpeisiin.

vuodesta 1956 vuoteen 1976, 20 vuoden nousu- ja alamäkivuoden jälkeen, kiinassa oli vain yli 200 museota.

vasta vuonna 1990 kiinan museoiden määrä nousi yli 1 400:aan.

vuosina 1990–2005 lähes kaikki museot suojelivat, restauroivat ja esittelivät kulttuurijäännöksiä.

tänä aikana kiina otti käyttöön suuren joukon museoihin liittyviä politiikkoja, jotka keskittyivät pääasiassa kulttuurijäännöskokoelmien suojeluun ja hoitoon.

museolla ei ole aikaa kiinnittää huomiota yksityiskohtaisiin palvelulinkkeihin, ja useimmat tavalliset turistit voivat pysyä vain näyttelyiden selaamisen tasolla.

vuoden 2000 jälkeen politiikan tasolla esillepanon, kulttuuriperinnön ja julkisen koulutuksen toiminnot saivat yhä enemmän huomiota.

toisaalta museoiden kuraatoriset ajatukset muuttuvat yhä joustavammiksi.

suuret museot, joissa on tärkeitä kulttuurisia muinaisjäännöksiä, käyttävät digitaalista tekniikkaa vakiona kuraattorina tarjotakseen hienostuneita ja hierarkkisia palveluita yleisölle.

esimerkiksi dreaming back to the old summer palace ja silk road heritage ovat kaikki museoita, jotka käyttävät vr-tekniikkaa kadonneiden historiallisten kohtausten palauttamiseen.

kun etsit sanxingduita, näet kuusi uhrikuopasta, laboratorioita, arkeologisia kaivausmökkejä ja muita kohtauksia 1:1 mittakaavassa.

jotkut paikalliset pienet ravintolat ovat myös seuranneet suuria ja siirtyneet pilveen parantaakseen näyttökokemustaan.

jilinin maakunnassa on "dragon carving cloud", joka sisältää kaikenkokoisten maakunnan museoiden sisällön, jolloin turistit voivat selata näyttelyitä pilvessä.

teollisen ketjun jokaisen lenkin parantamisen jälkeen museoteollisuus integroi jälleen resursseja ja käynnisti yleisen viihdestrategian.

menestynein esimerkki on "national treasure", joka sai ensi-iltansa vuonna 2017.

kun tämän vuoden neljäs vuosineljännes esitettiin, kunkin kauden luokitukset olivat yli 9.

mitä tulee formaattiin, se on edelleen sama kuin varieteeshow, jossa julkkikset kutsutaan esittämään näytelmiä nauramaan.

mutta "national treasure" kutsui myös museon henkilökuntaa kuvaamaan, kuinka he olivat vuorovaikutuksessa kulttuuristen jäänteiden kanssa työssään tehden arkeologiasta nollakynnyksen.

qin shihuang pyysi käsityöläisiä rakentamaan keisarillisen mausoleumin ja terrakottasotureita ja hevosia. kuinka varmistaa tällaisen projektin laatu ja edistyminen?

se perustuu sinettiin, jonka jokainen käsityöläinen laittaa terrakottasotureille ja hevosille.

nämä terrakottasoturit ja hevoset veisivät käsin käsityöläisten toimesta.

koskettavia tarinoita on piilotettu yksityiskohtiin.

digitalisaatiota ja viihdettä hyödyntäen alan parantamiseen, suuret museot ovat aseistautuneet kynsiensä ja hiustensa latvaan, mikä tekee siitä vaikeaksi olla suosittuja.

nykyinen museoiden räjähdysmäinen kasvu johtuu suurelta osin sen leviämisestä tavallisten ihmisten toimesta.

tällainen spontaani, ilmiömäinen apu on jotain, jota voit kohdata, mutta et voi pyytää.

miksi kiinalaiset museot ovat odottaneet tätä mahdollisuutta viime vuosina?

suora syy on se, että kiinalaisilla on rahaa matkustaa ja nähdä muita kaupunkeja.

tilastokeskuksen tietojen mukaan kiinan keskituloinen väestö (vuositulot 100 000 - 500 000 yuania) on ylittänyt 400 miljoonaa ihmistä vuodesta 2017 lähtien ja kasvaa tasaisesti.

paitsi, että vuodesta 2018 lähtien kiinan asukkaiden käytettävissä olevat tulot henkeä kohti ovat saavuttaneet 28 228 yuania.

vuoteen 2023 mennessä tämä luku kasvaa 39 218 juaniin, mikä on 6,1 % enemmän kuin edellisenä vuonna.

tämä tarkoittaa, että kiinassa on jo nyt maailman suurin ja kasvava keskituloinen ryhmä.

kun tavallisilla ihmisillä on rahaa käsissään, he jatkavat kulutuksensa ja kokemuksensa parantamista tyydyttävästä ruoasta ja vaatteista mielensä ravitsemiseen.

toinen syy on kätevä kuljetus.

yli kymmenen vuotta sitten kiinalaisilla oli yleensä kaksi ideaa vieraillessaan museoissa.

yksi on nähdä museo matkan aikana, jos et mene sisään katsomaan, olisit todella pahoillasi.

loppujen lopuksi olet viettänyt niin paljon aikaa tiellä, ja aina kun saavut paikkaan, sinun on maksimoitava junalippusi arvo.

toinen on se, että tulet museoon nimenomaan opiskelemaan sinulla on tavoitteita ja matkatavaraa, eikä ole helppoa rentoutua.

kiinan suurnopeusjunaverkon nopean kehityksen myötä kiinalaisten maassa matkustavien aikakustannukset ovat kuitenkin vähentyneet merkittävästi.

kolmessa tunnissa kiinalainen voi matkustaa peking-tianjin-hebein, jangtse-joen suiston ja helmijoen suiston läpi suurnopeusjunalla neljässä tunnissa, hän pääsee shaanxiin sichuanista.

jos matkustat shanghaista xi'aniin, tavallisella pikajunalla kesti vähintään 12 tuntia. nyt suurnopeusjunalla aika on lyhennetty noin 7 tuntiin.

lentohintojen halpeneessa lentämisestä on tullut valtavirtaa, eikä ajan säästö ole senttiäkään.

kuljetusmukavuus on vähentänyt kiinalaisten ankaruutta ja pakkoa matkustaa, ja museoissa käymisestä on tullut vapaaehtoista ja nautittavaa.

tämä on osinko, jonka maan kuljetusalan kehitys vuotaa yli kulttuuri- ja matkailuteollisuudelle.

toinen erittäin tärkeä asia on koulutuksen popularisointi ja kehittäminen kiinassa.

erityisesti hyvin koulutetusta sukupolvesta on tullut yhteiskunnan selkäranka lasten saamisen jälkeen heillä on vahvempi halu antaa lastensa kokea historian vaikutus.

kesän museohullun taustalla on myös kulttuurimatkailu.

minne kaikki ovat kadonneet?

hajaantuminen ja uppoaminen.

esimerkiksi shandongissa ihmiset eivät enää keskity vain jinaniin ja qingdaoon. monet ihmiset menevät myös linyihin vierailemaan muinaisessa langyan kaupungissa, qingzhoussa, katsomaan nanyanin pääkaupunkia ja vierailemaan qingzhoun museossa ja li qingzhaon muistotemppelissä.

monet ihmiset eivät enää pidä kiinni pinnallisten maailmankatsomusten tavoittelusta, vaan heidän on todella ymmärrettävä ja ymmärrettävä osa syvälle haudatusta historiasta.

suositut kulttuuriohjelmat "kansallinen aarre", "jos kansallisaarteet voisivat puhua", "kiina klassikoissa", "kiina aineettomana kulttuuriperintönä" ja jopa vuoden 2016 "korjaan kulttuurijäännöksiä kielletyssä kaupungissa" jne. ovat liittyvät tähän ajankohtaan.

samaan aikaan kiina myöntää vuosittain miljardeja erikoistukia museoiden kehittämisen tukemiseen.

esimerkiksi museoiden ilmaisen avaamisen tukemiseksi valtio myöntää erityisavustusta.

vuonna 2021 se on 3,084 miljardia yuania, vuonna 2022 se on 2,851 miljardia yuania ja vuonna 2023 3,44 miljardia yuania.

kaksisuuntaisen kiireen myötä myös suurten museoiden kulttuuriset ja luovat työt ovat keksineet erilaisia ​​temppuja, jotka ovat sekä kulttuurisesti rikkaita että rohkeita ja humoristisia, verkkoviestintään sopivia.

esimerkiksi kielletyn kaupungin taobaon lanseeraama "yongzheng imperial approval" -sarja taittuvia tuulettimia on myyty helposti yli 10 000 kappaletta virallisella verkkosivustolla, ja jopa jäljitelmämallit kopiointikaupoissa ovat loppuunmyytyjä.

äskettäin "black myth: wukong" on räjähtänyt ruudulle, ja pelin näytöllä on suuri määrä realistisia yksityiskohtia.

näitä esityksiä varten pelitiimi käytti useita vuosia skannaamalla 36 muinaista temppelin rauniota eri puolilla maata, joista 27 sijaitsi shanxissa. tämä nosti shanxin myös viimeiseen junaan, joka tuli suosituksi kesän lopussa.

"musta myytti: wukong" (ylhäällä) ja tosielämän (alhaalla) dazu-kallioon veistetty baodingshanin tuhatkätinen avalokitesvara-patsas

kuitenkin, jos "black myth: wukong" -kirjassa on jotain lukemisen arvoista, se on yksityiskohtiin piilotettu kulttuuri.

esimerkiksi kohtalon miehenä, joka peri wukongin testamentin, joka kerta kun hän meni paikalliseen temppeliin, hän laittoi suitsukkeita vasempaan käteensä ja piti asetta oikeassa kädessään, mikä kuvasi "herrasmies asuu vasemmalla, ja aseita käyttäessään hän arvostaa tao te chingin oikeita" ja "hyviä asioita". sanat, kuten "lähetä vasemmalle, ja huonot asiat menevät oikealle".

jopa kiinalaiset eivät ole koskaan lukeneet tao te chingin kaltaista klassikkoa vakavasti.

mutta juuri tämä leviämisen taso on antanut kiinalaisen kulttuurin murtautua länsimaisen diskurssin hegemonian läpi "dragon" ei ole enää ulkomaalaisten väärin ymmärtämä "lohikäärme", ja hirviöt voidaan myös kääntää suoraan "yaoguaiksi".

tämä on kulttuurin voima, näkymätön, mutta syvä ja valtava.

museoiden suosio on itse asiassa luonnollinen tulos kiinan vuosikymmenien kehityksestä.