seien sie bitte ernst, wenn sie science-fiction drehen – eine rezension zu „749 bureau“
2024-10-06
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autor: ma jisi
in der saison zum nationalfeiertag ist immer noch unklar, wer die meisten einspielergebnisse hat, aber wenn man fragt, wer das meiste „drama“ hat, steht der champion leider bereits fest – der science-fiction-film „749 games“ von lu chuan und mit wang junkai in der hauptrolle.
douban-bewertungen zeigen, dass der film „749 bureau“ eine eröffnungspunktzahl von 5,0 hat und von mehr als 70.000 internetnutzern bewertet wurde. am 3. oktober um 16:00 uhr sank der douban-score des films auf 4,8 punkte. (das bild stammt aus dem internet)
es erzielte am ersten tag seiner veröffentlichung die höchsten einspielergebnisse, die weibo-rezensionen polarisierten schnell, lu chuan postete auf weibo: „komm zu mir, wenn du etwas hast“, und douban gab eine niedrige punktzahl von 5,0 ... so ein lebhafter film. „off-screen-drama“ wurde während des frühlingsfestivals veröffentlicht. dies ist auf dem heimischen filmmarkt, der seitdem etwas schwach ist, eine seltenheit. das einzige, was damit vergleichbar ist, ist die „kontodiebstahl-kontroverse“ bei der veröffentlichung von „catch a baby“. zufälligerweise war die person, die an dieser kontroverse beteiligt war, auch lu chuan.
als reaktion auf die mundpropaganda um den film „749 bureau“ veröffentlichte der regisseur des films, lu chuan, am 2. oktober drei aufeinanderfolgende blogbeiträge auf weibo. (das bild stammt aus dem internet)
bei filmen, deren kassen- und mundpropaganda-trends nicht übereinstimmen, empfehle ich dem normalen publikum immer, abzuwarten, aber ich selbst muss am tag der premiere eine karte kaufen. obwohl die qualität eines films eine höchst subjektive angelegenheit ist, ist die bewältigung der erwartungen des publikums an kommerzielle filme eine technische aufgabe. nachdem ich den film gesehen habe, kann ich nur sagen, dass der reputationsverlust nicht ungerecht ist.
hinsichtlich der einstellungen gibt es lichtblicke
lassen sie uns zunächst über die vorteile sprechen.
der schauplatz der „mysteriösen regierungsbehörde bureau 749“ in „bureau 749“ ist ein blickfang.diese art von setting ist in science-fiction-filmen tatsächlich keine seltenheit, wie etwa die mib-organisation im alten film „men in black“ aus dem letzten jahrhundert oder das „senior background board“ area 52 in hollywood-filmen. in den letzten jahren, genauer gesagt in den serien „three-body“ und „the wandering earth“, tauchen ähnliche schauplätze häufig und großzügig in heimischen science-fiction-filmen und im fernsehen auf.
ich begrüße diese öffnung des fantasieraums mit beiden händen.aus einer kleinen perspektive bietet es umfassendere möglichkeiten für die schaffung von science-fiction, insbesondere die bequemlichkeit, die gefühle von familie und land direkt mit science-fiction zu verbinden. im großen und ganzen ist dies auch ein ausdruck institutionellen vertrauens und kulturellen vertrauens.in dieser hinsicht kann man sagen, dass „749 games“ die tür etwas weiter geöffnet hat. die von ihm gegründete organisation „749 bureau“ weist viele chinesische elemente auf, darunter visuelle, kulturelle und mechanische aspekte, und es gibt sogar einige kleine momente, die die arbeiter im system zum lächeln bringen. das ist gut und ich hoffe, dass es in zukunft mehr von diesem element in der chinesischen science-fiction geben wird.
mit einem guten eindruck von diesem setting schaute ich mir fast mit vergnügen das erste viertel des abschnitts „world view expansion“ des films an, der verschiedenen problemen im film rechnung trug, und freute mich auf das heimische „men in black“ oder das heimische „the der nachfolger von „x-men“ und den heimischen „akte x“ wird stattfinden.
——für die sich spät entwickelnde kategorie der heimischen science-fiction ist es ein guter fortschritt, auch wenn diese ausgereiften science-fiction-filme mit chinesischem akzent reproduziert werden können.
aber ich hatte nicht damit gerechnet, dass der schönste teil bereits vorbei war, obwohl noch mehr als eine stunde für den film übrig war!
das anschauen der handlung ist wie ein teller
lassen sie uns nun über die handlung sprechen.
der allgemeine handlungsrahmen ist sehr einfach: mysteriöse kreaturen (die sich später als außerirdische herausstellen) bedrohen die erde, und ein mutierter junge, der als auserwählter gilt, rettet die erde. dies ist ein einfacher, aber effektiver rahmen, der sich durch viele science-fiction-werbefilme zieht. ich habe keinen zweifel daran, dass der schöpfer von „749 bureau“ über viel erfahrung beim ansehen solcher filme verfügt, denn der gesamte film vereint viele bekannte elemente und szenen: die archive von bureau 749 träumen zurück zu „men in black“; die kulisse der mutanten-jugendakademie ist voll vom flair von „x-men“; die u-bahn verfügt über vergrößerte aufzüge, die direkt zur basis führen, um sogar dem autistischen jungen mann, gespielt von wang junkai, tribut zu zollen protagonist ma shan, der wenig interesse daran hat, die welt zu retten, ist genau das gleiche wie der unbeholfene protagonist shinji ikari in „neon genesis evangelion“.
daher lautet die „formel“: es muss ein bild eines wissenschaftlichen forschers geben, der bereit ist, sein leben für die wissenschaftliche forschung zu riskieren, also muss eine wissenschaftlerin das monster „creatur zero“ aus extrem kurzer entfernung beobachten und sterben die familie des protagonisten muss geopfert werden, um den kampfgeist des protagonisten zu entfachen. daher haben wir dafür gesorgt, dass ma shans onkel und tante gemeinsam opfer bringen hand in hand...
offensichtlich,der hauptersteller hat darüber nachgedacht, welche handlungspunkte er verwenden soll, hat aber vergessen, diese handlungselemente in eine sinnvolle handlung einzubetten.deshalb muss das publikum diese handlung genießen:
als die wissenschaftlerin von dem monster verschluckt wurde, riefen viele leute im theater: „wer ist das?“ in der späteren handlung wurde der student namens wu han eilig vorgestellt und war der onkel des protagonisten;
der onkel und die tante des protagonisten, die chemikalien zur eindämmung der monster hatten und bereits draußen von flugzeugen und kanonen bombardiert wurden, weigerten sich, „langstreckenangriffe“ durchzuführen und nutzten stattdessen „physische selbstzerstörung“, um die chemikalien zu tragen, um die monster zu treffen , und starb auf tragische weise. das publikum sah verwirrt aus;
das seit beginn des films hochgespielte supermachtteam erscheint als letzter trumpf, nachdem 749 schuss waffen und munition zerstört wurden und munition und lebensmittel aufgebraucht sind, aber die kampfmethode besteht darin, die monster einfach aufzuschlitzen mit einem messer...
lassen sie es mich noch einmal sagen: es ist in ordnung, dass die rückständigen chinesischen science-fiction-filme ausgereifte handlungsmuster und sogar handlungsstränge imitieren.wenn man aber nur „berühmte szenen“ im kopf nachspielen möchte, sich aber nicht die mühe macht, die „berühmten szenen“ sinnvoll in der handlung darzustellen, kann das, was am ende präsentiert wird, nur ein science-fiction sein „scherzteller“, der das bekannte publikum zum lachen bringt und den unbekannten zuschauern fragen stellt.
davor hatte ich nur gehört, dass aus komödien „scherzfilme“ gemacht werden. ich hätte nie gedacht, dass man auch science-fiction-filme mit der idee von „scherzfilmen“ machen könnte. ich hoffe aufrichtig, dass andere filme das nicht nachahmen.
einen charakter zu erschaffen ist sehr beiläufig
auch mit seiner charakterisierung hat der film große probleme.
die identität des wissenschaftlers wu han, die motive des onkels und der tante des protagonisten zur selbstaufopferung und die charaktereinstellung des supermachtteams, das sind die grundlegendsten elemente der charaktererstellung, die in diesem film nicht enthalten sind.wenn die figuren zur kulisse und zum gegenstück in den „berühmten szenen“ werden, kommt die geschichte natürlich nicht voran.
besonders hervorzuheben ist hier der protagonist ma shan, gespielt von wang junkai.
der junge mit dem talent, die welt zu retten, lernte seine mission schon früh. doch weil er in seiner kindheit gemobbt wurde und als mutant viel gelitten hatte, hatte er wenig interesse daran, die welt zu retten. erst als sein onkel und seine tante starben, kämpfte er hart. diese art von handlung ist altmodisch, aber ausgereift, daher sollte es keine großen probleme geben.
das problem ist, dass die acht wörter „mobbing und leid erleiden“, die die wichtigsten acht wörter sind, die die motivation der charaktere in der frühen und mittleren phase bestimmen, im gesamten film nur spärlich verwendet werden und es nur wenige minuten gibt anzahl der blitze insgesamt. solch dünner text macht es dem publikum schwer, mit dem protagonisten mashan mitzufühlen. besonders nachdem er mehr als zehn jahre lang von seinem onkel und seiner tante liebevoll erzogen wurde und von seinen freunden in der gegend respektvoll „bruder shan“ genannt wurde, erscheint seine ausweichende persönlichkeit, die weltlichen angelegenheiten und dem leben gegenüber gleichgültig ist, noch unbegründeter und unbegründeter unerklärlich, und selbst die darauffolgenden veränderungen waren plötzlich und peinlich. die entwicklung des gesamten charakterbogens ist geprägt von einem gefühl der zufälligkeit, „zu agieren, wohin man auch geht“.
darüber hinaus sind auch die wenigen zeilen, die ma shan in diesem film hat, erstaunlich. als absoluter protagonist, auf den die kamera fast die ganze zeit fokussiert war, kann ich mich von ma shan nur an etwa zehn oder zwanzig zeilen erinnern, und jedes wort, das er sagte, war „geschätzte worte wie gold“. einige dieser wenigen zeilen sind psychologische monologe, oder die kamera ist woanders hin gerichtet, wenn ma shan spricht. linien sind nicht die einzige möglichkeit, zeichen zu erstellen, aber sie sind definitiv die gebräuchlichste und am einfachsten zu verstehende. sogar der einsatz von zeilen ist so geizig, dass es kein wunder ist, dass das publikum schwierigkeiten hat, sich auf die charakterentwicklung einzulassen. auch wenn ma shan eine „nicht gesprächige“ figur gegeben wird, ist das nur eine plumpe ausrede, die den mangel an informationen über die figur nicht ausgleichen kann.
zur hauptrolle möchte ich noch ein paar worte sagen. das publikum hat tatsächlich eine psychologische grunderwartung an die schauspielerischen fähigkeiten der neuen schauspielergeneration. der fokus liegt immer noch darauf, wie der regisseur „aus den stärken lernen und die schwächen“ der schauspieler ausgleichen und nutzen kann nützlichkeit. aber was den film „749 bureau“ betrifft, wenn die knochen und muskeln des films es nicht aushalten, scheint die diskussion über schauspielerische fähigkeiten keine große sache zu sein.
gimmicks zu spielen hat seinen preis
darüber hinaus gibt es bei „749 bureau“ viele probleme. als science-fiction-film ist er beispielsweise „überhaupt nicht wissenschaftlich“ – der papagei durchbricht die massenerhaltung, nachdem er giftiges gas eingeatmet hat, und verwandelt sich in einen ein schockierendes geiermonster in der größe eines hubschraubers existiert nicht mehr. aber verglichen mit dem, was zuvor gesagt wurde, sind das wirklich triviale fragen. obwohl regisseur lu chuan auf weibo sagte: „lassen sie die besetzung und die crew los, kommen sie zu mir, wenn sie irgendwelche probleme haben.“ diese großen probleme können jedoch nur an den regisseur und den drehbuchautor gerichtet werden. was den drehbuchautor betrifft ... ist es auch lu chuan? das ist okay.
betrachtet man den film- und fernsehmarkt in den letzten jahren, so haben science-fiction-filme einerseits unter dem banner der „filmindustrialisierung“ eine gewisse „themenhöhe“ eingenommen, andererseits sind sie kostengünstig und groß -thematische werke erzielten häufig explosive einspielergebnisse. wenn man beides kombinieren kann, wäre das großartig. aber wenn ich es vorerst nicht kann, werde ich es trotzdem tun ich hoffe, dass science-fiction-filme ernster und ernster sein können und nicht zu einer spielerei werden, insbesondere um nicht in den „witz“ zu verfallen.
ja, visuelle effekte sind das verkaufsargument von science-fiction, aber nicht alle davon, wie meisterwerke wie „die nacht, in der der komet kam“ mit fast keinen visuellen effekten beweisen. die grundregeln der filmerzählung gelten auch in science-fiction-filmen noch immer. wenn sie dagegen verstoßen, müssen sie den preis ihrer reputation tragen. ein solcher preis ist zu hoch, und junge chinesische science-fiction-autoren können ihn sich möglicherweise nicht leisten.
machen sie science-fiction, seien sie bitte ernst. (ma jisi)
quelle: art criticism space
