nachricht

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ich dachte, der film, der dieses jahr am meisten geld verloren hat, war die sommerveröffentlichung „decryption“.

bis zur veröffentlichung dieses films vor einem halben monat war chen sicheng der jüngere bruder.

die kosten für die online-übertragung betragen 200 millionen;

propaganda, zhang yimou, hu ge und wong kar-wai haben es alle unterstützt;

was die besetzung angeht, gibt es nicht nur ein top-regieteam, sondern auch einen talentierten schauspieler wie an zhijie als nebendarsteller.

aber am ende war der angriff schrecklich.

da der film am 20. september in die kinos kam, kann man nicht sagen, dass die lautstärke schwach ist, sondern nur, dass es keine spritzer gibt.

die einspielergebnisse beliefen sich am ersten tag auf 700.000, in der ersten veröffentlichungswoche waren es kaum mehr als 1,4 millionen.

vielleicht wurde vorhergesagt, dass die kinokassen ein großer erfolg werden würden, oder vielleicht lag es daran, dass die belohnungen derzeit nicht an die sponsoren ausgehändigt werden konnten. dieser film wurde vor ein paar tagen still und heimlich auf der videoplattform und an der kinokasse veröffentlicht im büro war es im grunde so, als würde man das letzte beatmungsgerät entfernen.

wie konnte so etwas bizarres passieren?

wenn das publikum den männlichen protagonisten des films und die geldgeber dahinter sieht, werden alle seine zweifel beantwortet.

der film trägt den titel „the treasure at the gate“ und wird vom berühmten martial-arts-regisseur xu haofeng inszeniert.

aufmerksamen zuschauern fällt vielleicht der produzent der ersten szene des films auf: auxiliary films.

sofort kam eine unheilvolle vorahnung.

ja, diese filmfirma macht ihrem namen alle ehre und wurde gegründet, um zu helfen.

dieser „zuo“ ist der geliebte sohn von xiang huaqiang, herr xiang zuo.

das mädchen, das im film eine zwiespältige beziehung zu xiang zuo hat, wird von seiner frau guo biting gespielt.

im internet wird berichtet, dass die 200-millionen-investition natürlich von seinem vater an huaqiang gezahlt wurde.

der zweck dieses films ist ebenfalls sehr offensichtlich. der beliebte prinz ist das fundament, und das fundament kann nicht verschoben werden.

daher erlebte das publikum im film verschiedene katastrophenartige peinlichkeiten.

xiang zuos gesicht schien außer wildheit keinen anderen ausdruck zum ausdruck bringen zu können.

während des treffens mit wu xing runzelte er die stirn;

er hatte einen ernsten gesichtsausdruck, als er auf der tanzfläche eine affäre mit einem mädchen hatte;

der senior starb auf tragische weise auf der straße, aber als es an der zeit war, emotional zu werden, starrte er ihn immer noch wütend an und öffnete die nase.

geben sie nicht dem publikum die schuld, dass er nicht zuschaut, und geben sie dem regisseur nicht die schuld, dass er keine weiteren szenen hinzugefügt hat.

am ende des films gibt es eine actionszene, in der xiang zuo gegen hundert menschen kämpft, und seine motivation zum „helfen“ ist sehr offensichtlich.

die protagonisten wie wong fei-hung, bruce lee, fearless und ip man trotzen tapfer allein dem turm des todes und werden abwechselnd von verschiedenen schulen, waffen und rassen begrüßt.

schließlich besiegte er unter der aura des protagonisten den boss an zhijie.

von xiang zuo kann man einen satz zutiefst verstehen: es gibt eine obergrenze für schauspielerische fähigkeiten.

um xiang zuos defizite in mandarin zu umgehen, engagierte das kreativteam die synchronisation auf mandarin.

aber trotzdem ist das literaturdrama immer noch eine katastrophe.

es kann sein, dass xiang zuos scharfe gesichtszüge dazu führten, dass das bild unscharf wurde. jedes mal, wenn er seinen text aussprach, verspürte er ein starkes gefühl der unwirklichkeit.

im höhepunkt des films besiegt der männliche moderator beispielsweise mit acht schwertern viele menschen.

weil er nicht wusste, wie man mit waffen umgeht, wurde er von allen gemobbt.

ursprünglich ein sehr leidenschaftlicher einzelkämpfer, sagte er zu zoren drei worte: „ich kann nicht“, was die szene sofort seltsam und lustig machte.

der vorherige charakterbogen brach in einer sekunde zusammen.

als also im film die zeile „sir, every let you go“ auftauchte, lachte das ganze publikum.

diese art von starrem auftritt erlebte man vor fünf jahren in „my boxing boyfriend“.

der regisseur des films, johnnie to, hat hart für den film gearbeitet und xiang zuo mit aller kraft trainiert.

doch der fertige film ist immer noch schauplatz eines autounfalls.

manche leute sagen, dass xiang zuo nicht für die schauspielerei in film- und fernsehdramen geeignet sei, aber diese schlussfolgerung ist zu voreilig.

onkel chai ist der meinung, dass er zumindest zum jetzigen zeitpunkt nicht als protagonist geeignet ist und der energiewert seiner leistung nicht hoch genug ist.

im gegenteil, die schauspielerischen fähigkeiten mehrerer nebendarsteller sind in einem solchen film, der „den protagonisten unterstützt“, besonders herausragend.

die erste person, über die wir sprechen, ist natürlich an zhijie.

der ältere bruder, den er im film spielt, verfügt sowohl über die weisheit, die sekte zu leiten, als auch über die großmut, um in schwierigen zeiten zu überleben.

die position des nachfolgers oblag ursprünglich ihm.

aber weil er heimlich lehrlinge rekrutierte und ausländern kampfkunst beibrachte, wurde er zu einem verlassenen schüler.

an zhijies darbietung dieses unruhigen kung-fu-meisters, der an der oberfläche sowohl kriegerisch als auch im inneren nachdenklich ist, ist fesselnd.

die kampfszenen sind kraftvoll und die literarischen stücke sind exquisit.

er sagte zu xiang zuo: ich habe großes zu tun und niemand darf getötet werden.

es ist ersichtlich, dass das muster dieser figur nicht nur bei den kampfkünsten halt macht.

ob er eine sekte gründen oder sich den ausländern anschließen will, der regisseur hat dieser figur viel raum für spekulationen und interpretationen gegeben.

ein weiterer lobenswerter film ist die dritte weibliche hauptrolle, tang yishi.

dieser name dürfte jedem unbekannt sein, aber nachdem sie diesen film gesehen haben, werden sie sich tief an dieses gesicht erinnern.

dieses „einfache mädchen“, das nur in der mitte des films auftaucht, birgt ein großes geheimnis in ihrem körper.

tang yishis gesicht ist aufrecht und majestätisch, mit starker plastizität.

erst im letzten moment erkannten die zuschauer die tiefe verbindung zwischen den charakteren von ihr.

das badehaus zeigt eine kampfszene mit einem feind gegen viele, der sich immer wieder bewegt, und man sieht, dass man die fähigkeiten hat, sich dem badehaus zu nähern;

der verbale kampf mit an zhijie und das versteckte fingerspitzengefühl brachten den charme der figur auf die spitze.

einige internetnutzer sagen voraus, dass tang yishi der weibliche star nummer eins in der heimischen unterhaltung werden kann.

niemand erwartete, dass die größte überraschung des gesamten films die gastauftritte von nishina gojo und mao tao sein würden.

die beiden haben nicht viele szenen, aber sie haben unterschiedliche eigenschaften und wirken einfach lustig.

insbesondere kämpft nishina mit einem langen schwert gegen xiang zuo, der eine ist lang und der andere klein. der ernste malstil wechselt plötzlich zu humor.

bis zu peoplesofts „verhandlung gescheitert“-szene überflutete der komische effekt dieser nebenrolle die leinwand.

mit den goldmedaillen und grünen blättern als hintergrund, selbst wenn xiang zuo so spielt, ist der ruf von „der schatz vor der tür“ wirklich kein schlechter film im engeren sinne.

sogar auf douban gaben viele leute die höchstpunktzahl von vier und fünf sternen.

warum?

ehrlich gesagt, wenn man die prämisse „assistent“ akzeptieren kann, ist der gesamte film recht interessant anzusehen.

das internet nutzenschwarzmit anderen worten: dieses gebiet stellt die ökologie der tianjin-kampfkunstschule zu beginn des letzten jahrhunderts wieder her.

bei den sogenannten kampfkünsten handelt es sich nicht um tsui harks art von kampfkunstfilmen mit aufblitzenden schwertern und schatten, die in den himmel fliegen und vom boden entkommen.

daher sind die actionszenen im film auf den ersten blick seltsam.

aber wenn sie einen realitätsfilter hinzufügen und darüber nachdenken, wie menschen im wirklichen leben kämpfen, und sich dann die actionszenen ansehen, werden sie in einer sekunde süchtig.

diese kaltaufnahmeszene sieht zum beispiel komisch aus, aber wenn man genau darüber nachdenkt, entspricht sie den regeln der physik.

die protagonisten kämpfen auf engstem raum und die szene ist nicht groß, folgt aber auch der realistischen logik von geschwindigkeit und tempo.

in allen filmen, drehbüchern und romanen von regisseur xu haofeng gibt es echte taten zu beweisen.

wenn man diese ebene versteht, werden die unglaublichen handlungsstränge im film gelöst.

zum beispiel die szene, in der guo biting fahrrad fährt und xiang zuo vor tausenden soldaten rettet.

jemand fragte: da es sich bei dem fahrrad nicht um ein gepanzertes fahrzeug handelt, warum wurde xiang zuo nicht direkt abgezogen?

denn erstens ist guo biting ein ausländisches handelspostamt und zweitens kann wu xing frauen nichts antun.

das wort „regeln“ ist auch der stillschweigende standard der kampfkünste.

handelt es sich beispielsweise bei den auf der straße kämpfenden personen um gangster, finden kampfsportarten nur zur vereinbarten zeit und am vereinbarten ort statt und sie müssen im vorfeld auch einen fehdehandschuh ausstellen;

oberflächlich betrachtet wurde gewalt eingesetzt, um die gangster abzuwehren, die den markt beherrschten, aber in wirklichkeit waren die gangster gewaltsam überlegen. die beiden seiten verhandelten heimlich und erzielten einen oberflächlichen frieden, sodass die gemüsehändler regelmäßig gemüse verkauften und bezahlten schutzgebühren;

kampfsportlern ist es nicht gestattet, privat schüler zu rekrutieren, geschweige denn eigene sekten zu gründen, daher wird an zhijie definitiv aus der sekte ausgeschlossen;

egal wie groß der streit oder wie tief der konflikt ist, nachdem die kampfkünste eingegriffen haben, werden sie eine andere zeit und einen anderen ort wählen, um hinter verschlossenen türen zu kämpfen, sodass nur das ergebnis übrig bleibt und niemand den prozess kennt.

kung fu ist kein waffenkampf. jeder kämpft mit fäusten und tritten. wenn sie kalte waffen und versteckte waffen verwenden, wird auf sie herabgesehen.

bei waffen geht es vor allem ums finish. um niemanden zu verletzen, müssen waffen auch im vorhinein geschützt werden.

kampfkünste in der geschichte, in den worten des films –

„kampfkunst ist der keil zwischen balken und türpfosten.“

xu haofengs kampfkunstwelt zeigt die welt in diesem stück holz.

das ursprüngliche konzept des „schatzlandes vor der tür“ stammt ebenfalls aus einer jianghu-regel: wenn es innerhalb von hundert metern vor der tür zu unrecht kommt, kümmert sich die kampfsportindustrie darum.

obwohl die ganze geschichte langweilig ist, ist der film dennoch sehr interessant, nachdem eine seltsame sache nach der anderen auf unterschiedliche weise interpretiert wird.

die tragödie „der schatz am tor“ war nicht nur ein großer kommerzieller misserfolg.

seine tragödie trägt auch eine ebene der „ungerechtigkeit“ in sich. es ist offensichtlich kein schlechter film, aber er hat aufgrund seiner offensichtlichen mängel eine große anzahl von zuschauern abgewiesen.

niemand sonst ist schuld.

als xu haofeng die investition von xiang huaqiang übernahm, erwartete er das aktuelle ergebnis.

es ist nicht klar, ob xu haofeng versucht, jemanden zu töten, aber xiang zuos wunsch, die hauptrolle in einem film zu spielen, wird immer schwieriger zu verwirklichen.

bild｜einbruch und löschung des quellnetzwerks