किमर्थं गुप्तचरनाटकानां शास्त्रीयानाम् निर्माणं अधिकाधिकं कठिनं भवति ?

2024-08-24

यदा "लोन् बोट्" प्रथमवारं प्रसारितः तदा अध्यायः ७ टिप्पणीं कृतवान् यत् शो इत्यस्य स्पष्टाः लाभाः हानिः च सन्ति यत् एतत् लाभं यत् एतत् प्रेक्षकान् नायकस्य अनुसरणं कर्तुं आकर्षयितुं शक्नोति यत् रहस्यस्य व्याख्यां कर्तुं शक्नोति, परन्तु एतत् हानिः आसीत् यत् गुप्तचरानाम् लेशाः च... शिष्टाः क्रियारेखाः अतिशयेन व्यर्थाः आसन्।

यदि दोषान् न्यूनीकर्तुं शक्यते तथा च लाभाः वर्धयितुं शक्यन्ते तर्हि "गुझोउ" अद्यापि भोजनस्य कृते उत्तमः विकल्पः भविष्यति।

दुःखदं यत् इदानीं कथानकं समाप्तं भवति, यद्यपि अस्तिझांग सोंग्वेन्एतस्य "मुख-मुख-प्रतिश्रुतिस्य" अभावे अपि "एकान्त-नौका" अद्यापि मुख-मुख-विफलतायाः पीडितः आसीत्, तस्य डौबन्-रेटिंग् उत्तीर्ण-चिह्नात् अधः पतति स्म

अभिनेतानां सुप्रतिष्ठा अस्ति, कथा नवीनता अस्ति, यद्यपि आरम्भः दोषपूर्णः अस्ति तथापि सा विलक्षणः अस्ति यत् अद्यापि किमर्थं प्रतिष्ठा पतति? पुरातनगुप्तचरनाटकानां प्रशंसकानां दृष्ट्या "एकान्तनावः" अद्यापि "गुप्तचरदम्पती" इति शब्देन पराजितः अस्ति ।

पारम्परिक जासूसीशैली

चलचित्रस्य दूरदर्शननाटकस्य च प्रत्येकस्य विषयस्य विभिन्नेषु चरणेषु भिन्नशैलीविकासः भवति, अस्मिन् विषये गुप्तचरयुद्धनाटकानि विशेषतया स्पष्टानि सन्ति तथापि डौबन् इत्यनेन मूल्याङ्कितानां शीर्ष १० गुप्तचरयुद्धनाटकानां मध्ये ९९% वस्तुतः कठोरगुप्तचरयुद्धशैल्यां भवति

एषा शैली चरित्रक्रीडानिर्माणे यथासम्भवं तर्कविस्तारेण च कठोरताम् आनेतुम् प्रयतते

यथा, "कमत्कारिकम्" इति ।

प्रेक्षकाणां प्रायः प्रत्येकस्मिन् प्रकरणे यू ज़ेचेङ्ग इत्यनेन सह टेण्टरहुक् इत्यत्र भवितव्यं भवति, लुर्करस्य नित्यं उच्चतनावस्य स्थितिः, विभिन्नानां आपत्कालानां सम्मुखे तस्य शान्तबुद्धिः च प्रेक्षकान् सहानुभूतिम् उत्पन्नं कर्तुं शक्नोति।

स्वपत्न्याः उद्धृत्य नगरं गमनस्य अतीव "सामान्यः" दृश्यः अपि नायकस्य अनुकूलतायाः परीक्षणं कुर्वन् अस्ति खलनायकस्य क्लिचः प्रत्येकं दैनन्दिनसम्भाषणे मिश्रितः भवति, यदि सावधानः न भवति तर्हि शिष्टप्रतिक्रिया गुप्तं संकटं भवितुम् अर्हति

अन्यत् उदाहरणम् " " ।चोटी》。

प्रच्छन्नस्य दैनन्दिनजीवनं प्रस्तरस्य धारायाम् गमनम् इव भवति यत् तस्य प्रत्येकं पदं अगाधं न प्रकाशयितुं शक्नोति , नायकस्य संयमः सहनशीलता च अवश्यं भवति।

झोउ यी स्वपत्न्याः बालकानां च दर्शनार्थं राहगीरस्य अभिनयं करोति यदा प्रत्येकं अहं पङ्क्तौ किमपि न वदन् रोदनं कर्तुं न शक्नोमि तथा च तेषां कृतानां त्यागानां विषये दयां कुर्वन्तु।

बालस्य कुक्कुरस्य च कारस्य अनुसरणं कुर्वतः अन्तिमः दृश्यः प्रत्यक्षतया एतस्य भावस्य अतिशयोक्तिं करोति ।

गम्भीरगुप्तचरयुद्धनाटके मूल आकर्षणं उच्चबुद्धियुक्तं अत्यन्तं तनावपूर्णं च क्रीडां भवितुमर्हति कठोरगुप्तचरयुद्धनाटके भावनाः अधिकं लेखा न दास्यन्ति, परन्तु संयमस्य वेदना सौन्दर्यं च प्रेक्षकान् अत्यन्तं सहानुभूतिपूर्णं करिष्यति।

कथानकं अधिकं जीवनरूपं समूहचित्रं च अस्ति चेदपि "रक्त", उच्चबुद्धियुक्ताः पुरुष-महिला-नायकाः अद्यापि मुख्य-सेटिंग् सन्ति ।

नायकः परिपक्वः व्यावसायिकः च भूमिगतकार्यकर्ता भवेत्, अथवा सः प्रतिभाशाली भवेत्, तस्य हृदयं च दृढं शान्तं च भवेत्, प्रेक्षकाणां कृते व्यावसायिकता, कठोरता च इति शब्दाः अवश्यमेव दातव्याः स्थूलः।

"एकान्त नौका" इत्यस्य खेदः ।

"गु झोउ" इति नाटकेन वृद्धि-उन्मुखस्य नायकस्य गु यिझोङ्गस्य डिजाइनं कृतम् यत् "मम" अतीव रोचते तस्मिन् युगे अपि यदा किशोरवयस्काः सामान्यतया अकालभूताः आसन्, तदापि अस्माकं कृते एकस्य युवानस्य स्वभावस्य नायकः प्राप्तः।

तस्य पृष्ठभूमिः मिंगताई इत्यस्मात् अधिका गौरवपूर्णा अस्ति, परन्तु आरम्भे तस्य तीक्ष्णता मिंगताई इत्यस्मात् दूरं न्यूना अस्ति यतोहि सः दीर्घकालं यावत् अकर्मचारिणः सदस्यः अस्ति, आरम्भे च मिंगताई इत्यस्य भूमिगतकार्यस्य अनुभवः नासीत्

"द लोन् बोट्" इत्यस्मिन् गु यिझोङ्गस्य, "द प्रीटेण्डर्" इत्यस्मिन् मिङ्ग्टाई इत्यस्य च चित्राणां तुलना तेषां श्रेणीं कर्तुं न भवति, अपितु यतोहि वृद्धि-उन्मुखानाम् नायकानां जासूसी-नाटकेषु एकीकरणं सुलभं नास्ति

"द प्रीटेण्डर्" इत्यस्य उच्चमूल्याङ्कनं प्राप्तम् अपि मिंगताई इत्यस्य कथापङ्क्तिः कथायाः आरम्भे नायकस्य प्रतिष्ठायाः समर्थनं मिंग-परिवारस्य अनेकैः परिपक्वैः भ्रातृभगिनीभिः कृतम्

अपरपक्षे "लोन बोट्" वृद्धि-उन्मुखं नायकं स्थापयन् सशक्तं सकारात्मकं कथापङ्क्तिसमर्थनं न ददाति, येन सकारात्मकसमूहेन योजनाकृताः क्रियाकलापाः प्रायः तृणमूलदल इव अनुभूयन्ते

उद्धारमिशनस्य आरम्भे नायकः कठोरवचनानि अवदत्, प्रभारी व्यक्तिः च अपवादं कृतवान् यत् सः सम्मिलितुं शक्नोति... पश्चात्, गद्दारः सेल ८ प्रकटितः, यिंगिंग् इत्यस्मात् आरभ्य जिओ रुओटोङ्ग्, गु हुइझोङ्ग् च, प्रत्येकं अधिकं भावुकः अन्तिमस्य अपेक्षया।

यदा कोष्ठकक्रमाङ्कः ८ हू ज़िपिङ्गः उजागरः अभवत् तदा अग्रदलस्य कार्याणि अधिकं हनुमत्पादकानि आसन्, यः समृद्धः अनुभवः इति दावान् करोति स्म, सः देशद्रोही वा निष्ठावान् वा इति न कृत्वा क्रमेण मारितः

यदा एते पात्राः मृताः तदा पटकथालेखकः तेषां कृते उपयोगी सूचकं अपि न परिकल्पितवान् यत् तेषां मृत्युः पुरुषनायकस्य दुःखं दुःखं च प्रकाशयितुं अधिकं भवति, न तु गुप्तचरस्य खतरान् कठिनतां च जंग।

यदा गुप्तचरयुद्धस्य मूललक्षणं प्रस्तुतुं न अपितु नायकस्य समागमं प्रकाशयितुं समूहस्य प्रतिबिम्बं निर्मितं भवति तदा सृजनात्मकचिन्तनेन गुप्तचरयुद्धस्य मूलभूतं आकर्षणं नष्टं कृत्वा गुप्तचरं पूर्णतया कठपुतलीयाः पन्नीरूपेण गण्यते

पक्षपातयोः मध्ये क्रीडायाः विषये "लोन् बोट्" अन्यं खेदं त्यजति यत् अतिदूरं गमनम् पर्याप्तं नास्ति।

यथा पूर्वं ७ अध्याये उक्तं, गुप्तचरयुद्धनाटकानां सामान्यसृजनात्मकशैल्याः एकः समानरूपेण मेलयुक्तं पक्षपातीक्रीडां स्थापयितुं भवति, स्वामिनः स्वामिनः च मध्ये द्वन्द्वः बहु स्फुलिङ्गं दास्यति, प्रेक्षकान् च प्रत्यययिष्यति

यथा, "बिफोर डॉन" इत्यस्मिन् भ्रातरौ लियू झिन्जी, तान झोङ्गशु च द्वौ स्वामी आगत्य आगत्य गच्छतः, येन प्रेक्षकाः चलच्चित्रस्य आनन्दं लभन्ते यदा अन्तिमः भागः आगच्छति तदा अपि दुःखदं भविष्यति यत् ते भिन्नमार्गेषु सन्ति .

एकः अधिकः स्पष्टः कृष्णः श्वेतश्च, यथा कियान ज़िजियाङ्गः तथा "द षड्यंत्रस्य" तृतीय-एकके अभिनयनिर्देशकः, एकः शान्तः विनोदी च, अन्यः निर्दयी शङ्कितः च, बन्द-अन्तरिक्षे वृकशैल्याः प्रश्नोत्तरः, किआन् ज़िजियाङ्गः घेरणं भङ्गयितुं सूचनायाः विनिमयरूपेण स्वप्राणान् बलिदानं कृतवान् ।

"गु झोउ" इत्यस्य चरित्रसंरचना स्पष्टतया तथैव शैलीं स्वीकुर्वति " खलनायकस्य माध्यमेन। "किमपि।

सत्पुरुषाणां प्रेमत्रिकोणाः सन्ति, तथा च खलनायकानां परिवाराः भावनात्मकाः च उलझनानि सन्ति, तथा च खलनायकानां उलझनानि, खलनायकस्य अनुभवः, खलनायकस्य षड्यंत्रकौशलं, खलनायकस्य प्रेम च... यदि भवान् अधिकं निःशुल्कं लेखनं भवतु, भवन्तः वास्तवतः स्वतन्त्राः भविष्यन्ति।

एकप्रकारेण "लोन् बोट्" इत्यस्य पात्राणां डिजाइनस्य दृष्ट्या "हॉर्स्" इत्यस्य सदृशम् अस्ति, परन्तु तौ खलनायकानां पूर्णरूपेण चित्रणं कर्तुम् इच्छन्ति, परन्तु ऋजुपात्राणां विषये लेखनं कुर्वन्तौ रूढिगतपात्राणां प्रयोगं निरन्तरं कुर्वन्ति

एतेन पक्षपाताः असन्तुलिताः तनावपूर्णाः च दृश्यन्ते, विशेषतः आरम्भे यदा एकः पक्षः व्यावसायिकः अपरः पक्षः अव्यवस्थितः भवति ।

परन्तु यदि भवान् ध्यानं आकर्षयितुं खलनायकानां उपरि अवलम्बितुं इच्छति तर्हि प्रत्येकं नाटकं "अश्वस्य" द्वितीयं श्रेष्ठं न भवितुम् अर्हति ।

गद्दारस्य झोउ झीफेइ इत्यस्य प्रेम्णः उलझनानि पारिवारिकवैभवं च तावत् आकर्षकं न भवति, वस्तुनिष्ठरूपेण "नौकायां एकान्ते" यात्रां कर्तुं गु यिझोङ्गस्य गुप्तयोजना तावत् दृष्टिगोचरं न भवति यावत् सः परिपक्वः शान्तः च न भवति।

यतः...तेषां क्रीडा मस्तिष्कदाहः नास्ति, न च तावत् रोमाञ्चकारी।

किन्तु मुख्यपात्रसमूहः "सामान्यः" इति रूपेण चलच्चित्रं कृतवान् यथा बहवः जनाः दीर्घकालं यावत् अफलाइनाः आसन्, तथा च प्रेक्षकाणां कृते तेषां अनुसरणस्य रोमाञ्चकारी भावः अनुभवितुं वास्तवमेव कठिनम् आसीत् यथा गुप्तचरयुद्धशब्दस्य विषये कदापि पर्याप्तं रोचकं न भवति।

वस्तुनिष्ठरूपेण अद्यतनगुप्तचरयुद्धनाटकेषु उत्तमानाम् अभिनेतानां वा उत्तमकथाप्रवेशबिन्दुनाम् अभावः नास्ति यत् तेषु अधिकं अभावः अस्ति यत् सृजनात्मकदलस्य कथास्थापनस्य अवगमनं गुप्तचरयुद्धविषये तेषां विश्वासः च।

गुप्तचरयुद्धं वा गुप्तचरमूर्तिः वा इति न कृत्वा "गुप्तचरस्य" आकर्षणं प्रेक्षकाः "गुप्तचरस्य" कठोरतायां स्वस्य आवश्यकतां शिथिलं कर्तुं शक्नुवन्ति, परन्तु तत् कर्तुं असम्भवम् वास्तवमेव मनःहीनमूर्तिः इति मन्यन्ते शो पश्यन्तु।

भवान् गुप्तचरप्रशंसकान् लक्ष्यं कृत्वा पारम्परिकं गुप्तचरनाटकं कर्तुम् इच्छति वा, अथवा अधिकं लोकप्रियं गुप्तचरमूर्तिं कर्तुम् इच्छति वा, आशासे यत् निर्मातारः न विस्मरिष्यन्ति यत् एषः गुप्तचरयुद्धविषयः अस्ति, गुप्तचरयुद्धस्य मूलभूतं आकर्षणं च न शक्नोति नष्टः भवतु।यदि त्वं हारसि तर्हि विजयः कठिनः भविष्यति।

समाचारं

किमर्थं गुप्तचरनाटकानां शास्त्रीयानाम् निर्माणं अधिकाधिकं कठिनं भवति ?

पारम्परिक जासूसीशैली

लोकप्रिय गुप्तचर शैली

"एकान्त नौका" इत्यस्य खेदः ।

आमुख

मम सम्पर्कसूचना