समाचारं

अधुना एव "Ballad of Ice and Snow" इत्यस्मिन् नूतने नाटके Ouyang Nana इत्यस्याः प्रदर्शनस्य प्रशंसा कृता अस्ति Douban comments तः Weibo entries यावत्, तस्याः अभिनयकौशलस्य प्रतिशोधस्य महती क्षमता अस्ति

उच्च भावनात्मक बुद्धिः भगिनीअभिनयकौशलं यथार्थतया उन्नतं जातम्।

न्यूनभावनबुद्धिः : नायिकायाः ​​अभिनयकौशलं अन्धस्य अभिनयार्थं सिद्धम् अस्ति ।

किं भवन्तः अवलोकितवन्तः यत् यद्यपि एतौ स्वरौ प्रथमदृष्ट्या प्रशंसाः इव भासते तथापि ते प्रश्नं जनयन्ति यत् -

किं ओउयाङ्ग नाना इत्यनेन स्वस्य अभिनयकौशलं वास्तवमेव उन्नतं कृतम्, अथवा अन्धस्य भूमिकां कृत्वा सा उन्नतिं कृतवती इव दृश्यते?

अस्तं दृष्ट्या द्वौ विषयौ स्तः यत् वास्तवतः नेत्रे प्रियं भवति ।

एकं अन्धकन्यायाः परिवेशस्य अवलम्बनं भवति।इतः परं हसितुं आवश्यकता नास्तिनेत्रकौशलम्。

"अन्ध अभिनय" यदिअन्यत्र स्थापयसि चेत् चलनीयां सिञ्चितं भविष्यति ।, परन्तु अत्र आगत्य मया तत् निरोधितव्यम् आसीत् ।

अवश्यं अन्धस्य अभिनयः भवतः अभिनयकौशलस्य अधिकं परीक्षणं करिष्यति, परन्तु एषः अन्यः विषयः अस्ति, अतः अत्र चर्चां न कुर्मः ।

"मम असाधारण मातापितरौ" हुई यिंगहोंग

द्वितीयं, "सुन्दरस्य, दयालुस्य, दुःखदस्य च" लघुशुक्लपुष्पचरित्रस्य विनाशकारी शक्तिः अतीव महती अस्ति।

नाटके सा मि लान् इत्यस्य भूमिकां निर्वहति स्म, या प्रायः जीविता यावत् स्वमातुः ताडितः आसीत् ।विपणने अपि केचन चतुराः विचाराः सन्ति #松死Sense# . सः आलोचनां आकर्षयितुं स्वस्य "विस्फोटक-अभिनय-कौशलस्य" विषये डींगं मारयितुं न त्वरयति, अपितु "स्थिति-मेलनं" अनुसृत्य वातावरणस्य भावस्य विषये ध्यानं ददाति

नाटकात् बहिः अभिनेता अपि "भग्नसौन्दर्यस्य" एतावत् सुन्दरं विपणनं कर्तुं शक्नोति यत् सा एतावता प्रियः अस्ति ।

पूर्वं वयं दृष्टवन्तः यत् अतिशयेन प्रशंसकाः स्वमूर्तीनां जनसम्पर्ककार्यं स्कन्धं धारयन्ति, ते च स्वमूर्तीनां विजयाय सर्वविधशब्दानां प्रयोगं कुर्वन्ति ।

नटानां च किम् ?बलानां शोषणं कुर्वन्तु, दुर्बलतां च परिहरन्तु, "अभिनयसुधारस्य" आश्चर्यजनकं प्रभावं प्राप्तुं, किं केवलं व्यक्तिगतप्रयत्नस्य क्षमतायाश्च कारणेन एव?

न तु वस्तुतः।

येषां अभिनेतानां कृते स्वस्य दुर्बल-अभिनय-कौशलस्य कारणेन आलोचना कृता अस्ति, तेषां कृते यदि ते अल्पकाले एव आश्चर्यजनकं परिणामं प्राप्तुम् इच्छन्ति, तर्हि नूतन-भूमिकायां पञ्जीकरणं कृत्वा स्वस्य पुनराविष्कारस्य अतिरिक्तं, स्वस्य अनाड़ीत्वं गोपनम् अपि एकः लघुमार्गः अस्ति

किन्तु पूर्वस्य परिष्कारार्थं सर्वदा समयः भवति, परन्तु उत्तरस्य केवलं अभिनये चरानाम् नियन्त्रणस्य आवश्यकता भवति ।

प्रथमं दोषान् परिहरन्तु, परिहरन्तुपूर्वप्रदर्शनानां दोषाः, २.अधिकं प्रयतस्व।

सरलतमं युक्तिः अस्ति यत् जनान् शूटिंग् कर्तुं शक्नुवन्तः निर्देशकेन सह कार्यं कुर्वन्तु।दृग्गतरूपेण शोभनं कुर्वन्तु, स्वस्य सौन्दर्यं वर्धयतु।

यथा, अस्मिन् समये ओउयाङ्ग नाना ली मुगे इत्यनेन सह मिलितवान्(निर्देशितः"पूर्वमहलम्" "सी टेङ्ग" ।）。

ओउयाङ्ग नाना इत्यस्याः मुखं अत्यन्तं गुटितम् अस्ति, अतः निर्देशकः मृत्युकोणं परिहरति, तस्याः मुखस्य त्रिविम-भावं प्रकाशयितुं भिन्न-भिन्न-कैमरा-स्थानानि समायोजितवान्

यस्मिन् दृश्ये नायिका स्वरं शृणोति, स्वस्थानं च चिनोति, तस्य कृते परिचिततायाः भावेन सुन्दरं एम.वी.

मेङ्ग जियी, यस्य अपि निर्देशकस्य ली इत्यस्य चक्षुषा सुन्दरं रूपं आसीत्, तस्याः...मेई चाओफेङ्गस्य नूतनं संस्करणम् एतावत् सुन्दरं यत् तया बाल्यकालस्य अस्याः छायायाः विषये एकस्याः पीढीयाः धारणा विध्वस्तं जातम्।

१९८३ तमे वर्षे मेई चाओफेङ्ग् इत्यस्य हुआङ्ग वेन्हुई इत्यस्य संस्करणम्

कृष्णाक्षिभिः रक्ताधरैः, हिमवत् श्वेतत्वक्, सुकुमारनेत्रमेकअप, भावुकभ्रूभिः च तस्याः समग्रशरीरस्य मृदुः भग्नः च भावः भवति

पुरुषनटैः सह समाने फ्रेमे मूर्तिनाटकस्य चित्रशैली तत्क्षणमेव छिन्ना भवति, दुष्टात्मद्वयस्य भूत-आभां विना।

एतादृशस्य दृश्यसौन्दर्यस्य प्रभावेण व्याख्यायाः योगदानं केवलं २०% एव भवति चेदपि तत् उत्तमं प्रतिक्रियां जनयितुं शक्नोति ।

अभिनेतृणां उपरि दृश्यसौन्दर्यस्य योजकप्रभावं न्यूनीकर्तुं न शक्नुवन्ति ।

अन्ततः एकः निश्चितः शौकिया अद्यापि बहवः जनानां हृदयेषु बाई युएगुआङ्गस्य भ्रान्ता पूर्वपत्नी अस्ति।एकस्य मुखस्य शक्तिः एव दुष्टाभिनयकौशलं दुष्टकर्म वा अपि नकारयितुं शक्नोति ।

सावधानतया पृष्ठभागस्य उत्कीर्णनस्य अतिरिक्तंउत्तमं वातावरणं निर्मायताम्,शक्नोति अपिध्यानं आकर्षयितुं, पात्रस्य वा अभिनयस्य वा चर्चां जनान् उपेक्षितुं च भूमिकां निर्वहति ।

बाई लु इत्यस्य शि यी एकस्मात् भवनात् कूर्दति, पेङ्ग जिओरान् इत्यस्य जिओ फेङ्गः आत्महत्यां करोति, तथा च प्रसिद्धानां रक्तवस्त्राणां हिमयुक्तानां स्थानानां च दृश्यं, कस्यापि दृश्यस्य पर्दायां सिञ्चनस्य स्वकीयं सौन्दर्यवातावरणं भवति

सौन्दर्यवातावरणं "अभिनयकौशलं रक्षितुं" अपि शक्नोति ।

पूर्वं याङ्ग चाओयुए इत्यस्य "निद्रालुः रोदनदृश्यम्" सर्वदा आलोच्यते स्म यत् तस्य पलकाः एतावन्तः भारः आसन् यत् सः त्रयः दिवसाः त्रीणि रात्रयः च जागृतः इव आसीत्, तथा च सः मध्ये निःश्वासं गृहीत्वा जृम्भमाणः इव अनुभूयते स्म पङ्क्तिपाठस्य ।

अहं किञ्चित्कालपूर्वं "In the Clouds" इत्यस्मिन् पुनः रोदनदृश्यं कृतवान्, परन्तु वर्गाय गुप्तरूपेण पञ्जीकरणं कृतवान् इति शङ्का आसीत्。

मोमबत्तीप्रकाशः डुलति स्म, केशाः विस्फुरन्ति स्म, सा रोगी सौन्दर्यमिव दृश्यते स्म यस्याः विषये मम दयां भवति स्म, या नाटकस्य चरित्रेण सह उपयुक्ता आसीत्।जियाङ्ग ली मृत्योः समीपं यावत् ताडितः, परन्तु सा निद्रालुः अस्ति वा न वा इति कस्यचित् चिन्ता नासीत् ।。

नाशपातीवृक्षस्य अधः मृत्योः दृश्यम् अपि अधिकं वायुमण्डलीयम् अस्ति ।

यद्यपि तस्याः नेत्राणि अद्यापि पीतले घण्टा इव विस्तृतानि आसन्, पतने सा प्रसारणं न विस्मरति स्म, तथापि तया तस्याः सुन्दरं पतनं न निवारितम् आसीत् यत् सा एतावता सुन्दरी आसीत् यत् सा "गन्धस्य, जेड-मृत्युस्य च अप्रतिमं पटलं" निर्मितवती

वु जिन्यान् नाटकेप्रसिद्धस्य पियानो-युद्धस्य दृश्यं एतावत् उन्मत्तं यत् प्रेक्षकाणां जीवनस्य मृत्युस्य वा चिन्ता न करोति ।

पियानो-युगलस्य मध्ये सः सहसा उड्डयनशील-डन्हुआङ्ग-युद्धं कुर्वन् गोडजिल्ला-रूपेण परिणतः यः अकस्मात् उच्च-वोल्टेज-विद्युत्-जालं स्पृशति स्म, सम्पूर्णः दृश्यः उपस्थितानां सर्वेषां उपरि यादृच्छिकरूपेण मुष्टिभ्यां टोडस्टूल-प्रक्षेपणं कृतवान् इव आसीत्, मतिभ्रमजनकं प्रभावं प्राप्तवान्

परन्तु एतावता कार्यस्य अनन्तरं किं भवतः अभिनयकौशलेन अन्तर्जालस्य उल्लिखितं कूर्दनं कृतम् अस्ति वा?

न दृश्यते ।

एतत् निष्पद्यते यत् आलोचितः प्रदर्शनविधिः अद्यापि काले काले बहिः आगत्य भवन्तं अव्याख्यातरूपेण हसयिष्यति।

यथा सर्वोत्तमः व्यक्तिः यः विषादपूर्णं वातावरणं निर्मातुं कुशलः अस्ति, तस्य विषये मम भयम् अस्ति यत् ए.बी.

पूर्वं येषां हसितौष्ठौ, विशालाः कठोरनेत्राः च आलोचिताः, ते अन्येषु भूमिकासु अनिवार्यतया अटपटे भवन्ति, परन्तु मृतशरीरस्य अभिनये उज्ज्वलः विचित्रः च भूत-आभाजनः निश्चितरूपेण जनान् शिरः शॉर्ट-सर्किट-करणपर्यन्तं आघातं कर्तुं शक्नोति

यदि भवन्तः जीवितं व्यक्तिं सम्यक् क्रीडितुं न शक्नुवन्ति तर्हि भवन्तः शवस्य क्रीडनं प्रति परिवर्तयिष्यन्ति कथं एतत् कोणे एकप्रकारस्य ओवरटेकिंग् इति न गणनीयम्।

उत्तमवातावरणस्य अतिरिक्तं .नक्षत्राणि परित्यज्य साधारणं कुरूपं वा अपि अभिनयं कृत्वाप्रायः स्वसिद्धस्य अभिनयकौशलस्य लघुमार्गः इति अपि भ्रान्त्या भवति——

परिवर्तनं कर्तुम् इच्छन्ती प्रायः प्रत्येका अभिनेत्री कृषकायाः ​​भूमिकां निर्वहति ।

एतादृशी भूमिका खलु दहुआ इत्यस्य शीर्षस्थानं प्राप्तुं वसन्तफलकम् आसीत्, परन्तु ८५ पुष्पाणां अनन्तरं प्रयत्नाः तेषां कार्याणां स्थूलतां न वर्धयितुं शक्नुवन्ति

केचन जनाः मूलतः चिन्तितेषु लघुमार्गेषु अभ्यस्ताः न भवेयुः ।

लियू यिफेइ इत्यस्याः ग्रामस्य महिलायाः संस्करणं ९ तमः स्वर्ण झाडूपुरस्कारं प्राप्तवान् ।

ग्रामस्य महिलायाः याङ्ग मी इत्यस्य संस्करणं, डौबन्प्रथमाङ्कस्य उष्णटिप्पणी आसीत् "मेकअपं विना कार्यं कर्तुं कठिनं भवति, परन्तु अभिनयः एतावत् अटपटो अस्ति!"

अस्मिन् वर्षे क्रमशः त्रीणि चलच्चित्राणि निर्माय "बिग् पावर" इति नूतनं चलच्चित्रं कृषकमहिलायाः उपयोगं परिवर्तनार्थं कर्तुं प्रयतितवान्, परन्तु तत् बहिः आगत्य एव तस्य आलोचना अभवत्

अहं नेटिजनानाम् दोषं न ददामि यत् तेषां क्रयणं कष्टं भवति To borrow a sentence from Xin Zhilei——

नटस्य कृते

तथाकथितं नग्नं मुखं, कियत् सुन्दरं त्वं

न विध्वंसकं मन्यते

बाह्यदृश्यप्रभावानाम् अतिरिक्तं अधिक उन्नतविधयः अपि स्वप्रदर्शनस्य कठिनतां न्यूनीकर्तुं चरित्रसेटिंग्स् इत्यस्य उपयोगं कर्तुं जानन्ति ।

एकं पात्रस्य अपूर्णसौन्दर्यस्य लाभं ग्रहीतुं, यत् परिश्रमस्य रक्षणं करोति, सुलभं च भवति ।

ओउयाङ्ग नाना इत्यस्य मि लान्, मेङ्ग ज़ीयी इत्यस्य मेई चाओफेङ्ग इत्यस्य संस्करणं च द्वौ अपि अन्धाः बालिकाः सन्ति, नेत्रयोः आकर्षकदृश्यस्य कृते न्यायात् पलायिताः च;

हुआङ्ग शेङ्गी "कुङ्ग फू" इत्यस्मिन् मूकमहिलायाः भूमिकां निर्वहति स्म, अतः तस्याः पङ्क्तयः कृते न्यायः न करणीयः आसीत् ।

अथवा आश्रितस्य पात्रस्य मसोचिकस्थितिः।

एतादृशी स्थितिः प्रायः स्वस्य अश्रुपातकं बफं सह आगच्छति, तथा च स्वाभाविकतया प्रेक्षकाणां सरलभावनाः उत्तेजितुं शक्नोति, यत्र अभिनेतारः अत्यधिकं प्रदर्शनप्रतिक्रियां न ददति

एकं चरित्रप्रकारं परिवर्त्य व्यक्तित्वं विध्वंसयितुं ।

जू जिंगी, चेन् दुलिंग् च दुष्टबालिकानां भूमिकां निर्वहन्तौ, विजयाय ताजगीं अधिकं अवलम्ब्य, अप्रत्याशितरूपेण सर्वेषां अभिनयकौशलस्य निहितं धारणाम् ताजगीं दत्तवन्तौ

अभिनेतुः भूमिकाप्रकारस्य चयनं अपि द्वौ भिन्नौ मार्गौ विभजति ।

एकं तु एकं युक्तिं प्रयोक्तुं सम्पूर्णे विश्वे सफलतां प्राप्तुं सफलं दिनचर्याम् पुनः पुनः कर्तुं चयावत्‌प्रेक्षकाः विद्रोहं कृतवन्तः।

यथा बैलुः ततः परं "झोउ शेङ्गरु रुजी" इत्यस्मिन् अस्तिरोदनदृश्यानां, साडिस्टिकदृश्यानां च माधुर्यं मया आस्वादितम्, पश्चात् च"दीर्घचन्द्रः प्रकाशमानः" "शान्तिः शान्तिः च स्वप्नवत्" इत्येतौ द्वौ अपि एकस्मिन् परिवेशे स्थापितौ यत्र एकः अतुलनीयः सौन्दर्यः कटुगोल्यः पीडयति ।

फलतः एकदा अहं यस्य रोदनदृश्यस्य विषये गर्वितः आसम्, तस्य मुख्यविषयः अन्तर्जालविनोदरूपेण परिणतः ।"चिल्लाती अभिनेत्री पुरस्कार"। . घरेलुमनोरञ्जनखलनायकानां कृते सफलं पटलं निर्मितवान् इति अपि तस्य उपहासः कृतः, तथाकथिताः "पाठ्यपुस्तकस्य अभिनयकौशलः" तत्क्षणमेव तेषां यथार्थवर्णान् दर्शितवान्

लुओ युन्क्सी केवलं "रन यू" इत्यस्य प्रकाशनात् आरभ्य मूर्तिनाटकेषु संलग्नः अस्ति, सा च सचेतनतया नवीनतायाः उपयोगं न कृतवती ।

माधुर्यम् अर्धस्वादितम् अस्तिसन्ति अपिप्रथमे "ए गुड् शो" इति चलच्चित्रे लघुमेषः झाङ्ग यिक्सिङ्ग् इत्यस्य बहु प्रशंसा अभवत् ।

पश्चात् "द सीजन आफ् एन्काउण्टर्" इत्यस्मिन् उन्मत्तस्य भूमिकां निर्वहति स्म, "शेप् एपिलेप्सी क्रेजी" इत्यस्य भूमिकां च प्रत्यक्षतया निर्वहति स्म ।

अन्यः अन्यमार्गान् प्रयत्नः करणीयः ततः पुनः मूलरूपेण पातितः भवेत् ।

"Canglan Jue" वांग हेडी द्वारा तथा"पर्वतानां नदीनां च क्रमः" गोङ्ग जुन् द्वारा, केवलं प्रेरणाप्रकाशः एव आसीत्, तदनन्तरं प्रतिष्ठां निरन्तरं कुर्वन्तः कृतीः अपि नासन् ।

प्रत्युत नूतनानां कृतीनां निरन्तरं नूतनाः दोषाः उजागरिताः भवन्ति ।

वाङ्ग हेडी इत्यस्य बुदबुदाकारपङ्क्तयः गोङ्ग जुनस्य "तृणचर्वण-अभिनयम्" च सर्वेषु मोहस्य भावः भवति यतः कठिनतया अर्जिताः अपेक्षाः अचानकं खण्डहररूपेण पतन्ति

भवतः आरामक्षेत्रात् बहिः गन्तुं दृढनिश्चयः भवितुं साधु, परन्तु प्रथमस्थाने भवतः आरामक्षेत्रं न इति सम्भवति वा?

अतः एतत् ज्ञातुं शक्यते यत् बहवः अभिनेतारः केवलं श्रोडिङ्गरस्य "अभिनयसुधारः" एव सन्ति, तस्य पृष्ठतः वास्तविकः उपपाठः अस्थिर अभिनयकौशलः एव

दैनन्दिनजीवने यथा यथा अधिकं लाभं डींगं मारयन्ति तथा तथा अभिनेतुः यथार्थस्तरं गोपयितुं केवलं पिप्पलीपत्रं भवन्ति।

प्रथमा भगिनी गुलदस्ता इव विवर्णा, उत्तमशिष्टाचारयुक्ता च सा प्रायः रक्तकालीनस्य घरेलुमनोरञ्जने सर्वाधिकं सुन्दरी श्वेतहंसः भवति, परन्तु सा शक्नोतियदा मुख्यचलच्चित्रस्य विषयः आगच्छति तदा अहं मम भीरुतां दर्शयामि।

उदासीननेत्रेण तनावपूर्णव्यवहारेन च एषः सावधानतया कार्यं कुर्वन् एकः प्रवीणहत्याराः इति वक्तुं किञ्चित् स्पष्टं स्यात् ।

पूर्वं प्रशंसकाः सर्वदा सम्मानं दर्शयन्ति स्म, अभिनयकौशलस्य विषये वक्तुं क्लिप्-अवरुद्धं करणं लज्जाजनकं भवति स्म, अभिनेतुः यथार्थस्तरस्य प्रतिनिधित्वं कर्तुं न शक्नोति इति दावान् कुर्वन्ति स्म

परन्तु क्लिप्स् अवरुद्ध्य अभिनयकौशलस्य विषये गर्वः वास्तविकं अभिनयकौशलं प्रतिनिधितुं शक्नोति वा?

यथा आरम्भे उक्तं, अभिनेतानां कृते स्वस्य अनाड़ीत्वं गोपनस्य चतुरतरः मार्गः पुनः विस्फोटक-अभिनय-कौशलम् इत्यादीनां नकली-उष्ण-अन्वेषणानाम् प्रत्यक्षविपणनं न भवति, अपितु सौन्दर्यस्य, जादुई-कौशलस्य च प्रचारः भवति, यत् धोखाधड़ी-विपणनम् इति वक्तुं शक्यते

अहम् अद्यापि स्मरामि यत् यदा चेङ्ग क्षियाओ इत्यस्य "उत्तमवचनम्" प्रथमवारं प्रसारितम् आसीत् तदा तस्य विज्ञापनं कृतम् आसीत् यत् "अभिनयस्य बहु उन्नतिः अभवत्", परन्तु परिणामः वर्षायां रोदनदृश्यम् आसीत् यत्र सः स्वपितरं भवनात् पतन्तं दृष्टवान्, तथा च इव गतः अयम्‌ -

येषां अभिनेतानां अभिनयकौशलं अपर्याप्तं भवति, तेषां कृते यावत्कालं यावत् प्रदर्शनार्थं दीयते तावत् तेषां दोषाः अधिकाः उजागरिताः भविष्यन्ति ।

अतः अधुना नूतनस्य नाटकस्य विपणनं आरब्धम् अस्ति #一dropacting##Cheng Xiao इत्यस्य रोदनदृश्यं 10 सेकण्ड् यावत् नियन्त्रयितुं बाध्यः भवति#।

यावत् रोदनसमयः अल्पः भवति तावत् शिकायतां न गृह्णन्ति इति भाति।

अवश्यं एतादृशं विपणनं सर्वदा केवलं प्रशंसकानां कृते एव कार्यं कृतवान् ।

तत्र "द लेजेण्ड् आफ् जियानन्" इत्यस्मिन् जू जिंगी इत्यस्य "भग्नभावना सह रोदनदृश्यम्" आसीत् यावत् कृत्रिम अश्रुपातः नास्ति तावत् यावत् तस्य रोदनदृश्यं कर्तुं शक्यते यत् देवं रोदिति।

पश्चात् "पुष्पक्रमेण" "अश्रुबिन्दवद्वयं अभिनयः" आसीत् ।

परन्तु सत्यं वक्तुं शक्यते यत् यदि प्रविष्टिः "एकस्मिन् समये पलकयोः लम्बमानौ अश्रुद्वयम्" इति लिखिता स्यात् तर्हि अपि अहं जिज्ञासायाः कारणात् क्लिक् कर्तुं शक्नोमि।

अभिनयकौशलस्य तुलने एतत् स्पष्टतया व्यक्तिगतकौशलस्य विषये अधिकं वर्तते, तस्य पात्रेण कथानकेन च न्यूनः सम्बन्धः अस्ति ।

वस्तुतः नटानाम् अस्थिर अभिनयकौशलं भवितुं मूलपापं न भवति ।

कुञ्जी अस्ति यत् भवन्तः तत् ऋजुतया अवलोकयितुं शक्नुवन्ति वा, एतस्याः समस्यायाः निवारणस्य क्षमता अस्ति वा इति।

झाओ लियिंग् इत्यनेन ग्रामस्य महिलानां मूकमहिलानां च भूमिका अपि कृता अस्ति, यतः सा पूर्वं अभिनयकौशलस्य कारणेन आलोचिता अस्ति, अतः तस्याः परिवर्तने शॉर्टकट् ग्रहीतुं इच्छा न स्यात्

परन्तु महत्त्वपूर्णं वस्तु अस्ति यत् एते चरित्रप्रकाराः तस्याः हस्ते अभिनयस्य कृते पिप्पलीपत्रे न न्यूनीभवन्ति, अपितु अधिकाधिकं पूर्णानि कार्याणि भविष्यन्ति।

अपि च, एतादृशाः पात्राः ये स्वस्य लज्जां गोपनं कर्तुं समर्थाः इव दृश्यन्ते, तेषां प्रदर्शनं वस्तुतः अधिकं कठिनं भवति, तेषां भीरुतां प्रकाशयितुं अधिकं सम्भावना वर्तते

यदि अभिनेतारः केवलं पदोन्नतिस्य शॉर्टकटरूपेण एव व्यवह्रियन्ते तर्हि सर्वाधिकं समस्या अस्ति यत् विकलाङ्गानाम् अन्ये च दुर्बलसमूहानां शोषणं उत्पीडनं च अनिवार्यतया भविष्यति।

तदतिरिक्तं एतादृशः अनुमानः अल्पसंख्याकानां प्रतिनिधित्वं कुर्वत्याः एतादृशस्य भूमिकायाः ​​मूल्यं महत्त्वं च अपवित्रं करोति ।

१९८८ तमे वर्षे टोनी लेउङ्ग्, यः अद्यापि टीवीबी-तारकः आसीत्, सः "सिटी आफ् सैड्नेस्" इति महाकाव्यचलच्चित्रे भागं गृहीतवान् यतः सः होक्कीएन्-भाषां सर्वथा वक्तुं न शक्नोति स्म, तस्मात् निर्देशकः हौ ह्सियाओ-ह्सिएन् प्रत्यक्षतया स्वस्य भूमिकां बधिर-मूक-परिवेशे परिवर्तयति स्म

इदं चालनं अनाड़ी चालनं दृश्यते, परन्तु वस्तुतः वेई ज़ाई इत्यस्य कृते तस्य नवयुवककालस्य कठोरपरीक्षा अस्ति ।

उत्थान-अवस्था-अन्धकारयुगे सर्वे स्वभावं प्रकटयितुं शक्नुवन्ति, परन्तु सः केवलं स्वस्य नेत्रेषु, व्यञ्जनेषु च अवलम्ब्य स्वस्य हृदये अनन्तं दुःखं, आक्रोशं च प्रकटयितुं शक्नोति ।

अस्य भूमिकानिर्धारणस्य सौन्दर्यं यत् सः ऐतिहासिकपरिवर्तनेषु सामान्यजनानाम् स्थितिं अधिकं गभीरं प्रतिबिम्बयति——

तस्मात् जनाः क्रुद्धाः, दुःखिताः, दुःखिताः च भवन्ति, परन्तु तत्सह ते सर्वदा मूकाः, मौनम्, वार्तालापं च विरमन्ति ।

"बधिर-मूक" इत्यस्य अभावः न केवलं अभिनेतानां कृते साधनं, पैकेजिंग् च अस्ति, अपितु कार्यस्य गभीरतायां, ऊर्ध्वतायां च योगदानं ददाति ।

दुःखदं यत् अद्यत्वे जनाः प्रायः अनादरं कुर्वन्ति, विविधान् वंचितसमूहान् अभिनेताभिः प्रयुक्तेषु लेबलेषु न्यूनीकरोति, तेषां अभिनयकौशलस्य कृते पिप्पलीपत्रं च।

अनाड़ीतां गोपनस्य एतैः विविधैः युक्तिभिः ताराणां प्रायः अस्थायी "अभिनयस्य प्रगतिः" अथवा "सुधारः" इति प्रशंसा कर्तुं शक्यते, परन्तु निकटतया निरीक्षणेन एतत् वस्तुतः एकप्रकारस्य अवनतिः एव

इदं सामान्यपरीक्षापत्रमिव अस्ति यदि भवान् वास्तविकस्तरस्य अनुसारं परीक्षायां असफलः भवति तर्हि केवलं ८० अंकं प्राप्तुं सूत्रस्य उपयोगं करोति । उत्तम अभिनय"।

एकदा पिप्पलीपत्रं विदीर्णं जातं चेत् तत् अवसरवादी दुःखदं च भविष्यति ।

जानी-बुझकर हानिः परिहरन्तु, २.लाभविस्तारं कृत्वा स्वस्य सफलतां प्राप्तुं पात्रस्य त्यागमपि कृत्वा अभिनेतुः कार्यस्य वा दीर्घकालीनः लाभः न भविष्यति