Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

У него нет ни семьи, ни секты, ни учителей, ни академической квалификации. Он полностью самоучка. Он принимает только древних в качестве своих учителей и природу. Он просто прилежный гений. В 1930-е годы он стал известным художником-цветочником в кругу китайской живописи. Он также развил большое количество художественных талантов, и среди его учеников Чжан Ции, Сунь Цифэн, Цао Гоцзянь, Пань Су и др., которые могут передать ему свои навыки рисования кистью и тушью.

Ван Жун: (январь 1896 - ноябрь 1972), любезное имя Шэньшэн, уроженец маньчжурской деревни, а его прародиной является уезд Шэ, провинция Аньхой. С 1934 года он преподавал в Пекинском колледже изящных искусств, на факультете изящных искусств Пекинского университета Фу Джен и Пекинском педагогическом университете. Член Ассоциации художников Китая.

Его отец умер, когда ему было три года. Из-за своей бедной семьи он посещал частную школу в Ланьси всего три года, прежде чем бросил школу. В возрасте 12 лет он проработал учеником в банке Цюйчжоу Хэшэн в течение 5 лет. Когда ему было 17 лет, он поехал в Шанхай, чтобы зарабатывать на жизнь, рисуя днем ​​и посещая уроки культуры по вечерам. Позже он работал учителем рисования в высшей начальной школе Цючжоу, а также занимался канцелярской работой.

В 1923 году Ван Шэньшэну помог г-н Сюй Синьань, и он отправился в Пекин, чтобы зарабатывать на жизнь продажей картин. Сюй Синьань также поручил своему другу г-ну Ю Шаосуну (в то время высокопоставленному государственному чиновнику) помочь ему. Юй Шаосун познакомил Ван Шэньшэна с учителем рисования в тюрьме № 1 провинции Хэбэй.

Ван Шэньшэн проработал учителем рисования в тюрьме № 1 Хэбэя в течение 8 лет, и его жизнь была практически гарантирована. Именно эти 8 лет положили начало творческим поискам Ван Шэньшэна.

За эти восемь лет он также наблюдал большое количество древних рукописей, написанных тушью, что тоже было совпадением. Поскольку Пекинский выставочный центр древностей был открыт в 1914 году, а Дворцовый музей — в 1925 году, секретные коллекции династии Цин были открыты для публики, что позволило им узнать о картинах и изучить древние подлинные произведения. Ван Шэньшэн, естественно, получил большую пользу. У него не было учителей и ограничений. Он учился напрямую у древних.

Он часто ходил в дворец-музей, чтобы увидеть знаменитые картины прошлых династий. Он изучал пейзажную живопись Ши Тао и Ши Си, а также живопись цветов и птиц Чэнь Чуня, Хуа Яня, Сунь Луна и других. Ван Шэньшэн подражал всем сердцем и разумом, был занят писательством, забывал есть и спать и совершенствовал свои навыки рисования. Он даже копировал Чэнь Байяна и смог спутать настоящее с подделкой.

В процессе самообучения было много известных каллиграфий и картин, которые он не мог позаимствовать. Он мог только смотреть на них и запоминать их в своем сердце. Этот процесс создал у него необыкновенную память. Ходил ли он в Запретный город, чтобы увидеть древние картины и керамику, или ходил в парки или зоопарки, чтобы увидеть цветы, птиц и животных, он не брал с собой ручку или бумагу, а внимательно наблюдал и держал их при себе. в уме, и он снова нарисует, когда вернется домой.

Тяжелая работа принесла свои плоды. В 1934 году Ван Шэньшэн был нанят преподавателем в колледжах и университетах и ​​обучил большое количество талантливых художников. С 1934 года он преподавал в Пекинском колледже изящных искусств, на факультете изящных искусств Пекинского университета Фу Джен и Пекинском педагогическом колледже.

В 1935 году он впервые принял участие в «Третьей совместной выставке китайско-японской живописи». Его шедевр «Колоссальная кипарисовая макака» прославился благодаря своей новой композиции, ярким и живым образам и своей заразительной привлекательности.

У него была близкая дружба с Чжан Дацяном, и Дацянь жил в доме Вана во время нескольких его поездок в Пекин. В то время Чжан Дацянь был гостем в доме Ван Шэньшэна, в сопровождении большого количества студентов. Ван Шэньшэн разговаривал с Чжан Дацяном в главной комнате, в то время как Ван Сюэтао и Ли Кучан слушали в боковой комнате вместе с учениками Чжан Дацяня. Это показывает, что старшинство в мире живописи в то время было очень очевидным, и статус Ван Шэньшэна в мире живописи в то время был ясен.

В 1936 году Чжан Дацянь и Сюй Бэйхун в беседе назвали Чжан Дацяня «первым человеком в мире живописи за пятьсот лет». Услышав это, г-н Дацянь поспешно замахал руками и в страхе сказал: «Я не могу рисовать пейзажи, как Пу Синьшэ и У Хуфань; я не могу рисовать цветы и перья, как Фэй Ань и Ван Шэньшэн; я не могу рисовать Такие фигуры и дамы, как Сюй Яньсун». Эти замечания г-на Дацяня ни в коем случае не были скромными, но слова г-на Сюй были такими лестными. Слова г-на Дацяня могут полностью доказать художественный статус Ван Шэньлао в мире живописи.

Он хорошо разбирается в цветах, птицах и пейзажах и особенно известен своими цветами и птицами. Он может писать как тонкой кистью, так и писать от руки, а его небольшие картины с цветами и птицами, написанные от руки, являются наиболее влиятельными. Учась у Чэнь Байяна, Хуа Синьлуо, Жэнь Боняня и т. д., его стиль письма яркий, простой и неявный. «Урожай томатов», написанный Ван Жуном в начале освобождения, продемонстрировал превосходную реалистичность и считается примером использования традиционных методов живописи для выражения новых идей и эмоций.

Лотос – любимый предмет Ван Шэньшэна. Его лотос изящный, мирный и тихий. Перед зрителем предстает неторопливый пруд с лотосами, в котором дует легкий ветерок. Это очень соответствует его скромному, непротиворечивому и простому темпераменту. именно поэтому его имя редко известно в современном живописном мире.