北米興行｜前評判も無駄、『トランスフォーマー：オリジンズ』惨憺たる興行
2024-09-23
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「オートボットよ、集まれ！」
先週末の北米興行収入リストのトップの座は、パラマウント製作のアニメ映画「トランスフォーマー・ワン」が獲得すると広く予想されていた。特に、同作は先週半ばから始まった各種先行上映で好成績を収めており、業界では一時、オープニング興行収入が4,000万ドル程度になるのではないかと予測されていた。
『トランスフォーマー：オリジンズ』ポスター
最終的に、『トランスフォーマー：オリジンズ』は北米の 3,978 館で公開され、オープニング興行収入は 2,500 万米ドルにとどまり、代わりに『マスター オブ ヘル 2』の週末興行収入 2,600 万米ドルに追い抜かれました。は、長い間劇場で上映されていたので、1位にしかランク付けできませんでした。お二人、これは大きな驚きです。
過去約 40 年ぶりの「トランスフォーマー」アニメーション映画として、7,500 万ドルを投じたこの新しい映画は、懐かしい観客や家族グループの観客、特に父と息子の組み合わせに焦点を当てています。評判としては、映画批評サイト「ロッテン・トマト」で本作の鮮度評価は89％と、さまざまな実写版「トランスフォーマー」映画よりもはるかに優れている。さらに、週末の上映後にインタビューした観客からもaレベルのスコアが付けられました。したがって、何がうまくいかなかったのか、ターゲットとなる視聴者を十分に引き付けることができなかったのかは誰にもわかりません。
週末の興行収入リストに登場するもう1つの新しい映画は、ハル・ベリー主演のライオンズゲートのr指定ホラー映画「never let go」です。この映画は2,667館で公開され、興行収入は450万ドルにとどまり、第4位にランクされた。ちょうど前週末、同じくライオンズゲート製作の『キラー』も興行収入269万ドルにとどまり、スターのデイブ・バウティスタのキャリアの中で最悪のオープニング成績を記録した。
2024年のこれまでのところ、ライオンズゲートは興行収入のヒットを生み出していない。ご存知のとおり、2023年、彼らの家族は北米の年間興行収入の6.55％を占め、「ジョン・ウィック4」だけで北米の興行収入は1億8,700万ドルとなり、年間興行収入で9位にランクされました。ライオンズゲートは今年、昨年より2本多い14本の映画を公開しているが、総興行収入は約1億9000万ドルで、これは『ジョン・ウィック4』単体の興行収入を大きく上回るものではない。
「何か」ポスター
先週末の興行収入ランキングで6位にランクインしたこちらも新作。コラリー・ファーリア監督、デミ・ムーア主演のホラー映画『ザ・サブスタンス』は、今年のカンヌ国際映画祭で脚本賞を受賞し、世界中の多くの映画祭で上映されており、上映会では口コミが大盛況だった。と分かれてとても話題になりました。先週末、この映画は北米の 1,949 の劇場で正式公開され、最終的にオープニング興行収入 310 万ドルを獲得しましたが、これは驚くべきことではありません。ただし、市場全体としては、この数字は漠然とある傾向を示しています。
『サム・カインド・オブ・サブスタンス』の配給会社は、ハリウッドの大手スタジオや有名インディペンデント映画会社ではなく、ニッチな文芸映画のオンラインオンデマンドサービスを専門とするストリーミングメディア会社mubiです。 2007年に設立されたmubiは、2016年に米国の劇場市場に参入し始めた。しかし、同社が配給を担当する映画「オリーの幸せな日」などは、ニューヨークとロサンゼルスの少数の劇場でのみ公開されている。アメリカの東海岸と西海岸で「ある物質」ほど大規模な上映が行われるのは史上初である。これ以前、mubiが公開した最大の作品は2023年公開の『パッセージ』だったが、上映館数は114館と現在の『サムシング』の10分の１以下にとどまった。
では、一体何がmubiにこの試みをさせたのでしょうか？その答えはおそらく、近年の北米映画産業全体の変化と切り離せないでしょう。疫病とストライキの影響で、主流の大ヒット作の供給が不足していると演劇業界は絶えず不満を漏らしており、数本しか公開されていない可能性がある多くの非主流の映画ソースを補うために全力を尽くしている。過去にはニューヨークやロサンゼルスでも劇場公開され、大規模公開のきっかけとなった。
これに先立ち、a24ピクチャーズ製作の『シビル・ウォー』、ifcフィルム製作の『レイト・ナイト』、ネオン・ピクチャーズ製作の『モンスター』はいずれも大規模公開され、非常に良い興行成績を収めている。今後、フォーカス・フィーチャーズの『コンクラーベ』、ライオンズゲートのコッポラ監督新作『メトロポリス』、ブライアクリフ・フィルムズのトランプ伝記映画『アプレンティス』が北米の1000か2000の劇場で大規模上映される予定だ。感染症流行以前は、上記の映画の配給戦略はこのようなものではなかったかもしれない。
演劇に対する態度の変化に加えて、アメリカの観客の変化もまた別の要因です。これまで、ニューヨークとロサンゼルスの観客は、常に映画業界の評判をリードするインターネットの有名人とみなされてきました。しかし、感染症流行後は状況が変わったようだ。アメリカのメディア関係者が以前から嘆いていたように、映画が最も好きだと常々主張してきたこの2大都市圏の観客は、さまざまな理由からニッチな映画を観に映画館に行くことをますます躊躇している。これは興行収入にも反映されており、今年これまでのところ、ニューヨークとロサンゼルスで小規模上映された映画の興行成績は総じて低迷している。
かつて映画会社がこの配給方式を選択した理由は、この2大都市圏の観客が映画鑑賞の波を牽引する役割を果たすことができるからでした。ニッチな映画は、最初はニューヨークとロサンゼルスで小規模に上映され、高い観客動員数と口コミ効果を達成し、その後徐々に北米の主要都市に宣伝され、その後興行成績も伸びた可能性があります。アワードシーズン中に大きな可能性を秘めています。しかし、現在では、こうしたインターネット上の有名人たちは、もはやこうした映画に強い関心を持っていないようで、そのことが全国的に宣伝する理由を失い、一部の映画がオスカー賞を争う可能性にさえ影響を与えている。
そんなことをするのではなく、発想を変えて全国で直接展開する方が良い、というのがmubiのような小規模な配給会社にとっては新しいアイデアになっており、支援を待っている劇場も喜んでそうしている。先週の木曜日、アメリカ劇場産業協会は、国内の主要映画館チェーン8社が、より多くの観客を映画館に引き付けることを期待し、映画館のあらゆる面を近代化しアップグレードするために今後3年間で少なくとも22億米ドルを投資することを約束したと発表した。 22億ドルは、特にスクリーン、映写機、スピーカー、座席、空調設備、照明、看板、カーペット、バー、レストラン、その他の施設の改修に費やされる予定で、一部の劇場ではピックルボールコートを追加すると発表しているところもある。上映会場の外でも、消費者に「映画を見るだけではない」あらゆるエンターテインメント体験を提供します。
ザ・ペーパー記者チェン・シャオユン
（この記事はthe paperからのものです。よりオリジナルの情報については、「the paper」アプリをダウンロードしてください）
