監督が本気になるのは恐ろしいことだ
2024-09-09
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
著名な映画監督、毛維寧氏が監督したテレビシリーズ「私たちの川と山」が臨沂市宜南県で撮影を開始しようとしている。開始時間が近づくにつれて、彼は個人のweiboを通じて撮影準備の最新の進捗状況を公開し続けています。
毛維寧氏は、このテレビシリーズの撮影と制作では、引き続き細部にわたる信憑性の追求を順守すると述べた。リアルなディテールは、特に戦争をテーマにした作品全体に衝撃的な力をもたらします。以前、彼はこのコンセプトで「李延年功労文武」を監督し、李延年（「共和国勲章」受章者、義勇軍「一級英雄」特別功労者）の英雄的行為を真に示した。役人）戦場で米国の侵略に抵抗し、朝鮮を支援し、非常に高い評価を獲得した。中国人民抗日戦争と世界反ファシズム戦争勝利80周年を記念した彼の抗日戦争劇は、当然のことながら誰もが期待している。
旬を逃した夏の収穫
8月29日に投稿されたweiboの投稿で、マオ・ウェイニンは「作品の信頼性は、まず細部の信頼性に反映される。この文からは、彼が監督する際に自分の方向性を主張し続けることが分かる」と述べた。私たちの川と山」 一貫した芸術基準: リアルなディテールでストーリーを伝えます。
今回のweibo投稿では、撮影現場の写真13枚を投稿した。彼は次のように書いています。「今回、「our rivers and mountains」の美術部門は、オフシーズンの作物に加えて、進行中のシーンの構築にも多大な労力を費やしました。たとえば、写真1（注：支柱スレートの写真）この種の石膏スレートは、これまでに50トン作られましたが、十分ではないと言われています。美術部門は、3,000 平方メートルの地元の小道具ライブラリーに当時の数万点のオブジェクトを収集し、制作しました。つまり、細部を可能な限りリアルに再現したいと考えています。
投稿された写真から判断すると、現場に用意された小道具には、大量の石板のほか、当時の戦場で使われていたさまざまな銃器、乗馬用の鞍、大量紡績用の木製糸車、織物用の織機などが含まれていた。粗い布地、行進のための荷造りやキルティングを施した兵士たち…これらはすべて、当時の実際の光景を再現することを目的としています。
毛維寧氏は、「我らの川と山」は人民の戦争叙事詩を正面から描き、敵陣後方の戦場での「血と火」を真に描くだろうと語った。 「リアルな表現」という目標を達成し、この種の芸術的な真正性を実現するには、まず撮影時に細部の真正性に注意を払う必要があります。
たとえば、夏の収穫のシーンはテレビドラマでよく撮影されます。彼はこのシーンを設定するのに多大な労力を費やした。毛維寧氏は、「私たちが今より心配しているのは、植えたばかりの100エーカー近くの小麦が、写真を撮りたい10月に夏の収穫風景に変わるかどうかだ」と語った。
夏の収穫シーンを撮影したい場合は、当然、この時期に撮影すると最高の結果が得られます。しかし、テレビシリーズの撮影が正式に始まると、この時期は絶対に逃すことになるだろう。毛維寧氏は「地元の農業専門家に相談した結果、7月に借りた土地に数百エーカーの小麦が植えられた。撮影の頃には夏の不作になるかもしれない」と語った。
一般に、作物の成長と収穫は適期でなければなりません。その季節を逃すと、成長と収穫の両方に多かれ少なかれ影響が及びます。あるものはうまく育たないかもしれませんし、あるものは単に開花するかもしれません。果物はありません。季節外れに栽培された小麦は結球しても粒が固まらない場合があります。乗組員の「支柱」小麦畑はこの状況に直面しています。
ただし、乗組員にとっては必ずしも悪いことではありません。戦時中は集中的に作物を栽培することが難しく、収穫量が少なかったため、毛維寧氏は「抗日戦争中は小麦は化学肥料を必要とせず、広く栽培されていた。収穫量は約4分の1だった」と述べた。その結果、「収穫は芳しくなかった」のですが、「夏の収穫」のほうが当時の実情に即しています。
もちろん、撮影スタッフは将来小麦畑が撮影要件を満たさなかった場合に備えて二次的な準備も行っています。毛維寧氏は「6月の夏の収穫期に収穫済みの小麦を数十エーカー分事前に購入し、倉庫に保管していた。もし植え付けが失敗したら、また地面に植え直すつもりだ」と述べた。
「一言で言えば、『私たちの川と山』は農業から始まります。実際、これはこのテレビシリーズの撮影と制作が細部にわたる本物らしさの追求から始まることを改めて強調しています。」
「雪山のコブラ」という名前のネチズンは監督の微博で、「1,500メートルの溝を掘ることから数百エーカーの小麦を植えることまで、監督が本気になるとどれほど恐ろしいことか」とコメントした。ここでの「ひどい」は明らかに文字通り以上のものだ。この意味は、マオ・ウェイニンの監督哲学と撮影スタイルに対する高い賞賛を表し、また彼が生み出すであろう質の高い作品への温かい期待を表しています。
細部が作品の「天井」を支える
マオ・ウェイニン監督の作品は細部で物語を語り、『沈黙への誓い』『オーディナリー・ワールド』『戦旗』『梅の花ファイル』『ここの夜明けは静か』など、細部で物語を語るのが得意です。 、「赤軍に送る10人」など。
彼が監督した『功労者、李延年と李延年』は特にそうだ。 「共和国勲章」を受賞した李延年が抗米戦争と朝鮮支援戦争で戦場に立つ姿を描いたこの作品は、公開後非常に高い評価を獲得し、国内最高の戦争として知られている。近年の映画と同様のテーマの「天井」により、多くの視聴者は国内の戦争映画に対する「固定観念」を変えました。これを行うのは簡単ではありません。毛沢東の切り札は、これらの鮮明で説得力のある詳細です。
「功労者、文武両道 李延年」は6話だけなので長くはありませんが、ストーリー全体が多くのディテールで織り込まれており、その多くは印象的です。
劇中、李延年は砲弾の着弾点を注意深く観察して計算し、兵士たちを率いて敵の砲弾阻止エリアを素早く通過させます。これは非常に現実的で特に意味のあるディテールの1つです。上官の命令に従い、李延年は第7中隊を率いて346.6高地へ増援に向かった。この高地は戦略上非常に重要な場所です。この要衝を占領するため、米軍は高地への唯一の道に砲撃を加え、その火力で約1000メートル離れた狭い道を封鎖し、義勇軍の増援を阻止する遮断地域を形成した。志願兵の前にいた2個中隊が砲撃を受けて突撃し、多大な犠牲を出した。
李延年はこの阻止エリアに到着し、チームに無謀に駆けつけるよう指示した。彼は陣地に到着し、敵の砲撃状況を注意深く観察し、時計を持って計算し、基本的なルールを理解しました。通常、敵は1分間砲撃を続け、3分間停止するなどです。彼はまた、敵が発射した砲弾が主に封鎖地域の中央エリアに着弾し、両側に落ちたのはほとんどなかったことも観察した。李延年は自身の観察と計算に基づいて、封鎖地域を通過するための戦略を示した。敵の砲撃が終わるのを待ち、分隊を一つの部隊として、2つの分隊からなるグループを率いて、速やかに封鎖地域の中心部に進む。封鎖エリアを通過し、約 150 メートル離れた場所まで砲撃が始まります。砲撃が始まったらすぐに側面のクレーターに飛び込み、基本的には安全です。立ち止まって、全力で前に走ります。
念のため、李延年氏は自ら砲撃に立ち向かい、まずそれを検証した。彼は兵士たちに、この戦略は完全に実行可能であると語った。「私はクレーターの中にいて、敵の砲撃を避け、無事に帰還した。見てください、この二本の腕、二本の脚、そして頭が一つ、欠けているものは何もありません。」
第 7 中隊はこの方法を使用して、比較的少ない犠牲者でこの「死の地」を通過することに成功しました。
このような細部は鮮やかで美しく、複数の特別な意味を持っています。毛衛寧氏は、義勇兵が犠牲を恐れない勇気を持っているだけでなく、英雄的で粘り強い闘志を持ち、同時に知恵を持って戦ってきたからこそ戦争に勝つことができる、と聴衆に詳細に語った。 。特に、装備、通信、後方支援などで敵に大きく遅れをとっている場合、彼らは盲目的に戦うのではなく、勇気、戦い、頭脳、柔軟性に頼って戦いに勝ち、敵を倒し続けることができます。難しい、無謀な。
毛維寧が聴衆に、義勇軍は党の指導の下にあるチームであり、信仰を持ったチームであり、家と国を守るという感情を持ったチームであるため、戦争に勝つことができるということを聴衆に理解させたのも同様の詳細からである。 、これが強大な敵を倒す強さの源です。 『解放軍日報』はかつて「功労者李延年」について解説する記事を掲載した。このドラマは、これまでの映画やテレビ作品における軍の政治幹部の固定観念を打ち破り、政治幹部の全く新しいイメージを提示した。民事と軍事の両方の能力を草の根レベルで十分に発揮し、政治幹部の重要な役割により、政治幹部に対する人々の理解がさらに深まりました。 「我が国の軍隊には、李延年のように強力な政治活動能力と高い軍事的資質を備えたあらゆるレベルの指揮官が数多くいるからこそ、戦闘効果の創出が効果的に促進されているのです。このテレビシリーズに反映されている多くの詳細は、私たちに優れた政治的情報を提供してくれました」それは政治幹部の総合的な能力を向上させるための有益なインスピレーションを提供します。」
さらに注目に値するのは、劇中のこれらの鮮やかなディテールは人生に基づいており、それらはすべて人生の現実に基づいて芸術的に洗練され、処理されているということです。生活から切り離された芸術は、しばしば退屈で、虚偽で、空虚で、あるいは歴史的な虚無になりがちです。
上記の内容をテレビドラマで分かりやすく説明し、非常に刺激的に物語を伝えることができるのが毛維寧の利点であり、彼の作品が「天井」と呼ばれる所以である。これは、同様のテーマを持つ多くの作品が不十分な点です。巨額の投資、大規模な制作、大規模なラインナップ、大規模なシーンを備えた、いわゆる戦争をテーマにした大ヒット作が観客に認識されない理由は、私たちにとって理解しやすいものです。その主な理由は、鮮やかで感動的な詳細が欠けているためです。 、または、詳細はありますが、実際の生活の詳細に基づいていない、無理があり、キャラクターやストーリーが立ち上がらない-この種の作品には、いくら投資しても魂が欠けています。豪華なラインナップですが、投資価値に見合ったものをどのように作成できるのでしょうか?どうしたら聴衆に感動を与え、拍手をしてもらえるでしょうか？
「李延年、李延年」からは、細部の本当の魅力と力を感じます。 「農業から始まる」「わたしたちの川と山」が、どのような本物の登場人物、本物の風景、本物の物語、本物の霊力として観客の心に衝撃を与えるのか、見守ってみるのもいいだろう。
（大衆ニュース記者余国鵬）
