『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ボーダー・ウォーター』は、21 ユニットの物語で、異国の国境の冒険をコンパクトに描いています。
2024-09-03
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
youku white night theatreの新作「bianshui past」が間もなく終了を迎えます。この劇は、ユニークな国境物語のテーマとユニット劇の構造を使用して、海外のエキゾチックな場所への冒険物語を拡張します。コンパクトなストーリー展開と、生き生きとしたキャラクターがこの夏の“ダークホース”となるドラマだ。
この劇は、叔父を捜す過程で偶然国境の小さな町に行き着いた青年シェン・シン（演：呉振宇）の物語です。国境貿易ビジネスに従事する謎のボスが危険な「国境水路」を開始します。ドラマは全21話で構成されており、「恒火」、「辺水」、「懐石」、「人形劇」など21のユニットストーリーがあり、ほぼ毎話新しいマップが開かれる。
この仮想的な物語に十分なリアリティを与えるために、このシリーズは人工言語「ボモ」を通して国境の小さな町を架空化し、無数の撮影ディテールを積み重ねて、言語、生活習慣、衣服、さらには建築の観点から東南アジアを復元しました。 「スリー・ノー・マターズ」国境地帯の。劇中には国境特有の「黒い言葉」がたくさん出てくるが、たとえばタイトルにある「辺水」とは、劇中で麻薬密売人向けの日用品を運ぶ物流業のことを指す。辺水のドライバーの視点から見た国境の町の世界認識。
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター」は、有名な映画監督曹宝平が初めてプロデュースしたドラマで、初のドラマ「マッドハウス」もyoukuで放送された気鋭の監督が監督を務めます。曹保平氏は、「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ」はジャンルとドラマにおけるまったく新しい画期的な作品であり、「そのスペクタクルと人間性のタッチと議論が、物語をより厚みのある、より複雑なものにしている」と述べている。このシリーズは神の視点を採用していませんが、観客を主人公の沈興を追ってエキゾチックな冒険に導きます。監督の観点からは、「観客が劇に没入して、楽しさや交流を体験できるように、創作中に冒険の感覚を生み出したいと思っています。」とのこと。
冒険、サスペンス、犯罪などの複数の要素を組み合わせたドラマである「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター」は、エキゾチックな情景を形にした新鮮なテーマを使用し、同様の国内ドラマに新たな物語の可能性を提供します。小さな町自体の背景が複雑なため、地方政府と地方軍が分離し、戦争が頻繁に起こり、国内とは全く異なる行動規範が大まかな形で沈興に提示される。郭奇林はシャオバイ・シェンシンの無知な役を演じ、エンジニアリングをしていた叔父が戦争のために高利貸しに追われるようになったのを初めて見た。この小さな町の法律は法律を基準とせず、独自の制度を持っています。シェン・シンは、専門学校で学んだ経験から、掘削機を修理する専門的なスキルを身に着け、その優しさと寛大さが、意図せずして彼を救ったのです。生き残るために。
これは、小さな町の驚異を形作ることに加えて、「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・ビアンシュイ」が常に遵守してきた根本的なロジックでもあります。シェン・シンの「モンスターとの戦いとアップグレード」をベースに物語が展開し、主人公に後光を与え、物語の葛藤を増大させながらも、シリーズの基本的な価値観を放棄することはありません。その理由は、彼が善良で真実であるという本来の意図を堅持しているためでもあり、鋭い頭脳と柔軟な手段は、スリリングな環境で生き残るための必要条件にすぎません。この根底にある善意の論理は劇全体を貫いており、また「ビアンシュイ・パスト」にジャンルを超えてより深い含意を表現する可能性を与えている。記者の李暁志
(出典:北京イブニングニュース)
