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ジャッキー・チェン + チェン・シーチェン + 徐正 + 呉爾山、トップ4選手は合わせて10億元を稼ぐことになる。
これは、笑いたくても笑えない不条理な雰囲気を持った、この夏の映画に関する冷たいジョークです。業界トップ4社はいずれも大ヒット作を擁し、夏の公開を競っているが、「公開前に爆発力があればあるほど、公開後は正直になる」というネチズンの評価通りの結果となった。
チェン・シーチェン監督が丁寧に制作した「解読」と徐正監督が奉納した「逆行生活」は現在、どちらも興行収入が3億元強となっている。ウー・エルシャン監督の新作『Under the Strangers』は、劇場公開から6日後まで1億本を突破しなかった。ジャッキー・チェン主演のファンタジー・アクション大作「レジェンド」は、製作費3億6000万元にも上ったが、累計興行収入はわずか7990万元に終わり、巨額の赤字は当然の結果となった。
映画『デクリプション』ポスター
映画『レトログラード・ライフ』のポスター
映画『アンダー・ザ・ストレンジャー』のポスター。
映画「レジェンド」のポスター。
また残念なのは、俳優の朱宜龍主演の『The Negative Makes the Positive』が公開5日間で6,200万元を超えただけで、最終的な興行収入が1億元を超えるのは難しいと予想されている。
今年の夏の映画プロモーションがかなり集中的に行われるのは当然です。映画局は初めて映画リストを宣伝し、夏の映画カンファレンス「サマー・オブ・ムービーズ」を開催します。夏映画の主役である映画プロデューサーたちが力を合わせて、夏映画のケーキを大きくしていきます。 AI を使用して映画をサポートし、テクノロジーを使用して視聴覚画像の画期的な進歩を活用するという映画会社の取り組みと相まって、この夏のシーズンは美しく見えます。
しかし、理想はとても充実していて、現実はとても痩せています。今年の夏シーズンの興行収入は100億元を超えたが、昨年の夏シーズンの興行収入総額206億1,900万元を1週間以内に追いつくのはほぼ不可能だ。
なぜこの夏シーズンはこれほど利用できないのでしょうか？
パリオリンピックと衝突したとも言われています。
確かにオリンピックは夏の映画から脚光の一部を奪うことになるが、映画の興行収入が半減に近づいている現在、オリンピックにはそのような大きな負担を背負う余裕はない。実際、パリオリンピックは夏の興行収入にも貢献しました。 Beacon Professional Editionのデータによると、オリンピック劇場の生中継の総興行収入は244万2,000元に達した。
歴史的な経験から判断すると、オリンピックの年は必ずしも夏の興行収入に影響を与えるわけではありません。それを証明するデータがある。2012年（ロンドンオリンピック）の夏季興行収入は40億9000万元で、2016年（リオオリンピック）の124億1000万元とほぼ同じで、2011年（37億4200万元）から増加した。 2015年、2021年（東京オリンピック）は73億8,100万元で、2020年の36億1,600万元から大幅に増加した。
どうやら夏の興行収入崩壊の根本原因は映画自体にあるようだ。
最も重要なことは、おそらく今年の夏のシーズンには第一線の映画が少なすぎるということです。この映画を支えているのは、「キャッチ・ア・ベイビー」（現在興行収入30億元以上）と「」の2本だけです。サイレントキル」（13億元）。
2023年夏シーズンの興行収入トップ3を見てみましょう。「オール・オア・ナッシング」が35億2,600万元、「The Lost Her」が35億2,300万元、「風神 Part 1: Chaoge Fengyun」が24億8,100万元です。 。 3本の映画の合計は100億元近くで、4位の「八角の檻」も22億4000万元、5位の「長安三万里」は17億9900万元となっている。最初の作品は数が多かっただけでなく、多様なテーマを持っていたため、最終的にショーを受賞したのは当然です。
今振り返ってみると、2023年のサマーシーズンの成功は、3年前に流行が終息した後の報復消費のおかげかもしれない。今年、消費者の財布は厳しくなり、娯楽の選択肢はより多様化し、当然のことながら、ネチズンのコメントを見ると、次のようなことがわかります。 「映画館に行っても慈善活動をしていない。映画のセットが貧弱で、映画を見ることにまったく興味がない。」彼らを見ていることについて。」
映画が変わり、環境が変わり、消費者が変わる中、名監督たちは少し調子に乗り、得意な路線を放棄し、個人的な表現を主張する、食わない頑固さのようなものを見せ始めている。世界の花火。映画も観客もどちらもより自己中心的であるため、慣らし運転はなく、摩擦だけが発生します。
この夏の興行収入の崩壊は残念だが、業界にとっては良いことかもしれない。ファンムービーの時代が終わり、合理的な観客が戻ってきた今、映画は創作の原点に戻ったほうがいい、つまり、観客に高額なチケット代と時間コストを支払わせる資格があるのは、質の高い映画だけであるはずだ。業界の常識。 （劉英宇）
