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明代の徐偉は中国における花鳥画のフリーハンドの創始者であり、徐偉の後、フリーハンドの筆致を頂点に押し上げた画家、李泉です。清朝の。 李偉は水の使い方がとても上手で、何年も経ってから彼の絵を見ても、滴る墨や湿った花や葉の感触が残っており、李偉の奥深さがわかります。

李偉はかつて花の水墨画を書いた。「八大山の人々は筆の使い方が上手だが、墨の使い方は石濤には及ばない。清朝の湖南省の大迪子（石濤）は墨の使い方が最も上手で、次に墨の使い方が上手だった」筆とインクの組み合わせが鮮やかで、素晴らしいのは水を使うのが上手で、インクとペンはエルゴンほどではありませんが、ペンとインクは難しいです。これは、彼が水の使い方に非常に誇りを持っていることを示しています。

李泉は幼い頃、村の仲間である魏霊滄から風景画を学び、宮廷に仕えていた頃、黄公望の流れを汲み、蒋廷熙に絵を学び、後にその絵画技術は絶品となった。はフィンガー・ペインティングの達人であるガオ・キペイにアドバイスを求め、フリーハンドの筆使いを提唱しました。揚州では石濤の筆致に影響を受け、折れた筆や墨を飛ばして描くなど、作風が大きく変わり、自由闊達な「墨と墨を混ぜ合わせて面白いもの」という独自の作風を形成した。

李鰓の筆は縦横にあり、絵は鮮やかで滑らかで、画風は新鮮で自然です。 「これまでのインクに固執せず、手首の造形に頼って」ペンを使っただけだという。彼の筆運びは恣意的であるように見えるかもしれないが、実際には非常に几帳面だ。多くの場合、広いストロークは贅沢で、細かいストロークは微妙です。

李泉の絵画は革新的で機知に富み、自然であり、清朝の絵画スタイルを変える大きな可能性を秘めています。李泉は、白楊、青滕、石濤、八達が開拓した文人画風を継承し、花鳥画の個人的な概念を大胆に刷新し、花鳥画の表現技法を豊かにしました。