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『21世紀からの安全な避難』と『ネガティブからのポジティブ』は、従来の映画の枠組みを打ち破り、ルーティンに従わないことで、人々がすでに形成している映画鑑賞の習慣に挑戦している。彼らが「とても新しいことをやる」という裏には、新しさや変化を求める彼らの本来の意図は、まさに「本物の映画を作りたい」ということなのかもしれない。

著者|Li An、編集者|Ding Yu

今年の中国のバレンタインデー映画は少し違うようだ。青春時代の反乱も血なまぐさい愛もなく、登場するのは青い髪の朱一龍と赤い髪の秋天と宇宙人のグループだけだ。

映画『The Negative Makes the Positive』公開後、その軽快で型破りなロマンスを好む人もいれば、自己救済をテーマにした文学映画の名を借りた単なる商業的な恋愛映画だと感じる人もいた…。具体的な分類は不明だが、映画自体が画期的であるほど新鮮だ。

従来の恋愛映画の物語形式は主に直線的で 2 行であり、観客の美的ニーズの向上に伴い、物語のサスペンスと驚きを高めることができる非直線的な物語もこのジャンルで広く使用されています。 「The Negative Makes the Positive」は、上記のすべてのタイプを打破し、宇宙人に「監視」された私とほぼ想像上の恋人という奇妙な人生経験をシリーズを構築するために使用し、「並外れた愛」を語ります。

物語のヒントは、まるでパズルのピースのように、ウェン・シーペイ監督によって美しいボトルに詰め込まれ、観客それぞれが心の中にある「愛のまなざし」を綴ることができます。

実際、最近話題を呼んだ映画のほとんどは「非常に新しいオープニングの仕方」で登場します。 8月2日公開の映画『21世紀からの安全脱出』は、ちょっと退屈なこの夏に、クレイジーかつロジカルな狂気感で亀裂を入れた。

正式公開まであと半月となった『21世紀からの安全避難』は、すでに複数の都市で上映されているが、その自由奔放さ、想像力、情熱など…人間の現象がそこにはある。この映画は 80% 近くの観客動員率を誇り、過去 5 年間に全米で開催された 100 以上の夏の上映会で最高の成績を収めました。

印象的な上映結果により、観客は 100 分にも満たないこの映画に興味を持ちました。正式リリース後は、この物語が好きか嫌いかにかかわらず、この映画が興行収入と世間の評判に基づいて長い間劇場映画が確立してきた物語の安全カードを勇敢かつ「意図的に」粉砕したことは否定できません。

リー・ヤン監督は、このKスターの成長物語を最初は「俳優たちも脚本を理解できなかった」が、それでも共感を呼ぶノスタルジックな核を持つことを止めなかった。プロットの進行に依存しない型破りな物語であり、ナンセンスなようでいて内心では論理的な編集手法が施されており、「監督はただ狂わせたいだけなのではないか」と推測させる。この映画が好きな人は皆、映画が終わった後、この蔓延する「狂気の感覚」に席に釘付けになり、長い間その場から離れることができないでしょう。

この夏、「中国映画のイースターエッグ」として知られる『21世紀からの安全避難』と、“非定型愛”の『ネガティブがポジティブになる』が、苦しんできた観客の映画ルーチンの束縛を打ち破るだろう。将来的には、大量コピーされた安全カードよりもイノベーションの方が価値があるかもしれません。

「小さいけど美しい」オーディオビジュアルスペクタクル

映画『21世紀からの安全避難』でも『A Negative Is a Positive』でも、最初に観客の心を打つのは、その独特の視覚効果と芸術的表現です。巨額の資金を投じて衝撃的な視覚効果を生み出すハリウッド大作とは異なり、これら 2 つの映画は、独自の物語の核を補完する絶妙でユニークな美的スタイルを生み出しました。

『21世紀からの安全避難』では、この独特の美的スタイルが、アニメーションやコミックの巧みな応用や芸術性の高いシーンデザインに反映されています。映画の戦闘シーンのほとんどはアニメ、コミック、現実のシーンを組み合わせて使用​​されており、本来はストレートな暴力的な衝突に、より情熱的な色合いを与えています。

廃工場での戦闘シーンでは、水に落ちた石油タンクの光と影の演出が、未来への旅の広がり感と見事に結びつき、見る者に一瞬の視覚的インパクトをもたらし、芸術性を高めた。オリジナルの暴力シーン。別のシーンでは、Wang Zha (Zhang Ruoyun 演じる) と Liu Lianzhi (Zhong Chuxi 演じる) が高層オフィスの窓から飛び降りました。2 人は無事に着陸しましたが、爆発したコンピュータは周囲にありました。 「戦場のような」目を引く壮大さを演出します。

王 Zha さんと Liu Lianzhi さんは高層オフィスの窓から飛び降りた

『21世紀からの安全な避難』には、都市上空に群がるカラスの群れ「清龍1号」や、転覆寸前のクルーズ船が夜に映るなど、こうした視覚的スペクタクルには事欠きません。紅海…そして映画『世界が崩壊するとき』でティーンエイジャーたちが古典的なホームコメディのシーンに遭遇すると、このタイムトラベルの感覚が観客を瞬時に思い出に引き込み、意図的に微笑むでしょう。

「21世紀からの安全な避難」がリー・ヤン監督が個人的な表現に基づいて生み出した想像力豊かなレンズ言語だとすれば、ウェン・シペイ監督は「ザ・ネガティブ・イズ・ポジティブ」で酔ったSF愛を演出した。

この SF 愛の最も特徴的な象徴は、黄振凱を演じる朱一龍がこれまでのイメージを変え、生涯色褪せることのない青い髪をかぶったことと、彼が本作で見せる性的緊張です。寒色系のさまざまなシーン。そして映画全体を通して、光、影、色、様式化された空間レイアウトは、愛の最も目に見えない要素です。写真存在の概念は、視覚的な雰囲気の感覚を提供します。

言い換えれば、「The Negative Makes the Positive」は、光と闇が絡み合い、曖昧で曖昧で変わりやすい愛の性質に適した視覚効果と芸術的な美学を生み出します。暖色系と冷色系の織り交ぜること自体に物語性があり、環境に合わせたサウンドデザインにより、物語のあらゆるコマに愛が適切に溶け込み、視聴者に臨場感と共感をもたらす雰囲気を生み出します。

しかし、「ザ ネガティブ イズ ポジティブ」の視覚効果の野心は、雰囲気のあるラブ ストーリーを作成することに限定されません。ある映画レビューでは、「SF に文学的で芸術的な雰囲気を与えています」と述べられています。冷たい色調の鋼鉄の森がブエノスアイレスのネオン輝くビーチハウスに響くとき、台本に従うだけの宇宙人と檻を壊す者が見つめ合う。それは愛と人生の選択だ。

視覚効果に加えて、2 つの映画のサウンドトラックと音響効果のデザインも型破りです。

「21世紀からの安全避難」ではフレンチホルンが奏でる二胡の音色で「突撃」のクラリオンコールが始まった。悪役との最終決戦で、主人公グループの3人が海に落ちる華やかなシーンでは、音楽監督のフー・シャオオウが作曲したピアノ曲「友情」が登場し、主人公グループのメンバーそれぞれが独自の「テーマソング」を持っている。彼の後ろに。

「The Negative Makes the Positive」の音楽デザインは、Zhu Yilong が歌うエンディング曲でも、Yuan Yawei や Enli らが歌うプロモーションソングでも、多くの視聴者に映画を観てもらいました。すぐにプレイリストに追加してください。そして、映画のプロモーション中に行われた海辺のコンサートは、現実と映画の雰囲気を融合させました。

物語的な反日常、まず日常を忘れてください

近年、リアリティと真実性を利用して人々の共感を生み出すことが映画制作の主流およびトレンドになっています。興行収入リストに載っている国内映画のほとんどは現実的なテーマを持っています。 1 つは実際の出来事に基づいたもので、もう 1 つはホットな社会問題に焦点を当てたものです。類型化、イベントベース、時事性は、映画スタジオが興行収入を得るほぼ基本的な基盤となっています。

同様に、恋愛映画にも独自の興行収入と観客のルーティンがあり、血みどろのプロット、産業的なサッカリン、強制的なお涙頂戴は、近年の国内恋愛映画のほぼ通常のスリーピースルーチン（ルート）であり、バレンタインデーです。や中国のバレンタインデーも近年人気となっている。

したがって、現実とフィクションを組み合わせた『21世紀からの安全な避難』と、三部構成から脱却した『ポジティブ・フロム・ザ・ネガティブ』は、オルタナティブで反抗的ではあるが、珍しいものに見える。

「21世紀からの安全な避難」を「高速道路で両手を広げて自転車で飛行機を追いかける中年男性」のようなものだと評する人もいるが、そこには無関心と狂気が含まれているように見える。コアはレトロで懐かしいです。一度観ただけでは映像技術が物足りないとしても、よく見ると独特の純真さと「素朴さ」が浮かび上がってくる。

「21世紀からの安全な脱出」というプロジェクトは、誰も脚本を理解できなかったため、長い間棚上げされました。しかし、リー・ヤン監督はこの映画を「中国映画のイースターエッグ」と評価しており、この二人は映画版「李仙姫の冒険」で協力している。彼は脚本を理解することができ、監督の意図も理解し、映画の中で「死から免れるための金メダルのような心の狭い人物」である王昭の役を演じた。

作中の反日常的な物語性や、くしゃみひとつで20年をタイムトラベルできるという設定や、現実とアニメーションを融合させた継ぎ接ぎシーンから脱却し、『21世紀からの安全避難』は「大人になっても悪者にならない」が核心で、悪者にならない勇気を持った人を称賛するのかもしれない。

物語のルーチンに対するその「反逆」は、それが不可能であることを知っているある種の若々しい精神に似ており、映画を作る上で最も重要な市場、観客、興行収入を脇に置き、心を込めて創造の基礎を築きます。そして、それは純粋で無謀です。

映画「The Negative Makes the Positive」が公開された後、多くの人は、これは中国のバレンタインデーにあるような甘い愛やサドマゾヒズムではなく、「偽りの愛の映画」であると感じました。生まれたときから宇宙人だった少年の成長物語。愛は、黄振凱という名前のこの少年の退屈な人生の台本に登場しなければならない小さなクライマックスにすぎません。彼が年をとって仕事を辞めて旅行しているのと同じくらい頼りにならないのです。

結局、このラブストーリーのヒロインは、ホアン・ジェンカイが紡いだ嘘か、退屈な人生から生まれた幻想のように、個人情報が曖昧なことがほとんどで、チウ・ティエン演じる少女は（前半でも）、この映画にはより正確な名前はない) 彼の突然の失踪と彼の追跡の過程はとんでもない夢のようだが、それどころか、生まれたときから彼と一緒にいたエイリアンの射撃チームは映画の中でイースターエッグとして機能するだけではない。だけでなく、すべての主要なノードでスポットライトを盗みます。

伝統的な恋愛物語では、たとえストーリーが非論理的であっても、それが十分に残酷である限り、観客は涙を誘うことができます。しかし、劇場の照明が点灯した後、再び下品な愛の罠に陥った自分を呪い続けるかもしれません。

『The Negative Makes the Positive』とは異なり、曖昧な雰囲気がより特別です。一般的な意味での男女のデートシーンや親密な関係もあるかもしれませんが、復活を目指してエイリアンと対決する予期せぬシーンもあります。恋人。これは観客が慣れ親しんだ愛の物語ではありませんが、男性主人公がブルース・リーを演じるとき、あるいは宇宙人によって制御される台本でさえ石鹸を演じるとき、彼はすぐに魅了されます。

すべての視聴覚言語は曖昧ですが、この物語は常に観客の恋愛映画鑑賞の慣性に挑戦し、非典型的な愛の文脈を使用して、愛は相互救済であるという最も深遠な愛の哲学を伝えます。愛とは本当の自分を発見することです。

「21世紀からの安全な避難」にせよ、「ネガティブはポジティブである」にせよ、一見反逆的な語り口の裏には「従来の型を破り、日常のしがらみを取り除く」ということが本来の方法や目的ではない。両方の物語の意図は、創造そのもの、つまり最も伝えたい物語を伝えるものとして分類できます。

「非常に新しい」タイプの生来の反抗心

リー・ヤン監督とウェン・シペイ監督の履歴書を詳しく見てみると、この二人の「反日常」監督には共通点があることがわかります。それは、作品数が少なく、非常に独特な個人的なスタイルを維持しているということです。

前者の最初の作品は20分の漫画『李仙吉の冒険』、初の実写映画は『Bad Future』で、どちらの作品も劇場公開されていないが、豆板スコアは8点を超えている。リー・ヤンの最初の長編映画が劇場公開されたのは「21世紀からの安全な避難」であり、観客の間で激しい議論を巻き起こした。これは実際に彼が10年前に書いた物語だった。

郭範監督、孔大山監督、リー・ヤン監督（中央）

ウェン・シーペイ監督の監督履歴には、長編映画よりも短編映画の方が多く、初の単独長編映画は2018年に公開された犯罪ドラマ映画『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・トロピックス』で、『ザ・ラスト・デイ』が2作目となる。ある程度、ルーチンに従わずにプレイできるのは、映画市場において「比較的新しい」からである。

リー・ヤン監督に詳しい人なら誰でも、彼のクリエイティブなスタイルが短編映画も長編映画も常にこのようなものであることを知っていますが、それらはシンプルな核心と一貫したロジックを持っています。 「21世紀からの安全な避難」の制作の一部についてコメントした際、彼は次のように述べています。将来について不当な絶望と絶望を抱くでしょう。」

監督 ウェン・シーペイ

ウェン・シーペイ監督は、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・トロピックス』を撮影していたとき、ジャンルの常識に反するジャンル映画を作りたいと考えていたと次のように説明した。 「実際、「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・トロピックス」の物語は、通常の一行の時間的物語に基づいており、時間と空間の巧みなカオスと再編成を通じて、象徴的なサウンド、イメージ、ジャンプカットやフックの音楽を取り入れ、最後に長く詩的な犯罪映画を完成させました。

「The Negative Makes the Positive」は、アンチジャンルの日常的な映画を作るというウェン・シペイのアイデアを引き継いでいます。前作から6年経った今でも、恋愛映画としてより解釈の余地のあるストーリーを重視しており、アイデアを実現する能力はより熟練しており、現在の新しい映画言語とより一致しています。クリエイティブなコンテキスト。

例えば、『宇宙探検編集部』の孔大山氏を『ネガティブはポジティブに変える』の編集ディレクターに招聘し、脚本家の王一通氏は宇宙人監督としてゲスト出演した。 2023年に最も高い評価を得たSF映画のひとつである本作に、メインクリエーター「宇宙探検編集部」が加わったことも、このSF愛がアンチジャンルのルーティンの観点から完成できる重要な理由かもしれない。

監督の革新は俳優たちにもさらなるチャンスをもたらす。 『21世紀からの安全避難』の俳優チャン・ルオユンにしても、『ネガティブ・イズ・ポジティブ』の俳優朱宜龍にしても、彼らはみな1985年生まれで、このジャンルの主演と比べると人気も演技力も兼ね備えている。彼らは、興行収入と評判の両方の点で安全ですが、それほど安全ではないニッチな映画ではめったに挑戦しないタイプの役に挑戦することを選択します。これは、パフォーマンスの快適ゾーンの外にある画期的なものです。

舞台裏のクリエイターにとって、市場で検証され、データの閲覧に裏付けられたクリエイティブ タイプを選択するか、それとも自ら磨き上げたクリエイティブ タイプを選択するかは、簡単な作業ではありません。スタイル作成のタイプは比較的複雑な考慮事項であり、決して単純な答えはありません。

実際の興行収入のプレッシャーに加えて、視聴者の確固たる評判も制作者の自信と決意に影響を与えます。たとえば、この2本の映画は多くの評価を得ていますが、「非常に新しいことを映画で演じる」ということをより多くの人に受け入れてもらうには、より多くの「21世紀からの安全な避難」が必要になるかもしれないという決意と疑問がないわけではありません。 「The Negative Makes the Positive」のように、あえて「新しいことをやる」クリエイターの勇気。