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古人は「書と共に老いる」と言いましたが、これは書道のレベルを指しますが、見方を変えると、書道の達人は時間の積み重ねにも左右されます。現在では、書道が徐々に普及し、学習環境が充実しているため、多くの若者がわずか数年で書道の分野でかなりの成績を収めることができます。

孫燕涛は1993年生まれ。彼の書道作品は上海で何度も展示され、全国書道コンクールで小さな楷書で銅メダルを獲得した。

孫燕涛の作品は全部で12点あり、どれも黒い紙に白いインクで書かれており、どれも丁寧に作られており、ひと目で力が入っていることがわかります。

孫燕濤の書道からは、文徴明の優雅さが見て取れ、また、魏晋の楷書の簡潔さと抑制が見て取れ、明代の王充にもその書風が見られます。記事全体を通して、文体は滑らかで、書き方は厳格で、構造は正方形で広く平らで、主に水平であり、フォントは幅が広く、熟練を示しています。

孫燕涛は、語数が多すぎて堅苦しい印象にならないよう、横長、斜め長、長nなどの部首を適宜伸縮させて「小さいながらも立派」な印象を与えた。また、スムーズな動作の中に、背、ピッチ、開閉、集合と分散、直立などの変化があり、人に活気や活気を感じさせます。

小さなことが得意な人もいれば、大きなことが得意な人もいます。書道には、強く力強い筆が得意な人もいれば、小さな文字が得意な人もいます。ただし、フォントのサイズに関係なく、フォントは大きくなければならないという共通点があります。

雰囲気や文様から判断すると、孫燕涛の書道はまだまだ改良の余地があると思われます。

小さな楷書は、壮大さではなく、きちんと感を表すものであると混乱する人もいるかもしれません。原理を説明するのは難しいかもしれませんが、鍾耀と王献志の楷書がその最良の例です。

鍾耀の楷書は、流麗な筆致、荒々しい構成、明晰な空間を持ち、広がりを感じさせ、王献志の楷書は勢いがあり力強い筆致で、人々に荘厳な印象を与える。

対照的に、孫燕涛の作品は間違いなく精緻であるが、彼の書道は依然として抑制と人工性に悩まされている。具体的には4つの質問があります。

1. 孫燕涛は文字間と行間が基本的に同じなので、ゆるく見えます。鍾馗や魏晋の小楷書は文字の間隔が狭く、行間が広いのですが、1行ではなく1行しかありません。

2. Zhong Yao の小さな楷書は、「点と絵の間で非常に興味深いものです。それは深遠で無限であると言えますが、風変わりでエレガント以上のものです。」その構造は当然ながら独特で、従来の平らな書き方とは対照的に、ストロークは短く、ストロークは閉じ、フックは時には鋭く、時には鈍くなります。それらはすべて言葉に基づいているため、彼の結び目は完全に自然であり、彫刻や人工的な意味はありません。

孫燕涛の筆跡は、人々に意図的な印象を与えます。

3. 中書街の文字は正方形で平らで、密度が高く、文字の大きさが異なり、バランスが取れています。フォントとフォントが絡み合って互いに補完し合い、調和のとれた全体的な雰囲気を作り出します。 Sun Yantao の小さな楷書フォントのサイズは規則的すぎて、組織化されておらず、フォント間の調整が十分に調整されていません。

4. 鍾堯は手首を使って紙に力を注入します。ランダムに見えますが、その一打一打には強力な力が込められています。 Sun Yantao の楷書は、勢いが少し弱く、機敏さが少し劣ります。

私たちがここで孫燕涛氏の作品についてコメントするのは、彼を批判するためではなく、彼の作品のいくつかの問題点を明らかにするためです。正しい人は誰でも間違っています。

同時に、私たちは孫燕涛の書道がますます広くなることを願っています。30代の若者がこれほどの成果を達成できるという事実は、彼の才能と努力を証明しています。 「もう一歩踏み出す」っていいじゃないですか。