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この記事にはネタバレが含まれておりますので、閲覧にはご注意ください。

文/モイン・ビート

60億を超え、夏映画のほぼ3分の2が回答を提出したこのそれほど眩しいデータの裏には、今年の夏の興行収入チャンピオンの有力候補の貢献値もあります。キャッチ・ア・ベイビー」。

予想通り、シェン、テン、マー・リーの再会により、この夏の寂しい状況はさらに救われ、これまでのところ、映画の興行収入は17億を超え、プロの興行収入予測も35億に達しています。さらに安心できるのは、そのドゥーバンスコアが7.5前後を推移しており、近年のハッピーツイスト映画の中では珍しく高スコアのコメディ映画であるということだ。

しかし、興行収入や口コミでは比較的成功しているように見えた「キャッチ・ア・ベイビー」が世間で大きな論争を巻き起こした。

出典: Douban および Lighthouse プロフェッショナル版

一方で、ディレクターとされるルー・チュアン氏によるソーシャルメディアのコメントが、ネットワーク全体を爆発させるきっかけとなった。

「馬華の低品質でアルカリ性の高いコメディ映画が中国の映画市場を独占しているが、これは文化にとって悲劇だ。」 7月17日、『キャッチ・ア・ベイビー』に対するルー・チュアン監督のコメントがすぐに微博でトレンド入りした。当局はアカウントが盗まれたと名乗り出たが、頭条氏の公式声明ではすぐに「ログインに使用された携帯電話、投稿に使用された携帯電話、削除された携帯電話の情報はすべて同じだった」と述べられた。そして彼らは、プラットフォームの緩い情報セキュリティの責任を負う気はありませんでした。

真っ直ぐな少年が心の内を語ったが、映画・テレビ業界の相互称賛ルールにより、後戻りして「埋め合わせ」せざるを得なくなった。みんな良い友達。

出典：微博

この発言は今でも多くの論争を巻き起こしているが、「低品質でアルカリ性の高いコメディ映画」は、ほとんど栄養価のないコメディ映画として理解される可能性がある。この文章での議論の焦点は、価値観を持たないが純粋に面白いコメディ映画が映画市場を支配しており、それは文化市場で反映されるべきであるということである。

その一方で、マスマーケットにおける映画の評価経験も同様であり、核心的な論争はますます激化しました。コメディは面白ければいい、という人もいます。しかし、『キャッチ・ア・ベイビー』の核はホラー映画であるとコメントする大物Vもたくさんいる。は、主人公の両親が10年以上にわたって子供を全面的に騙し、罪のない子供時代を生きさせたもので、単なる「中国のクトゥルフ」映画です。

このような二極化したコメントは、人々に巨匠のコメディの定義を容易に思い出させます。

趙弁山は、スケッチが人々を笑わせることができる限り、教育的価値はスケッチの責任ではないと述べましたが、一方で、チャン・イーモウの前作「三銃奇襲」があまりにも大ざっぱだったため、この映画は批判されました。そうとも言える、スケッチは人々を笑わせれば十分ですが、映画には価値を輸出する傾向が求められます。

「スリー・ガンズ」のスチール写真

「Catch a Baby」をめぐる論争は続いているが、この夏のシーズンにおいて、議論の余地のない事実は次のとおりである。市場は危機を救うためにこの「Catch a Baby」の短縮版を必要としており、まさにそれを実現しました。

間違いない、この救出映画は今でも一つのことを繰り返し述べている：人々は映画館で激しく笑わなければならないということだ。

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「お笑い」頂上決戦の成功

『キャッチ・ア・ベイビー』は、厳密な意味での「ハッピーツイスト」映画ではありません。

2015年の「シャーロット・トラブル」と2018年の「西虹市の大富豪」の成功後、監督コンビのヤン・フェイとペン・ダモは独立し、西虹市に西虹城映画社を設立した（ハッピー・マフアが株式の15％を保有）。 Pictures は「Catch a Baby」の最初のプロデューサーでもあり、Happy Twist は 4 番目のプロデューサーにすぎません。

広い意味では、監督コンビのヤン・フェイとペン・ダモ、コメディ・デュオのシェン・テンとマー・リーは、いずれもハッピー・ツイスト・クリエイティブ・チームである。これは、『キャッチ・ア・ベイビー』が依然としてハッピー・ツイスト映画であることを意味します。

この属性から判断すると、ハッピー・マフアとヤン・フェイとペン・ダモの監督コンビの二次元から「キャッチ・ア・ベイビー」を少なくとも見ることができます。

「キャッチドールズ」ポスター

映画市場に参入した国内のコメディ創作グループの中で、ハッピー・ツイストは間違いなくトップ1の存在である。ハッピー・ツイストは、『シャーロット・トラブル』を皮切りに、過去10年間で多くの興行収入を生み出してきたが、『リー・チャ』の作品もある。おばさん」と「 『スーパーファミリー』のような失敗作は、たいてい、負けるよりも勝ちのほうが多い。

成功と失敗の狭間で市場は「ハン・テンリャン」という言葉を生み、シェン・テンとマー・リーが同時に出演した映画は一度も失敗しなかった。

このシリーズには、「シャーロット」、「恥辱の鉄拳」、「ウォーキング・オン・ザ・ムーン」が含まれており、さらにこの「キャッチ・ミー」も含まれているため、この映画は当初から2019年の夏の絶対的な大ヒット作になると期待されていました。 2024. ——映画の内容は 100% で、シェン・テンとマー・リーのコンビ、そしてハッピーな展開が保証されたコメディです。

狭い観点から見ると、これはコメディチームのヤン・フェイとペン・ダモによってリリースされた3番目の映画で、最初の2つはそれぞれ「シャーロット」と「西紅市の大富豪」です。

「シャーロット・トラブルズ」のスチール写真

ストーリー展開に関しては、「シャーロット」は高校に戻り、「西紅市で一番裕福な男」では短期間で大金を使う必要があるという強力なファンタジー設定が続いています。莫大な金がかかるし、この『キャッチ・ア・ベイビー』では、誰にも告げずに全員が「貧しい」家庭環境を偽らなければならない。

どうしても違うことを言いたいのであれば、ストーリー背景という点では、『キャッチ・ア・ベイビー』は徐々に社会現実に近づいているは子どもの教育という誰もが遭遇する問題を映画の中に据えており、『シャーロット・トラブル』にしても『西虹市の大富豪』にしても設定がファンタジー寄りになっている。

ヤン・フェイとペン・ダーモは、細部にまでこだわることで映画業界でよく知られており、ストーリーの脚本を何度も磨き上げ、最適化する予定であり、報道によれば異常であるとさえ評価されています。イーユ観察 (ID:yiyuguancha)ご存知のとおり、金馬映画祭で賞を受賞したある独立系映画製作者は、ヤン・フェイとペン・ダモによる長時間にわたるプロットの練り上げに耐えられず、以前に協力を辞退していました。これはマイナス面からも見ることができます。二人の監督の献身。

「キャッチ・ア・ベイビー」の静止画

「キャッチ・ア・ベイビー」には面白いシーンがたくさんありますが、最も生活感のあるシーンは、マー・ジエが母親とおばあちゃんを連れて自分たちのためにスナックを食べるシーンです。これは、クリエイティブなCPであるヤン・フェイとペン・ダモの注目と見ることができます。細部までコントロールします。

「キャッチ・ミー・ベイビー」は、2024年夏最初の救済大ヒット作となった。まず第一に、これは完全に面白い映画の成功であるが、その程度という点では、この成功は依然としてハッピー・ツイスト・コメディ映画の恩恵に基づいている。頭の悪い笑い声、市場にはHappy Twistだけがあり、スクリーンカップルのShen TengとMa Liだけがあり、クリエイティブデュオのYan FeiとPeng Damoだけがあり、他の店舗はありません。

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「面白い」も「怖い」も、

同じ「キャッチ・ア・ベイビー」です

なお、『シャーロット』をはじめとする『キャッチ・ア・ベイビー』までは、ハッピー・ツイスト映画は「低品質でアルカリ性の高いコメディ映画」という評価は受けていなかった。市場では、下品なジョークに依存し、価値の深みが欠けていると非難する声がある。、ハッピーツイスト映画の価値についての批判があります。

たとえば、「シャーロットの悲しみ」では、まだ怠惰なシャーロットが良き妻であり母親である馬東梅に依存しているというコメントがありましたが、「恥辱の鉄」ではシャーロットにはキャラクターの成長過程がありません。拳」 かなりの数のジョークが男女問わず出てきます。

「シャイ・アイアン・フィスト」のスチール写真

「キャッチ・ア・ベイビー」では、同様の価値観に対する非難がさらにひどい。

なぜなら、映画の中で描かれている話の一つに、ある裕福な親たちが物遊びをやめたくて次男を貧困の中で育てることにしたという話があるからです。家族のサポートが普通の人々を超えています。

存在するイーユ観察 (ID:yiyuguancha)「貧しい子は早く親になる」「貧しい子は金持ちで、金持ちの子は育つ」「苦労を経てこそ良い人になれる」という子育ての概念が根強く残っているからこそ、この映画はそうなのだろう。価値観の論争に満ちています。

一方で、『キャッチ・ア・ベイビー』のジョークはすべて、マー・ジエの生活環境を暴露されずに貧しい家庭に偽装することに基づいており、このプロットが映画のほぼ 5 分の 4 を占め、コメディの 90% 以上を占めています。 . ブリッジセグメントのソース。この部分は笑えるものの、一部の視聴者はこの映画に単一の物語があると感じさせ、映画を観ていて疲れてしまいます。

一般的には、映画の「起承転結」後の付加価値段落を指しますが、映画『キャッチ・ア・ベイビー』では、その価値指向が注目されています。監督のヤン・フェイとペン・ダーモはまだ行方不明だということは、クリエイティブチームはこれは重要ではないと考えているということだ。

「キャッチ・ア・ベイビー」の静止画

『キャッチ・ア・ベイビー』におけるマー・ジエの経験は、彼の兄が裕福な家庭でおもちゃで遊んで育ったという事実に端を発しており、この映画はまずこの子育て観を批判しており、「貧しい」子育てという概念に対する映画の態度は曖昧である。 。 クリア。

結局、馬潔は二度目の受験で自分の理想を実現し、体育専攻への入学に成功したと考えられる。このような貧弱な教育と挫折に耐えた後に、私は自分自身を発見しました、いわゆる個人の意識の目覚め。

その直後、監督は2つのイースターエッグで別の「でっち上げ」を行った。1つはマー・ジエがペットボトルを見たときにチェックしたというもので、もう1つは裕福な夫婦が「小さなトランペット」を手に入れることにしたというものだった。マー・ジエの作品も失敗だったというメッセージだ。」

より深い観点から見ると、『キャッチ・ア・ベイビー』が貧しい貧困と挫折教育に対して肯定的な態度をとっているのか、それとも否定的な態度をとっているのかを知ることは困難です。

また、パッケージ化された世界は古典作品『トゥルーマン・ショー』と比較されることもあるが、後者はマスメディアのパッケージ化と世界への影響を容赦なく批判するものであり、この独特の価値観が『トゥルーマン・ショー』にも反映されている。 . 「それはまったく見られません」むしろ、この設定を借りてジョークを組み立てることについてです。

出典: インターネット

したがって、一部の厳しい評価では、「キャッチ・ア・ベイビー」は、息子を青北大学に入学させるために、1組の両親が意図的に息子を騙した映画と見なされています。 「たとえば、大学受験生が試験を終えた後に両親が離婚する」という社会的現実が似ているため、この映画は感情や価値観の表現として批判されています。

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逆説的に言えば、

中国映画は依然として「キャッチ・ア・ベイビー」に救われる必要がある

批判する自由がないなら、褒めても意味がない。

「マフアの低品質でアルカリ性の高いコメディ映画が中国の映画市場を独占しているが、これは文化にとって悲劇である。後に削除されたこの声明は、映画業界の同業者からの批判の余地がないことを証明している。」業界には常に「隠されたルール」がありました。

興行市場でヒットした『キャッチ・ア・ベイビー』とは異なり、ルー・チュアン監督の新作『749局』は、8年間の苦労をかけてお金を稼いだ大作で、2016年に準備され、2018年に製作が開始された。途中で足止めされましたが、今年まで後処理中です。

「749局」ポスター

『749ビューロ』は当初今夏リリースされると考えられていましたが、残念ながら今のところリリース予定の情報はありません。ルー・チュアンもそう感じていたのかもしれない。「キャッチ・ア・ベイビー」の順風満帆に比べると、彼の新作は困難と障害に満ちている。

「749局」の制作以来8年間の経験は、映画産業における資本の衰退の縮図である。呉爾山監督の「風神シリーズ」もこの時期より前に準備されていた。この時期、メインテーマを除いて、中国の大ヒット作の数は目に見えて減少しました。

コメディ映画、特にハッピーツイストコメディは業界環境からそれほど悪影響を受けていません。口コミの束縛はまだ影響力を及ぼしているが、次の映画ではすぐに再び立ち上がるだろう。、これは間違いなく、「優れた産業映画を作り続けてきた」ルー・チュアンを悲しませています。

同時に、ハッピー ツイストの映画は、一連の創造的な方法論、つまり「コンテンツ」を確保する方法、さらには次の映画「Xihong」でシェン・テンとマー・リーを直接組み合わせる方法を見つける方法も見つけました。シティ」 いつでもシェンマ・ユニバースの運び手となって転がり続けることができる。

「キャッチ・ア・ベイビー」の静止画

これは間違いなく、中国の映画市場に潜在的な制約の新たな層を徐々に形成しつつある。

イーユ観察 (ID:yiyuguancha)記事では、「スタートが悪かったこと、一部の映画が古すぎること、若者の美的魅力を理解しているかどうか、そして今年の感情的なマーケティングにどこに焦点を当てるべきか、これらはすべて映画市場が直面する問題である」と述べた。結局のところ、この夏には隠れた懸念が 1 つだけあります。それは、市場がブロックバスターの助けを必要としているということです。

そして現在、市場が期待する救済大作は、多くの場合、正統的な意味での産業大作ではなく、話題作や感情を動かしたコント系コメディ映画であることが多い。その主な理由は、その制作陣が市場に認められる一流の魅力を持っているからである。 。

「Catch Baby」は一般的な市場が必要とするものであり、その使命を見事に達成しました。

核となる価値観や精神的な核はさておき、市場の観点から見ると、中国映画は状況を救うために依然として「キャッチ・ア・ベイビー」を必要としています。これは環境の段階によって決まります。大画面には笑いが必要だ、「低品質のアルカリ性コメディ」であっても、非常に需要のある映画です。

ある意味では、より多くの観客を劇場に呼び込むことができるのは、「キャッチ・ア・ベイビー」の人々の継続的な努力でもあります。では、映画を見るよう訓練されたユーザーのみが「749 局」や「21 世紀からの安全な避難」などの映画を視聴します。

「21世紀からの安全な避難」のスチール写真

これが映画市場の現状であり、昔に比べて注目度が低くなり、注目を集める手法なら何でも認知されてしまうのが現状です。

中国映画の今後のさらなる実験については、この夏のシーズンから判断すると、映画製作者たちは「アンダー・ザ・ストレンジャー」や「解読」など、より型破りなジャンルの要素を備えた作品を次々と発表している。、そして次の勇敢な人々は、映画市場の次のステップがどうあるべきかに答えるために自分の力を示す必要があります。

中国のトップコメディチームが制作したコメディ映画「キャッチ・ミー」は、一方では文化的意義にまで及ぶ厳しい批判に見舞われたが、他方では一般の観客に広く愛されたのが「アタック」の興行収入である。 。この映画に起こったことは、中国映画が現時点で「キャッチ・ア・ベイビー」的な人材を必要としており、「低品質でアルカリ性の高いコメディ映画を必要としない」という段階には程遠いことを市場に伝えている。ねじれ」。